記一次皖南的藝術(shù)采風(fēng)寫(xiě)生藝術(shù)論文

　　序言：采風(fēng)寫(xiě)生是藝術(shù)之旅中的重要驛站，其過(guò)程是辛苦的，但也充滿(mǎn)著(zhù)快樂(lè )，收獲肯定是豐富的。自己曾多次去皖南采風(fēng)寫(xiě)生，被它那靈秀的山水、別具匠心的建筑、厚重的文化內涵深深吸引著(zhù)。每次去都隨手歪歪扭扭寫(xiě)點(diǎn)東西，但成行不成章，這次經(jīng)過(guò)整理終于湊成了一篇，故稱(chēng)之為漫筆。

　　皖南，古稱(chēng)徽州，包括今天安徽的黃山市和宣城市、江西的婺源縣等地區的部分。明清時(shí)由此發(fā)跡的徽商橫霸商界三百余年，有“無(wú)徽不成鎮”之說(shuō)，同時(shí)也造就燦爛繁華的徽州文化�，F在的徽州境內名勝古跡珠聯(lián)玉綴，有許多各具特色的古村莊散落在松竹掩映、溪水環(huán)繞的山坳間，其中的宏村、西遞更是因其保護完整的典型的徽派民居而被聯(lián)合國教科文組織列入了世界文化遺產(chǎn)名錄。青山碧水、粉墻黛瓦，有“中國畫(huà)里鄉村”的美譽(yù)，更有明代大戲劇家湯顯祖的詩(shī)句“一生癡絕處，無(wú)夢(mèng)到徽州”。天井、馬頭墻是其代表的建筑樣式，木雕、石雕、磚雕被稱(chēng)“徽雕三絕”。這里曾誕生了新安理學(xué)，新安醫學(xué)，新安畫(huà)派等學(xué)派，文房四寶中的歙硯、徽墨、宣紙、湖筆或產(chǎn)于這里或就在其附近。正是這種厚重的歷史、典型的建筑、清秀的山水吸引廣大美術(shù)和攝影愛(ài)好者前來(lái)采風(fēng)。自己以前雖去過(guò)多次，但仍然被它那獨特的魅力深深吸引著(zhù)。記憶中新鮮的雨后春筍、清香四溢的毛尖、漫山遍野的油菜花還是那樣的清晰。于是，今年的清明時(shí)節我再次帶學(xué)生前往那里進(jìn)行藝術(shù)寫(xiě)生和考察。

　　一路上坐火車(chē)倒汽車(chē)，旅途的辛苦自不用說(shuō)，第二天中午順利到達位于宏村的我校寫(xiě)生基地。這是一家家庭式的小旅館，談不上豪華，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，但是溫馨自在，倒很適合像我這樣不講究的人。簡(jiǎn)單地吃過(guò)飯，小憩了一會(huì )，便帶著(zhù)幾個(gè)還有點(diǎn)精神的學(xué)生外出選景，以便為明天的寫(xiě)生。清明時(shí)節的皖南，正值油菜花盛開(kāi)，漫山遍野一片金黃，與白墻黑瓦相映成輝。穿行在老巷間、走在田埂上還是那樣的熟悉，選景自然不費啥事，只等明天的開(kāi)工就行了。

　　次日一早，收拾停當便領(lǐng)著(zhù)學(xué)生到昨天預選的地方進(jìn)行寫(xiě)生。景是昨天預先選好的，只需把它正常的抄在畫(huà)布上就行了。因為是跟著(zhù)學(xué)生一起作畫(huà)，帶有教學(xué)示范性質(zhì)的，所以作畫(huà)過(guò)程很清楚、很明白，中規中矩。先畫(huà)天，順下來(lái)的是遠山、樹(shù)叢，中間的田野里開(kāi)滿(mǎn)了金黃色油菜花。近處土路旁邊的幾棵樹(shù)和掩映在其后的農舍是著(zhù)重刻畫(huà)的，稍費了點(diǎn)勁。臨近中午收筆，離遠看來(lái)還行，談不上很滿(mǎn)意。畫(huà)面顯得拘謹，可能是和學(xué)生一起畫(huà)的緣故，想得有點(diǎn)多，再加上又是初來(lái)的第一幅，就算熱身吧！倒是在收攤回來(lái)的路上偶然發(fā)現了一處好景，以前曾數次從這轉過(guò)，只是有個(gè)高大的圍墻半遮住，現在墻沒(méi)了，藏在里面的老屋子便完全露了出來(lái)。真是“得來(lái)全不費工夫”，下午過(guò)來(lái)就畫(huà)它了！

　　這天的午飯只是一種形式，填飽肚子即可，匆匆扒完，就夾著(zhù)畫(huà)具直奔那里。先做觀(guān)察，然后起筆。這張畫(huà)構圖時(shí)我把房子安排在中間，透視畫(huà)得稍大點(diǎn)，仰視的感覺(jué)更強了，象一座紀念碑。為了避免視覺(jué)上的呆板，又在房子周邊用樹(shù)、籬笆和陽(yáng)光下曬的被子去破一破。色彩上，有意的讓受光面黃味足點(diǎn)兒，被光面偏藍紫很點(diǎn)兒，加強反差，突出效果。前面的一畦地盛開(kāi)著(zhù)油菜花，竹籬笆斜斜歪歪的橫路邊，被子用竹竿撐著(zhù)斜靠在白墻上。別的都好處理，房子自然是刻畫(huà)的重點(diǎn)，需集中精力。單畫(huà)這個(gè)房子就用掉了兩個(gè)多小時(shí)，全身心投入，幾近忘我。一陣夾著(zhù)油菜花香的山風(fēng)吹過(guò)，方感有絲涼意，站起來(lái)已是腰酸背痛。畫(huà)到尾處已是太陽(yáng)西斜，炊煙升起，這時(shí)的老房子在金色的夕陽(yáng)下愈發(fā)顯的陳舊挺拔，其中透出的滄桑撲面而來(lái)，猶如一本幾百年來(lái)寫(xiě)就的徽商史放在那，供人翻看�！袄衔菀琅f在，幾度夕陽(yáng)紅”，這不正是古徽州的韻味所在嗎！

　　“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)。觀(guān)摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”。詩(shī)畫(huà)相通，情景交融。中國人有中國人對畫(huà)的獨特認識，我雖是搞油畫(huà)的，但總喜歡在作品中融入一些中國畫(huà)的元素，這也算是份“中國心”吧。

　　“好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲�！蓖粊�(lái)的一場(chǎng)春雨不期而遇，夾雜著(zhù)春雷意想不到的竟連下了幾天�？諝庾兊脻駶櫠�清新，田野里的花草樹(shù)木被洗得一塵不染，顯的格外嫩綠。薄霧從山坳里騰起，纏繞在山峰之間，使山色變得迷濛空靈。 “微雨洗春色，諸峰生晚寒”， 更增添了幾分詩(shī)意。但給室外的寫(xiě)生惹來(lái)了麻煩，這倒也是個(gè)天賜的調整機會(huì )。索性就撂下畫(huà)筆，在舊屋老街中、村舍田野間閑逛起來(lái)，喝酒品茶，細細體會(huì )徽州的文化。期間還躲在屋檐下畫(huà)了幾張速寫(xiě)。

　　荒了兩天，閑得到膀子痛。這天午后，雨漸小了，但天空中仍是烏云翻滾，顏色愈加變幻離奇，經(jīng)雨水沖刷發(fā)亮的瓦也隨著(zhù)云色閃動(dòng)。自己站在走廊中對著(zhù)天空好一陣子發(fā)呆，突然有了想法，何不就此畫(huà)一張徽州的云，這也是可遇不可求的畫(huà)機。于是沖進(jìn)屋去，拉出東西，支攤便畫(huà)。因為主要是表現天空中的云，構圖自然好辦多了，壓低地平線(xiàn)，展現大面積的天空，房屋在畫(huà)面中只剩下高聳的馬頭墻，一排排錯落著(zhù)向后退去。遠山在流動(dòng)的烏云中若隱若現，幾筆便搞定了，注意力全都集中在云上。云是瞬息萬(wàn)變的，沒(méi)有太固定的形，只要抓住動(dòng)勢和氣氛，盡情的抒寫(xiě)就是了。所以不用起稿，排刷畫(huà)筆刮刀一起上，云在跑，色在動(dòng)，顏料全是摔到畫(huà)布上的，幾天的情緒全都瀉在了這里。不需要過(guò)多的調整，個(gè)把小時(shí)多小時(shí)便結束戰斗，一氣呵成。畫(huà)布上的烏云呈現出大面積的暗赭色，期間閃動(dòng)著(zhù)醬紫、暗黃、灰藍等味道，馬頭墻上的黑瓦被雨水沖刷的烏青發(fā)亮，時(shí)而反射著(zhù)云的色彩，白色的墻面也成了偏暖的灰暗色。整個(gè)畫(huà)面既和諧統一，又透著(zhù)變化和靈動(dòng)。這是個(gè)偶來(lái)之作，有的畫(huà)畫(huà)上三年未必經(jīng)典，有的畫(huà)瞬間促成未必就不精彩。

　　因為油畫(huà)干的很慢，也是為了討個(gè)吉利數，所以來(lái)時(shí)只備了六個(gè)畫(huà)框，八天便結束了“戰斗”，剩下的時(shí)間只好留給了速寫(xiě)和攝影。六張畫(huà)，六個(gè)不同的景色，六種不一樣的感覺(jué)。單從畫(huà)面的完美程度上進(jìn)行評價(jià)，漸入佳境的后兩張是最好看的，構圖、色彩、技法等各繪畫(huà)要素俱佳；若要從自己內心的感受上講，我則更喜歡第二和第三張，因為它帶給我更多的沖動(dòng)和激情，回味許久。到家后放在畫(huà)室讓大家品評，他們有不少欣賞前者，這也在意料之中。細細想來(lái)，這可能就是理論書(shū)中所說(shuō)的藝術(shù)創(chuàng )作和藝術(shù)欣賞上存在的個(gè)體差異性吧？經(jīng)過(guò)一番裝裱，大都反映較好的便拉走參展了，而自我感覺(jué)可以的兩張現在仍?huà)煸诩抑凶晕姨兆怼?/p>

　　泰戈爾說(shuō)過(guò)“藝術(shù)家是大自然的情人”。最?lèi)?ài)風(fēng)景寫(xiě)生，喜歡戶(hù)外自然的空氣，喜歡那種人在天與地之間放松的繪畫(huà)狀態(tài)，無(wú)拘無(wú)束、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。這時(shí)少了世俗的喧鬧，沒(méi)有了空間的界限，淡漠了時(shí)間的概念，眼前的景色全是屬于自己的，唯我獨賞，你可以盡情的把它們擺在畫(huà)中。我很鐘情于俄羅斯的風(fēng)景畫(huà)，因為他們的作品清新、自然，充滿(mǎn)著(zhù)浪漫，使人身臨其境。古典主義的過(guò)于沉靜，而印象派又略顯躁動(dòng)，恰俄羅斯的風(fēng)景畫(huà)完美的結合了二者。作畫(huà)時(shí)，我有兩個(gè)習慣，一是不簽名、標日期、屬地點(diǎn)，搞得象說(shuō)明書(shū)似的；二是寫(xiě)生的畫(huà)從不事后修改，那怕發(fā)現再大的錯誤，大不了深藏在內房，不示外人。保留住這種“原生態(tài)”才能更好的提醒自己，促進(jìn)畫(huà)藝。錯誤是正確的開(kāi)始，遺憾是希望的起點(diǎn)。留住錯誤的同時(shí)也留住了“新鮮”的記憶，斗轉星移，物是人非，多年以后回頭再看當年的寫(xiě)生作品同樣會(huì )“恍然如昨”，而絕無(wú)隔世之感。這也是畫(huà)中雖沒(méi)有標記，但我照樣能記得某年、某月、畫(huà)于某地。

　　一路走來(lái)，“拾”了很多東西，也“丟”了不少東西，是旅程似人生，有時(shí)陶陶然，有時(shí)茫茫然。小情瑣事構成了一段美好的采風(fēng)寫(xiě)生之旅；片言支語(yǔ)竟串成了一篇有感的文章。此前也曾多次去過(guò)皖南，唯這趟形成了文章。

　　皖南，一個(gè)既熟悉又陌生，既靠近又疏離的地方。

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