看京劇后心得體會(huì )
在平日里，心中難免會(huì )有一些新的想法，不妨將其寫(xiě)成一篇心得體會(huì )，讓自己銘記于心，這么做可以讓我們不斷思考不斷進(jìn)步。應該怎么寫(xiě)才合適呢？以下是小編為大家收集的看京劇后心得體會(huì )，希望對大家有所幫助。
看京劇后心得體會(huì )1
聽(tīng)完京劇藝術(shù)的講座后，我不但對于京劇這門(mén)藝術(shù)有了更加深入的了解，還產(chǎn)生了許多對于中國傳統藝術(shù)的思考。
首先，我想談?wù)勎医佑|戲曲藝術(shù)的經(jīng)歷。我的家鄉在陜西，民間最為普遍的戲曲藝術(shù)就是秦腔。在很小的時(shí)候我就接觸到了秦腔。第一次聽(tīng)到秦腔是在爺爺奶奶家。那是在農村，當表演者搭起簡(jiǎn)易的戲臺時(shí)，附近的人就會(huì )聚集過(guò)來(lái)，當人很多的時(shí)候，演員也開(kāi)始表演。然而，在觀(guān)看表演時(shí)，我感到很難理解人們?yōu)槭裁磿?huì )喜歡這樣一種難懂的表演。這種感覺(jué)一直存在于我的心中，不僅僅是秦腔，對于其他戲曲藝術(shù)我也有同樣的感覺(jué)。中學(xué)的時(shí)候，音樂(lè )課上，我們曾學(xué)過(guò)說(shuō)唱臉譜，這也是我第一次對于京劇有一個(gè)簡(jiǎn)單地了解。然而和其他同學(xué)一樣，我感到京劇對于我們沒(méi)有足夠的吸引力，也不明白為什么要學(xué)習它，只是覺(jué)得好奇，覺(jué)得有趣。后來(lái)我常在電視上看到戲曲的表演和比賽，然而大都看不了多久就有無(wú)聊的感覺(jué)。甚至有些時(shí)候，我會(huì )覺(jué)得包括京劇在內的戲曲和演小品沒(méi)有什么區別，只不過(guò)是多了扮相而已�？偟膩�(lái)說(shuō)，在這次講座之前，我只知道戲曲是我國的傳統藝術(shù)，但卻對它了解不深，沒(méi)有一個(gè)更為具體的概念。
然而，在聽(tīng)講座的過(guò)程中，我逐漸改變了以前對于戲曲藝術(shù)的看法。其中最令我印象深刻的是一段梁山伯與祝英臺的表演視頻。視頻中兩位演員男扮女裝、女扮男裝但卻絲毫無(wú)法從表演中看出來(lái)，而兩位表演者所扮演的梁山伯與祝英臺更是惟妙惟肖，感情十分細膩。這是小品等其他表演形式難以做到的。這也讓我聯(lián)想到一部有名的電影《梅蘭芳》，這部電影通過(guò)對于梅蘭芳、孟小冬等京劇演員戲里戲外的演繹，展現出了京劇表演藝術(shù)家的不易。電影中，梅蘭芳和孟小冬也表演了類(lèi)似的男扮女裝、女扮男裝的段落。我想，一個(gè)表演者能夠將不同性別的角色表演的惟妙惟肖，一定付出了巨大的努力，也一定是在多年表演中對于角色有了深刻了解后才能表演得如此恰到好處。
而另一個(gè)讓我印象深刻的是由京劇表演藝術(shù)家向我們展示京劇中一些常用的經(jīng)典動(dòng)作，即所謂的身法，并且邀請一些在場(chǎng)的同學(xué)進(jìn)行一些基本動(dòng)作的模仿學(xué)習。
首先，是一段武生的表演。表演中，演員的扮演的是孫悟空，其中最精彩的部分就是耍棍，一根棍子到了演員的手中就像是手指一樣控制自如，各種讓人眼花繚亂的動(dòng)作令在場(chǎng)所有的同學(xué)都拍手叫絕。我也不得不佩服臺上的演員那熟練的技法。我想，在這樣精彩的表演背后，表演者一定經(jīng)過(guò)了非�？炭嗟挠柧�，受傷也一定是會(huì )經(jīng)歷的。
后來(lái)的一個(gè)環(huán)節是由幾名現場(chǎng)想要嘗試的同學(xué)跟演員學(xué)習幾種簡(jiǎn)單的動(dòng)作。上臺的同學(xué)有的能夠順利的完成動(dòng)作，而有的則需要老師手把手指導，但是最終都能學(xué)會(huì )這些動(dòng)作。這也讓我感到，京劇雖然是專(zhuān)業(yè)性很強一門(mén)表演藝術(shù)，但是只要我們想去接觸，想去學(xué)習，還是可以從中體會(huì )到一些樂(lè )趣的。如果僅僅作為一種興趣愛(ài)好，是完全可以嘗試著(zhù)學(xué)習的。
而后是另一位演員向我們展示旦角的身法。她分別向我們展示了武旦、花旦、青衣的開(kāi)場(chǎng)亮相和步伐。經(jīng)過(guò)演員的演示，我們才了解到，在京劇中，每一類(lèi)角色都是有講究的，并不是演員隨意臨場(chǎng)發(fā)揮，而是經(jīng)過(guò)對角色各方面的分析已經(jīng)前人的經(jīng)驗而得到了一套十分詳細的表演方法�？梢哉f(shuō)是每個(gè)細節都十分注意。不同角色的不同特點(diǎn)正是通過(guò)這些細節來(lái)展示給觀(guān)眾。而要熟練地掌握這些細節則需要演員長(cháng)期地訓練和體會(huì )，并不是一蹴而就的�？梢�(jiàn)，要想成為一個(gè)好的京劇表演藝術(shù)家不僅需要有天賦，更需要有毅力，能夠長(cháng)期堅持嚴格的訓練。而后的幾位女同學(xué)也上臺學(xué)習了一些簡(jiǎn)單基礎的表演，大家都從這樣的簡(jiǎn)單學(xué)習中體會(huì )到了京劇的樂(lè )趣。
之后，老師又向我們介紹了京劇的唱腔。從老師的介紹中，我了解到京劇的唱腔不僅展示的是人物的心情，更是人物性格特點(diǎn)的展現。同樣的一句話(huà)，由不同的角色唱出來(lái)的腔調是完全不同的。在觀(guān)看京劇表演時(shí)，只要留心就能發(fā)現，每一句唱詞，每一種腔調都是有著(zhù)獨特的含義的'，都是有著(zhù)展示人物特點(diǎn)的作用的。
總的來(lái)說(shuō)，這次的講座讓我對于京劇甚至是戲曲藝術(shù)都有了更多的興趣，同時(shí)在欣賞京劇時(shí)也有了一些方法，不再是只看熱鬧。京劇藝術(shù)是一門(mén)值得尊敬的藝術(shù)，每一次的表演都是京劇演員經(jīng)過(guò)從小到大的刻苦訓練而呈現出來(lái)的，每一個(gè)細節，每一個(gè)發(fā)音都蘊含著(zhù)獨特的人物感情。作為一個(gè)觀(guān)眾，我們欣賞一門(mén)藝術(shù)并不能只追求美國大片一樣的感官上的刺激，而更應該欣賞一些用心交流仔細品味的像京劇這樣的藝術(shù)，這也是對于我們精神層次的一個(gè)提高。
在演講之后，我還和一些同學(xué)進(jìn)行了交流，他們也認為自己對于戲曲藝術(shù)的了解還停留在僅僅知道其存在的層面。這也從一個(gè)方面反映出我們藝術(shù)教育對于中國傳統的戲曲藝術(shù)涉及不夠，導致許多孩子
從小沒(méi)有接觸戲曲藝術(shù)，以至于不知道如何欣賞戲曲藝術(shù)，興趣更無(wú)從談起。由此，我想，在我們的教育中是否缺少了某些東西。在學(xué)習使用的知識的同時(shí)，是否還應該注重對于藝術(shù)的理解和欣賞能力。如果我們的教育只注重能夠產(chǎn)生實(shí)際價(jià)值的知識，而忽視了對于人的精神層面有著(zhù)重要作用的藝術(shù)欣賞能力，那么這樣教育出的并不是完善的人。而據我了解，我國的教育已經(jīng)在朝好的方向改變，戲曲藝術(shù)也逐漸走入了課堂，希望在不久的將來(lái)，能有更多的人去欣賞我們傳統的藝術(shù)，不要讓這些傳統藝術(shù)走向消亡。
看京劇后心得體會(huì )2
現在的青年朋友不大喜歡京劇，可我對京劇卻十分感興趣。
我對京劇感興趣都是受了爺爺奶奶的影響。他們酷愛(ài)京劇，只要電視里有京劇節目，如《九州戲苑》之類(lèi)的，他們總是要看的。久而久之，我也受到感染。我發(fā)現，京劇中有許多傳統文化的精華。
可說(shuō)實(shí)在的，我對京劇知之甚少，只知道京劇講究的是“唱念做打”，只知道京劇分為“生旦凈末丑”五個(gè)行當。我常常把“正旦”和“花旦”混為一談，甚至有時(shí)統稱(chēng)她們?yōu)椤靶〉�。完整的戲我只看過(guò)三部：《秦香蓮》、《九江口》、《九道本》�，F在文藝節目或是綜藝晚會(huì )中所演出的京劇，大多是名劇名段，像這樣的小段落我倒是看了不少。比較喜歡的是《鎖麟囊》中“春秋亭外”一段，《徐策跑城》中“湛湛青天”一段，《玉堂春》中“蘇三離了洪洞縣”一段。
有人認為京劇節奏慢，聽(tīng)著(zhù)不耐煩。其實(shí)不然，京劇節奏感強，速度有快有慢，但這都是根據劇情而定的'�？�，快得讓你聽(tīng)都來(lái)不及聽(tīng)，還沒(méi)弄明白是什么意思，它已經(jīng)唱過(guò)去了。像《秦香蓮》中“駙馬爺近前看端詳”一段，速度多快��！如果電視機屏幕上不打字幕的話(huà)，那是根本聽(tīng)不清的。為什么這樣快呢？就是為了表達包公憤怒的感情和急于讓陳世美認下秦香蓮的迫切心情。慢，慢得能一個(gè)字拖半分鐘的音。像《貴妃醉酒》中楊貴妃的唱詞多慢啊，這是為了體現楊貴妃那雍容華貴的氣質(zhì)和失落的心情。
總之，京劇藝術(shù)極富魅力，只要細細鑒賞，就能發(fā)現無(wú)窮無(wú)盡的妙處來(lái)。我會(huì )繼續看京劇、研究京劇的，并希望越來(lái)越多的青少年朋友理解京劇，喜愛(ài)京劇。
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