關(guān)于送別詩(shī)的手抄報材料
在日常學(xué)習、工作生活中，大家都知道手抄報吧，手抄報具有相當強的可塑性和自由性。那什么樣的手抄報才是大家都稱(chēng)贊的呢？下面是小編精心整理的關(guān)于送別詩(shī)的手抄報材料，歡迎大家分享。
送別詩(shī)手抄報內容：什么是送別詩(shī)？
送別詩(shī)，是抒發(fā)詩(shī)人離別之情的詩(shī)歌。送別詩(shī)抒寫(xiě)離情別緒，是分離時(shí)迸發(fā)的情感火花。要把這種情感火花表達出來(lái)，并不是一件容易的事。清代著(zhù)名詩(shī)人袁枚對此深有體會(huì )：“凡作詩(shī)，寫(xiě)景易，言情難。何也？景從外來(lái)，目之所觸，留心便得；情從心出，非有一種芬芳悱惻之懷，便不能哀感頑艷�！贝硕卧�(huà)把情和景截然分開(kāi)說(shuō)得不確，但就“言情難”而言，還是有道理的。送別詩(shī)要想“感動(dòng)激發(fā)人意”，必須采用一些手法來(lái)“言情”。
關(guān)于送別詩(shī)有哪些？
下面為大家提供一些送別詩(shī)手抄報資料，請看下方：
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。
(王勃：《送杜少府之任蜀川》)
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。
(白居易：《賦得古原草送別》）
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠， 王孫歸不歸?
(王維：《山中送別》)
渭城朝雨徘岢荊
客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
(王維：《送元二使安西》)
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。
(王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》)
千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識君？
(高適：《別董大》)
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
(李白：《贈汪倫》)
《送別詩(shī)》
隋代：佚名
楊柳青青著(zhù)地垂，楊花漫漫攪天飛。
柳條折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸？
《送別詩(shī)》譯文
楊柳青青，枝葉垂到了地上。楊花漫漫，在空中紛亂地飛舞。
送別的時(shí)候眼里的柳條折盡，柳絮飛絕。請問(wèn)遠行的人什么時(shí)候回來(lái)呢？
《送別詩(shī)》注釋
著(zhù)地：碰到地。
漫漫：遍布貌。
攪：《說(shuō)文》：亂也。
借問(wèn)：敬詞，請問(wèn)。
《送別詩(shī)》賞析
這首出自隋朝的《送別》，其作者已無(wú)法考證，然而詩(shī)中借柳抒發(fā)的那份戀戀不舍的心境，卻流傳至今。據說(shuō)，折柳送別的風(fēng)俗始于漢代。古人贈柳，寓意有二：一是柳樹(shù)速長(cháng)，角它送友意味著(zhù)無(wú)論漂泊何方都能枝繁葉茂，而纖柔細軟的柳絲則象征著(zhù)情意綿綿；二是柳與“留”諧音，折柳相贈有“挽留”之意。而我們今天從詩(shī)歌中所看到的用“柳”來(lái)表現離情別緒的詩(shī)句，要早于這種“習俗”。
柳條折盡了楊花也已飛盡，借問(wèn)一聲遠行的人什么時(shí)候回來(lái)呢？
注：古人常折楊柳枝表送別
也有一種說(shuō)法認為此時(shí)表面是送別詩(shī)實(shí)際表達的是對隋朝滅亡的詛咒，因為隋煬帝姓楊 。
這又另一種解釋?zhuān)?/p>
末兩句寫(xiě)春已歸去而人未歸來(lái)。折柳，本意在贈別；今柳條折盡，則意味著(zhù)離別已久，睹舊物而懷遠人。飛花，本意指春暮；今楊花飛盡，則意味著(zhù)春歸已久，覺(jué)行人反不如春之知情。末句直扣題旨，問(wèn)夫歸否；說(shuō)明她已憂(yōu)思滿(mǎn)懷，情渴似火，故似火山熔巖迸涌而出。其氣度韻味，自不尋常。
《送別詩(shī)》鑒賞
崔瓊《東虛記》說(shuō)這首詩(shī)作于隋煬帝大業(yè)（605—617）末年。一、二、四句“垂”、“飛”、“歸”押平聲韻，平仄完全符合近體七絕的要求，是一首很成熟的七言絕句。明人胡應麟《詩(shī)藪·內編》卷六說(shuō)：“庾子山《代人傷往》三首，近絕體而調殊不諧，語(yǔ)亦未暢。惟隋末無(wú)名氏‘楊柳青青……’，至此，七言絕句音律，始字字諧合，其語(yǔ)亦甚有唐味。右丞‘春草明年綠，王孫歸不歸’祖也�！� 題目是《送別》，全詩(shī)借柳條、楊花的物象寄寓惜別、盼歸的深情，凄婉動(dòng)人。柳絲飄飄搖搖，饒有纏綿依戀的情態(tài)，故早在《詩(shī)經(jīng)》中，已將楊柳與惜別聯(lián)系起來(lái)：《小雅·采薇》中的“昔我往矣，楊柳依依”，歷代傳誦，膾炙人口�！傲�，又與“留”諧音，故折柳贈別以寓挽留之意，從漢代以來(lái)便成為一種風(fēng)俗。形于歌詠，北朝樂(lè )府民歌中的《折楊柳歌辭》“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀座吹長(cháng)笛，愁殺行客兒”，已饒有情韻。在南朝、梁簡(jiǎn)文帝、梁元帝、劉邈等人的《折楊柳詩(shī)》，也各有特色。然而在唐代以前的詠柳惜別之作，還要數隋末無(wú)名氏的這一篇最完美。
首聯(lián)上句寫(xiě)柳條、下句寫(xiě)楊花（柳絮），讀起來(lái)流暢自然，有如天造地設，略無(wú)人工雕琢痕跡。然而稍作分析，便發(fā)現詞性、音調、意象、情思，又無(wú)一不對，實(shí)在是工麗的對偶句�？磥�(lái)作者已懂得調整平仄，上句開(kāi)頭之所以不用“柳條”、“柳枝”、“柳絲”，是因為第二字應是仄聲。改用“楊柳”，“柳”是仄聲，卻未能表現“柳條”。而繼之以“青青著(zhù)地垂”，則萬(wàn)絲千條，便展現于讀者眼前�！爸�(zhù)地”，狀柳條之長(cháng)，把讀者的視線(xiàn)由樹(shù)梢引向地面�！按埂�，表靜態(tài)，以見(jiàn)風(fēng)和日暖�！扒嗲唷�，既寫(xiě)柳色，亦點(diǎn)時(shí)間。柳色由鵝黃而嫩綠而“青青”，則時(shí)間不斷流逝，而今已是暮春了。
上句用“青青著(zhù)地”狀柳條之垂，下句用“漫漫攪天”狀楊花之“飛”。楊花十分輕盈，如果風(fēng)力較猛，便向一個(gè)方向急飛；如果風(fēng)力甚微，便無(wú)依無(wú)傍，忽高忽低，飄來(lái)飄去。這里所寫(xiě)的正是日暖風(fēng)和之時(shí)的景象�！奥�，寫(xiě)楊花飄蕩，無(wú)邊無(wú)際；“攪天”，寫(xiě)仰望所見(jiàn)。天空都被攪亂，則楊花之多，不言可知。由此聯(lián)系上句，便知“青青”楊柳，并非三株五株，而是夾路沿河，傍亭拂橋，處處可見(jiàn)。于是，合一、二句看：由上而下，所見(jiàn)者無(wú)非柳條青青著(zhù)地；由下而上，所見(jiàn)者無(wú)非楊花漫漫攪天。而離愁別緒，也隨之彌漫于整個(gè)空間。
第三句，緊承前兩句，雙綰“柳條”與“楊花”，卻來(lái)了個(gè)出人意外、驚心動(dòng)魄的轉折：“柳條折盡花飛盡！”楊花再多，終歸要“飛盡”的，這是自然規律。而萬(wàn)樹(shù)柳絲，即使天天折，又怎能“折盡”？這兩者合起來(lái)，無(wú)非是通過(guò)時(shí)間的推移，表現離別之苦、懷人之切。聯(lián)系第四句，則無(wú)限情景，都可于想象中閃現于讀者眼前。
“借問(wèn)行人歸不歸？”這一問(wèn)，并不是面對“行人”提出的。怎見(jiàn)得？首先，第一、二兩句與第三句之間，分明有一段時(shí)間距離。送行之時(shí)，即使俄延很久，也不可能把“青青著(zhù)地”的“柳條”一股腦兒“折盡”，更不可能一直等到“漫漫攪天”的“楊花”全部“飛盡”。其次，臨別之時(shí)，只能問(wèn)行人“幾時(shí)歸”，怎好問(wèn)他“歸不歸”？
送別詩(shī)句
1、觸目凄涼多少悶�！獨W陽(yáng)修《玉樓春·別后不知君遠近》
2、透內閣香風(fēng)陣陣，掩重門(mén)暮雨紛紛�！鯇�(shí)甫《十二月過(guò)堯民歌·別情》
3、津亭楊柳碧毿毿，人立東風(fēng)酒半酣�！懢辍洞杆腿酥掳病�
4、別離滋味濃于酒�！獜堮纭肚锶锵恪ず熌皇枋栾L(fēng)透》
5、愿一見(jiàn)顏色，不異瓊樹(shù)枝�！汀豆烹x別》
6、蝦蟆故堪浴水，問(wèn)云何、玉兔解沈浮�！翖壖病赌咎m花慢·中秋飲酒將旦客》
7、側聞陰山胡兒語(yǔ)，西頭熱海水如煮�！瘏ⅰ稛岷Ｐ兴痛奘逃�京》
8、秋晚莼鱸江上，夜深兒女燈前�！翖壖病赌咎m花慢·滁州送范倅》
9、空門(mén)寂寞汝思家，禮別云房下九華�！鸬夭亍端屯酉律健�
10、欲系青春，少住春還去�！焓缯妗兜麘倩āに痛骸�
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