淺議李清照詩(shī)中的悲情一生
李清照(1084年3月13日—1155年?)，號易安居士，漢族，齊州濟南(今山東省濟南市章丘區)人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。
淺議李清照詩(shī)中的悲情一生
論文關(guān)鍵詞：李清照、憂(yōu)愁、哀愁、悲愁
論文摘要：“愁中愁”成為了李詞中的主導情緒。
本文重點(diǎn)從三個(gè)方面解析李詞中尋常之愁背后的憂(yōu)愁、哀愁和悲愁，以揭示李清照獨特的悲情人生。
李清照的詞以南渡為界，分為前后兩期。
但無(wú)論是前期還是后期的詞，字里行間都透出一股超出常人之愁的“愁中愁”。
前期閨中生活的閑愁中含有無(wú)奈的憂(yōu)愁，夫妻相思離愁中隱有難言的怨愁，后期國破家亡鄉愁中更浸有凄苦的悲愁。
一、閨房閑愁中的憂(yōu)愁
李清照出身于士大夫家庭，父親李格非，宋神宗熙寧九年(1076)年進(jìn)士，官至吏部員外郎。
李清照的生母為宰相王珪的長(cháng)女，早逝。
吏部尚書(shū)王拱辰的孫女是李清照的繼母。
李清照在一個(gè)學(xué)識淵博、文化氛圍濃厚的家庭中長(cháng)大，她的少女時(shí)代充滿(mǎn)著(zhù)快樂(lè )和對美好生活的向往。
因此她的詞作表現出了對生活極大的熱情，抒發(fā)了少女無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的歡樂(lè )情懷。
她曾經(jīng)在“沉醉不知歸路”的情況下，仍然是“爭渡、爭渡”，結果“驚起一灘鷗鷺”。
也曾經(jīng)有著(zhù)“和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”的羞澀，更有著(zhù)“眼波才動(dòng)被人猜“的頑皮。
作為花季女子，李清照也抒發(fā)了青春少女常有的那種無(wú)可名狀的惆悵，表現了閨房少女對時(shí)光的敏感，其中寄托著(zhù)淡淡的閑愁。
如《如夢(mèng)令》:“昨夜雨疏風(fēng)驟。
濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否?應是綠肥紅瘦。
”這首詞采用兩問(wèn)兩答的形式，極為鮮明地表現閨房主人在“海棠依舊”的情況下所體察出來(lái)的“應是綠肥紅瘦”的愁緒，“試問(wèn)卷簾人”則直接表現了女詞人對海棠花的殷憂(yōu)之情、惴惴之心。
詞人意念之中“應是綠肥紅瘦”，更鮮明地映射出詞人心中對風(fēng)雨無(wú)情、百花怎能永駐的傷感，同時(shí)也流露出作者對春花易凋、青春易逝的無(wú)限凄婉。
這類(lèi)作品還有《浣溪沙》(淡蕩春光寒食天)，詞中借春歸燕回、生命復蘇，襯托了閨中少女寂寞惆悵的情懷。
這種惆悵傷春的閑愁，可以說(shuō)是大多數青春少女常有的心理活動(dòng)，只是常人難用傳神的筆觸把這種情感表達出來(lái)。
李清照這個(gè)時(shí)期的詞不僅細膩地傳達了這種青春少女常有的淡淡閑愁，而且還表達出了少女閑愁背后對未來(lái)命運的隱隱擔憂(yōu)。
如她寫(xiě)的兩首《浣溪沙》：
小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。
依樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。
遠岫出云催薄暮，細風(fēng)吹雨弄清陰。
梨花欲謝恐難禁。
髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初。
淡云來(lái)往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦。
朱櫻斗帳掩流蘇。
遺犀還解辟寒無(wú)。
兩首詞表面上和《如夢(mèng)令》一樣都是傷春之作，傷春不同于惜春，惜春是惋惜春天的消逝。
傷春，則是由于春天的到來(lái)而傷感，在春光明媚的日子本應該是心情舒暢，不料詞人卻躲在簾幕重重的深閨之中，“依樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”默默無(wú)語(yǔ)，落落寡歡，內心是何等的孤獨和凄涼。
有人說(shuō)：李清照前半生幸福美滿(mǎn)，怎么會(huì )如此傷感?這只是一種想當然的猜測，仔細地考察她的身世我們就會(huì )知道，她幼年喪母，童年時(shí)不諳世事可能不會(huì )覺(jué)察，一旦長(cháng)大之后就會(huì )體察到父親、繼母等人即使對她再好，
也往往沒(méi)有親生母親貼心，特別是在待嫁、擇婿這類(lèi)涉及到少女內心秘密的問(wèn)題上，埋藏在心底的秘密怎好輕易對父親和繼母講呢?對于多情善感而有極具才情的李清照來(lái)說(shuō)，就只好訴諸筆端了。
再者兩宋時(shí)期，雖然“存天理，滅人欲”的理學(xué)不及以后朝代森嚴，但在當時(shí)社會(huì )，“女子無(wú)才便是德”，女子地位低下，才情不易被人重視。
女子要格守封建等級禮儀，“三綱五常”、“三從四德”束縛禁錮著(zhù)女性的一言一行。
如果天生愚笨倒也罷了，偏偏又有那么一些女子，天份極高，才情極富，如果有讓她們施展才能的天地，定能做出一番驚天動(dòng)地的大事業(yè)。
李清照恰恰正是這樣一位女子，她“自少年即有詩(shī)名,才力華贍,逼近前輩”。
(王灼《碧雞漫志》)在宋代諸媛中卓然自成一家,其姿質(zhì)、才情、見(jiàn)識膽魄、冠絕一時(shí),但因為性別的關(guān)系,她也只能被鎖定在狹小的閨閣空間,只有在窗前簾內去遙望那近在咫尺卻又遙不可及的仕途空間。
這種矛盾隱隱地造成了李清照的無(wú)奈和煩惱,這也是李清照閑愁中藏有憂(yōu)愁的原因所在。
二、相思離愁中的怨愁
李清照18歲時(shí)嫁給太學(xué)生趙明誠。
婚后的李清照成了趙明誠的知音和合作者，被人譽(yù)為“神仙眷侶”。
然而也許是“天意從來(lái)高難問(wèn)”，婚后一年，李清照的父親因黨爭的牽連，被罷官離京，直到去世都沒(méi)有再回到京城。
李清照不得不因為黨爭之禍而暫時(shí)離開(kāi)京城，離開(kāi)趙明誠。
再加上趙明誠愛(ài)好金石之學(xué)，常常需要外出尋訪(fǎng)和考訂碑刻，趙李夫婦時(shí)有分別，雖然有時(shí)只是短暫的離別，但對于李清照這樣感情豐富細膩的才女來(lái)說(shuō)，刻骨的相思之情實(shí)在是無(wú)法排遣。
于是，詞人將這無(wú)法排遣的“離情別意”訴諸筆端，寫(xiě)下了表現“相思之愁”的佳作，如下面這首《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。
佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
此詞寫(xiě)于大觀(guān)二年(1108)重陽(yáng)節趙明誠與妹夫李擢游仰天山，留下李清照獨居青州。
面對良辰佳節，無(wú)人相伴，把酒賞菊，寂寞和孤獨難以排遣，隨寫(xiě)詞以抒懷。
詞的上闕，主要是寫(xiě)作者獨處的寂寞。
不過(guò)，作者沒(méi)有直說(shuō)自己如何孤寂、愁苦，而說(shuō)：薄霧、濃云都在為時(shí)間太慢，永晝不夜而發(fā)愁;獸形的香爐也感日長(cháng)難熬而點(diǎn)香來(lái)消磨時(shí)光。
詞人運用移情于物的手法，把抽象的不可捉摸的愁，變成一種具體可感的東西，并且使人感到，不僅人在愁，物在愁，而且天地也在愁了。
下闕主要寫(xiě)詞人思夫的深切。
一開(kāi)頭就寫(xiě)愁緒的難于排遣：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”。
顯然這是在借酒澆愁。
然而以酒澆愁愁更愁，一直飲到“黃昏后”，非但沒(méi)把詞人的愁緒排遣掉，反而又勾出了一層新的愁緒。
她想與丈夫一起分享這醉人的清香，但怎么能送得到呢?這無(wú)疑又勾起多愁善感的詞人對丈夫更深切的思念。
這揪心的離愁和纏身的別緒排遣不了，掙脫不掉。
于是詞人呼出感人肺腑的詩(shī)句：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
”這三句是歷來(lái)為人稱(chēng)道的名句。
這不過(guò)是一次尋常的離別，詞人為何而“愁”呢?我以為雖然李清照在詞中表達了他對丈夫的刻骨相思，這種相思是可以體味的，可以觸摸到的，也是常人在相同境遇中都會(huì )產(chǎn)生的普遍的離愁。
最感人的，最令人扼腕的是哪些道不出的、說(shuō)不明的隱藏在離愁背后的深深的憂(yōu)傷和不敢輕易示人的哀怨。
接下來(lái)看這首《鳳凰臺上憶吹簫》：
香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。
任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。
生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。
新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。
凝眸處，從今又添，一段新愁。
這首詞寫(xiě)于李清照屏居鄉里十年結束，趙明誠重返仕途之際。
在這首詞中，詞人明白地告訴我們：她新來(lái)瘦了，為什么會(huì )瘦?非干病酒，不是悲秋。
在這里詞人排除了她自身的原因，因為詞人曾表白過(guò)“故雖處憂(yōu)患困窮而志不屈”，那么究竟什么原因折磨的詞人又消瘦了呢?似乎只能從“多少事、欲說(shuō)還休”這里尋找答案了。
我認為“多少事”至少包含兩個(gè)方面的內容：此時(shí)作者的心情之所以愁苦，問(wèn)題在于，此時(shí)不管趙明誠到哪里做官，均可以攜帶家眷。
在李清照看來(lái)，她和丈夫應該像傳說(shuō)中的弄玉蕭史夫婦一樣隨鳳飛升，但趙明誠卻偏偏要她留在青州。
李清照是一位有思想并渴望得到真愛(ài)的女性，需要永恒的愛(ài)與被愛(ài)。
然而丈夫卻把她獨自子留在家中，這對于詞人來(lái)說(shuō)應該是一個(gè)很大的打擊。
口頭上說(shuō)最害怕的是“離懷別苦”，實(shí)際上還有更擔心的事，話(huà)到嘴邊又說(shuō)不出口。
關(guān)于李清照與趙明誠的愛(ài)情生活，人們有很多美好的想象，從趙明誠的題像詩(shī)：“清麗其詞，端莊其品，歸去來(lái)兮，真堪偕隱”及李清照的《金石錄后序》“……取半千錢(qián)，步入相國寺，市碑文果實(shí)，歸，
相對展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也”，可以看出他們恩愛(ài)、和睦的一面，所以其詞中的愁，不能否認有離愁的成份，但仔細考察一下李清照的作品，
就不難發(fā)現他們之間也和普通人一樣是有矛盾的，如《金石錄后序》李清照記趙明誠臨死前的情況說(shuō)：“殊無(wú)分香賣(mài)履之意”，就無(wú)意中流露了趙是蓄有姬妾的，雖然沒(méi)有確切的史料去證實(shí)這件事情，但以常理推之，當時(shí)趙明誠正處于長(cháng)期隱居開(kāi)始出仕之時(shí)，姬妾這件事是有著(zhù)極大可能的。
因此，我們可以想象李清照生活在這樣的家庭中，心胸再大度，也不能不擔心自己的愛(ài)情被奪移。
對愛(ài)情的追求和外部環(huán)境所形成的重壓，使她有莫名的焦慮和擔憂(yōu)。
“多少事，欲說(shuō)還休”。
許許多多說(shuō)不清道不明，卻無(wú)時(shí)不在威脅著(zhù)她真愛(ài)的各種因素，都在她心中翻騰。
所以她的離愁詞中蘊含著(zhù)太多的傷感與無(wú)奈、哀愁與眼淚。
“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”。
“凝眸處，從今又添，一段新愁”。
(《鳳凰臺上憶吹簫》)在思念丈夫的離愁里，我們讀到了弦外之音，體會(huì )到隱藏在深層那種難言的哀怨。
還有在中國傳統社會(huì )，像李清照這樣極具才情的女性，卻只能蜷伏在狹小的空間里，命運只能隨著(zhù)丈夫的宦海升遷、愛(ài)情變化而浮沉。
才情被壓抑的郁悶、無(wú)力把握命運的悲哀、和被動(dòng)等待的焦慮、這一切，使她的內心深處比別的女性更細膩深婉、更凄惻也更誠摯。
良好的家庭教養使她才情卓絕，勤奮好強又使她欲與須眉一爭高下。
但她的天地終究只能在家中。
與丈夫的離別，不僅撥動(dòng)了相思的心弦，也激起了她對外面世界的向往，但這又注定與己無(wú)關(guān)，心中的哀怨愁緒便愈加濃重。
(三)家國鄉愁背后的悲愁
李清照生活在兩宋之交，當時(shí)社會(huì )矛盾、民族危機不斷激化，金兵大舉南下。
1127年，徽欽二帝被虜北去，北宋就此滅亡。
趙構南渡，偏安于東南半壁。
從建炎元年開(kāi)始(1127年),李清照也經(jīng)歷了多年的輾轉流亡生涯。
在李清照的情感領(lǐng)域中,家國鄉愁是一個(gè)碰不得的、浸滿(mǎn)了淚水的話(huà)題,一提及便“欲語(yǔ)淚先流”(《武陵春》)。
李清照人在他鄉,無(wú)時(shí)無(wú)刻不懷念著(zhù)故國,“故鄉何處是,忘了除非醉”(《菩薩蠻》)。
“傷心枕上三更雨,點(diǎn)滴霖淫,點(diǎn)滴霖淫,愁損北人,不慣起來(lái)聽(tīng)”(《添字采桑子》)。
“永夜懨懨歡意少,空夢(mèng)長(cháng)安,認取長(cháng)安道”(《蝶戀花》)。
她孤苦伶仃,無(wú)時(shí)無(wú)地不在懷念著(zhù)已故的丈夫和破碎的家園,“小風(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下千行淚。
吹簫人去玉樓空。
腸斷與誰(shuí)同倚。
一枝折得,天上人間,沒(méi)個(gè)人堪寄。
”(《孤雁兒》)。
“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣,只有情懷不似舊家時(shí)”(《南歌子》)
從以上我們可以看出，李清照的鄉愁是濃烈的，而且在這家國鄉愁中更蘊含了她晚年人生的悲涼。
她對國破家亡的體味,不是抽象的概念理解,而是實(shí)實(shí)在在的生命體驗。
她生于官宦,長(cháng)于深閨,嫁至侯門(mén),但從1127年開(kāi)始,李清照經(jīng)歷了9年的輾轉流亡,而且生活里發(fā)生了一連串的不幸事故：先是丈夫病逝，接著(zhù)便是被誣陷為通敵，之后，又是一段再嫁張汝舟而受騙，并因此備受非議。
南渡初，才名卓著(zhù)的李清照，在趙構小王朝剛建立的時(shí)候，就用詩(shī)筆表明了她顯明的政治態(tài)度，反對偏安，主張北伐：“南渡衣冠思王導，北來(lái)消息少劉琨。
”這種尖銳明朗的態(tài)度，當然是主降派所不能容忍的，因此，李清照遭受打擊是事態(tài)發(fā)展的必然結果，她被誣陷為通敵顯然是一個(gè)惡毒的陰謀，至于“改嫁”一事而起的風(fēng)波，則更是衛道者制造輿論蓄意中傷，受到封建勢力集中攻擊后的李清照，卻不可能為自己進(jìn)行辨解，只能飲泣。
她在《孤雁兒》中寫(xiě)道：
藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡、無(wú)佳思。
沈香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。
笛里三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。
吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚?
一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。
此詞的具體寫(xiě)作時(shí)間已不詳，根據詞中所寫(xiě)的內容可以判斷應是詞人晚年的作品。
詞一開(kāi)頭，就給人展示了一種相當凄清的環(huán)境和氣氛。
“藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡，無(wú)佳思”。
在一個(gè)清冷孤寂的早晨，詞人感到有無(wú)限的慵怠和惆悵，心緒很不好。
“沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水”，那只剩下殘香的玉爐已經(jīng)冰冷，而室內也只有它能同詞人那顆已像冰水一樣的心相對應。
“笛聲三弄，梅心驚破，多少游春意”，陡然從鄰家飄來(lái)的《梅花三弄》的樂(lè )曲聲，一下子驚破了梅蕊——梅花開(kāi)放了，同時(shí)也驚醒了詞人那顆已經(jīng)麻木的心，激起了她無(wú)限的春恨之情。
詞人通過(guò)這三句，把自己感受那種凄苦冷落的氣氛由室內的小天地推向室外較大的空間。
下片的詞意是緊承上片后兩句的詞意而來(lái)，“小風(fēng)疏雨簫簫地，又催下，千行淚”，說(shuō)自己的“千行淚”是被“小風(fēng)疏雨”催發(fā)的。
“凄風(fēng)苦雨”本來(lái)就易誘發(fā)愁苦、催人淚下的，更何況作者已是一個(gè)旦夕“以眼淚洗面”的人，因而無(wú)事不能引起心酸淚落。
事實(shí)上，整個(gè)上片就是強忍著(zhù)眼淚寫(xiě)的，到了這里終于忍不住的淚涌了出來(lái)。
由于至此作者的感情實(shí)在控制不住了，這“雨”和“淚”，既是反襯和對比，又起到情景交融的作用。
“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚?”“吹簫人”比喻趙明誠，“倚”即倚聲，同歌共唱。
此兩句的大意為：我的那個(gè)“吹簫人”兒消失了，使我的肝腸欲斷的是再沒(méi)有人與我同歌共唱了。
這兩句的出現，使人清楚地知道，原來(lái)作者在整個(gè)作品中，反復表現的那“冷冷清清”的氣氛和“凄凄戚戚”的情懷，都是為了盡情地傾瀉自己失去終生伴侶的悲痛。
“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”。
一枝梅花折在手中，可是四顧茫茫，我想寄與的人兒到哪兒去找呢?晚年人生的悲涼情感在這里得以深化和擴展，意象上也更為深刻和強烈。
“在舊時(shí)代，女子的命運主要是有三個(gè)男人決定的：父親決定女兒的貧富貴賤;丈夫決定妻子一生的苦樂(lè )酸甜;兒子決定母親老來(lái)的貴賤和危安……而李清照之父的民運很坎坷，他所得到的庇護是很有限的;他與丈夫之間雖傳有不少甜蜜的佳話(huà)，實(shí)情卻是與其同甘者日短，共苦者時(shí)長(cháng)。
既無(wú)子嗣又中年喪夫遭遇國破家亡，晚年流落他鄉的李清照，其命運之悲苦……”(《李清照詩(shī)詞文選評》)在她著(zhù)名的《聲聲慢》一詞中清晰可見(jiàn)：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急!雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得。
這詞中的愁再也不是閨中女子的莫名閑愁，也不再是苦澀中夾著(zhù)甜蜜的思念，也不是一般的家國鄉愁，而是經(jīng)歷了大苦大難、大悲大痛之后從心底里流出的帶血的悲愁。
滿(mǎn)目凄風(fēng)苦雨，滿(mǎn)地憔悴黃花，雁鳴依舊，但故園緲邈、親人難覓。
這是痛到極致的人生之愁，一種永無(wú)盡期、永難解脫的愁。
這種已經(jīng)不能用一個(gè)“愁”字概括與描述的心境，不再是對某一件兩件事情的悲傷，也不再指向某一種具體的災難和打擊，它包容了人世間一切的大苦大難、大悲大愁。
通過(guò)對李清照愁情詞的解析，我們可以感覺(jué)到：作為一個(gè)生命個(gè)體，李清照既感受了青春少女的淡淡閑愁，更感受了一個(gè)才情少女無(wú)奈的憂(yōu)傷;既品嘗了離別少婦的相思之苦，更品嘗到了夫君移情的難言哀怨;既體味了山河破碎、背井離鄉的流離，更體味了喪夫寡居、被餡受騙的悲痛。
她的生命底色是愁苦哀怨的，她的生命歷程是曲折傷痛的。
她有常人之愁，更有常人難言之悲。
正是這種超過(guò)常人的獨特心路歷程，出眾的文學(xué)才情，以及不甘沉淪的人生態(tài)度，鑄就了李清照傳唱千古的名篇佳作。
這種“悲愁”，在她晚年的詞作中一直濃得化不開(kāi)：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬乏輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”。
當年“爭渡，驚起一灘鷗鷺”的活潑爽朗的姑娘，而今已是歷盡人世滄桑的老婦，國殘家破，夫死身零，無(wú)窮的哀傷，無(wú)盡的痛苦，都在“物是人非”之中，難以言說(shuō)。
愁是那樣深重，以至于“雙溪舴艋舟”也恐怕“載不動(dòng)”了。
痛定思痛，痛何如哉!經(jīng)歷了太多的苦痛，受盡了太多的磨難，想把這一切深深地埋在心里，不說(shuō)也罷。
但這一切早已化為血液，融入了詞人的生命里。
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