《海的盡頭是草原》觀(guān)后感
在觀(guān)看完一部作品以后，這次觀(guān)看讓你有什么領(lǐng)悟呢？是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。千萬(wàn)不能認為觀(guān)后感隨便應付就可以，以下是小編精心整理的《海的盡頭是草原》觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感1
9月23日下午，赤峰市森林消防支隊結合實(shí)際扎實(shí)組織開(kāi)展“喜迎二十大，建功內蒙古”主題黨日活動(dòng)，積極組織指戰員前往電影院集中觀(guān)看電影《海的盡頭是草原》，重溫歷史經(jīng)典事件，在茫茫草原中感受和睦有愛(ài)的溫馨畫(huà)面。
支隊始終教育引導廣大指戰員傳承和發(fā)揚黨在長(cháng)期革命和建設實(shí)踐中，凝聚形成的光榮傳統和優(yōu)良作風(fēng)，在真情實(shí)感中汲取精神營(yíng)養、注入前進(jìn)力量�；顒�(dòng)開(kāi)展期間，支隊黨委委員帶頭進(jìn)行學(xué)習討論，談感受、話(huà)體悟，不斷凝聚思想共識，深化思想認知，引導指戰員自覺(jué)踐行使命擔當，不負黨和人民重托。廣大指戰員采取撰寫(xiě)觀(guān)影感悟、黨小組討論等形式，交流思想、引發(fā)共鳴，不斷強化矢志建功立業(yè)、扎根林海、守衛北疆的堅定信念。
這部電影是根據《3000名孤兒進(jìn)入內蒙》的真實(shí)歷史事件改編的。闡述了上世紀五十年代末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面臨營(yíng)養不足的危機。在這個(gè)關(guān)頭，內蒙古自治區黨委、政府主動(dòng)向中央請纓，本著(zhù)“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”的原則，將大約3000個(gè)來(lái)自南方城市的孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養。在這里，遠離家鄉的孩子們要學(xué)著(zhù)融入新的環(huán)境和家庭，面對新的.家人。而他們所有的不安與傷痛，都將被人間的真情與大愛(ài)一一化解。
“我以前也一直在想這些，但是現在只想知道他們過(guò)得好不好”、“我們永遠不會(huì )拋棄你�！币荒荒涣钊恕捌品馈钡漠�(huà)面，讓觀(guān)影的全體隊員熱淚盈眶。跌宕起伏的故事情節，扣人心弦的生動(dòng)演繹讓他們沉浸其中，笑淚交織。大家全神貫注，自始至終洋溢著(zhù)厚重而博大的中華傳統文化的芬芳。電影中牧民們豪爽大氣，他們從心底里流淌出來(lái)的人性之美，民族大愛(ài)，再配上如詩(shī)如畫(huà)的草原風(fēng)光，組成了一曲曲清新雋永的贊美之歌，帶給指戰員們久違的感動(dòng)。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感2
周一，直到看完電影，我才得知，香港知名導演爾冬升的外婆竟然是蒙古族，我忍不住在想，他是帶著(zhù)怎樣復雜的感情在外婆的故鄉把《海的盡頭是草原》拍的如此細膩感人。
時(shí)間回到1959年，全球各地發(fā)生著(zhù)種種大事，蘇聯(lián)發(fā)射了第一個(gè)月球探測器，戴高樂(lè )就任法國總統，而在東方，突如其來(lái)的自然災害，猶如春日里的倒春寒，席卷了剛剛成立十周年的新中國。三個(gè)春秋，像黎明前的黑暗，朦朧中的中國人民在饑荒里匍匐前行。
南方各地洪水肆虐，沖散了無(wú)數家庭，饑寒交迫中的人們被迫拋子舍女，留下了成千上萬(wàn)個(gè)孤兒。無(wú)依無(wú)靠、流離失所的幾萬(wàn)個(gè)孩子稚嫩的慟哭聲，喧囂了全國上下。各省的民政局奔走求助，但上海、江蘇、浙江、安徽等地當時(shí)已是餓殍滿(mǎn)地，根本無(wú)力喂飽這幾萬(wàn)個(gè)嗷嗷待哺的小生命。
在一次中央會(huì )議上，負責婦幼工作的同志遇見(jiàn)了時(shí)任內蒙古自治區主席烏蘭夫，請求他幫忙支援些奶粉。烏蘭夫回到內蒙古發(fā)現當地因自然災害連奶粉都難以生產(chǎn)，思忖再三，他提議把孩子們接到內蒙來(lái)，送給當地牧民收養。就這樣，1960年，來(lái)自南方各地保育院，前前后后幾千名孤兒坐上一列列北上的火車(chē)，跨越大半個(gè)中國來(lái)到了北疆草原。而同樣在饑餓邊緣游走的草原人民一見(jiàn)到孩子，就親切的收為己有視如己出，奉行了這片土地上最樸素且純粹的生命哲學(xué)——“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”，即使在最艱難的時(shí)刻，也等待迎接新的黎明。
以上是“三千孤兒入蒙”的歷史，也是內蒙古在共和國的特殊時(shí)期飽含家國情懷的故事。而電影，則是以此為背景，述說(shuō)了一個(gè)上海哥哥尋找當年被家人遺棄的妹妹的故事。男主人公杜思瀚幼年時(shí)，母親因無(wú)法養育兩個(gè)孩子把妹妹杜思珩遺棄在了保育院。60年后，在母親彌留之際，杜思瀚帶著(zhù)母親一生的執念踏上了尋親之路。
妹妹杜思珩在1960年來(lái)到內蒙古后被善良的蒙古族牧民薩仁娜、伊德?tīng)柗驄D收養，在這里，遠離家鄉的`孩子們試著(zhù)融入新的環(huán)境和家庭，所有的不安與傷痛，都被感天動(dòng)地的草原民族的大愛(ài)逐一化解。最終他們用幾十年的時(shí)間學(xué)會(huì )了敬畏生命，并堅韌成長(cháng)，在蒙古高原落葉生根，這一刻的他們，也有了新的名字---“國家的孩子”。
海的盡頭是草原，而生命的盡頭是廣闊的時(shí)間，在謳歌中華民族團結友愛(ài)的主題下，不同于其他主旋律電影略顯單薄的喊口號，故事更多的是在細節處捕捉溫情，以粗獷但富有哲理的情節闡釋了大愛(ài)與私心的平衡：領(lǐng)養家庭的哥哥那木汗為救妹妹杜思珩而犧牲后，她一夜長(cháng)大，最終成為這個(gè)牧民家庭的“哥哥”---她是那木汗生命的延續，她終于不再因年幼時(shí)“被遺棄被領(lǐng)養”而糾結于身份認同，她開(kāi)始真正接受自己并知曉了生命的意義；而當年為了不被媽媽拋棄，把自己弄成重感冒留在了上海的哥哥杜思瀚，在懦弱中逃避了一輩子，最后在找到妹妹后，坦誠并釋?xiě)�，重新成為了“哥哥”。此時(shí)此刻，所有的一切都有了最優(yōu)解。
電影的最后，兩位陰陽(yáng)相隔的母親以對話(huà)的方式完成了影片主題的升華。站在廣袤的草原上，已經(jīng)百歲的薩仁娜額吉對著(zhù)天空訴說(shuō)：“姐妹啊，雖然我們未能見(jiàn)面，感謝你把這么可愛(ài)的女兒生下來(lái)，這樣我們才共同把她撫養成人！”牧民母親那雙粗糙的手掌，在天地間，用守望相助書(shū)寫(xiě)了人間真情。個(gè)體生命有著(zhù)數不盡的陰差陽(yáng)錯，中間夾雜著(zhù)奉獻、妥協(xié)和包容，所有的人與事，雖有缺憾但也圓滿(mǎn)了。鏡頭表達了蒙古族人民永遠堅信“騰格里”的意愿及命運的安排，是全片中主創(chuàng )團隊對蒙古族圖騰精神最深刻的詮釋。
草原啊，永遠不會(huì )消失，民族精神啊，也永遠不會(huì )荒蕪，在不同的時(shí)代里，她都會(huì )化成甘霖，流經(jīng)之處，肥沃土壤，滋養大地，最后奔流入海。彼此搭著(zhù)肩膀的手足們，就像波濤里的浪花，千千萬(wàn)萬(wàn)的同胞們，緊密連結著(zhù)海與草原，在蒼茫的草原深處，永無(wú)盡頭，永垂不朽！
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感3
《海的盡頭是草原》本質(zhì)上講，它是一部講述救贖的故事，看完整個(gè)故事你會(huì )發(fā)現，原來(lái)他們都不像是表面上那么溫暖和善良。
先說(shuō)杜思珩的親生哥哥杜思瀚，說(shuō)他有愛(ài)是不錯，但他也很自私。在當年，聽(tīng)到母親說(shuō)要把身子弱的留在身邊，送走另一個(gè)身子好的。于是，他跑到雨中淋雨把自己弄生病了。順理成章，他是那個(gè)留在母親身邊的人�；蛟S正是因為這份自責，他終身未娶，但在過(guò)去的幾十年里并未主動(dòng)去尋找親生妹妹，只是在母親即將離世，和自己身患絕癥時(shí)日不多時(shí)才去往內蒙尋親。 再說(shuō)善良的養母，對于養女杜思珩百般疼愛(ài)，但是她終究有沒(méi)有私信呢？在電影里沒(méi)有明說(shuō)，但據說(shuō)影片有被剪輯掉關(guān)鍵信息。從故事中其實(shí)不難發(fā)現，她親生兒子那木汗因為生病導致失聲，因此一直沒(méi)有女孩愿意嫁給他，后面的劇情里也能看出，他是對杜思珩的情感不僅僅是兄妹之情。所以，養母也可能藏著(zhù)自己的“小心思”。 這一點(diǎn)也能從養母親生兒子因流沙意外身亡后也能看出來(lái)，養父養母原本計劃丟棄掉杜思珩遠赴他鄉重新生活，但最后在杜思珩真情跪地后才得到諒解，最終更名為“那木汗”成為他們真正的`“女兒”。
人性是不可估量的，這一生中每個(gè)人都在自我救贖，都在尋求那份心底里的安寧。影片最后，親兄妹杜思瀚和杜思珩相見(jiàn)，擁抱和解，是一個(gè)大圓滿(mǎn)的結局。不過(guò)我倒希望結束停留在杜思珩被流沙吞沒(méi)那段，但我更擔心編劇或導演很難寫(xiě)出后面的劇情，因為那樣的人性思考或許更為復雜。 影片是將主題升華到了大愛(ài)的高度，但在我看來(lái)能夠治愈他們的不是愛(ài)，而是冗長(cháng)的時(shí)間，只有時(shí)間才能做到如此寬容。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感4
作為北影節備受期待的開(kāi)幕影片、爾冬升導演《海的盡頭是草原》，在看似平淡的敘事語(yǔ)調之中，卻有一股勁風(fēng)吹過(guò)草原的力道，人世的悲愴與大愛(ài)，就在那沙塵暴起、流沙肆虐的時(shí)刻，一覽無(wú)余地出現了。
這部電影根據“三千孤兒入內蒙”的真實(shí)歷史事件改編，講述了新中國遭遇嚴重自然災害，來(lái)自南方的孤兒面臨營(yíng)養不足的威脅，內蒙古自治區黨委、政府在中央政府的指導下主動(dòng)請纓，將近3000名孤兒接到大草原，牧民們本著(zhù)“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”的原則，以博大的胸懷接納并養育了這些孤兒。
如何將這個(gè)遼闊的時(shí)空交代清晰，又讓如此“巨大”的歷史背景投射在普通人的身上，這很考驗主創(chuàng )的功力，而《海的盡頭是草原》還是用“人性”去牽動(dòng)敘事，讓觀(guān)眾在一對同胞兄妹的分合聚散中感受到了無(wú)邊和煦。草原人以博大的胸懷接納了這些孩童，也原諒了他們的青澀幼稚，在付出巨大代價(jià)后，這恩情并沒(méi)有斷裂，而是變成了另一種聯(lián)結，承諾以生命，流淌于心田。
影片的女主人公杜思珩，有一個(gè)化解不開(kāi)的執念，她懵懂于自己的身世，從上海到內蒙的這段路途，在童年的記憶里要坐很長(cháng)很長(cháng)的火車(chē)，從此隔開(kāi)了故土親人，就算她來(lái)到草原生活了十多年，就算善良的額吉對她溫柔如水，就算她已經(jīng)有了離不開(kāi)的”父親“，就算她已經(jīng)能夠策馬馳騁如履平地，她還是無(wú)法跨過(guò)自己心里的那道傷痛裂痕。
杜思珩的人生際遇與時(shí)代的軌跡相吻合，她是三千孤兒中的一員，她的所思所想有自己的獨特印記，又有著(zhù)脆弱孤獨的共性，他們都在努力地融入草原，但那永遠的鄉愁也是無(wú)法割舍的。這是悲情的起始，也是大愛(ài)登場(chǎng)的壯麗，這道傷痕，已經(jīng)太深了，草原上那如同親生父母般的愛(ài)，就算持續了十年、二十年，都可能會(huì )被吞噬，也許只有一生那么漫長(cháng)的不離不棄，甚至以生命為代價(jià)，才能彌補。
而這正是作品細膩扎實(shí)的地方，影片中的每個(gè)人都是在愛(ài)與善的前提下，有著(zhù)自己的“私心”。杜思珩的私心是要去明了一個(gè)真相；草原額吉和杜思珩之間有一種天然的緣分，然而，額吉也有著(zhù)對于自己兒子那木汗未來(lái)的考量；而杜思珩的同胞哥哥在面臨分離時(shí)，也是在做著(zhù)“自私的決定”，因此，影片不是在用歷史來(lái)套住故事，而是從人的角度出發(fā)，用不同人的人性起伏去織就歷史，使得這段歷史不空洞，而是帶著(zhù)人間的氣息和熱度，用海一樣的胸懷去承接那悲歡離合的淚水，然后又化為大愛(ài)無(wú)聲。
影片中，杜思珩在上海的親生母親和草原上的母親從未謀面，卻因為撫養了同一個(gè)女兒而有了情感的共通，讓人感慨命運的無(wú)常，而這其中冷酷的一面，風(fēng)雨飄搖中的無(wú)助和饑餓，卻要用人與人之間傳遞的良善和真誠去化解。這讓影片始終被一種明亮的、暖暖的氛圍烘托著(zhù)，就像是阿云嘎在蒙古包外擎起的那盞燈，在黑暗中，那團光暈不足以明耀四方，卻能夠照亮眼前的彼此，讓每位觀(guān)眾的眼睛也泛起淚光星輝。
導演爾冬升和編劇對于影片節奏風(fēng)格的把握有一種溯洄而上的'從容，演員對于角色的詮釋也是層次豐富，精準到位。陳寶國飾演的哥哥一角可謂滿(mǎn)腔都是復雜的情緒，而他卻能夠在每個(gè)線(xiàn)索的機關(guān)閃現時(shí)，都能冷靜地處置，讓角色在抑揚之間，展現內心深處的溝壑與閱歷。馬蘇飾演的“額吉”薩仁娜能夠讓觀(guān)眾忘記她是馬蘇，而去體會(huì )她一顰一笑中流淌出的草原母親的寬容與慈悲；阿云嘎飾演的父親有著(zhù)一種凜然正氣，其中一場(chǎng)與女兒星空下的對談，展露出鐵骨柔情；王鏘飾演的“草原兄長(cháng)”那木汗以及時(shí)代少年團成員丁程鑫飾演的馬正元都洋溢著(zhù)青春意氣，給影片加入了少年人特有的情愫。而杜思珩的倔強與哀愁，也為人物最終的命運埋下了伏筆。
從上海到內蒙，長(cháng)空碧草與滄桑人面，如同書(shū)頁(yè)一般，組成了一本生命之書(shū)，歷經(jīng)了那么多的歲月，遇到了那么多的人，一個(gè)人的故事成為了一群人的守望相助，在兩個(gè)有著(zhù)不同語(yǔ)言的民族之間傳唱，那海的浩瀚，草原的寬廣，也只是人心大愛(ài)中的一隅，連綿無(wú)盡，一往而深。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感5
“要把工作組織好，把孩子安排好�！币粋�(gè)重大決策在內蒙古自治區化成一場(chǎng)場(chǎng)愛(ài)心接力行動(dòng)。
“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)�！币宦曕嵵爻兄Z在新中國史冊書(shū)寫(xiě)出一段值得銘記的歷史佳話(huà)。
連日的暴雨，倒塌的房子，無(wú)家可歸的災民，被拋棄的孩子，這是真實(shí)發(fā)生的故事，是新中國史冊中凝重的一筆。
上世紀六十年代，受災害的影響，上海、江蘇等地保育院涌入大量孤兒，他們嚴重營(yíng)養不良，受到疾病和生命的威脅。面對面黃肌瘦、哭鬧不止的孩子們，奶粉短缺、保育員人手不夠的現實(shí)困難，受當時(shí)負責婦女兒童工作的康克清同志所托，時(shí)任內蒙古自治區黨委書(shū)記、政府主席的烏蘭夫提出將孩子們接到內蒙古，讓有條件、有能力的牧民們撫養孩子，周總理欣然答應并再三叮嚀要照顧好這些“國家的孩子”。
一趟趟北上的列車(chē)，跨越大半個(gè)中國，運送三千孤兒進(jìn)入內蒙，帶去希望和未來(lái)。廣袤無(wú)垠的藍天，浩瀚無(wú)際的草原，奔馳的駿馬，追逐的羊群，茁壯成長(cháng)的孩童，都是草原最靚麗的風(fēng)景。原本相隔千里，毫無(wú)血緣關(guān)系，如今卻骨肉相連，生死相依。三千孤兒入草原，演繹了一段跨越血緣、民族、地域的歷史佳話(huà)。
視覺(jué)總要比文字更給人震撼的沖擊力，言語(yǔ)的.記載也不能完全書(shū)寫(xiě)出現實(shí)的困難。我從電影《海的盡頭是草原》中窺得一些歷史往事，現實(shí)的無(wú)奈、親情的羈絆，還有那些被隱藏的情感。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感6
觀(guān)影過(guò)程中，看到阿爸在沙塵暴中趕來(lái)把杜思珩緊緊抱入懷中永不言棄的時(shí)候，孩子們哭了；
看到那木汗為了救毫無(wú)血緣關(guān)系的妹妹而被流沙吞沒(méi)，孩子們哭了；
看到阿爸對著(zhù)長(cháng)空明槍?zhuān)派四悄竞股暗淖T，白馬長(cháng)嘯一聲飛奔而去，孩子們哭了；
看到杜思珩從此改名叫那木汗，為他續寫(xiě)生命，不是他甚是他，與親哥哥相認、相互傾訴的時(shí)候，孩子們哭了；
看到額吉百歲生日，為思珩已經(jīng)過(guò)世的母親祝福的時(shí)候，孩子們哭了......
這是一部催人淚下的影片，觀(guān)看過(guò)后，同學(xué)們也各抒己見(jiàn)。通過(guò)觀(guān)影，他們被遼闊的大草原所震撼，為可愛(ài)的小羊、駱駝而興奮，為民族大團結而自豪�？谍埮d被那木汗的真情所打動(dòng)，王偉丞為蒙古族對大自然的`敬畏所吸引，大家的民族自豪感油然而生。黃詩(shī)淇深有感觸地說(shuō)：“我之前去過(guò)內蒙古、云南等地游學(xué)，親身體驗過(guò)內蒙古族、藏族、白族等少數民族的熱情好客。今天通過(guò)這部電影，我更加深刻感受到我們國家的各族人民都團結友愛(ài)！“同樣受到影片強烈震撼的顏夢(mèng)霏同學(xué)表示：“我深深地為自己生活在這樣一個(gè)富強明主、和平幸福的國家感到欣慰，作為新時(shí)代共產(chǎn)主義接班人，我們會(huì )更加努力，長(cháng)大了為社會(huì )貢獻自己的力量�！�
影片雖已結束，但民族大愛(ài)的種子已經(jīng)種在孩子們的心里，慢慢發(fā)芽！
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感7
中秋節的時(shí)候，總是刷到《海的盡頭是草原》的相關(guān)物料，大概是從小生活在內蒙古的緣故，因此那段和內蒙古有關(guān)的'歷史，便多看了一眼。
不看不要緊，一看便走了心。第一時(shí)間去搜索有沒(méi)有排片，很可惜我家所在的小鎮暫時(shí)還沒(méi)有，便想著(zhù)等收假回單位上班后就去萬(wàn)達看。
真是想什么來(lái)什么，收到公司群里發(fā)的文化團建活動(dòng)鏈接，剛好便是組織看《海的盡頭是草原》這部影片，我毫不猶豫報了名。
很多影評里都說(shuō)，情節有點(diǎn)虐，比較好哭，出發(fā)的時(shí)候我很識相地給自己帶了一包紙巾，但終歸是因為身邊都是同事，強忍住眼淚一張都沒(méi)有用到�？扇绻荒苡靡痪湓�(huà)來(lái)形容走出電影院后的直觀(guān)感受，依舊是：眼淚不值錢(qián)，但影片值得。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感8
這是一部尋人的電影，故事簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單了。懷著(zhù)為什么母親找了那么多年也沒(méi)找到女兒的疑問(wèn)，以及哥哥為什么都退休了也沒(méi)幫著(zhù)母親找妹妹的猜測，隨著(zhù)哥哥開(kāi)始了尋人之旅。沒(méi)經(jīng)歷過(guò)三年自然災害，只是從父輩那里聽(tīng)到當年情形。對于當年發(fā)生的事情有太多的無(wú)奈。但是在某個(gè)地方，有大愛(ài)成全了這些孤兒，可歌可泣！
此片沒(méi)有用口號來(lái)宣揚大愛(ài)，而似細雨滋潤著(zhù)人的`心靈，最感人的是百歲老人在哥哥耳邊低語(yǔ)，眼淚都有些控制不住了。影片使用的是蒙語(yǔ)，環(huán)境的帶入感很強，演員表演質(zhì)樸，不造作，看著(zhù)很舒服。尋找的過(guò)程就像有迷霧包裹，剝開(kāi)一層又一層，直到影片的末尾，一直吸引著(zhù)觀(guān)眾跟著(zhù)哥哥去探尋。此片值得推薦！
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感9
無(wú)論處在多么艱難的時(shí)代，總有一些散發(fā)著(zhù)人類(lèi)閃光的時(shí)刻，讓我們對人類(lèi)保有一絲希望�！逗５谋M頭是草原》絕對是一部有價(jià)值的作品，同一個(gè)家庭三個(gè)不同時(shí)期從不同視角進(jìn)行敘事，最后交匯到一起，完成了片中人物各自的最終救贖。
由陳寶國扮演的哥哥杜思瀚為了完成已患有阿茲海默癥的媽媽遺愿，抱病踏上了尋親之路，也揭開(kāi)了中國上個(gè)世紀50-60年代的一件不被遺忘的`歷史。但電影并沒(méi)有沉醉于宏大敘事，而是把落腳點(diǎn)放在了一位普通得不能再普通的女性身上：杜思珩，杜思瀚的同胞妹妹。
串起三段故事三個(gè)時(shí)空的，除了杜思瀚對母親的愛(ài)之外，還有他對妹妹的思念和愧意，后一種情緒一直到最后才最終揭曉，也為觀(guān)眾解答了當年杜思珩被送進(jìn)孤兒院之迷。
124分鐘的電影里喜歡的片段太多了，尤其是中段杜思珩在內蒙古的成長(cháng)生活，真實(shí)取景讓人對內蒙古的美景有著(zhù)沉浸式享受和體驗，草原的空曠和蒼茫、牛羊的自由奔放、純凈的白云和藍天、甚至兇狠的野狼和令人窒息的沙塵暴都讓人難以忘懷這片純凈的土地和它那令人著(zhù)迷的風(fēng)土人情。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感10
看完電影《海的盡頭是草原》后，我覺(jué)得爾冬升導演非常懂得如何引導觀(guān)眾的情感，影片情感方面的處理非常細膩，以至于恍惚間讓我覺(jué)得不像xx電影。而鏡頭里上個(gè)世紀五六十年代的xx上海和內蒙熟悉的場(chǎng)景和年代感，把xx當時(shí)的經(jīng)濟情況和人民生活的困苦體現的淋漓盡致，大環(huán)境下小人物的艱辛讓當下的我們也同樣感同身受。不管過(guò)了多少年，早已年邁的母親臨終時(shí)話(huà)不多，卻句句離不開(kāi)對失聯(lián)多年的女兒的思念，以及對拋棄女兒的愧疚。
“思念”這個(gè)詞沒(méi)有從任何一個(gè)人口中說(shuō)出來(lái)，“杜思珩”這個(gè)名字卻無(wú)時(shí)不在，“愧疚”這個(gè)詞也同樣沒(méi)有從任何一個(gè)人的口中說(shuō)出，但是每個(gè)人低頭沉默時(shí)，眼眸中閃過(guò)的情緒都含有一絲愧疚。陳寶國飾演的杜思瀚童年時(shí)為了留在母親身邊，故意淋雨生病，成年后也以工作忙為借口逃避和母親一起尋找妹妹，卻在母親暮年、得知自己患有絕癥時(shí)才敢踏出尋找妹妹的腳步，讓自己有生之年不留遺憾，而一段過(guò)去已有半個(gè)多世紀的故事也即將慢慢展開(kāi)。二十世紀五六十年代的內蒙草原和南方城市上海完全不是一個(gè)畫(huà)風(fēng)，雖然人們的生活也不富裕，但是相比嘈雜擁擠的上海，xx的內蒙草原讓人豁然開(kāi)朗，來(lái)到這里的小杜思珩執拗的帶著(zhù)母親給的小毛巾不放手，可是我覺(jué)得其實(shí)她早已對這里的額吉產(chǎn)生了不一樣的`感情，雖然執念很深，杜思珩依然帶著(zhù)觀(guān)眾領(lǐng)略到了草原人的熱情豪爽、寬容，對大自然的敬仰以及順應自然和命運的樂(lè )觀(guān)精神。來(lái)到了遼闊的內蒙草原，爾冬升導演的鏡頭里即使沒(méi)有萬(wàn)馬奔騰，跟著(zhù)那幾個(gè)草原漢子在草原上騎著(zhù)駿馬奔跑追逐，身姿挺拔，狂野又瀟灑。
半個(gè)多世紀的歲月，一段不長(cháng)的歷史，人類(lèi)卻經(jīng)歷了一生，風(fēng)云變換，時(shí)代和人的心境都發(fā)生了改變，新的牽掛不斷出現，舊的事情就不得不一個(gè)接一個(gè)的放下，與大小無(wú)關(guān)，與血緣無(wú)關(guān)，或許這只是“命運的指引”。影片結尾那句“我們共同的女兒”讓我熱淚盈眶。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感11
首先，真實(shí)歷史事件改編這個(gè)事情，有點(diǎn)驚訝�？赡芤驗樯钤诒狈�，從小到大，沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)這件事。這讓我對中國建國初期的艱苦階段更加了解了�？嚯y時(shí)期民風(fēng)淳樸，全國人民互幫互助，無(wú)論什么時(shí)候，都很讓老百姓感動(dòng)。也不愧是優(yōu)秀的爾冬升導演。整部電影幾乎都是蒙古族素人出演，可謂是原汁原味的蒙古味道了。
大草原上的美食，娛樂(lè )，居住，等等，都蘊含了馬背上民族的各種情感。我還是第一次一次性聽(tīng)這么多蒙語(yǔ)，感覺(jué)像到了另一個(gè)國度。尤其是馬蘇，不光演的好，我以為她的臺詞都是對嘴型后期配音的，沒(méi)想到是原聲啊。還有王鏘飾演的那木汗也太可愛(ài)了，騎著(zhù)馬奔馳在大草原上，活脫脫的一個(gè)白馬王子。
此起彼伏的綠色地毯，一直延伸到遠處看不見(jiàn)，慢慢的.與藍天白云相接。草原人民眼界開(kāi)闊，心胸自然能夠包容天地。這不是他們的善良，而是他們的大愛(ài)。爾冬升導演鏡頭下的大草原，美麗遼闊，活力熱情，又讓我對草原的向往，多增添了幾分。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感12
看完電影《海的盡頭是草原》后，我覺(jué)得爾冬升導演非常懂得如何引導觀(guān)眾的情感，影片情感方面的處理非常細膩，以至于恍惚間讓我覺(jué)得不像中國電影。而鏡頭里上個(gè)世紀五六十年代的中國上海和內蒙熟悉的場(chǎng)景和年代感，把中國當時(shí)的經(jīng)濟情況和人民生活的困苦體現的淋漓盡致，大環(huán)境下小人物的艱辛讓當下的我們也同樣感同身受。
不管過(guò)了多少年，早已年邁的母親臨終時(shí)話(huà)不多，卻句句離不開(kāi)對失聯(lián)多年的女兒的思念，以及對拋棄女兒的愧疚�！八寄睢边@個(gè)詞沒(méi)有從任何一個(gè)人口中說(shuō)出來(lái)，“杜思珩”這個(gè)名字卻無(wú)時(shí)不在，“愧疚”這個(gè)詞也同樣沒(méi)有從任何一個(gè)人的口中說(shuō)出，但是每個(gè)人低頭沉默時(shí)，眼眸中閃過(guò)的情緒都含有一絲愧疚。陳寶國飾演的`杜思瀚童年時(shí)為了留在母親身邊，故意淋雨生病，成年后也以工作忙為借口逃避和母親一起尋找妹妹，卻在母親暮年、得知自己患有絕癥時(shí)才敢踏出尋找妹妹的腳步，讓自己有生之年不留遺憾，而一段過(guò)去已有半個(gè)多世紀的故事也即將慢慢展開(kāi)。
二十世紀五六十年代的內蒙草原和南方城市上海完全不是一個(gè)畫(huà)風(fēng)，雖然人們的生活也不富裕，但是相比嘈雜擁擠的上海，中國的內蒙草原讓人豁然開(kāi)朗，來(lái)到這里的小杜思珩執拗的帶著(zhù)母親給的小毛巾不放手，可是我覺(jué)得其實(shí)她早已對這里的額吉產(chǎn)生了不一樣的感情，雖然執念很深，杜思珩依然帶著(zhù)觀(guān)眾領(lǐng)略到了草原人的熱情豪爽、寬容，對大自然的敬仰以及順應自然和命運的樂(lè )觀(guān)精神。來(lái)到了遼闊的內蒙草原，爾冬升導演的鏡頭里即使沒(méi)有萬(wàn)馬奔騰，跟著(zhù)那幾個(gè)草原漢子在草原上騎著(zhù)駿馬奔跑追逐，身姿挺拔，狂野又瀟灑。
半個(gè)多世紀的歲月，一段不長(cháng)的歷史，人類(lèi)卻經(jīng)歷了一生，風(fēng)云變換，時(shí)代和人的心境都發(fā)生了改變，新的牽掛不斷出現，舊的事情就不得不一個(gè)接一個(gè)的放下，與大小無(wú)關(guān)，與血緣無(wú)關(guān)，或許這只是“命運的指引”。
影片結尾那句“我們共同的女兒”讓我熱淚盈眶。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感13
沒(méi)看影片之前我就在想，這個(gè)片名雖然詩(shī)意，但總覺(jué)得邏輯上講不通，海的盡頭怎么可能是草原呢？看完以后懂了，因為愛(ài)的盡頭是奉獻......
草原是那三千孤兒最終的歸宿，是他們生命的托底。
毫無(wú)疑問(wèn)這是一部具有濃重現實(shí)色彩的電影，影片從一對分離幾十年的孿生兄妹杜思瀚與杜思珩的命運出發(fā)，凝視那個(gè)動(dòng)蕩年代下，掩藏在物質(zhì)匱乏背后的精神困境。特別是有關(guān)血緣親情的艱難抉擇，將一個(gè)時(shí)代的丑陋與悲哀，無(wú)奈與辛酸刻畫(huà)得淋漓盡致。
當孤兒院中女孩兒占據大多數時(shí)，其實(shí)就是對那個(gè)時(shí)代重男輕女的吶喊。所以影片最后當杜思瀚淚眼婆娑抓著(zhù)杜思珩的手，問(wèn)她有沒(méi)有恨過(guò)時(shí)，其實(shí)無(wú)論是杜思珩還是觀(guān)眾都明白那些沒(méi)有說(shuō)出口的真相是多么傷人。
當初杜思瀚無(wú)意間聽(tīng)到母親和別人的對話(huà)可能要送走他們兄妹倆其中一個(gè)，雖然影片臺詞給出的答案是留下身體較弱的那個(gè)，所以偷聽(tīng)到的杜思瀚毫不猶豫沖進(jìn)雨里把自己淋到生病才幸免流落到孤兒院，可即便沒(méi)有這一茬，我們也能窺探到那些不言自明的時(shí)代烙印。
歸根結底，這不是災荒之年為了活命母親選擇留下了誰(shuí)，而是時(shí)代背景逼著(zhù)她要送走誰(shuí)。
所以，杜思珩這個(gè)名字是母親的心病，也是哥哥杜思瀚的愧疚；所以，即便得了阿爾茲海默癥，母親臨終之際依舊心心念念著(zhù)被自己親手送走的女兒；所以，即便因為絕癥只剩幾個(gè)月生命的杜思瀚跋涉千里只為找到妹妹�；蛟S，時(shí)隔多年他們心中所求早已不是能否團圓，而是能見(jiàn)最后一面的心安。
可能在觀(guān)眾眼里，這一家三口都挺自私的，其實(shí)這種理解也無(wú)可厚非，從人性的角度來(lái)看，如果母親和哥哥身體都很好，沒(méi)有老年癡呆，也沒(méi)有絕癥，家庭美滿(mǎn)，兒孫滿(mǎn)堂，或許他們就不會(huì )那般迫切地要尋親。
如果媽媽沒(méi)有親手把杜思珩送到孤兒院門(mén)口，最后和她承諾了一句“媽媽一定會(huì )接你走”的謊言，還被小伙伴無(wú)情戳穿，或許杜思珩的心里就不會(huì )種下偏執和仇恨的種子。所以，最后她和馬正元攜糧出逃并不讓人感到意外。
作為影片催淚的高潮，草原哥哥那木汗為了救這兩個(gè)熊孩子而被流沙吞沒(méi)，那一刻反而讓人特別氣憤，該死的不死，不該死的卻死了，像杜思珩這種就是典型的.喂不熟的白眼狼！
可是吐槽歸吐槽，回頭想想那木汗這個(gè)說(shuō)不了清晰話(huà)的角色，卻在生命的最后一刻留下了訣別和囑托，寥寥幾字，重如千斤，他用自己的生命喚醒了一個(gè)內心沒(méi)有光的女孩。
似乎也能理解了，一個(gè)背井離鄉充滿(mǎn)仇恨和執拗的孩子，又怎么可能去愛(ài)別人呢？一個(gè)從小丟了傘被迫流落到草原的孩子，要怎么去給別人撐傘呢？
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感14
說(shuō)到底，每個(gè)人都生而平凡，內心都有自己的私欲，只是有些人的私心在人間大愛(ài)的渲染里，顯得渺小而隱晦。
不同于杜思珩張揚而毫不掩飾的自私，額吉薩仁娜的私心是兒子到了適婚年紀卻因為嗓子壞掉而找不到媳婦而產(chǎn)生。因此，她收養杜思珩后也有“童養媳”的想法，這樣的念頭在她和伊德?tīng)柼稍诿晒虐Ｍ粝聛?lái)一起照顧孩子時(shí)有所表露，在她將首飾交給杜思珩時(shí)第一次被放大。
而那木汗一直以來(lái)對杜思珩的照顧也并非完全是單純哥哥對妹妹的喜愛(ài)，面對長(cháng)大后馬正元和杜思珩第一次相見(jiàn)時(shí)眼神中的意味，他吃醋了。
可是這一對草原母子的私心，和他們對杜思珩發(fā)自?xún)刃牡膼?ài)相比起來(lái)，微不足道。所以才能說(shuō)出，如果妹妹執意要回上海，那便由她去吧。
因此，面對流沙，那木汗才舍身相救；在他死后，薩仁娜依然愛(ài)著(zhù)杜思珩，為愛(ài)“和解”，誠然如主演馬蘇受訪(fǎng)時(shí)說(shuō)的那樣，這個(gè)作品告訴人的哲思，是學(xué)會(huì )與世界和解，與他人和解，與自己和解。
這大概就是相認那一刻，當親生哥哥杜思瀚淚眼婆娑抓著(zhù)杜思珩的手時(shí)，他內心千帆過(guò)盡，而她卻已經(jīng)毫無(wú)波瀾。其實(shí)他們當時(shí)是處于不同的情緒維度上的，杜思瀚沉浸在團圓的感動(dòng)之中，但于杜思珩來(lái)說(shuō)，從不愿相見(jiàn)到最終得見(jiàn)，杜思珩于她而言最多就是一個(gè)熟悉的陌生人。如她所言，有了自己的.家庭之后，這種要回歸原生家庭的執念就沒(méi)有了。
或許當她決定要遵守哥哥那木汗遺愿的那一刻開(kāi)始，原生家庭對她的羈絆就已經(jīng)消失了。她也終于和曾經(jīng)的家庭告別，與至親和解，不見(jiàn)，不念。
當百歲的薩仁娜和兒孫滿(mǎn)堂的杜思珩面對夕陽(yáng)，當她隔著(zhù)時(shí)空和女兒的親生母親對話(huà)：雖然未能見(jiàn)面，謝謝你把杜思珩生下來(lái)，給了我當她額吉的機會(huì )。
影片最后的結局看上去似乎是大團圓，卻也不是強行的he，因為每個(gè)人最終都因為愛(ài)而與自己和解了。
《海的盡頭是草原》觀(guān)后感15
作為20xx北京國際電影節天壇獎入圍影片，實(shí)屬口碑佳作，暖心催淚，整個(gè)影片觀(guān)看后感觸很深，直至影片結束心里還是哽咽著(zhù)久久不能平靜，本部影片根據真實(shí)事件“三千孤兒入內蒙”改編，整部影片雖不是那種很激蕩人心的故事，但是想到漫漫人生路雖然艱難，但仍然有溫暖的人給你溫暖懷抱、自然是殘酷的，命運也很殘酷，可是成為了家人，就永遠不會(huì )拋棄彼此，陌生的大草原上溫暖的人踐行了最初的'承諾。
遙遠彼方未曾見(jiàn)面的人們啊，時(shí)空相隔，可是仍又那份牽掛和思念。
影片最后額吉給的擁抱和溫暖，即使隔絕時(shí)空從未謀面，但是那份感情都是相通的。
國家大愛(ài)，人家小愛(ài)，內蒙人民淳樸的大愛(ài)溫暖是中秋檔中很值得慢慢體味的一部片子。
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