電影愛(ài)樂(lè )之城觀(guān)后感

　　在觀(guān)看完一部作品以后，一定有不少感悟吧，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀(guān)后感了。到底應如何寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編整理的電影愛(ài)樂(lè )之城觀(guān)后感，希望對大家有所幫助。

電影愛(ài)樂(lè )之城觀(guān)后感1

　　期待lalaland很長(cháng)一段時(shí)間了，先是被唯美的劇照吸引，然后著(zhù)迷于電影的音樂(lè )。于是在電影上映之前把原聲帶都聽(tīng)了個(gè)遍，在網(wǎng)易云上把每一首歌的評論區都留下自己的感受與期待。然而這其實(shí)是我有點(diǎn)后悔的事，想著(zhù)如果我之前沒(méi)有那么熟悉這些音樂(lè )，那么通過(guò)電影認識這些新音樂(lè )的時(shí)候必定會(huì )更有感觸的。

　　談起上一次看歌舞片也許是很多年以前了，看了很多以音樂(lè )為主要題材的電影，其實(shí)也都算是音樂(lè )類(lèi)型電影，談不上歌舞片。包括約翰卡尼三部曲以及米安·沙澤勒的上一部成名作《爆裂鼓手》。所以時(shí)隔多年再看一步開(kāi)篇就唱唱跳跳的電影其實(shí)內心還是有點(diǎn)小尷尬的，不過(guò)導演的大場(chǎng)面鏡頭調度確實(shí)很吸睛，音樂(lè )和畫(huà)面的搭配真的給跪orz。

　　《爆裂鼓手》算是讓我第一次接觸真正的爵士樂(lè )的電影了。追求這種純粹的、自由的、充滿(mǎn)浪漫和激情的爵士樂(lè )也是《lalaland》中男主Sebastian的終極夢(mèng)想。當《爆裂鼓手》的元素出現在《lalaland》里時(shí)，我內心真的激動(dòng)的不得了。如果我沒(méi)記錯的話(huà)，Sebastian帶Sia去聽(tīng)的第一首爵士樂(lè )開(kāi)頭部分就是用《爆裂鼓手》里的overture改編的，而解雇Sebastian的老板bill也真是飾演《爆裂鼓手》魔鬼老師的ons。

　　《lalaland》里面還有很多致敬經(jīng)典電影的彩蛋。

　　Sebastian繞著(zhù)燈柱轉一圈致敬了《雨中曲》里的舞蹈情節。開(kāi)篇堵車(chē)場(chǎng)景跳舞的長(cháng)鏡頭致敬了《名揚四�！返�。各種彩蛋讓我在觀(guān)影過(guò)程被那種熟悉的陌生感弄得起了一身雞皮疙瘩。

　　關(guān)于劇情，個(gè)人認為這樣的純愛(ài)故事對我的吸引力是比《爆裂鼓手》那樣的沖突更強的劇情弱一些。但關(guān)于音樂(lè )與生活，夢(mèng)想與愛(ài)情的主題，還是能讓我輕易得被編劇導演發(fā)的糖撩到。也正是因為被前面的甜蜜打動(dòng)，結局的時(shí)候才會(huì )傷心地止不住流淚。

　　看到很多人看完電影說(shuō)，這是一部能讓人相信愛(ài)情的電影。但我怎么覺(jué)得看了之后更不相信愛(ài)情了呢。Sia和Sebastian在相愛(ài)的時(shí)候相互支持對方的夢(mèng)想，甚至為對方改變，這確實(shí)是愛(ài)情的偉大之處�？墒亲罱K兩人還是因為各自的夢(mèng)想和所謂的成熟而分開(kāi)，真愛(ài)最終還是向現實(shí)妥協(xié)。

　　雖然最后兩人還是見(jiàn)證了對方夢(mèng)想的實(shí)現，也用那一首最純真的《Cityofstars》給兩人的關(guān)系滑下來(lái)圓滿(mǎn)的句號。很多人熱愛(ài)這部電影正是這結局的遺憾很現實(shí)，沒(méi)錯這也是我熱愛(ài)這部電影的.原因，人的一生中不缺乏遺憾和那些失去就無(wú)法挽回的感情，這樣的情節讓電影能獲得很高的評價(jià)。But在生活中又有多少人能接受這樣的情節呢?既然那么多人會(huì )因此而哭泣，既然那么多人跑到別人的情感公眾號想下方獨自憐憫。那么為什么還會(huì )有那么多人會(huì )去開(kāi)始一段明知道沒(méi)有結局的感情?

　　我相信導演也是懂觀(guān)眾的心理的，不然也不會(huì )在最后用幻想蒙太奇把故事以另一種美滿(mǎn)的方式呈現一次。如果沒(méi)有這些畫(huà)面的彌補，觀(guān)眾也許能在Sebastian彈起《cityofstars》時(shí)開(kāi)始哭，但沒(méi)法在結尾處收斂好眼淚吧。至少我知道我肯定不能。然而也正是這些幻想蒙太奇讓我哭得更厲害，那種感覺(jué)就像是明知道結局會(huì )回到殘酷的現實(shí)，卻還要自我欺騙在腦海里演繹一遍幻想的美好一樣。難道幻想出來(lái)的美好真的能夠起到安慰嗎?

　　人也許都是這樣吧，很多事情明知道不會(huì )向好的方向發(fā)展但還是會(huì )做，很多感情明知道不會(huì )有好結局卻還有去愛(ài)。只能說(shuō)大多數人都是這樣作的，不撞南墻不回頭，就算撞了南墻也會(huì )可能再繼續撞。

　　我承認我實(shí)在搞不明白這到底是為什么，但也許這是好事，畢竟人要生活，要追逐夢(mèng)想，要經(jīng)營(yíng)感情，所以把所有事情都看的有希望總比什么都不敢做強。

　　看完電影出來(lái)我問(wèn)牙燒有什么想法。

　　她說(shuō)：人要膽子大一點(diǎn)嘛，要是我五年后再次遇到那個(gè)男的，我一定沖上去說(shuō)：嘿!你還真的搞起樂(lè )隊了呀!

　　我：也許你五年后心態(tài)變的成熟了就會(huì )收斂了，就不會(huì )這樣做了。

　　她：啊!真慶幸自己20歲了還能這樣想。不知道自己四五十歲的時(shí)候還能不能這樣想呢。

　　或許這就是大家都喜歡牙燒的原因吧，她總是沒(méi)有猶豫地去說(shuō)自己想說(shuō)的話(huà)，做想做的事。換句話(huà)說(shuō)，她就是那種我們大多數人都想成為的心大的人。

電影愛(ài)樂(lè )之城觀(guān)后感2

　　其實(shí)我覺(jué)得《愛(ài)樂(lè )之城》要講的還不止是對于電影的熱愛(ài)，或用電影填補現實(shí)的缺憾。更多時(shí)候，電影用這樣一個(gè)愛(ài)情故事，其實(shí)要說(shuō)的是電影(或藝術(shù))對人深遠的“影響”。在電影之中，男女主角是因為對藝術(shù)的共同喜好相識相知，他們除了互相鼓勵和互相成就彼此之外，更重要的是對對方的影響。

　　就像斯通本身并不熱衷爵士樂(lè )，但高斯林卻改變了她對此的看法;她原先也希望通過(guò)參加一些社交派對認識一些上流社會(huì )的導演或制作人，以實(shí)現自己的演員理想，但高斯林卻讓她去學(xué)習創(chuàng )作，而有趣的是，當斯通開(kāi)始寫(xiě)自己的劇本時(shí)，之前和她一起住的室友們(她們不免熱衷于結實(shí)權貴)卻統統離場(chǎng)不再出現，而斯通則走上了真正的“藝術(shù)”之路，如若不是因為這樣，她亦無(wú)法在最后那次面試中打動(dòng)制作人(因為制作人說(shuō)她需要的是演員的`“創(chuàng )作”能力);同樣，當高斯林為了生計跟隨樂(lè )隊長(cháng)期巡演，差點(diǎn)放棄自己的理想時(shí)，只有斯通告訴他，那不是他應該過(guò)的生活，她甚至為他設計他未來(lái)爵士酒吧的名字，讓他免于噱頭，回歸音樂(lè )本身。

　　其實(shí)電影之中還有許多饒有趣味的細節：比如斯通最后走進(jìn)高斯林的爵士酒吧，是因為她的老公聽(tīng)到了爵士樂(lè )而提議一起進(jìn)去聽(tīng)聽(tīng)——她最后找的老公也是喜歡爵士樂(lè )的，誰(shuí)能說(shuō)這不是高斯林帶給她的“影響”呢?再比如電影中高斯林的姐姐一開(kāi)場(chǎng)似乎反感高斯林醉心于音樂(lè )，但電影中卻安排她最終嫁給了一個(gè)黑人，這里面又是否有高斯林與爵士樂(lè )的“影響”?

　　而電影中真正點(diǎn)題的，其實(shí)是斯通在面試時(shí)唱的那首《Audition》，在那首歌中，斯通說(shuō)了一個(gè)她阿姨的故事：她的阿姨是一個(gè)演員，對她“影響”甚巨，阿姨從小帶她看老電影(包括《卡薩布蘭卡》)，培養她對于電影和表演的熱愛(ài)，告訴她從事藝術(shù)雖然難免需要承受傷痛，卻是打開(kāi)新世界的鑰匙。斯通唱得動(dòng)情，但歌詞卻顯示了那份“影響”的深遠，包括最后斯通自導自演舞臺劇，背后的窗戶(hù)外就是巴黎的埃菲爾鐵塔，電影中雖沒(méi)有展現舞臺劇的細節，但卻顯露了斯通對“藝術(shù)”感知的那份初衷，是來(lái)自他的阿姨——在斯通唱的《Audition》中，就是她的阿姨在巴黎的故事。

　　這份關(guān)于“影響”的主題，其實(shí)不但存在于這個(gè)愛(ài)情故事之中，也存在于本片的電影形式本身。導演在這部電影之中，刻意選擇膠片，并用老舊的cinemascope變形寬銀幕拍攝，致敬那些黃金時(shí)代的歌舞類(lèi)型電影。要知道，無(wú)論是膠片還是cinemascope，或是黃金時(shí)代的歌舞類(lèi)型片，在這個(gè)時(shí)代其實(shí)已經(jīng)統統落幕，如同電影中那間放映《無(wú)因的反叛》的電影院一般，最終以結業(yè)收場(chǎng)。

　　這一切不正就像電影中高斯林和斯通的愛(ài)情故事一樣嗎?雖曾經(jīng)美好最后卻不無(wú)遺憾與傷感�？墒�，這些電影留給人的“影響”與“振蕩”，卻是雋永而深刻的。就像達米安·沙澤勒拍了這部風(fēng)靡全球的電影，不就是告訴世人這些電影、音樂(lè )、藝術(shù)給予自己的養分嗎?一個(gè)創(chuàng )作人用一部電影慨嘆藝術(shù)對人的影響，以此致敬影響過(guò)他的電影和音樂(lè )，抒發(fā)對電影對音樂(lè )的熱愛(ài)，再借此影響更多的人，我真是想不到比這更深情浪漫的事了。

　　所以當我看到故事的最后，當斯通回頭與高斯林對望時(shí)，雖然充滿(mǎn)著(zhù)感傷，但最后在我心中取而代之的，卻是一份溫暖、一份撫慰。因為我知道，斯通和高斯林的那一笑，更多的是感謝、感恩——感謝我們曾經(jīng)相愛(ài)，感謝我們的生命中有過(guò)彼此，感謝我們在逐夢(mèng)之路上并肩同行互相成就彼此，而那份彼此的影響，將永留我的心底、我的生命之中，永不磨滅。

　　我很喜歡作詞人黃霑填過(guò)的一句歌詞：“知否世事常變，變幻原是永恒”，我想，世事變幻，電影不也是永恒的嗎?就像高斯林和斯通分開(kāi)之前說(shuō)的：“我會(huì )永遠愛(ài)你”，其實(shí)說(shuō)的，不過(guò)就是“電影”吧。是的，就讓他們在“電影”之中永遠相愛(ài)吧，至死不渝，永不分開(kāi)。就像我們知道，我們從今往后還會(huì )繼續熱愛(ài)電影一般。

　　篤定，確信，并一生一世地。

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