雀之靈觀(guān)后感
當觀(guān)看完一部影視作品后，從中我們可以吸收新的思想，需要寫(xiě)一篇觀(guān)后感好好地作記錄了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編幫大家整理的雀之靈觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
雀之靈觀(guān)后感1
看了《雀之靈》之后，我感受我有需要寫(xiě)一篇不美觀(guān)后感，因為很是打動(dòng)和震撼。說(shuō)來(lái)也怪，以前沒(méi)有怎么好雅觀(guān)過(guò)舞劇，對舞劇也沒(méi)什么樂(lè )趣，聽(tīng)人說(shuō)一個(gè)舞蹈家是專(zhuān)心里來(lái)表達她們對舞蹈的熱愛(ài)的，我對這還經(jīng)常會(huì )不屑一顧。感受不外是跳個(gè)舞有那么磕張嗎？看了楊麗萍的雀之靈后，我有些許改不美觀(guān)。
楊麗萍巨細就酷好舞蹈，沒(méi)有進(jìn)過(guò)任何舞蹈黌舍，但饒暌剮著(zhù)驚人的舞蹈先天。她是一個(gè)傳遞著(zhù)六合自然生息的神秘使者。楊麗萍特出的舞蹈是純凈美麗的舞蹈，是并世無(wú)雙的，她是用她的心靈在演繹她的舞蹈，她的生命�？此奈璧�，會(huì )贊嘆她的肢體說(shuō)話(huà)是如斯強烈，你會(huì )感應感染到她舞蹈之中特有靈氣，也可貫通出她的心靈之美。她糊口在云南遙遠的深山里，她和她的'族人們憑借在年夜自然里。
她跳的這只孔雀，高尚而優(yōu)雅。她左手指尖優(yōu)柔地蠕動(dòng)，同樣她右手指尖也優(yōu)柔地蠕動(dòng)。長(cháng)指甲晶瑩閃灼，讓人眼睛一亮。她靈動(dòng)的舞步，忽而疾速，忽而遲緩，忽而輕快，忽而堅硬。似是流水，似是流云，似是雨點(diǎn)，似是磐石。不管若何的舞步，都給人以剛柔并進(jìn)的感受。婀娜的舞步煞是雅觀(guān)。
出格是她的長(cháng)裙飛起來(lái)的時(shí)辰。就像是一只真正的孔雀。她扭轉，她舞動(dòng)，她舉頭……她的激情，她對舞蹈的熱愛(ài)之情，她對自然地熱愛(ài)之情在交叉中凝聚，又在凝聚中膨脹，最后在膨脹中爆發(fā)！聚光燈照射著(zhù)她，而她的光線(xiàn)籠蓋著(zhù)整個(gè)舞臺。
她舞得很是投入。亦真亦假，似實(shí)似虛。她的活力飛揚著(zhù)，她盡情地歡躍忘情地舞蹈。逐步地，慢了，緩了，頓了，停了。在聚光燈下，孔雀遏制了華美的舞蹈，靜下來(lái)，立成了一尊高尚的雕像，饒暌怪真實(shí)地輕顫著(zhù)。
我想這樣的舞蹈只有她能舞出來(lái)吧！因為楊麗萍對孔雀有著(zhù)激情，就像崇奉那樣，很神圣。跳舞是一個(gè)舞蹈家的天職，對她們而言跳舞并不是工作，也不是糊口體例。舞蹈也不是超越，而是有感而發(fā)，心靈的回歸。
楊麗萍給人的感受是一個(gè)感性的女人。她的藝術(shù)感悟力也極強，獨到的藝術(shù)思維體例和真實(shí)的糊口體驗，培育了這位個(gè)性怪異的舞蹈家。楊麗萍的舞蹈很簡(jiǎn)單很純摯，接近我們的心靈。她的舞蹈經(jīng)常和“靈”、“魂”有關(guān)，她經(jīng)由過(guò)程這些來(lái)表達她的激情，她的思惟。她是一位真正的“舞蹈詩(shī)人”。
這就是我看了《雀之靈》后的感應感染，很怪異，令我打動(dòng)和震撼。
雀之靈觀(guān)后感2
我不知道該如何來(lái)描繪這段舞蹈，她帶給我的不僅僅是震撼，更多的是無(wú)法言喻的美。
她就如一只孔雀，用她輕盈的舞步來(lái)顯示她的高貴，用她獨特的服裝來(lái)演飾她的美麗，用她苗條的身姿來(lái)描繪她變幻多姿的旋舞。
周?chē)囊磺芯腿缢呐阋r般，她踩著(zhù)優(yōu)美的音符跳動(dòng)她輕捷的舞步，用她的舞蹈來(lái)詮釋美的含義。在這一刻，我竟有些激動(dòng)，甚至是驚喜，她的美，我卻無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容。
看！她出來(lái)了，旋舞的身影，飄逸的身姿，閃現在我們的面前，身后漆黑一片，永不見(jiàn)光明。她站立的身形就如孔雀一樣高貴，但卻沒(méi)有孔雀藍寶石般美麗的服裝，只透露出屬于她一個(gè)人的孤傲，她站立的身影是如此孤寂，手捏著(zhù)裙擺，傲立！隱約照耀的身影如孔雀開(kāi)屏般美麗；身形柔軟如大樹(shù)的嫩枝，用她那能演變孔雀身形的手臂，舞動(dòng)代表孔雀的驕傲；擁有著(zhù)獨屬于孔雀高傲，周?chē)鷧s泛著(zhù)隱隱悲涼。用她靈動(dòng)的身形，旋飛的舞步，修長(cháng)的手臂，隨著(zhù)音樂(lè )急促旋轉，裙擺飄然而起，舞蹈出獨屬于她的高傲，舞蹈出她內心的悲涼、期盼，和飛翔的雀躍。
我雖不能用語(yǔ)言描繪她的內心故事，但我卻能隨著(zhù)她的動(dòng)作感受她內心的情感。我們看她即將飛起的雀躍，如蜻蜓點(diǎn)水般的舞步，在訴說(shuō)她內心的喜悅；我們看她從近處飛向遠處，舞步也隨之加快，前方卻是無(wú)盡的黑暗，永遠看不見(jiàn)盡頭；明知是前方是一條永無(wú)止境的路，卻毫不猶豫的選擇，只能望見(jiàn)她靈動(dòng)的身影在搖擺，在飛翔，在希冀前方有一片光明，最終卻緩緩落下。只感受到她內心的悲鳴，用她身肢的柔軟，來(lái)講述她的內心故事。
燈光漸漸暗了下來(lái)，把她的身形逐漸遮擋，即使這樣也無(wú)法讓人忽視她的存在，用她柔嫩的.手臂來(lái)擺動(dòng)孔雀的翅膀，靈動(dòng)的身形在遠處若隱若現。最后！只見(jiàn)遠處一只孔雀在孤傲的站立著(zhù)，再也屹立不倒。
我雖只能用貧乏的文字來(lái)描繪這段震撼人心的舞蹈，但她卻讓我感受到了她內心的故事，她的無(wú)奈、她的孤獨、她的高傲，即使擁有萬(wàn)般美麗的容顏也無(wú)法從黑暗中爬出，即使她的內心一片光明也只能用舞蹈表達她的情感，無(wú)論如何，這震撼中的美讓我銘記！
雀之靈觀(guān)后感3
驚艷，這就是我觀(guān)看《雀之靈》之后的感受。我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)，有人可以把舞蹈跳到這種境界。
在溫婉的音樂(lè )當中，楊麗萍漸漸出現。她的長(cháng)裙潔白勝雪，服順地貼著(zhù)。遠遠地，仿佛就是一只不食人間煙火的孔雀，高貴優(yōu)雅的孔雀！
看，她動(dòng)起來(lái)了，她舞起來(lái)了！她用柔嫩的腰肢，靈活的手指，輕盈的雙腳，舞出神秘的境界。她的大眼，在向我們傳遞怎樣的情感；她的嘴，一張一合，時(shí)而上揚時(shí)而下垂；她的發(fā)髻上的裝飾，孤傲地站立著(zhù)……炯炯有神的妙眼在眉目傳情哪！紅潤小巧的嘴在講述悠
遠的故事哪！華麗高貴的`發(fā)髻，在宣布美的神氣哪！
我不得不說(shuō)自己文筆粗糙，無(wú)法細致描繪出我所見(jiàn)到的高貴的美。
一只孔雀，在高視闊步。她時(shí)而側身微顫，時(shí)而急速旋轉，時(shí)而慢移輕挪，時(shí)而跳躍飛奔……
像一潭水，被石子一擊，起了漣漪，一圈一圈蕩漾開(kāi)來(lái)。左手指尖柔韌地蠕動(dòng)，一陣一陣傳遞給右手指尖。長(cháng)指甲晶瑩閃耀，美妙地悸動(dòng)著(zhù)。起先是輕微的小浪，然后加強，最后在那刻釋放了。波動(dòng)在柔美的動(dòng)作中。她細碎的舞步，忽而如流水般疾速，忽而如流云般慢挪，忽而如雨點(diǎn)般輕快，忽而如擊石般堅健。不管怎樣的舞步，都給人以柔中帶剛，剛中帶柔的感覺(jué)。不禁點(diǎn)頭示意。
瞧哪，長(cháng)裙飛起來(lái)了！瑰麗的美呀！一只真正的孔雀！一幅畫(huà)，忽然間描上了色，會(huì )覺(jué)得驚訝嗎？旋轉，踩點(diǎn)，仰視，升華！所有的情感在交織中凝聚，又在凝聚中膨脹，最后在膨脹中爆發(fā)！舞蹈的光芒籠罩了整個(gè)舞臺。她似乎舞得更投入了。在翻飛中她選擇了飛騰！
募地，音樂(lè )緩下來(lái)了，她的動(dòng)作緩下來(lái)了。我們著(zhù)急地注視著(zhù)，她開(kāi)屏闊步著(zhù)。那份自信，出于對己的信任。她在踏步，她又加快了！她又再次把我們帶進(jìn)了幻虛幻實(shí)的境界。這里只有一只孔雀，卻有無(wú)數個(gè)想成為孔雀的人！
亦真亦假，似實(shí)似虛。飛揚的活力在釋放高傲的能量。忘懷的舞者在盡情歡躍！
漸漸地，慢了，緩了，頓了，停了。濃縮在光圈中，孔雀停止了華麗的舞蹈，靜下來(lái)，立成了一尊高貴的雕像，卻又真實(shí)地輕顫著(zhù)……
雀之靈觀(guān)后感4
如今的邰麗華已經(jīng)把自己融入了《雀之靈》。每當大幕拉開(kāi)，舞臺燈光亮起，舒緩的音樂(lè )徐徐飄蕩，輕靈舞動(dòng)的，仿佛就是一只美麗而充滿(mǎn)靈性的孔雀，在寂靜的山林、在如茵的草地、在潺潺的溪畔，徜徉、曼舞……一顰一笑、一舉一動(dòng)，都那樣出神入化，都那樣恰到好處。人們欣賞到的，并不只是美麗動(dòng)人的雀之形，更是充滿(mǎn)神魄和魅力的“雀之靈”。
實(shí)際上，舞出神韻來(lái)的，不只是《雀之靈》，邰麗華表演的每一個(gè)舞蹈，都是這樣。這正是她的舞蹈成功之處，也是最為感人之處。同是少女角色，卻能巧妙地通過(guò)一顰一笑、舉手投足的細微不同，把握住不同身份的典型特征，展示出不同的風(fēng)采。
在《雨林》中，她演活了傣族姑娘的率真可愛(ài)、活潑奔放，任長(cháng)發(fā)飄灑，歡躍山林，展示著(zhù)勃發(fā)的青春;在《踏歌》中，她仿佛是走出歷史畫(huà)卷的窈窕仕女，長(cháng)袖輕舒，綠裙款擺，任春風(fēng)拂面，盡拾野趣;與此形成強烈反差的是在《黃土黃》中，邰麗華全然一副鄉村小妞的模樣，紅頭巾、小花襖，扭扭捏捏、羞羞怯怯，幾分俗氣，幾分喜興，悄然一瞥中，流露出火辣辣的情懷，令人忍俊不禁;而在《千手觀(guān)音》中，12位女孩、24只手，融成一尊金光閃閃的吉祥觀(guān)音，所有的'意境，似乎都凝結在邰麗華那頗帶禪意的含蓄表情之中……
邰麗華之所以舞得入神、傳神，源于她對舞蹈事業(yè)的投入和敬業(yè)，對每一部舞蹈作品的鉆研和得當把握，更得益于她美好的內心世界。她愛(ài)美，著(zhù)意傳播美，善于表現美，加上她的學(xué)識和修養，融為一體，構成了她獨到的舞蹈風(fēng)格。
邰麗華的舞蹈如詩(shī)如畫(huà)，謳歌著(zhù)生命的尊嚴、價(jià)值和偉大的人類(lèi)精神，激勵人們奮發(fā)向上、積極進(jìn)取，對于弘揚華夏文化、人道主義和文明友愛(ài)，起到了積極作用。在“無(wú)國界文明藝術(shù)節”上，她被譽(yù)為“美與友誼的使者”。盡管她還很年輕，但還是因其杰出的才華與貢獻，被業(yè)內人士推選為特殊藝術(shù)協(xié)會(huì )副主席。
如果說(shuō)藝術(shù)的境界像海洋，需要用一生去搏擊驚濤駭浪，那么人生的過(guò)程卻如湖水，只要能容人淺淺地濯足，體味其中靜謐的清冽就行了。
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