《海上鋼琴師》觀(guān)后感

　　在看完一部作品以后，這次觀(guān)看讓你有什么領(lǐng)悟呢？寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出。那么觀(guān)后感到底應該怎么寫(xiě)呢？下面是小編整理的《海上鋼琴師》觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　——�？偸禽d滿(mǎn)了回憶的，無(wú)論它是快樂(lè )的，希望或不堪回首

　　“云想衣裳花想容”，《海上鋼琴師》美得讓人心疼的故事就是那美麗的云之裳。

　　這是一個(gè)關(guān)于大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時(shí)候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深?lèi)?ài)的女人登上一次陸地。托納托雷想通過(guò)他暗示什么呢？我看到的是選擇。他一直對陸地懷有矛盾的情感，他向往它，又不肯觸及它，但是直到那一天他決定離開(kāi)，他突然發(fā)現，外面的世界對他如此陌生，以至于不知何去何從，對自己所能做的感到迷茫，對未知的感到害怕。他只能留在船上，即使，最后一起被炸藥炸飛。因為他說(shuō)：“陸地沒(méi)有盡頭�！边@種沒(méi)有盡頭的感覺(jué)讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺(jué)得安穩。

　　佛曰，一沙一世界，一花一天堂。一沙是一部好的電影，一花是一曲好的音樂(lè )。音樂(lè )就是電影世界里的天堂。因為我們站在音樂(lè )的天堂俯瞰上帝眼中的世界，所以只有一世的我們才得以享受幾生的愛(ài)恨情仇。這整部電影與音樂(lè )緊密結合、血脈相連，宛如一對雙生花。

　　這部影片的配樂(lè )出自現意大利最有名氣的音樂(lè )大師莫里克奈之手，他的音樂(lè )與畫(huà)面之間結合達到了天衣無(wú)縫、絕妙感人的境地。我相信“鋼琴決斗”無(wú)疑是火花四溢的高潮。1900彈奏的“平安夜”讓Jelly感到了羞辱;“The Crave”則是完全照搬Jelly的演奏曲目；“Enduring Movement”行云流水般的音符，華麗的演奏技巧，直接震驚了全場(chǎng)觀(guān)眾。這個(gè)片段的前段和結尾試分析環(huán)境音樂(lè )對情節的渲染。開(kāi)始Jelly的影子出現在畫(huà)面中，伴隨著(zhù)是一段低調、沉悶、壓抑的音樂(lè )，隨著(zhù)他的正式亮像更為低沉的大提琴聲也隨之漸入。整個(gè)過(guò)程沒(méi)有臺詞，其間只有一個(gè)威士忌倒入酒杯的聲音似乎想打破壓抑的沉悶，但隨即又被淹沒(méi)。直到空酒杯被重重的扣在吧臺上，才結束這段壓抑而富有張力的音樂(lè )。在此段的結尾部分，1900演奏完那曲極富技巧的音樂(lè )，震驚全場(chǎng)后長(cháng)達10幾秒的無(wú)聲運用更是精彩絕倫。配合著(zhù)全場(chǎng)目瞪口呆的畫(huà)面，把觀(guān)眾的情緒帶到了一個(gè)興奮的頂峰。在此刻我想再也沒(méi)有比無(wú)聲更適合表達此時(shí)感情的聲音了。他指間的鋼琴聲，最后打敗了那位黑人爵士鋼琴家，即是一次大海對欲望的征服。其實(shí)重要的是，電影里跳躍的那些鋼琴曲是那么的歡愉，使人身心舒展渺遠，靜靜的享受快樂(lè )，逃避所有的塵囂。

　　電影中最重要的一首音樂(lè )“柔情似水”。那用全部身心去憐愛(ài)、欣賞另一個(gè)靈魂的音響，被留聲機賦予了特殊的磁性而古老的音色，有了更厚重的感覺(jué)。樂(lè )聲如絲，流淌在曾經(jīng)繁華喧囂的紅塵之中，勾起我們對那一段如歌往事的無(wú)限追憶與悵惘。此時(shí)的鋼琴曲是充滿(mǎn)了不屑，無(wú)奈和稍許憤慨，對于心中孤傲的那份氣節最后的保留。這是

　　1900在操作琴鍵，他是主體。孤獨的主體。

　　這部充滿(mǎn)快樂(lè )不安分音符的爵士鋼琴影片，飄漾著(zhù)的是生命的歡愉。1900是在大海的呼吸里聽(tīng)到了自然之音，在這部電影中音樂(lè )不再是配角，而成為了整部電影中最重要的部分。

　　除了音樂(lè )，空間調度的運用也為影片增色不少。在影片中導演大量運用展示空間的大全景畫(huà)面，以使畫(huà)面開(kāi)闊，景深悠遠。此種景別，能充分展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間，渲染氣氛、創(chuàng )造意境。同時(shí)在展現空間的時(shí)候又經(jīng)常會(huì )把鏡頭調度到人物或物體的近景或特寫(xiě)上來(lái)體現一種凝視的恬靜。本片采用回憶的方式來(lái)推進(jìn)故事情節的發(fā)展，在現實(shí)與回憶中反復切換。在現實(shí)進(jìn)入回憶的轉換中多通過(guò)Max與其他人物的對話(huà)來(lái)達到場(chǎng)景以及空間的調度；而在故事情節發(fā)展時(shí)，則模擬人物的目光，以人物的角度來(lái)實(shí)現空間的轉換。

　　在“鋼琴決斗”片段中導演采用化入化出的手法有一段非常精彩的空間調度�！盎�”的方法，通常比較含蓄、委婉，并往往表現有某種寓意。伴隨著(zhù)Jelly登場(chǎng)后，長(cháng)鏡頭定格在人物的遠景后平移至吧臺方向，從畫(huà)面右下腳開(kāi)始化入酒杯，拉近。使觀(guān)眾的注意力全部集中到酒杯上。雖然實(shí)際上Jelly和酒杯兩部分都存在于一個(gè)整體的完整空間中，但導演的這種風(fēng)格化處理卻給了觀(guān)眾一種空間跳躍的異樣感影片開(kāi)頭便是一個(gè)大遠景鏡頭，然后逐漸移動(dòng)拉近到中景，max出現在鏡頭前，坐在臺階上擦拭著(zhù)他的小號，畫(huà)外音慢慢告訴觀(guān)眾他的心里想法，他開(kāi)始逐漸回憶這個(gè)故事。這部影片當中，出現了很多特寫(xiě)鏡頭，比如說(shuō)爵士樂(lè )始祖Jelly Roll Morton向1900挑戰時(shí)不可一世

　　的面部表情，而對1900輕蔑的微笑卻露出自己嘴里那兩顆門(mén)牙之間巨大的縫隙，其中一顆上面還有一小塊鉑金來(lái)補齊牙齒。這些微小的事物被攝像機特寫(xiě)放大到抽象，其中暗含著(zhù)隱喻，也許是想告訴觀(guān)眾塵世的人在不斷追求著(zhù)外表的光鮮和完美卻忽視了靈魂身處的巨大空洞，與1900天真的笑容形成鮮明的對比。當然最重要的還是主人公的那雙眼睛。這雙眼睛從小時(shí)候到長(cháng)大似乎沒(méi)有太大的變化，永遠都是那雙干凈、無(wú)邪、澄澈的大海一樣藍色的眼睛，具有一切大海所具有的優(yōu)秀品質(zhì)。無(wú)時(shí)無(wú)刻不在反映著(zhù)1900靈魂的高貴和單純，沒(méi)有一絲一毫的污染和塵土。和前者之間形成鮮明的對比，更加突出了導演的傾向性和思想內涵，而且導演在整部影片里用大量的鏡頭來(lái)表現這雙眼睛，更能說(shuō)明這一點(diǎn)。

　　至今記得主人公1900說(shuō)過(guò)“鍵盤(pán)有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，錯不了。它并不是無(wú)限的，而音樂(lè )，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應對!”

　　因此，海上鋼琴師，1900，他屬于大海，屬于音樂(lè )，屬于上帝，卻不屬于陸地。他生于大海，死于大海，生為音樂(lè )，死為音樂(lè )。音樂(lè )是他的全部。

　　他在懸梯拋下禮帽，讓上天決定自己的去向，結果帽子落進(jìn)了海里。最終選擇了離去，因為他不能活在一個(gè)無(wú)從選擇的世界，一個(gè)沒(méi)有盡頭的世界。一個(gè)人最重要的是要找到屬于自己的世界。

　　當感覺(jué)都是選擇時(shí)你就找不到自己最想要的是什么，我們無(wú)法控制自己的命運，卻依然可以如同海上鋼琴師一般選擇守望自己的心靈。我相信，生命漂流的終向，會(huì )是歲月嫻靜，一派天然。我眼中的幸福是找個(gè)有海的地方安置我如同音符般跳躍卻無(wú)處存放的心靈。

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