[經(jīng)典]設計方案3篇

　　為了確保事情或工作得以順利進(jìn)行，就常常需要事先準備方案，方案是計劃中內容最為復雜的一種。我們應該怎么制定方案呢？下面是小編為大家整理的設計方案3篇，歡迎閱讀與收藏。

設計方案 篇1

　　建立家具行業(yè)的現代市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)管理體系、系統的市場(chǎng)競爭策略和管理手段。以下是“城市家具方案設計構思”希望能夠幫助的到您！

　　小到果皮箱、交通標志，大到公交站臺、城市照明設施等城市環(huán)境設施，都將融入市民的智慧和創(chuàng )意。城市環(huán)境設施是指在主要大街人行道上設置的郵箱、果皮箱、電話(huà)亭、休閑座椅、公交候車(chē)亭、交通指示標志、廣告牌、照明設施、花壇、宣傳旗幟等，這些都是市民生活中觸手可及的服務(wù)設施，也被人們形象地稱(chēng)為“城市家具”。用“城市家具”這一名稱(chēng)來(lái)概指城市環(huán)境中的公共設施，定義雖不太嚴密，卻別有一種令人倍覺(jué)親切的語(yǔ)感。

　　簡(jiǎn)介

　　我們所生活的城市相當于一個(gè)以地域空間為限的大家庭，若將城市環(huán)境中的公共設施作為這個(gè)大家庭中的人們所共有“家具”來(lái)理解，按照人類(lèi)工程學(xué)關(guān)于人類(lèi)行為與"人-物-環(huán)境"系統中的界面關(guān)聯(lián)研究視點(diǎn)來(lái)說(shuō)，城市家具與公眾的關(guān)系十分密切。

　　1999年4月至10月間，中國美院和德國基爾美院進(jìn)行了一次"城市家具"系統開(kāi)發(fā)設計的課題研究。本次實(shí)踐活動(dòng)由中國美院的趙陽(yáng)副教授和德國基爾美院的迪特．茨姆爾（Dieter Zimmer）教授作為課題負責人，分別帶領(lǐng)學(xué)生在杭州和基爾兩地進(jìn)行設計研究。中德十位學(xué)生運用現代設計的手段，按照工業(yè)化生產(chǎn)的規律來(lái)進(jìn)行開(kāi)發(fā)研究，表達了他們共同的設計理念：以人為本，尊重人的尊嚴。他們希望使用者能夠直接從城市家具中受益：這些城市家具將為人們提供休息、躲避風(fēng)雨的地方；幫助人們在城市結構中辨明方向；使車(chē)站的外形更加清晰可辨；使城市環(huán)境更加有序；使人們的精神面貌為之一振。除此之外，他們還特別強調的是設計應該有益于人類(lèi)有益于環(huán)境，謀求"人-物-環(huán)境"系統的和諧。這樣，城市的空間才可能更容易為城市居民所接受，從而為市民和城市融為一體做出貢獻。

　　設計理念

　　在展出的所有城市家具系統設計的方案與模型中，他們不同思路的設計卻同時(shí)持有一個(gè)相同的設計理念：一、以人為本、尊重人的尊嚴、重視物的功能效應；二、有益于人類(lèi)、有益于環(huán)境、謀求“人—物—環(huán)境”系統的和諧。

　　設計要求

　　人性化設計對設計師提出了很高的要求。

　　首先，要求設計師具有人文關(guān)懷的精神，能夠自覺(jué)關(guān)注以前設計過(guò)程中被忽略的因素。如關(guān)注社會(huì )弱勢群體的需要，關(guān)注殘疾人的需要等。

　　其次，要求設計師熟練把握人機工學(xué)等理論知識，并能運用到實(shí)踐中去，體現出設施功能的科學(xué)與合理性。如垃圾箱的開(kāi)口，太高和太低都不便于人們拋擲廢物，太大則又會(huì )使污物外露，既不雅觀(guān)又孳生蚊蠅，同時(shí)還要考慮防雨措施以及便于清潔工人清理等。

　　再次，設計通過(guò)調動(dòng)造型、色彩、材料、工藝、裝飾、圖案等審美因素，進(jìn)行構思創(chuàng )意、優(yōu)化方案，滿(mǎn)足人們的審美需求。

　　城市家具是城市景觀(guān)中重要的一部分，它所發(fā)揮的作用除了其本身的功能外，還要體現其裝飾性和意象性。城市家具的創(chuàng )意與視覺(jué)意象，直接影響著(zhù)城市整體空間的規劃品質(zhì)，這些設施雖然體量大都不大，卻與公眾的生活息息相關(guān)，與城市的景觀(guān)密不可分并忠實(shí)地反映了一個(gè)城市的經(jīng)濟發(fā)展水平以及文化水準。隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，人們生活方式、思維方式、交往方式等也在不斷的變化，人們在渴望現代物質(zhì)文明的同時(shí)，也渴望著(zhù)精神文明的滋潤，城市家具的人性化設計不僅給人們帶來(lái)生活的便捷，而且也滿(mǎn)足了人們的社會(huì )尊重需求，更讓人們在使用中下意識地感受到一種舒適安閑，并從體味生活的愉悅中轉化為對美的永恒追求。

　　設計原則

　　“城市家具”的設計應該具生態(tài)性、經(jīng)濟性與文化藝術(shù)性。從本質(zhì)上講，“城市家具”設計追求的是人與自然的和諧。使現代“城市家具的形式和風(fēng)格趨于生活化、環(huán)境化的同時(shí)，更具親和力。一件好的“城市家具”設計作品更應該將藝術(shù)、技術(shù)、文化和設計巧妙結合，從而最大限度地滿(mǎn)足人性需求。德國設計師曾提出了設計的三原則“適用、美觀(guān)、經(jīng)濟”但筆者認為現在的設計還應該突出地域化原則。

　�、湃诵曰�原則

　　人性化的設計原則是合乎時(shí)代發(fā)展要求的理性觀(guān)念，是產(chǎn)品設計沿著(zhù)正確方向發(fā)展的指導思想。人是城市戶(hù)外環(huán)境的'主體，環(huán)境設施都是為人服務(wù)的。因此“城市家具”的規劃與設計要體現對人的關(guān)懷，關(guān)注人在其中的生理需求和心理感受，以人為基本出發(fā)點(diǎn)，研究人的需求，探索各種潛在的愿望，提出人在城市戶(hù)外生活中存在的各種問(wèn)題，符合人體工程學(xué)和行為科學(xué)，細部設計要符合人體尺度的要求，且布置的位置、方式、數量應考慮人們的行為心理需求特點(diǎn)，并在解決這些問(wèn)題時(shí)通過(guò)戶(hù)外家具本身，使人的各個(gè)器官能得到延伸而發(fā)揮作用，使人們活動(dòng)起來(lái)更方便、更舒適，從而實(shí)現人存在的價(jià)值和意義，提高人們整體的戶(hù)外生活品質(zhì)。此外，人性化的設計不僅要考慮到正常人的需求，還要考慮到傷殘人、老人和兒童等的特殊要求，體現對人的命運的關(guān)懷，對社會(huì )弱勢群體的關(guān)愛(ài)，人人都可以平等且無(wú)償地享有在戶(hù)外進(jìn)行活動(dòng)的權利，努力創(chuàng )造一個(gè)公平、平等的社會(huì )環(huán)境。因此，人性化設計原則是“城市家具”設計所要遵循的首要原則。

　　隨著(zhù)“城市家具”設計的不斷深化，“城市家具”不再只滿(mǎn)足單一的使用功能，而是同時(shí)將幾種使用功能融于一體。這樣不僅能夠有效地實(shí)施“城市家具”的功能，降低建設成本，揮設計的綜合效益，還可以增強美感，塑造完美的城市公共空間。

　�、� 整體化原則

　　“城市家具”與城市公共空間環(huán)境的關(guān)系，隨著(zhù)人們生活和觀(guān)念的變革而變得越來(lái)越密切，與整體環(huán)境和諧、協(xié)調是“城市家具”設計的基本要求。建立與整體環(huán)境相融合的觀(guān)念有助于在城市公共空間中對“城市家具”進(jìn)行系統化設計。因此，“城市家具”的設計要從整體的觀(guān)念出發(fā)，結合“城市家具”不同的使用功能，確定其在不同環(huán)境中的造型、色彩、材料和尺度，使這些設計要素與城市公共空間環(huán)境相協(xié)調。在整體環(huán)境觀(guān)念下的城市公共空間中的“城市家具”，經(jīng)系統化處理，將對城市公共空間的性質(zhì)加以詮釋?zhuān)瑢�景觀(guān)環(huán)境意象加以突出刻畫(huà)，使得環(huán)境景觀(guān)具有明顯的可識別性，整體環(huán)境更加統一。城市家具作為城市景觀(guān)環(huán)境構成的元素，其設計在景觀(guān)環(huán)境有關(guān)元素組合的整體結構下，可以結合環(huán)境氛圍的不同要求，利用其形式、色彩和質(zhì)地等設計要素進(jìn)行特別的處理和安排，使局部的景觀(guān)環(huán)境具有明顯的可識別性，成為顯眼的定向參照物——城市景觀(guān)環(huán)境的“記憶”，為整體景觀(guān)注入新的生機，使之具有特征和個(gè)性。城市家具與室外空間環(huán)境合于一體，相輔相成，表達出其設計的深思熟慮，嚴格且完整的整體環(huán)境意象。同時(shí)，由于城市家具效應作用的提升，將使室外空間環(huán)境更具有宜人、簡(jiǎn)潔和內涵豐富的特征。

　�、� 生態(tài)化原則

　　“城市家具”設計的生態(tài)化原則主要是指在其原材料獲取、生產(chǎn)、運銷(xiāo)、使用和處置等整個(gè)生命周期中密切考慮到生態(tài)、人類(lèi)健康以及安全問(wèn)題。具體而言，就是應該考慮選擇對環(huán)境影響小的原材料，減少原材料的使用，優(yōu)化加工制造技術(shù)，減少使用階段的環(huán)境影響，優(yōu)化產(chǎn)品使用壽命及產(chǎn)品的報廢系統。一座城市的發(fā)展需要可持續性，在提倡建設生態(tài)環(huán)境、生態(tài)居住區的今天，保護環(huán)境，回歸自然，崇尚簡(jiǎn)潔意識已成為人類(lèi)人們的共識。因此，城市環(huán)境景觀(guān)設計也應該跟上時(shí)代發(fā)展的趨勢，并通過(guò)藝術(shù)創(chuàng )作和處理使作品的外觀(guān)呈現材質(zhì)特有的自然性和生態(tài)性。特別是城市景觀(guān)的重要組成部分，城市家具理應提倡環(huán)保、生態(tài)、節能、自然。比如在城市中設置分類(lèi)垃圾箱，便于垃圾分類(lèi)收集與資源回收利用。另外，一些垃圾箱本身就可以設計得非常環(huán)保，綠色外形，選材經(jīng)濟，設計精美，安裝簡(jiǎn)單。還可以在家具上就環(huán)境保護和表現自然的主題進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的創(chuàng )作與研究，使城市家具成為宣傳生態(tài)、節能的形象大使，時(shí)刻提醒人們增強環(huán)保意識。

　�、� 地域化原則

　　城市家具的設計應該充分尊重場(chǎng)所的內在精神，一方面為人們創(chuàng )造理想的戶(hù)外生活空間，另一方面更應該體現出整個(gè)城市的風(fēng)格特色，向使用者有效地傳遞環(huán)境信息。由于每個(gè)城市所處國家、地區和形成年代的不同，城市風(fēng)貌呈現出多樣性。生活在其中的人總能感受到城市特有的風(fēng)韻。城市公共空間中“城市家具”的設計要與城市的風(fēng)貌一脈相承，要與地域文化相吻合，與城市公共空間中的建筑形式、色彩、空間尺度和人們的生活方式產(chǎn)生共鳴。因此進(jìn)行“ 城市家具”設計時(shí)，必須尊重地域特點(diǎn)，尊重城市傳統文化內涵，將文化性滲透到公共家具中，提升城市公共空間品質(zhì)、提高城市文化內涵、延伸文脈和場(chǎng)所感；將歷史感滲透到公共家具中，將使城市景觀(guān)不喪失歷史氣韻，并繼續發(fā)展歷史。

　　由于城市的形象與文化的差別，在設計中把城市特色因素加入到城市家具設計中，把城市家具設計得富有地域特色，更有利于展現城市風(fēng)貌。在城市家具的設計中采用就地取材的方法，將鄉土材料結合進(jìn)去，一方面是對當地文化的一種體現，另一方面也對被占用的地表進(jìn)行了部分的生態(tài)補償。城市家具作為城市景觀(guān)環(huán)境的構成要素，應在符合形式美的根本原則的基礎上保護城市歷史傳統——風(fēng)格、地域特性。城市家具的設計元素可以從城市中傳統的樣式、地方風(fēng)格、材料特征和城市色彩等，具有很高藝術(shù)價(jià)值的城市“原型”中去發(fā)掘，使城市景觀(guān)環(huán)境發(fā)展的連續性?xún)仍诮Y構和本質(zhì)秩序得到維護與完善，賦予城市景觀(guān)環(huán)境新的生命，使其本身成為傳遞地域特征意象，反映對傳統文化的價(jià)值取向，吸納新文化的精神和能力的載體。

　　可歸納為如下三個(gè)方面：

　�、畔到y性：

　　產(chǎn)品的系統性是城市家具的設計應該采用系統設計的思想，把整個(gè)設計納入到一個(gè)系統里來(lái)，由一個(gè)基本構件演變出豐富多彩的擴展系列，這樣不僅在面貌上消除了零亂的感覺(jué)，而且在生產(chǎn)上也便于組織管理。這些產(chǎn)品通過(guò)一些共同點(diǎn)，就是由基本形體（元素）組成的設計語(yǔ)言在產(chǎn)品上的出現，讓人感受到這是一個(gè)系列的產(chǎn)品。這一元素在產(chǎn)品上的運用需以功能為基準，不是為了無(wú)謂的裝飾，而是為了達到特征的統一，即合理運用元素中的形體。

　　將城市環(huán)境中必備的各種功能設施（如指路標牌、照明街燈、道路圍欄、候車(chē)亭、垃圾筒、電話(huà)亭等）納入“城市家具”這一概念進(jìn)行系統化設計，使這些不同的功能設施之間建立一種有情有序的關(guān)聯(lián)，于“美”于“用”兩個(gè)方面都大有增益，不失為提高城市景觀(guān)水平、改善環(huán)境設施功能效應的一項良策。

　　但是，就中國現行市政管理體制來(lái)看，或許由于這些不同的功能設施分屬于各個(gè)不同的管轄部門(mén)而使得這類(lèi)系統化設計在目前還難以實(shí)現，然而，可以預見(jiàn)，在不久的將來(lái)，富有人性關(guān)懷的“城市家具”系統設計必將為城市整體規劃職能部門(mén)所認可并采納。

　�、坪侠硇裕骸俺鞘屑揖摺毕到y設計重視“系統效能”。在造型設計上執著(zhù)于創(chuàng )建最合理的單元結構，并探求可靈活組變的多元聯(lián)構。其設計思路導向是：?jiǎn)卧獦藴始�生產(chǎn)、多元化組合應用。

　　從展示的設計方案中不難發(fā)現，幾乎所有的學(xué)生都從一個(gè)最基本的造型單元（一根立柱，包括柱身、柱頭、柱基）的結構設計開(kāi)始，思考如何最巧妙地利用現有常規建材的材形，組建最合理的結構。他們所追求的“合理”，不僅包括耗材要少、構接巧妙、接點(diǎn)安全牢固、具有多向連接延展的可能，還要求組裝便捷、置換方便、利于廢棄維修，等等�？傊�，在這“合理”的定義標準里，現代工業(yè)設計的經(jīng)濟原則、便利生產(chǎn)原則、生態(tài)環(huán)境保護原則、人類(lèi)工程學(xué)的設計原則無(wú)不盡含其中，充分顯示了這是一次具有先進(jìn)設計思想指導的、高水平的設計實(shí)踐活動(dòng)。

　�、茄诱剐裕涸谖覀兞私狻俺鞘屑揖摺毕到y設計的種種效能追求中，或許還應該特別強調一下“延展性”。從一根立柱的結構設計開(kāi)始，到應用這種結構去組建構筑道路圍欄、照明街燈、候車(chē)亭、公共座椅、垃圾容器等等，是一種造型物象上的變化延展；而組裝便捷、置換方便的性能特點(diǎn)，不僅有利于廢棄維修，同時(shí)還提供了另一種變化延展的可能性：所有不同的功能設施由于采用了相同的支架構造，無(wú)須整體拆除，便可實(shí)現增減、遷移，或是功能改造�？傊�，這種可延展性不僅方便于現在，而且接軌于未來(lái)，給人留有相當大的余地。由此，我們可以意識到，“城市家具”系統開(kāi)發(fā)設計執著(zhù)追求的目標———“合理的結構”事實(shí)上也是一種“富有生氣的結構”。它不僅具有物性概念上的牢固，還兼有時(shí)空概念上的耐久。

　　目標源出于理念，理念基于認識�！吨械隆俺鞘屑揖摺毕到y開(kāi)發(fā)設計作品展》在展示一項項富有新鮮創(chuàng )意而又切實(shí)具體的設計方案的同時(shí)，向人們完整地表述了一種關(guān)于優(yōu)化城市環(huán)境公共設施系統的設計理念。這種設計理念，建基于對現實(shí)的認識、翔展于對未來(lái)的思考。

設計方案 篇2

　　教學(xué)目標：

　　1．學(xué)習課文抓住景物特征進(jìn)行描寫(xiě)的方法。

　　2．通過(guò)品味語(yǔ)言體會(huì )文中蘊含的情感。

　　教學(xué)過(guò)程：

　　一、導入新課。板書(shū)課題、作者。

　　二、整體感知：

　　1．學(xué)生大聲朗讀課文，要求：標出生字詞；感受春天之美。

　　2．掃除文字障礙。（多媒體出示字詞。找學(xué)生讀，齊讀，寫(xiě)生僻字）

　　三、學(xué)習課文抓住景物特征進(jìn)行描寫(xiě)的方法，完成目標一。

　　1．“春”美在什么地方？

　　我們都認為春天是最美的季節。那么朱自清先生認為“春”美在哪些地方呢？請結合文中的語(yǔ)句來(lái)說(shuō)一下。（多媒體顯示：朱自清喜歡“春”，因為“春”美在 。）

　　2．學(xué)生可能回答：

　�。�1）“春”美在嫩綠的，軟綿綿的草。

　　春草是歷代文人爭相歌詠的對象，你還知道哪些寫(xiě)春草的詩(shī)句？如：

　　“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生�！��！�—《賦得古原草送別》白居易（寫(xiě)出了野草頑強的生命力。）

　　……

　　小結：同樣是寫(xiě)春草，卻可以從不同的角度著(zhù)筆。這也啟示我們，在寫(xiě)作時(shí)可以多角度構思。

　�。�2）“春”美在萬(wàn)紫千紅的花。 花的特點(diǎn)：花朵多，花色艷，花味甜

　�。�3）“春”美在溫暖的楊柳風(fēng)。 風(fēng)的特點(diǎn)：和煦、芳香、悅耳

　　“春風(fēng)”與林斤瀾的《春風(fēng)》對比閱讀，學(xué)生能說(shuō)出二者的`不同特點(diǎn)即可。

　　多媒體顯示：“一夜之間，春風(fēng)來(lái)了。忽然從塞外的蒼蒼草原，莽莽沙漠，滾滾而來(lái)。從關(guān)外撲過(guò)山頭，漫過(guò)山梁，插山溝，灌山口，嗚嗚吹號，哄哄呼嘯，飛沙走石，撲在窗戶(hù)上，撒拉撤拉，撲在人臉上，如無(wú)數的針扎�！� ——林斤瀾《春風(fēng)》

　　同樣是寫(xiě)春風(fēng)，朱自清筆下的春風(fēng)和林斤瀾筆下的春風(fēng)有什么不同呢？

　　朱自清筆下的春風(fēng)是柔柔的、清新的、悅耳的；“象母親的手撫摸著(zhù)你”。

　　林斤瀾筆下的春風(fēng)則充滿(mǎn)力度，充滿(mǎn)豪邁之情�！叭鐭o(wú)數的針扎”。

　�。�4）“春”美在細密的春雨。

　　“春雨”與《春夜喜雨》對比閱讀：

　　多媒體顯示：杜甫《春夜喜雨》詩(shī)。

　　杜甫詩(shī)中的春雨和朱自清的“春雨”特點(diǎn)一樣嗎？

　　都是伴隨和風(fēng)而來(lái)，突出春雨的細的特點(diǎn)。杜甫詩(shī)中的春雨是無(wú)聲的，朱自清的“春雨”是密、亮、綿長(cháng)的。

　�。�5）“春”美在充滿(mǎn)活力、充滿(mǎn)希望的人們。

　　3．小結：中國散文學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)林非在《現代六十家散文札記》中說(shuō)：“朱自清的成功之處是，善于通過(guò)精確地觀(guān)察，細膩地抒寫(xiě)出對自然景色的內心感受�！敝熳郧逡栽�(shī)的筆調，描繪了我國南方春天特有的景色。使我們陶醉在美麗的春光中。（板書(shū)：——美在景物）

　　四、通過(guò)品味語(yǔ)言體會(huì )文中蘊含的情感，完成目標二。

　　1．品味語(yǔ)言：《春》美在什么地方？（邊品味語(yǔ)言邊指導朗讀）

　　朱自清先生用他的生花妙筆給我們展示了春天的躍動(dòng)的活力與生命的靈氣，你最喜歡文中的哪些描寫(xiě)？請抓住關(guān)鍵的字、詞、句，說(shuō)說(shuō)喜歡的原因。

　�。ǘ嗝襟w顯示：我喜歡《春》，因為《春》美在 ）

　　預設以下賞析的點(diǎn)：

　�。�1）把“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)”換為“小草一下子從土里生出來(lái)”，或把“鉆“換成“長(cháng)”、“拱”，體會(huì )其表達效果有何不同。

　�。�2）王國維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)：“著(zhù)一‘鬧’字而境界全出�！棒[”字渲染了怎樣的境界？

　�。�3）寫(xiě)野花用了什么手法？為何那么傳神？

　�。�4）“像牛毛，像花針，像細絲”三個(gè)比喻的表達效果。

　　“密密地斜織著(zhù)”中的 “斜”字，“人家屋頂上全籠著(zhù)一層薄煙”中“薄煙”一詞，“綠得發(fā)亮”及“青得逼你的眼”的“逼”的表達效果。

設計方案 篇3

　　案例 內容：學(xué)習游泳安全知識，學(xué)習溺水安全的基本常識，培養有關(guān)防范力。

　　教學(xué)目標：

　　情感目標——提高安全意識，愿意自覺(jué)去學(xué)習防溺水安全的有關(guān)知識，在學(xué)習中增強與同學(xué)的合作交流意識。

　　知識目標——初步了解防溺水安全的有關(guān)內容，知道每一個(gè)學(xué)生（包括公民）都要提高安全意識。

　　能力目標——自己能改變生活中不遵守防溺水安全的不良習慣，提高對生活中違反安全原則的行為的辨別能力。

　　教學(xué)過(guò)程：

　　一、談話(huà)引入課題

　　生命安全高于天，父母給你的生命只有一次，所以每個(gè)人都要珍惜生命、注意安全。

　　二、新授

　　1、游泳中要注意的問(wèn)題：

　　學(xué)生討論：在游泳時(shí)要注意哪些問(wèn)題？

　　學(xué)生分組討論以后，教師進(jìn)行總結：

　　“四不”：未經(jīng)家長(cháng)、老師同意不去；沒(méi)有會(huì )游泳的成年人陪同不去；深水的`地方不去；江溪池塘不去。

　　教師作總結：

　　溺水原因主要有以下幾種：不會(huì )游泳；游泳時(shí)間過(guò)長(cháng)，疲勞過(guò)度；在水中突發(fā)病尤其是心臟��；盲目游入深水漩渦。

　　3、溺水的急救

　�。�1）發(fā)現溺水者如何將其救上岸。

　　教師進(jìn)行詳細講解：

　　方法一：可將救生圈、竹竿、木板等物拋給溺水者，再將其拖至岸邊；

　　方法二：若沒(méi)有救護器材，可以入水直接救護。接近溺水者時(shí)要轉動(dòng)他的髖部，使其背向自己（為什么？）然后拖運。拖運時(shí)通常采用側泳或仰泳拖運法。

　　未成年人發(fā)現有人溺水，不能冒然下水營(yíng)救，應立即大聲呼救，或利用救生器材呼救，未成年人保護法也規定：“未成年不能參加搶險等危險性活動(dòng)�！�

　　三、課堂總結

　　1、同學(xué)們小結：

　　通過(guò)這次活動(dòng)，你懂得了什么？

　　2、教師小結：

　　生命只有一次，幸�？鞓�(lè )掌握在你的手里，希望同學(xué)們通過(guò)這堂安全教育課，學(xué)會(huì )珍惜生命，養成自覺(jué)遵守防溺水安全原則的好習慣。

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