《女巫的面包》讀后感

　　當仔細品讀一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì )了不少東西，需要好好地就所收獲的東西寫(xiě)一篇讀后感了。那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢？下面是小編精心整理的《女巫的面包》讀后感，歡迎閱讀與收藏。

《女巫的面包》讀后感1

　　馬莎米查姆小姐多情的面包，卻毀了布盧姆伯格先生即將參加比賽的設計圖，因而不合時(shí)宜地成為了“女巫”的面包。這就是美國著(zhù)名批判現實(shí)主義作家，世界三大短篇小說(shuō)大師之一的歐亨利給我們講的一個(gè)幽默小故事，讓人不禁莞爾一笑的同時(shí)，卻又不知不覺(jué)多了一點(diǎn)沉思。

　　文章中多情的小有財富的面包店老板瑪莎小姐，愛(ài)上了常來(lái)買(mǎi)陳面包的“落魄藝術(shù)家”，歐亨利狡猾地用平實(shí)、幽默、輕松的細節描寫(xiě)，巧妙地把讀者慢慢帶入一個(gè)美麗愛(ài)情故事的期盼中。然而戛然而止的愛(ài)情失落，讓讀者沉浸在對瑪莎小姐一腔熱情當了驢肝肺的惋惜之中。

　　平實(shí)中略帶幽默的場(chǎng)景，翔實(shí)的心理細節描寫(xiě)，讀者一步步被作者引入其邏輯思維之中，最后在結尾處作者卻突然使主人公命運陡然逆轉，戲劇性的結局大逆轉既在讀者意料之外，又在情理之中，不禁讓人拍案稱(chēng)奇，這就是歐亨利的獨特文學(xué)魅力。

　　《女巫的面包》是歐亨利這一獨特寫(xiě)作手法的簡(jiǎn)單例子，盡管這一例文并不能算是其代表作，同樣也讓我們領(lǐng)略了短篇大師的風(fēng)采。

　　出生平淡，受教育程度不高，且一直生活在底層社會(huì )的歐亨利，甚至有人認為他對社會(huì )與人生的觀(guān)察和分析并不深刻，有些作品甚至比較淺薄，如此薄弱根基的`歐亨利，卻為什么結局大逆轉，成為了“美國生活的幽默百科全書(shū)”呢？

　　再次翻翻歐亨利的其他作品，結合他所處的時(shí)代，我想是否主要出于三個(gè)方面的原因。一方面來(lái)源于作者本身，歐亨利一生困頓，常與失意落魄的小人物同甘共苦，擁有豐富的底層社會(huì )生活的人生體驗。另一方面來(lái)源于時(shí)代的背景，經(jīng)濟大蕭條后的美國社會(huì )底層人民的生活重新被關(guān)注，在困苦中艱難掙扎的生命變得更加美麗偉大，“含淚的微笑”有了深刻廣泛的心靈共鳴。最主要的是歐亨利自己的選擇，歐亨利發(fā)現、繼承和持續完善了這種獨具特色的寫(xiě)作手法——出乎意料的結局，在此之前其他短篇小說(shuō)家也已經(jīng)嘗試過(guò)，但是歐亨利對此運用得更為經(jīng)常，更為自然，也更為純熟老到。應該說(shuō)歐亨利用平實(shí)、幽默的文字，借助這一獨特的寫(xiě)作手法，為廣大的美國人民建立起了聊以慰藉的心靈家園，從而也贏(yíng)得了讀者的廣泛熱愛(ài)與尊敬。

　　特定環(huán)境中豐富的人生體驗，加入自己獨特寫(xiě)作風(fēng)格的選擇與堅持，再契合時(shí)代精神的共鳴，這正是作者成為世界級文學(xué)大師的主要原因。

　　歐亨利的成名之路，我想也值得我們在自己人生成長(cháng)中思考借鑒。堅持自己的特色，持續地發(fā)展與完善，不一定需要多么高深的學(xué)問(wèn)，照樣也能走出一條獨特的成功之路。尤其在充滿(mǎn)誘惑與機遇的今天，尋找特色也許不難，但是我們是否能夠堅守自己的特色選擇？這真是值得我們思考的問(wèn)題了。

《女巫的面包》讀后感2

　　《女巫的面包》是歐 亨利寫(xiě)的，他是美國著(zhù)名批判現實(shí)主義作家，世界三大短篇小說(shuō)大師之一。從藝術(shù)手法上看，歐·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場(chǎng)景，用漫畫(huà)般的筆觸勾勒出人物的特點(diǎn)。作品情節的發(fā)展較快，在結尾時(shí)突然出現一個(gè)意料不到的結局，使讀者驚愕之余，不能不承認故事合情合理，進(jìn)而贊嘆作者構思的巧妙。他的文字生動(dòng)活潑，善于利用雙關(guān)語(yǔ)、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生。他還以準確的細節描寫(xiě)，制造與再現氣氛。這篇小說(shuō)充分體現了作者的這一風(fēng)格。

　　它是發(fā)生在美國的一個(gè)故事，它講述的是：馬沙小姐開(kāi)了一家面包店，他很富有。有一個(gè)顧客他每星期來(lái)三兩次，每次只買(mǎi)一個(gè)陳面包，有一次，馬沙小姐發(fā)現那個(gè)顧客的手上用一塊紅褐色的污跡，馬沙小姐斷定那個(gè)顧客是一個(gè)藝術(shù)家，是那種在閣樓上啃啃陳面包的藝術(shù)家，于是他就在一個(gè)陳面包里夾了一大塊黃油，等到那個(gè)顧客來(lái)時(shí)馬沙小姐把那個(gè)夾了黃油的陳面包給他，結果，他是一個(gè)建筑圖樣設計師，陳面包擦鉛筆印比橡皮好，而用了那個(gè)夾了黃油的陳面包后，建筑圖就成了廢紙！

　　有時(shí)候生活就是這樣——好心辦錯事，瑪莎在面包里放上黃油，完全是對這位先生的同情和愛(ài)，而卻誤解了它的用途，結果反倒使那男設計師感到十分生氣，也把他長(cháng)久以來(lái)的心血給毀了，這是多么不應該埃

　　我也有過(guò)這樣的時(shí)候，記得那是幾年以前。我家來(lái)了一為重要的客人，為了盡一些地主之誼，爸爸便讓我去倒一杯水，于是我按我最喜歡的方法，到三分之二的.冷水，再加三分之一的熱水，這樣喝起來(lái)溫度適中，可以避免燙傷嘴，解口渴之急。但我倒好之后爸爸居然往里邊放茶葉，是我始料未及，結果茶葉都在上邊堆著(zhù)，爸爸只好把水給倒掉，又倒了一杯熱水泡上新的茶葉，當時(shí)的心情只有用尷尬來(lái)形容，現在想起來(lái)心里還覺(jué)十分后悔！

　　于是從那之后，我做重要的事情總是三思而后行，以避免那種事情再度發(fā)生，使雙方都感到尷尬。

　　讀完這個(gè)小說(shuō)后，第一個(gè)感受就是我似乎變成了一個(gè)故事大王哎！不愧是有著(zhù)很多經(jīng)歷的歐亨利，他講的故事每一個(gè)都像是鋪設巧妙的懸疑案，字字句句都牽著(zhù)你一定要往下讀，不讀到結尾絕不知道故事的結局；但只看了結尾又不知道他講了些什么——歐亨利的作品就是這樣吸引人。

　　看了這篇小說(shuō)后，我明白了，我們做事情不能抱著(zhù)一種幻想的態(tài)度，更應該付出實(shí)際的行動(dòng)。

《女巫的面包》讀后感3

　　《女巫的面包》是一出悲劇，那塊夾著(zhù)黃油的面包突兀地見(jiàn)證了馬沙小姐暗戀的愛(ài)情悲劇，也釀就了那位建筑設計師的事業(yè)悲劇。

　　黑格爾認為悲劇的本質(zhì)是兩種片面真理的矛盾沖突，沖突的雙方都具有一定的合理性，同時(shí)又都具有一定的片面性。從人物各自的立場(chǎng)來(lái)看，矛盾雙方都帶有理性或倫理上的普遍性，其行動(dòng)都有正確的理由。

　　對于已經(jīng)四十歲的馬莎小姐來(lái)說(shuō)，一段可以步入婚姻殿堂的美好愛(ài)情是她心里秘而不宣的愿望，因此在她對這位顧客產(chǎn)生好感之后，便多情地猜測著(zhù)他的生活和他的需要。她也嘗試用自己的方式判斷自己的猜想，在愛(ài)情的濾鏡下，一切行為和跡象都蒙上一層朦朧紗，好似印證了馬莎小姐的內心想法，不曾想那追求愛(ài)情的一小步卻是將她推下現實(shí)殘酷懸崖的一大步。

　　對于那位顧客來(lái)說(shuō)，一份參加競賽的作品需要講究細節，力求完美，因此他選擇用陳面包代替擦字橡皮，不曾想在最后關(guān)鍵一步時(shí)參賽作品被夾著(zhù)黃油的面包盡毀。

　　馬莎小姐和建筑設計師的行動(dòng)都具有一定的合理性和片面性，二者沖突產(chǎn)生了悲劇。

　　歐亨利的故事特色在于展現令人啼笑皆非的'悲憫、獨特的幽默和不到最后一秒絕對猜不到的結局。初讀《女巫的面包》以為作者描寫(xiě)的是馬莎小姐視角下的溫馨愛(ài)情故事，而當我期待著(zhù)那位“藝術(shù)家”顧客發(fā)現面包里夾著(zhù)黃油的后續時(shí)，歐亨利以極大的反轉將讀者打個(gè)措手不及�；仡^再看，結局是一出悲劇又有跡可循，作者曾留下伏筆：“馬莎小姐的心，我早就告訴你們了，是多情的。而標題女巫的面包中的“女巫”也暗示著(zhù)馬莎小姐的尷尬處境，隱隱透露諷刺意味。

　　大抵每個(gè)女孩對愛(ài)情的幻想都只有一次，當這次帶著(zhù)天真色彩的幻想被現實(shí)以冰冷的溫度狠絕的手段毫不猶豫地捏碎時(shí)，以后出現的粉紅色泡泡也很快會(huì )被自己戳破。在故事的結尾，作者沒(méi)有著(zhù)墨于馬莎小姐的心理活動(dòng)，以簡(jiǎn)潔的筆調呈現馬莎小姐幻想破滅的場(chǎng)景：脫下藍點(diǎn)子的綢背心，也將美容煎汁倒入垃圾桶。短短數語(yǔ)，卻讓讀者同馬莎小姐一起墜入冰窟。想象帶來(lái)美好的愛(ài)情感受，但她為之歡欣雀躍的愛(ài)情是一種假象。出于好意的行為，最終卻帶來(lái)令人意想不到的后果。

　　但是，就算沒(méi)有這個(gè)夾著(zhù)黃油的面包，也許他們也不能走到一起。馬莎小姐憑著(zhù)他有些破損和褶皺的衣服、手指上紅褐色的污漬、購買(mǎi)陳面包的行為就認定他處于窮困潦倒的境地，覺(jué)得這為藝術(shù)家有她的存款和面包店作為后盾就能達到輝煌的成就，可知馬莎小姐重物質(zhì)，而這位建筑師卻不在意他人的眼光和看法，只注重自己的作品，三個(gè)月埋頭苦干只為一份設計圖。

　　這塊黑色面包，也許讓馬莎小姐避開(kāi)了更深的悲痛。

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