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揚琴演奏的彈輪技法介紹
揚琴演奏的彈輪技法給揚琴的演奏增加了很重要的我國民族、民間特色。也是以木制擊弦工具演奏揚琴的東歐或其它國家揚琴演奏技術(shù)所沒(méi)有的。下面我們一起來(lái)看看揚琴演奏的彈輪技法介紹，希望能給大家帶來(lái)幫助!
揚琴演奏技巧之中的彈輪，是以用竹制、富有彈性的擊弦工具——琴竹，而成為中國揚琴具有的特色技巧之一。它的運用，給揚琴的演奏增加了很重要的我國民族、民間特色。也是以木制擊弦工具演奏揚琴的東歐或其它國家揚琴演奏技術(shù)所沒(méi)有的。在中國揚琴演奏方法中，彈輪，幾乎成為各流派風(fēng)格的主要技巧，在其基礎上，又發(fā)展、派生出上、下滑彈等新技巧。彈輪(又名“滾竹”、“顫竹”)的動(dòng)作過(guò)程及形成原理：
當琴竹在做下?lián)魟?dòng)作，琴竹頭即將觸到琴弦的一剎那時(shí)，用手牢牢的控制住琴竹柄，使之很牢固的控制在手中，琴竹桿由于下?lián)魟?dòng)作的突然停止，但琴竹頭帶著(zhù)慣性仍然做著(zhù)下?lián)暨\動(dòng)，這時(shí)，也就使琴竹桿產(chǎn)生了彈性，使琴竹頭在琴弦上反復彈動(dòng)擊弦，發(fā)出一串很密的音來(lái)，由于效果很象輪音，又是靠琴竹的彈性來(lái)完成這一技巧的動(dòng)作過(guò)程，所以稱(chēng)之為“彈輪”。
演奏好這個(gè)技巧，需要有一付軟硬適度的琴竹。竹桿太軟，失去彈性，會(huì )使琴竹頭的往復頻率太慢，所奏彈輪密度差，而且，彈不起來(lái)。竹桿太硬，會(huì )因其頻率太快 (很費力)而不能保持較長(cháng)時(shí)值的彈動(dòng)。
什么樣的琴竹彈性為最好呢?實(shí)踐證明，在琴竹桿全長(cháng)的3/4處，使之顫動(dòng)，其彈性最好。顫動(dòng)部位太靠琴竹頭，其顫動(dòng)時(shí)間太短，上下擺動(dòng)幅度也小;顫動(dòng)部位太靠后(靠近琴竹柄)，會(huì )因其擺動(dòng)幅度過(guò)大而影響其上下的擊弦頻率。另外，還可用兩手頂住琴竹的兩端，向里用力，使琴竹彎曲，觀(guān)察其彎度所在位置，也可以判斷琴竹的彈性好壞。
練習彈輪時(shí)，可以用如下幾種方法：
1、用兩指持竹固定
當手腕向下作擊弦動(dòng)作時(shí)，用大指、食指死死地捏緊琴竹柄，也可以奏出彈輪。因其是在一個(gè)點(diǎn)上(大指與食指相捏處)，所以稱(chēng)為一點(diǎn)固定法。其特點(diǎn)是較輕，時(shí)值持續較短。
2、用三指持琴竹固定
在作下?lián)魟?dòng)作時(shí)，大指、食指為一固定點(diǎn)，中指緊緊貼住琴竹柄成為第二固定點(diǎn)，通過(guò)手腕或下臂的向下運動(dòng)固定琴竹柄，所以，稱(chēng)之為“兩點(diǎn)固定法”。其優(yōu)點(diǎn)比“一點(diǎn)固定法”好些，其缺點(diǎn)是由于三指用力較大，比較費力，長(cháng)時(shí)間練習容易疲勞。
3、三點(diǎn)固定法
持竹姿勢和兩點(diǎn)固定法一樣，只是運動(dòng)時(shí)，在兩點(diǎn)固定法的基礎上，增加一個(gè)固定點(diǎn)。其動(dòng)作過(guò)程是：當手腕做下?lián)魟?dòng)作時(shí)，中指向上托琴竹柄，讓琴竹尾部抵住指后根肌，使之成為一個(gè)后阻抗點(diǎn)，這樣，把琴竹柄很牢固的控制在手中，如此形成的三個(gè)固定點(diǎn)。即：大指、食指為一點(diǎn)，中指為一點(diǎn)，琴竹尾與大指根部肌肉為一點(diǎn)。
在手腕不動(dòng)的情況下，以食指為軸，用中指向上托的動(dòng)作，使琴竹尾向上一磕，也能使琴竹桿產(chǎn)生彈性。用三點(diǎn)法演奏彈輪比較省力，能延長(cháng)琴竹桿的彈性。
用另一種方法，也能奏出時(shí)值較長(cháng)的彈輪來(lái)。其方法與三點(diǎn)固定法不同。它的動(dòng)作過(guò)程是：下?lián)魰r(shí)，以大指、食指為一點(diǎn)，中指為一點(diǎn)，無(wú)名指為一點(diǎn)，小指則緊緊勾住鍵尾，即以五個(gè)手指固定住琴竹柄。由于手的各部位與琴竹柄接觸的面積大，所以才能使琴竹桿的彈性更有效的延長(cháng)。
練習彈輪時(shí)，可以用如下幾種方法：
1、用兩指持竹固定
當手腕向下作擊弦動(dòng)作時(shí)，用大指、食指死死地捏緊琴竹柄，也可以奏出彈輪。因其是在一個(gè)點(diǎn)上(大指與食指相捏處)，所以稱(chēng)為一點(diǎn)固定法。其特點(diǎn)是較輕，時(shí)值持續較短。
2、用三指持琴竹固定
在作下?lián)魟?dòng)作時(shí)，大指、食指為一固定點(diǎn)，中指緊緊貼住琴竹柄成為第二固定點(diǎn)，通過(guò)手腕或下臂的向下運動(dòng)固定琴竹柄，所以，稱(chēng)之為“兩點(diǎn)固定法”。其優(yōu)點(diǎn)比“一點(diǎn)固定法”好些，其缺點(diǎn)是由于三指用力較大，比較費力，長(cháng)時(shí)間練習容易疲勞。
3、三點(diǎn)固定法
持竹姿勢和兩點(diǎn)固定法一樣，只是運動(dòng)時(shí)，在兩點(diǎn)固定法的基礎上，增加一個(gè)固定點(diǎn)。其動(dòng)作過(guò)程是：當手腕做下?lián)魟?dòng)作時(shí)，中指向上托琴竹柄，讓琴竹尾部抵住指后根肌，使之成為一個(gè)后阻抗點(diǎn)，這樣，把琴竹柄很牢固的控制在手中，如此形成的三個(gè)固定點(diǎn)。即：大指、食指為一點(diǎn)，中指為一點(diǎn)，琴竹尾與大指根部肌肉為一點(diǎn)。
在手腕不動(dòng)的情況下，以食指為軸，用中指向上托的動(dòng)作，使琴竹尾向上一磕，也能使琴竹桿產(chǎn)生彈性。用三點(diǎn)法演奏彈輪比較省力，能延長(cháng)琴竹桿的彈性。
用另一種方法，也能奏出時(shí)值較長(cháng)的彈輪來(lái)。其方法與三點(diǎn)固定法不同。它的動(dòng)作過(guò)程是：下?lián)魰r(shí)，以大指、食指為一點(diǎn)，中指為一點(diǎn)，無(wú)名指為一點(diǎn)，小指則緊緊勾住鍵尾，即以五個(gè)手指固定住琴竹柄。由于手的各部位與琴竹柄接觸的面積大，所以才能使琴竹桿的彈性更有效的延長(cháng)。
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