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二胡連弓換弦簡(jiǎn)易技巧
換弦要注意腕力與指力的相互配合，要扣準音符時(shí)值，過(guò)渡自然�？旃ǔＳ糜谔幚砜焖傩傻臉�(lè )曲，是提高二胡表現力的基本手段之一。二胡換弦要注意什么?一起來(lái)看看。
換弦
換弦是指弓毛擦一根弦轉為擦另一根弦。換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時(shí)換弦，另一種是在弓子運行過(guò)程中換弦。這兩種換弦都要求把音符的時(shí)值扣準，過(guò)渡自然。初學(xué)者由于換弦動(dòng)作片面依賴(lài)于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動(dòng)。在換弦時(shí)往往出現突然嘎止的現象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合，對換弦來(lái)說(shuō)是非常必要的。
二胡換弦技巧
無(wú)論拉弓、推弓、換弓、換弦時(shí)食指與拇指相對構成的持弓點(diǎn)均應固定不變，運弓時(shí)，整個(gè)右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著(zhù)軸心作相應的扇形轉動(dòng)。
此外，在拉奏練習中應養成自覺(jué)遵守符號標記的習慣，并且要記住一些常用的運弓符號，否則將使整個(gè)弓序顯得雜亂無(wú)章，并且有損于音樂(lè )形象的表現。二胡練習的曲譜除連弓符號有明顯標記外，其它符號(包括運指符號)只是在必要的地方才標記。對于沒(méi)有標記的音符，就要根據前后的演奏符號加以推論。
對于密集的音型，緊湊的節奏，構成快速旋律的樂(lè )曲，通常采用一音一弓的運弓方法來(lái)處理，這種連續規則出現的快速運弓稱(chēng)作“快弓”�？旃诂F代器樂(lè )作品中應用非常廣泛，是提高二胡表現力的一個(gè)基本手段。
拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩、平、直、含蓄內在，才能使右手各關(guān)聯(lián)部位肌肉加深對運弓輕重緩急的微妙動(dòng)作的記憶，在這基礎上再去學(xué)奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應快速運弓動(dòng)作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。
換弦分慢速(包括中速)換弦和快速換弦，在快速換弦中又分為正向換弦和反向換弦，它們在動(dòng)作上是有一定差別的。
在慢速換弦時(shí)，一般來(lái)講要盡量以右手中指和無(wú)名指的動(dòng)作為主，而以手臂的動(dòng)作為輔。在換弦過(guò)程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，還要注意保持弓子運行速度的均衡，不可因換弦而突然改變弓速。
快速換弦因為速度快，如果以中指和無(wú)名指的主動(dòng)運動(dòng)來(lái)?yè)Q弦，手指就會(huì )因負擔過(guò)重而不能持久，也不易均勻。因此快速換弦的手指動(dòng)作實(shí)際上都是由右手其它部位來(lái)帶動(dòng)的�？焖贀Q弦分正向和反向兩種，先拉內弦，后推外弦稱(chēng)為正向換弦。在正向快速換弦中，手指的動(dòng)作是由腕部來(lái)帶動(dòng)的。
因此手腕的動(dòng)作就要相對地主動(dòng)而靈活。先拉外弦，后推內弦的快速換弦稱(chēng)為反向換弦。在反向快速換弦中，換弓的動(dòng)作是由臂部來(lái)帶動(dòng)的。
換弦要注意腕力與指力的相互配合，要扣準音符時(shí)值，過(guò)渡自然�？旃ǔＳ糜谔幚砜焖傩傻臉�(lè )曲，是提高二胡表現力的基本手段之一。
換弦是指弓毛擦一根弦轉為擦另一根弦。換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時(shí)換弦，另一種是在弓子運行過(guò)程中換弦。這兩種換弦都要求把音符的時(shí)值扣準，過(guò)渡自然。初學(xué)者由于換弦動(dòng)作片面依賴(lài)于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動(dòng)。在換弦時(shí)往往出現突然嘎止的現象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合，對換弦來(lái)說(shuō)是非常必要的。
無(wú)論拉弓、推弓、換弓、換弦時(shí)食指與拇指相對構成的持弓點(diǎn)均應固定不變，運弓時(shí)，整個(gè)右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著(zhù)軸心作相應的扇形轉動(dòng)。
此外，在拉奏練習中應養成自覺(jué)遵守符號標記的習慣，并且要記住一些常用的運弓符號，否則將使整個(gè)弓序顯得雜亂無(wú)章，并且有損于音樂(lè )形象的表現。二胡練習的曲譜除連弓符號有明顯標記外，其它符號(包括運指符號)只是在必要的地方才標記。對于沒(méi)有標記的音符，就要根據前后的演奏符號加以推論，或參照前后相同旋律的演奏符號，及依照人們共同的演奏習慣來(lái)把握住恰當的演奏方法。
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