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來(lái)自頂尖電影聲音專(zhuān)家的建議
2013年1月20日圣丹斯電影節(the Sundance Film Festival)上，Dolby 主辦了一次名為“The Sound of Your Story”的專(zhuān)家組討論會(huì )。下面是來(lái)自專(zhuān)家組聲音設計大師們?yōu)楠毩㈦娪爸谱髡邆兲岢龅陌藯l建議：
1.過(guò)多的聲音元素會(huì )造成困擾
Skywalker(譯者注：Skywalker Sound，屬于 Lucasfilm 集團)的執行總監 Phil Benson(作品有《Punch-Drunk Love》、《Contact》)說(shuō)，要讓觀(guān)眾在關(guān)注許多聲音元素的同時(shí)并體會(huì )到場(chǎng)景中不同的層次是很困難的。觀(guān)眾會(huì )不知道該聽(tīng)什么。聲音應注重在傳達導演對于場(chǎng)景的思想表達上。
2.決定每一個(gè)場(chǎng)景中什么更重要：音效還是音樂(lè )
兩屆學(xué)院獎獲得者、Skywalker 聲音設計指導 Randy Thom(作品有《Flight》、《Apocalypse Now》)說(shuō)，不少聲音設計師和影視作曲家都曾碰到過(guò)這樣令人沮喪的情況，就是導演往往在某個(gè)場(chǎng)景上或片段中該重點(diǎn)運用音效還是音樂(lè )的決定上舉棋不定。實(shí)際上，不管是音效還是音樂(lè )作為主導，更重要的是在前期就要分工明確，確定聲音設計師和作曲家分別要對哪些場(chǎng)景負責。
3.專(zhuān)注于錄制到最好的現場(chǎng)聲音
一旦開(kāi)始了后期制作，需要確保這時(shí)你已經(jīng)拿到了最好的現場(chǎng)聲音錄制素材。Thom 說(shuō)，通�，F場(chǎng)的同期聲素材要比后期制作的聲軌更富有戲劇性和表現力。Skywalker 團隊中的 Will Files(作品有《The Tree of Life》、《Take Shelter》)補充道，他剛開(kāi)始為 Randy Thom 工作的時(shí)候，最早被告知的一件事就是，聲音設計師最該花錢(qián)的地方就是買(mǎi)一支好的話(huà)筒。
4.鼓勵現場(chǎng)團隊和后期團隊之間有更多的交流，并在幕后花絮紀錄片中(B-Roll)展示聲音是如何采集的
Files 強調說(shuō)，協(xié)調現場(chǎng)聲音團隊和后期制作團隊之間的關(guān)系是非常重要的。很多時(shí)候，后期團隊甚至不清楚幕后花絮紀錄片能從拍攝現場(chǎng)獲得些什么。在影片《Mud》和《Prince Avalanche》(兩部影片均參展了2013年圣丹斯電影節)中，Files 提前與現場(chǎng)錄音團隊溝通，錄制了許多額外的音效素材可在后期中使用。他說(shuō)，錄音師們用立體聲話(huà)筒錄下了那些美妙的、獨一無(wú)二的密西西比蛙的叫聲，這些素材都非常的真實(shí)。
5.用聲音來(lái)講故事，而且還能省錢(qián)
專(zhuān)家組一致認為，如果用畫(huà)面來(lái)表現某些場(chǎng)景預算上不允許的話(huà)，那么用聲音來(lái)引導觀(guān)眾的想象就是一種不錯的替代方式。由 Paramount 投資、J.J. Abrams 執導的影片《Cloverfield》，看著(zhù)像是花了7500萬(wàn)美元，而實(shí)際上只用了2500萬(wàn)。參與其中的 Files 說(shuō)，為了節省預算，可以盡可能地減少怪物真正出現的次數和時(shí)間，而是用聲音來(lái)引導觀(guān)眾產(chǎn)生相應的感受和戲劇性時(shí)刻的情緒。觀(guān)眾觀(guān)影時(shí)的感受會(huì )更加強烈，因為他們在聽(tīng)到周?chē)穆曇魰r(shí)，往往不自覺(jué)地會(huì )想象影片中正發(fā)生著(zhù)多么瘋狂的事情。
6.不要在某些絕佳的聲音片段中插入對白
留出空間讓聲音來(lái)講故事，意味著(zhù)不要摻入過(guò)多的對白。Thom 提醒道，人們總是想聽(tīng)清楚說(shuō)的是什么，所以當影片中有人在某個(gè)非常吵鬧的環(huán)境中說(shuō)話(huà)時(shí)，觀(guān)眾一定會(huì )想方設法去聽(tīng)辨和理解說(shuō)話(huà)的內容。幾乎所有精彩的電影聲音中都會(huì )在對白間留有足夠的空間。
7.不要以為只有大片才能用得起頂尖后期制作
很多人都有這樣的錯誤想法，覺(jué)得只有像盧卡斯影業(yè)出品的大片才能用得上像 Skywalker Sound 之類(lèi)的頂尖后期制作團隊。Benson 說(shuō)，其實(shí)不是這樣的，Skywalker 一直扮演著(zhù)兩種角色，既為大型影片制作，同時(shí)也為一些小成本電影提供服務(wù)。當 Benson 接觸電影制作人時(shí)，只要 Skywalker 團隊中有人對片子感興趣，那就可以把項目接下來(lái)。Benson 提醒道，導演和聲音設計師之間的關(guān)系應該同導演和攝影指導(譯者注：DP，Director of Photography)之間一樣緊密。影片《Beasts of the Southern Wild》和2013年圣丹斯電影節參展影片《Twenty Feet from Stardom》的后期制作都是在 Skywalker 完成的。
影片《Twenty Feet from Stardom》的導演 Morgan Neville 將 Skywalker 形容為“電影制作者的天堂”。他曾聽(tīng)說(shuō)過(guò) Skywalker 會(huì )與一些獨立電影人合作，他覺(jué)得自己一定會(huì )負擔不起，但沒(méi)想到的是，Skywalker 團隊看了這部片子而且很喜歡，所以竭盡所能幫助完成了影片的后期制作。
8.向大師們學(xué)習
說(shuō)到電影史中最好的聲音設計時(shí)，專(zhuān)家組一致認為評判標準是，無(wú)論采用了何種技術(shù)手段，聲音是否能支撐起整個(gè)故事情節。以下是來(lái)自專(zhuān)家組的推薦：
Aadahl - Apocalypse Now(《現代啟示錄》)
Benson - Eraserhead(《橡皮頭》)
Ben Burtt (Lincoln, E.T.) - King Kong(《金剛》)
Files - The Conversation(《竊聞大陰謀》)/ The Godfather(《教父》)
Thom - Star Wars(《星球大戰》)
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