影視劇中音響的作用

　　普遍說(shuō)來(lái)，觀(guān)眾的注意力會(huì )聚集在正在講話(huà)的人身上，而這個(gè)人也通常會(huì )被放置在銀幕的中間。但假如在右邊出現了開(kāi)門(mén)聲，觀(guān)眾就會(huì )期盼有人會(huì )從右邊進(jìn)來(lái)，并 有可能會(huì )看向這方向。聲音是可以拉長(cháng)畫(huà)框的，這時(shí)銀幕之外的空間，也就成為了故事的一部分。利用聲音導引注意力，也能驚嚇觀(guān)眾(希區柯克的慣用手法)。下面小編帶來(lái)的影視劇中音響的作用。

　　影視劇中音響的作用 篇1

　　聲音也可以把注意力導引到原本不被察覺(jué)的特定元素上。一輛汽車(chē)的啟動(dòng)可能只是交通場(chǎng)景中的一部分，而且觀(guān)眾可能根本聽(tīng)不見(jiàn)啟動(dòng)的聲音。但如 果汽車(chē)的出現和故事情節有關(guān)，那么剪輯師就可以加大點(diǎn)火的聲音而讓觀(guān)眾察覺(jué)。隨著(zhù)在另一場(chǎng)戲中再度聽(tīng)到啟動(dòng)的聲音，觀(guān)眾就會(huì )把故事和這汽車(chē)聯(lián)想在一起。

　　還可以加入一些一般場(chǎng)合根本不會(huì )聽(tīng)見(jiàn)的聲音，比如定時(shí)炸彈的滴答聲，就可以讓觀(guān)眾將注意力集中到可能發(fā)生的爆炸上。有時(shí)也可以加入一些完全不可能聽(tīng)到的聲音，比如心跳聲。

　　一場(chǎng)戲中最后出現的聲音，可以將觀(guān)眾的注意力吸引到下一場(chǎng)戲去。在一場(chǎng)田園場(chǎng)景戲的最后，呼嘯而起的警鈴聲，就可以把觀(guān)眾的注意力帶到下一 場(chǎng)戲中去，可能那里緊急救援活動(dòng)正在展開(kāi)。在電影《金色池塘》(On Golden pond)中，有一個(gè)壁爐起火的場(chǎng)景，火勢由從爐中燒到壁爐外，在畫(huà)面切到凱瑟琳·赫本之前，我們就先聽(tīng)到了她大喊失火的尖叫聲。

　　利用聲音將觀(guān)看者的注意力引導到導演想要強調的.部分，是一門(mén)微妙的藝術(shù)。大多數聲音不會(huì )用在這個(gè)目的上，而且或許也不應該這樣做。利用聲音 去引導注意力，應該保留到特別適合的場(chǎng)合才使用。處理聲音的人多半不會(huì )有意地去考慮到聲音的不同目的，但事實(shí)上，這些目的是可以用不同的方式來(lái)加以確認 的。不過(guò)重要的是，恰當地使用聲音，是非常能為影片加分的。

　　制造幻想是另一個(gè)重要因素。音樂(lè )是可以出色地制造出幻想的，因為一般人在街道上走路時(shí)，是不會(huì )聽(tīng)到小提琴音樂(lè )的。音效也一樣可以表現出幻 想。在《三活寶》(Three Stooges)中，當其中一人要挖出別人的眼睛時(shí)，影片中出現了挖的音效，聲音并不是來(lái)自真正挖的動(dòng)作。也因此這個(gè)聲音就告訴你，這動(dòng)作并不是真實(shí)的。 事實(shí)上，若聲音是真實(shí)的話(huà)，《三活寶》也未免太過(guò)殘忍了。在《哈利·波特》(Harry Potter)系列電影中，貓頭鷹的聲音就比真正的貓頭鷹要大聲，主要也是因為影片的需要。如果貓頭鷹真的那么大聲，根本抓不到老鼠。加上一種地球上并不 存在的聲音，會(huì )使像《星球大戰》(Star Wars)這樣的電影充滿(mǎn)了未來(lái)主義的色彩(彩圖十)。對白和旁白也是可以增加幻想氣質(zhì)的，相信誰(shuí)都不會(huì )認為唐老鴨的聲音是來(lái)自一只真正的鴨子。

　　音量、音調和音色這三個(gè)音響的基本要素彼此之間的互動(dòng)，影響影片中的音響特質(zhì)。例如，這些要素讓我們得以分辨各個(gè)角色的聲音。就較復雜的層 面來(lái)說(shuō)，這三項要素的相互作用增加了我們對影片的感受。雖然約翰·韋恩和詹姆斯·斯圖爾特兩人說(shuō)話(huà)都很慢，但韋恩的聲音較低沉雄厚，而斯圖爾特的則是像發(fā) 牢騷般慢條斯理。這個(gè)差異在《雙虎屠龍》(The Man Who Shot Liberty Valance)中發(fā)揮極大的效用，使劇中兩人的角色有強烈的對比。在《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)中，巫師和算命者兩個(gè)角色之間的差異，便由前者沉沉的低音和后者高昂且顫抖的聲音，明顯地區分出來(lái)。

　　音量、音調與音色幫助觀(guān)眾感受整部電影。例如，在《公民凱恩》(Citizen Kane)中，就廣泛地運用了聲音的設計。在回廊中，因為回音而變質(zhì)的音色和音量，強調了凱恩的妻子蘇珊唱歌的無(wú)能。此外，《公民凱恩》中也運用了相同的 聲音技巧，來(lái)聯(lián)系故事中不同的時(shí)空。例如，凱恩鼓掌的鏡頭疊入群眾鼓掌的鏡頭(改變音量與音色);而里蘭在街上開(kāi)始講一句話(huà)，然后切入凱恩在演講廳中通過(guò) 麥克風(fēng)講完這句話(huà)(改變音量、音色與音調)。

　　近來(lái)，降噪 (noise reduction)技術(shù)、多聲道還原 (muti-track reproduction)、數字音響 (digital sound)，讓聲音在音量和頻率上可以有更大的空間;另外，在音色上也更加精密�，F代的聲音剪輯師已可以讓聲音獨立出來(lái)，達到令人驚異的程度。在《紅色 警戒》(The Thin Red Line)中，每個(gè)角色獨特的呼吸聲音都被錄下來(lái)，作為環(huán)境雜聲�！痘膷u余生》(Cast Away)的聲音剪輯師藍迪·托馬斯 (Randy Thoms)甚至可以將不同的風(fēng)聲分類(lèi)，像海面上輕拂的微風(fēng)、穿入洞穴里的風(fēng)，還能表現出風(fēng)轉向的信息。對此，他談到：“我們可以用音樂(lè )的概念表現各種風(fēng) 聲�！�

　　影視劇中音響的作用 篇2

　　1927年，美國華納公司拍攝了影片《爵士歌王》，結束了長(cháng)達30多年的無(wú)聲電影時(shí)代。由此，音樂(lè )音響正式進(jìn)入影視作品中，使影視作品真正由視覺(jué)藝術(shù)變成了視聽(tīng)藝術(shù)。隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步，各種新風(fēng)格、新體裁的影視音樂(lè )音響層出不窮，成為影視藝術(shù)這個(gè)綜合藝術(shù)中不可缺少的一個(gè)重要組成部分。音樂(lè )雖不像畫(huà)面那樣鮮明具體，但是從聽(tīng)覺(jué)上我們感覺(jué)到音樂(lè )的旋律、氣氛、情感、形象刻畫(huà)出了一幅幅栩栩如生的畫(huà)面。有時(shí)，這一聯(lián)想的空間比具體畫(huà)面空間更開(kāi)闊，更豐富。音樂(lè )作為一種藝術(shù)形式，具有表達主題思想的能力，在影視作品的創(chuàng )作中，音樂(lè )的運用有時(shí)比其他藝術(shù)在表現主題上更勝一籌。

　　音樂(lè )音響在影視作品中的重要性

　　一、概括內容，深化主題

　　用音樂(lè )在影視作品中揭示作品的主題是編導們經(jīng)常會(huì )用到的。他們用音樂(lè )的標題、音樂(lè )旋律、氣氛、情感、形象對作品或畫(huà)面進(jìn)行揭示、刻畫(huà)和深化主題，同時(shí)，這還有助于作品藝術(shù)風(fēng)格的形成。

　　同樣，視聽(tīng)藝術(shù)也要表達一定的主題思想。它的各種表現手段都是為了闡述主題，音樂(lè )進(jìn)入這一視聽(tīng)藝術(shù)以后也是為主題服務(wù)，可以概括主題，揭示主題，也可以進(jìn)一步的深化作品的主題思想。如專(zhuān)題片《牽手》，中，用鋼琴、小提琴等西洋樂(lè )器演奏的主題曲婉轉動(dòng)聽(tīng)，同時(shí)引人深思。音樂(lè )將現代都市中人與人之間復雜的人際關(guān)系，微妙的情感變化，人們的心理活動(dòng)，家庭與事業(yè)、善良與執著(zhù)、寬容與理解、愛(ài)情與友情等家庭生活中方方面面的矛盾沖突概括得淋漓盡致，富有哲理性，耐人尋味。

　　二、描繪景物，交待環(huán)境

　　描繪性音樂(lè )是影視作品中最常見(jiàn)的一種，這種音樂(lè )主要是對畫(huà)面中的某種環(huán)境、景物和富有運動(dòng)性的動(dòng)作做某種描繪。把握畫(huà)面上呈現出來(lái)的視覺(jué)形象，通過(guò)相應的音樂(lè )形象來(lái)加以強調和渲染。

　　音樂(lè )家利用高音、節奏、和聲、音量、音色、速度等音樂(lè )手段對描繪對象進(jìn)行模擬。同時(shí)采用象征和暗示的手法來(lái)完成音樂(lè )的表現。音樂(lè )具有描繪功能，它不僅使畫(huà)面靜中有動(dòng)、聲色俱全更具有吸引力，而且是景中有情、情景交融更加感人。

　　影視音樂(lè )還對現實(shí)印象進(jìn)行模擬或者對事物給予描繪。如專(zhuān)題片《最后的原始森林》，冰雪融化用清脆的鋼片琴和快速的分解和弦襯托及歡快的節奏描繪，野牛奔跑等場(chǎng)面用音樂(lè )描繪的手法非常逼真，猶如身臨其境。處理得當的描繪性音樂(lè )，是影視片中不可缺少的重要表現手段。

　　三、渲染氣氛，烘托情緒

　　渲染氣氛是通過(guò)音樂(lè )手法使氣氛更加濃烈。氣氛在音樂(lè )中較為概括，在畫(huà)面中較為具體，因此，聲畫(huà)結合緊密會(huì )使音樂(lè )氣氛更加具體化、形象化，會(huì )使畫(huà)面形象更為豐富、動(dòng)人。一般在電視劇戲劇沖突的時(shí)候，在感情氣氛最濃烈的時(shí)候，音樂(lè )的使用會(huì )增加戲劇性，成為感染觀(guān)眾、打動(dòng)觀(guān)眾的契機。專(zhuān)題片為避免平淡，增加變化起伏，在整體構思的時(shí)候也會(huì )考慮畫(huà)面氣氛的變化，在片中氣氛濃烈的關(guān)節處，使用夸張和加重的手法給以渲染，讓聽(tīng)覺(jué)給畫(huà)面應有的支持。

　　音樂(lè )對環(huán)境氣氛的渲染、烘托，有時(shí)具有影響畫(huà)面基調的作用。在一些大型動(dòng)作片和緊張恐怖的片子中，渲染性音樂(lè )更是發(fā)揮著(zhù)重要的作用，它們根據人們的心理活動(dòng)的狀態(tài)，配合畫(huà)面，用一些夸張的手法渲染和制造緊張、恐怖的氣氛。

　　四、抒發(fā)情感，挖掘內心世界

　　音樂(lè )都是在抒發(fā)情感，和具體的情節、畫(huà)面結合抒發(fā)情感，是作品中人物有感而發(fā)，是人們內心活動(dòng)的揭示。內心活動(dòng)性音樂(lè )同作品中人物形象的關(guān)系是比較內在，深刻的，因為這種音樂(lè )同影片中人物的內心活動(dòng)有著(zhù)密切的聯(lián)系。音樂(lè )可以通過(guò)獨特的方式來(lái)體現豐富和復雜的感情狀態(tài)。

　　表現人物內心活動(dòng)的音樂(lè )在影片中可采用多種多樣的形式，既可以是畫(huà)內音樂(lè )，也可以是畫(huà)外音樂(lè )。表現人物內心活動(dòng)的音樂(lè )既可以是同步化的，也可以是音畫(huà)對位的。在角色意識中霎那間出現幻覺(jué)想象，在影片中往往也用音樂(lè )和畫(huà)面之間的相互作用生動(dòng)地體現出來(lái)。如《鋼琴課》中艾達的丈夫來(lái)接艾達時(shí)，苦于路途艱難，只能將艾達心愛(ài)的鋼琴遺棄在海灘。鏡頭通過(guò)艾達的肩膀俯拍遠處的鋼琴時(shí)音樂(lè )響起，鋼琴與管弦的結合，舒緩的節奏更加抒情，縮小為一個(gè)點(diǎn)的鋼琴與磅礴的波濤構成了簡(jiǎn)單明快的點(diǎn)與線(xiàn)的形式，將艾達對鋼琴的依依不舍，百感交集的心情展現得淋漓盡致。

　　五、激發(fā)聯(lián)想，引發(fā)時(shí)空轉變

　　聯(lián)想是指由于某人某事物而想到其他相關(guān)的.人或事物，由于某概念而引起其他相關(guān)的概念。欣賞音樂(lè )本身就是一個(gè)最富于聯(lián)想的過(guò)程。音色兩字，本身就是聯(lián)想而來(lái)，在影視作品創(chuàng )作過(guò)程中，一定要注意音色給人的聯(lián)想感。如影片《菊豆》中那緩慢的，凄涼的，哀怨的，用那古樸，悠遠的，近似于人聲嗚咽的中國古代樂(lè )器塤吹奏的旋律，自然而然使人聯(lián)想到菊豆的命運和那社會(huì )的原始封建。

　　此外，音樂(lè )中的節奏也可以產(chǎn)生聯(lián)想，如進(jìn)行曲的節奏重拍明顯，強弱拍規整有力，樂(lè )句長(cháng)短一致，旋律線(xiàn)起伏較大，這些特點(diǎn)都是來(lái)自于軍隊行進(jìn)的樣子。

　　音樂(lè )還具有時(shí)代性，民族性，鮮明的地方色彩。影視作品中常充分利用音樂(lè )的時(shí)代性，民族性，鮮明的地方色彩，充分發(fā)揮其豐富聯(lián)想的藝術(shù)特征，從而跨越歷史的時(shí)空，大大的沖破了空間的局限性。如一些反映歷史事件，歷史人物的片子中，里面的歷史性的歌曲以及歷史的歌曲旋律寫(xiě)成的旋律是其他歌曲所不能代替的。因為這些旋律具有明顯的時(shí)代特征，使人們自然而然的聯(lián)想到那個(gè)時(shí)代。

　　六、參與劇情，推動(dòng)劇作作用

　　音樂(lè )在作品中的劇作作用，是指音樂(lè )不僅成為電視作品結構中的一個(gè)有機組成部分，而且參與到情節中去，直接影響劇情的發(fā)展，也就是參與講故事。音樂(lè )具有一定的情感，同影片其他敘事元素一樣具有講故事的功能，是情節的一部分，是推動(dòng)劇情發(fā)展的一個(gè)元素。這種作用在音樂(lè )故事片、歌舞片中尤為重要。如《莫扎特的故事》，《音樂(lè )之聲》，《二泉映月》，《劉三姐》等。其中很多音樂(lè )作品是故事的有機組成部分，是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素。

　　影視作品中常在敘事、非敘事和超敘事時(shí)空中重復那些曾經(jīng)對劇中人物產(chǎn)生過(guò)重要作用的音樂(lè )，這樣，音樂(lè )不僅是情感的定向和放大，還承擔了劇作的作用。如《卡薩布蘭卡》中的樂(lè )曲《時(shí)光流逝》，在影片中起著(zhù)重要的劇作作用。劇中女主人公伊爾沙與丈夫魏克多來(lái)到卡薩布蘭卡，遇到山姆，往事上心頭，伊爾沙請山姆為他彈奏《時(shí)光流逝》，因為這首歌是他與里克分手時(shí)演奏的。山姆彈奏時(shí)，里克沖出大廳，看到伊爾沙，一下愣住了。通過(guò)樂(lè )曲表現人物關(guān)系，樂(lè )曲從這里進(jìn)一步推動(dòng)故事情景展開(kāi)和深化。

　　七、助于形成畫(huà)面節奏，利于畫(huà)面組接，提示畫(huà)面段落

　　不同的節奏可以表達不同的思想內容和情感。音樂(lè )的表情性和風(fēng)格特征等，在很大程度上是有節奏造成的。在影視作品中，音樂(lè )的節奏往往和畫(huà)面的節奏有機配合，來(lái)影響影視節奏。一般形成片子節奏的關(guān)鍵因素是鏡頭的組接和畫(huà)面內容形象的動(dòng)作，但這些因素形成的節奏也可以用音樂(lè )的節奏來(lái)給以加強和渲染，已造成強烈的感染力。如《迎接挑戰》中，列舉了許多事例，說(shuō)明當時(shí)我們國家與發(fā)達國家之間的差距，以喚起人們的緊迫感和危機意識，片中用快節奏的音樂(lè )造成片子的緊迫感和危機感。而且音樂(lè )形象不斷變化著(zhù)，強化著(zhù)解說(shuō)詞和畫(huà)面的內容，使觀(guān)眾感受到強烈的震撼力。

　　與此同時(shí)，有時(shí)也可用音樂(lè )來(lái)改變畫(huà)面的節奏。如果畫(huà)面在剪輯上形成了一段較長(cháng)的強烈節奏，觀(guān)眾在接受這種較長(cháng)的強烈的，快速的內容時(shí)，心理上容易產(chǎn)生疲勞感，這時(shí)就可以利用舒緩流暢的音樂(lè )，把強烈的快速的畫(huà)面節奏拉平。如專(zhuān)題片《美國藝術(shù)史》是介紹美國200年來(lái)的攝影繪畫(huà)音樂(lè )建筑影視等各種藝術(shù)的發(fā)展全史，全片的長(cháng)度只有20分鐘，畫(huà)面外部的節奏很快，但音樂(lè )不全是快速的，有時(shí)用很舒展的慢節奏音樂(lè )，改變畫(huà)面造成的緊張，讓觀(guān)眾有張有弛，在一種輕松的心境下，接受畫(huà)面提供的大量信息。

　　總之，音樂(lè )的節奏要服從于畫(huà)面的節奏，另外音樂(lè )的節奏有助于畫(huà)面的組接，提示畫(huà)面段落。

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