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現代藝術(shù)語(yǔ)境中的室內設計要點(diǎn)
導語(yǔ)：室內設計作為一種實(shí)用性藝術(shù)，受藝術(shù)運動(dòng)的影響較大，現代藝術(shù)語(yǔ)境中，室內設計隨之發(fā)展，并獲得了更多的設計構思和方法。下面就由小編為大家介紹一下現代藝術(shù)語(yǔ)境中的室內設計要點(diǎn)，希望對大家有所幫助！
一、現代藝術(shù)與室內設計的美學(xué)共性
建筑與室內空間設計中的美學(xué)規律，來(lái)源于抽象藝術(shù)的發(fā)展，由立體主義和未來(lái)主義發(fā)起，在經(jīng)過(guò)眾多藝術(shù)家的探索，形成了對室內設計具有重要價(jià)值的美學(xué)規律。這一美學(xué)規律隨著(zhù)現代藝術(shù)而誕生，并與同一時(shí)期的室內設計密切聯(lián)系，主要體現在話(huà)語(yǔ)意識、構想未來(lái)、新穎性、抽象主義思潮、研判性等方面。
二、現代藝術(shù)語(yǔ)境中的室內設計
1、立體主義繪畫(huà)影響下的室內設計室內設計的存在體現了藝術(shù)，表達了藝術(shù)美�，F代繪畫(huà)與室內設計之間的聯(lián)系密切，為積極尋求能夠恰當表示現代人類(lèi)意識及科學(xué)技術(shù)的形式語(yǔ)匯的室內設計師，提供了豐富的資料和啟迪。立體主義在20世紀的藝術(shù)界具有重要地位，并促進(jìn)了西方住宅理論的發(fā)展。立體主義繪畫(huà)中對色彩進(jìn)行了強調，通過(guò)對色彩的處理，形成多種肌理效果，產(chǎn)生視覺(jué)張力，例如布拉克的《圓桌》。經(jīng)啟發(fā)后的荷蘭風(fēng)格派更是將色彩作為平衡宇宙的重要手段，而阿爾弗雷德阿爾恩特也受荷蘭風(fēng)格派的再次啟發(fā)，設計出了讓色彩占據整個(gè)室內區域的耶拿奧爾巴赫豪宅，突破了原有設計中色彩的局限性。立體主義繪畫(huà)中強調直線(xiàn)這一形式元素，受此影響，棱角分明的幾何形式，成為了現代室內設計話(huà)語(yǔ)中得以連續承襲的重要元素。例如勒柯布西耶所涉及的庫克住宅，就被人們稱(chēng)為“真正的立方體式房子”。隨著(zhù)分析手法在立體主義繪畫(huà)中的引入，使其空間觀(guān)念發(fā)生了新的變化，空間范圍更加廣闊，并添加了時(shí)間量度。受這種新空間觀(guān)念的影響，室內設計領(lǐng)域出現了透明性等概念，解讀了物理透明性和現象透明性的差異，并應用于現代建筑領(lǐng)域中，如格羅皮烏斯的包豪斯校舍和勒柯布西耶設計的加歇住宅。
2、未來(lái)主義影響下的室內設計未來(lái)主義繪畫(huà)中的核心是表現運動(dòng)和形體的分解。一些未來(lái)主義畫(huà)家在繪畫(huà)中對空間平面重點(diǎn)強調使室內設計師的空間設計得到了啟迪，例如博丘尼的《空間中演變的瓶子》，對交叉空間平面進(jìn)行了界定，喬治布拉克的《單簧管》，也對后期室內空間設計產(chǎn)生了重要影響。同時(shí)，未來(lái)主義繪畫(huà)發(fā)展中畫(huà)家對雕塑動(dòng)態(tài)化的關(guān)注、直線(xiàn)的再次強調、對材料的拓展等，也在室內設計中發(fā)揮了重要的作用。
3、表現主義繪畫(huà)影響下的室內設計表現主義繪畫(huà)中主要強調曲線(xiàn)這一元素，表現主義畫(huà)家認為，只有曲線(xiàn)才能夠將自己想要展現的復雜精神世界表現出來(lái)。在表現主義繪畫(huà)不斷發(fā)展中，畫(huà)家所采用的線(xiàn)條逐漸由曲線(xiàn)向斜線(xiàn)、短促堅硬的線(xiàn)形轉變，并為室內設計提供了更多的可能性。例如貝倫斯設計的都靈國際博覽會(huì )德國館前廳，整個(gè)大廳呈洞穴狀，使光線(xiàn)充溢其中，并在市內利用奧爾布里奇手法進(jìn)行了細致的裝飾。再例如漢斯夏隆設計的斯圖加特住宅展覽會(huì )住宅，房子的一側配有彎曲斜坡作為弧形樓梯間的頂面，利用起伏的曲面輪廓，使房屋整體布局更加具有彈性和伸縮性，充分展現了表現主義特色。受表現主義影響的室內設計師更傾向于將動(dòng)態(tài)語(yǔ)言融入設計中，以提升空間的活躍性。在保證空間基本使用功能的同時(shí)加以美學(xué)改造，實(shí)現空間美學(xué)與結構功能學(xué)效果[2]。例如密斯在1922年利用玻璃材料所涉及的玻璃大廈，利用光的反射原理實(shí)現了室內空間中的動(dòng)態(tài)流動(dòng)。很多設計師在作品中表現出了對新材料和技術(shù)的期盼，并運用混凝土進(jìn)行試驗，使室內空間被賦予了流動(dòng)而非靜止的形態(tài)。
4、構成主義影響下的室內設計構成主義于1917年興起于俄國，由拉姆嘉博、弗拉基米爾塔特林以及安托萬(wàn)佩夫斯納共同締造。構成主義藝術(shù)對結構、材料、空間等方面進(jìn)行了新的研究，注重現實(shí)中的結構因素。構成主義十分重視對材質(zhì)的研究，構成主義畫(huà)家在繪畫(huà)過(guò)程中會(huì )有意避免使用如帆布等的傳統繪畫(huà)材料，而是選用紙張、金屬等現成材料，提倡“各種物質(zhì)材料的文化”觀(guān)念，構成主義雕塑家也更傾向于利用塑料、玻璃、金屬等進(jìn)行創(chuàng )作，如金屬雕塑《面具》。室內空間設計師受構成主義影響，在設計過(guò)程中積極運用工業(yè)化材料，如玻璃、混凝土、砂石等，通過(guò)將多種材料的堆疊，形成具有時(shí)代特色的室內空間結構。
5、風(fēng)格派影響下的室內設計風(fēng)格派于1917年由蒙德里安創(chuàng )建，主要倡導新造型主義，將三原色、開(kāi)放的空間等作為其心中的“宇宙結構”。荷蘭風(fēng)格派在色彩、空間等方面對室內設計產(chǎn)生了重要的影響。例如里特維爾德的紅藍扶手椅，椅子的靠背為紅色。坐墊呈藍色，木條除端部為黃色外，其余都為黑色。利用小銷(xiāo)釘的連接，使木條稱(chēng)為延伸構件中的一部分，實(shí)現了空間的開(kāi)放性。雖然紅藍扶手椅是自己室內設計中的一件私人用品，但卻是第一次將新造型主義延伸至三維空間，也是里德韋爾的擺脫綜合象征主義的一種宣言。
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