自然風(fēng)光攝影創(chuàng )意構圖的技巧

　　不同于利用窗框等人造物所營(yíng)造的框架式構圖，風(fēng)光攝影中的框架式構圖是指利用自然景物作為前景來(lái)框取畫(huà)面中的被攝主體�？蚣苁綐媹D可以引導觀(guān)者的視線(xiàn)，使主體在畫(huà)面中更加突出�？蚣苁綐媹D方式非�？简灁z影師的眼力。拍攝時(shí)，要想將雜亂的自然元素組成畫(huà)框，必須借助合理的取景和透視關(guān)系才能實(shí)現。一些看似不可能成為框架的元素，例如雜亂的枝葉，都可以在適當地選取后成為框架式構圖的工具。利用框架式構圖時(shí)，要特別注意曝光的技巧，因為框架內外拍攝對象的色彩和光照條件有可能完全不同。此時(shí)，需以畫(huà)面主體作為測光對象。

　　·逆向表現

　　風(fēng)光攝影是對大自然廣闊空間中的有限題材進(jìn)行取舍。在拍攝時(shí)，攝影師通過(guò)構圖的手法選取近景、中景和遠景，突出畫(huà)面主體。由于拍攝題材雷同和慣性思維的影響，影友們在選擇畫(huà)面主體時(shí)，往往被束縛了手腳，色彩鮮艷、造型美麗的元素往往是畫(huà)面主體的不二選擇。如果換一個(gè)角度，采用逆向思維的方式，我們會(huì )發(fā)現許多表面上不夠美麗的拍攝對象也可以表達特殊的情感。如本例中的照片，攝影師將枯樹(shù)林作為被攝主體，用背景山石烘托枯樹(shù)林整齊挺立的狀態(tài)，表現出了自然界中植物的多樣性及其生長(cháng)規律的差異。

　　·營(yíng)造視覺(jué)沖擊力

　　對于一些視覺(jué)效果平淡的拍攝對象，攝影師可以改變鏡頭焦距并使用獨特的拍攝角度，以增強照片的視覺(jué)沖擊力。廣角鏡頭的透視效果可以增強畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，同理，使用魚(yú)眼鏡頭拍攝可以更進(jìn)一步營(yíng)造夸張的視覺(jué)效果。在本例中，攝影師使用低角度仰拍的方式，結合魚(yú)眼鏡頭拍攝樹(shù)林。鏡頭特有的透視變形作用使樹(shù)木向中心點(diǎn)匯聚，幾乎遮住天空，表現了樹(shù)木的高大和繁茂，達到了理想的效果。

　　·營(yíng)造畫(huà)面節奏

　　在風(fēng)光攝影中，畫(huà)面元素的輕重關(guān)系、整體效果的松散與緊密，離不開(kāi)攝影師對于節奏的控制。在視覺(jué)上，通過(guò)對類(lèi)似自然元素的形狀、線(xiàn)條、位置和比例的安排，可以使畫(huà)面表現出節奏感。風(fēng)光照片的節奏同樣離不開(kāi)對光線(xiàn)和色彩的整體把握。將相同的或具有類(lèi)似屬性的元素巧妙安排在一起，可以使觀(guān)者在觀(guān)賞照片時(shí)出現思想上的跳躍和情感上的逐步遞進(jìn)。在本例中，攝影師利用長(cháng)焦鏡頭的壓縮效果，創(chuàng )造了極具節奏感的畫(huà)面，表現了極地企鵝頑強的生命力。

　　·多種構圖技巧的結合

　　風(fēng)光攝影中的構圖技巧有很多，在實(shí)拍時(shí)，可以將它們結合起來(lái)應用，這樣往往能夠達到最理想的效果。在本例中，攝影師利用光線(xiàn)的反射原理拍攝湖中的倒影，并利用水面的映射，逆向表現秋天豐富的色彩。這種拍攝方式可以具象也可以抽象，它們的區別就在于水面是否靜止。在水面靜止的情況下，可以具象地表現倒影的細節；而在水面波動(dòng)時(shí)，則可以抽象地表現倒影的動(dòng)態(tài)效果。光線(xiàn)照射在水面上同時(shí)存在反射和折射兩種現象，攝影師可以通過(guò)使用偏振鏡來(lái)控制倒影和水中物體呈現的清晰程度。本例中的照片還應用了色彩對比的手法。

　　平靜的湖面呈湛藍色，與倒映其中的金色樹(shù)林形成了對比，增強了照片的色彩表現力。這種色彩的表現效果還可以通過(guò)后期處理進(jìn)一步加強。單一地拍攝水中的倒影往往會(huì )使照片缺乏立體感，為此，攝影師還在構圖時(shí)納入了湖岸邊的小草，使它成為畫(huà)面的前景。同時(shí)，納入了一棵逆光的樹(shù)，使它在畫(huà)面中形成了明顯的暗部區域，增強了畫(huà)面的明暗反差和厚重感，同時(shí)也使照片左右兩側的景致獲得了穩定平衡的視覺(jué)效果。在風(fēng)光創(chuàng )作中，攝影師還可以根據景觀(guān)的特點(diǎn)，選擇正方形、3∶2 或16∶9 等多種畫(huà)幅進(jìn)行創(chuàng )作。即便由于相機的限制無(wú)法得心應手地構圖，還可以通過(guò)后期裁剪的方式，使照片的畫(huà)面構圖呈現最佳的效果。

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