關(guān)于遠行的攝影技巧

　　攝影技術(shù)的提升是經(jīng)驗的積累，借鑒前人的知識和技巧能夠快速提高我們的照片拍攝水平。在膠片時(shí)代，經(jīng)無(wú)數攝影師的經(jīng)驗積累匯聚，形成了十二條簡(jiǎn)化操作、最實(shí)用的攝影技巧。這些簡(jiǎn)化的攝影技巧，將幫助你應對很多難以掌控的拍攝場(chǎng)景。

　　1、陽(yáng)光十六法則

　　對于風(fēng)景攝影而言，過(guò)分依靠相機的測光結果往往不能得到最佳的拍攝效果。比如場(chǎng)景中存在大面積暗色景物時(shí)，相機的測光系統會(huì )增加曝光量，得到的照片效果呈現過(guò)曝的效果，天空變成慘白一片，沒(méi)有任何細節。

　　這時(shí)如果采用“陽(yáng)光十六法則”，就不會(huì )出現這種情況。陽(yáng)光的照射強度是相對固定的，在陽(yáng)光照射充足的室外，將相機的光圈設定為f16、快門(mén)速度為 1/125秒(iso為100的前提下)就可以拍出色彩濃烈，曝光正常的風(fēng)景照片了。根據這個(gè)法則，碰到反光較為強烈的環(huán)境，比如在海灘上攝影時(shí)，應該使 用f/22光圈，在光線(xiàn)受到減弱時(shí)，比如多云情況下應使用f/11光圈。

　　2、月光11、5.6法則

　　月球是離我們最近的天體，它有規律地發(fā)生著(zhù)變化，從古至今那些美麗的傳說(shuō)無(wú)時(shí)不刻使人們對天體產(chǎn)生著(zhù)遐想，而在夜晚當你面對天空時(shí)，月亮又是第一個(gè)走入我們的視野。古代，詩(shī)人們對月飲酒賦詩(shī)，當今在人們享受著(zhù)現代文明的時(shí)候，都喜歡把月亮拍進(jìn)自己的畫(huà)冊。

　　根據專(zhuān)業(yè)人士的測量，滿(mǎn)月時(shí)的亮度值為 ev15，相機iso設定在100時(shí)，采用1/125秒的快門(mén)速度，采用光圈f11拍攝可獲得正常的視覺(jué)效果。半月時(shí)需要增加4倍曝光量，曝光組合可設定 為iso100、快門(mén)1/60秒、光圈f5.6。而在拍攝月芽時(shí)甚至需近1秒長(cháng)的曝光。細分析起來(lái)并不是因為它們大小的變化引起亮度的下降，而是月亮在盈 虧變化時(shí)所受到陽(yáng)光照射的角度起著(zhù)變化。拍攝月亮忌曝光過(guò)度，多曝光會(huì )成為一個(gè)白圈，毫無(wú)月亮的感覺(jué)，所以稱(chēng)為月球，是因為它有立體感。

　　3、相機抖動(dòng)法則

　　當你手持相機拍攝時(shí)，快門(mén)的速度不能小于鏡頭焦距的倒數。如果快門(mén)速度越慢，那么拍攝抖動(dòng)時(shí)就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話(huà)，快門(mén)就要達到1/50秒以上為宜，只有當環(huán)境實(shí)在昏暗時(shí)，用閃光燈、腳架或者把相機放在硬物上防止抖動(dòng)。

　　不過(guò)如今的數碼相機很多都具備防抖功能，以鏡身防抖技術(shù)為代表的佳能和尼康而言，優(yōu)勢主要體現在長(cháng)焦攝影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用鏡身防 抖，效果非常明顯，完全可以替代3檔安全快門(mén)(舉個(gè)例子，也就是說(shuō)在200mm端開(kāi)啟防抖后手持拍攝快門(mén)速度可以達到1/30秒)。

　　采用機身防抖功能的機型的防抖優(yōu)勢主要體現在50-100mm這段中焦上，以剛發(fā)布奧林巴斯e3為例，它在這個(gè)焦段可以實(shí)現替代4檔安全快門(mén)，也就是說(shuō)在100mm的焦段下，快門(mén)速度1/8秒拍攝的照片也不虛。

　　4、灰板法則18%中灰版

　　灰板是拍攝的利器�？墒侨绻�身上沒(méi)有灰度板怎么辦呢?可以將手背(手心太白，手背顏色接近臉部)攤開(kāi)面向陽(yáng)光，對手背入行測光，然后加一檔曝光。

　　5、景深法則后景深是前景深的2倍

　　當被攝物體比較深的時(shí)候，應該對焦點(diǎn)選擇在景深的前1/3處，因為這樣，對焦點(diǎn)后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個(gè)法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遙，景深就越大。

　　6、快速閃光輸出法則

　　對于普通用戶(hù)而言，專(zhuān)用熱靴ttl閃光燈價(jià)格昂貴，很多人用售價(jià)僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。以國產(chǎn)的銀燕閃光燈為例，by28a的售價(jià)在160元左右，不過(guò)它確是一款具備燈身自動(dòng)測量閃光的自動(dòng)閃光燈。

　　當我們需要在室外拍攝逆光人像照片時(shí)候，為了保證天空的細節和逆光條件下較暗的人臉光比均勻，我們需要用閃光燈對人臉入行補光。

　　以by28a為例，我們將閃光燈的感光度設為相機iso的兩倍(比如相機iso100、閃光燈iso400)。相機采用光圈優(yōu)先曝光，相機選擇的光圈要和 閃光燈上設置的光圈一致。按照天空的亮度入行曝光，經(jīng)過(guò)閃光的照明陰影區的人臉亮度通常比天空的亮度低一檔，照片整體的光比非常合適。

　　7、捕捉動(dòng)態(tài)法則

　　這條法則是根據角度與速度的經(jīng)驗公式而來(lái)的。如果物體沿著(zhù)鏡頭的軸線(xiàn)運動(dòng)你能夠用1/125的快門(mén)捕獲下，那么它追至于鏡頭軸線(xiàn)的運動(dòng)能用1/500秒捕獲下來(lái)。也就是說(shuō)，如果物體沿鏡頭軸線(xiàn)稱(chēng)45度運動(dòng)，只需要1/250的快門(mén)速度。

　　8、日落法則

　　拍攝落日時(shí)，要對落日上部測光，但是不能讓太陽(yáng)出現在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實(shí)際晚一小時(shí)，可以在曝光補償中減一檔。

　　攝影技術(shù)

　　一、裝卸鏡頭方法

　　單反相機鏡頭和機身之間的連接是通過(guò)一個(gè)鳴卡口的東西來(lái)實(shí)現的，一般都是內三刀或者外三刀式，為了防止鏡頭從機身上脫落，都設有鎖定卡榫。不同廠(chǎng)家生產(chǎn)的相機不同，鎖定裝置的位置及操作方法也略有不同，使鏡頭的裝卸存在差異，例如尼康的F卡口是內三刀，逆時(shí)針旋轉安裝，而佳能的EF卡口則是內三刀順時(shí)針旋轉安裝，而且鏡頭插滲入滲出時(shí)定位點(diǎn)的初始位置也是有區別的。

　　為什么要使用旋轉卡口。最初的可更換鏡頭的相機鏡頭與機身的連接是采用螺口的方式，就像螺絲擰滲透螺母一樣(例如影響范圍巨大的M42螺口)，隨著(zhù)時(shí)間的推移，螺口變得不適應新的用戶(hù)需求了，比如螺口基本無(wú)法實(shí)現全開(kāi)光圈測光，收縮光圈拍攝的需求，而這是卡口單反相機最基本的功能，于是，卡口就應運而生了。

　　安裝鏡頭的時(shí)候要細心操作，在卸下鏡頭的過(guò)程中更要小心，向外拔出鏡頭時(shí)一定要垂直，否則不僅不易拔出，也易損傷鏡筒或機身卡口。旋轉鏡頭時(shí)手應握持鏡頭的鏡筒部位，不宜握持光圈環(huán)或調焦環(huán)、變焦環(huán)。裝鏡頭應將鏡頭上的紅點(diǎn)和機身上的紅點(diǎn)對準后插滲透，按要求的方向旋轉到底，并聽(tīng)到鎖定的“咔嗒”聲為止。

　　在風(fēng)沙和灰塵較大的環(huán)境下，盡可能不要更換鏡頭，以免沙塵入入反光鏡箱，既有可能沾到CCD上，也有可能滲入滲出滲透活動(dòng)部件中導致磨損加劇甚至故障。如果一定要在惡劣環(huán)境中換鏡頭，那么把機身翻過(guò)來(lái)，卡口對著(zhù)下方裝卸可以最大限度的避免沙塵的進(jìn)滲入滲出，換下來(lái)的鏡頭應當盡快蓋好前后蓋放如包內或者鏡頭筒中。

　　二、用好感光度ISO

　　ISO，俗稱(chēng)感光度，在傳統相機使用的膠卷包裝上都能明確看出ISO值，如ISO 100、ISO 200、ISO 400等等。通過(guò)調節ISO值，可以使數碼相機的感光敏感度改變。在同一條件下(曝光量一定)，ISO越高，感光速度越快，曝光需要的時(shí)間越短。也就是說(shuō)在相同環(huán)境，相同快門(mén)光圈的拍攝情況下，如果ISO值設定得越高，那么拍攝出的數碼照片亮度也越大。

　　調節ISO

　　選購好了一款數碼相機，現在就可以開(kāi)始入行拍攝了。想要拍攝出精美的數碼照片，那么就需要根據場(chǎng)景的需要，選擇不同的拍攝模式，還需要注重感光度的大小、白平衡的選擇、控制虛化背景、構圖的框架、光線(xiàn)的方向、側光點(diǎn)的選擇。接下來(lái)我們就來(lái)觀(guān)觀(guān)該如何拍攝照片。

　　1、高感光度的作用

　　既然ISO的提高可以有效減少CCD感光時(shí)間，那么這就為我們在弱光下的拍攝提供了方便。因為通常在弱光或夜晚拍攝時(shí)會(huì )需要較長(cháng)的曝光時(shí)間。一旦曝光時(shí)間過(guò)長(cháng)，手的抖動(dòng)就容易對拍攝清晰度產(chǎn)生影響，唯一的辦法就是使用三角架來(lái)固定相機。但畢竟對于大部分用戶(hù)來(lái)說(shuō)，隨時(shí)攜帶一個(gè)三角架出去娛樂(lè )可不是一件方便的事。另外有時(shí)是一些發(fā)生在夜晚的突發(fā)事件，要想獲得較亮的拍攝效果，最直接的辦法就是采用高ISO值，這樣拍攝效果就會(huì )更好。高ISO值適用的場(chǎng)景包括有夜景、弱光環(huán)境和快速抓拍等。

　　2、低感光度的作用

　　但是并不是感光度越高就越好，因為雖然ISO值小的照片亮度最弱，但是它的畫(huà)質(zhì)細膩度是最好的。而ISO過(guò)高的照片顆粒感最明顯，噪點(diǎn)更多。因此ISO較高的設定不適用于要求品質(zhì)較高的數碼照片，尤其是人像拍攝、靜物拍攝以及特寫(xiě)之類(lèi)。

　　三、選擇適當的曝光模式

　　曝光是攝影中一個(gè)常用的名詞，是拍攝過(guò)程中自然光源進(jìn)滲透相機的量。如果入光量過(guò)大，那么照片就顯得非常亮，稱(chēng)為曝光過(guò)度;如果入光量過(guò)小，那么照片就顯得非常暗，稱(chēng)為曝光不足。把握好曝光的強度，對于一張照片的好壞有著(zhù)非常重要的作用。曝光模式又分為：

　　1、自動(dòng)曝光

　　自動(dòng)曝光是數碼相機根據光線(xiàn)情況，自動(dòng)分析并選擇曝光強度的一種曝光方式，也就是人們所說(shuō)的傻瓜式操作。這種方式?jīng)]有任何技術(shù)性可言，一切都依靠數碼相機自動(dòng)識別。根據拍攝現場(chǎng)光線(xiàn)的具體情況自動(dòng)設置所使用的光圈和快門(mén)速度。當光線(xiàn)不足時(shí)，相機將自動(dòng)打開(kāi)機內閃光燈。在一些新聞報道和突發(fā)事件中為了搶時(shí)間，一般都采用自動(dòng)曝光。

　　2、快門(mén)優(yōu)先

　　快門(mén)優(yōu)先是在手動(dòng)定義快門(mén)速度的情況下通過(guò)相機測光自動(dòng)獲取光圈值。在拍攝運動(dòng)物體時(shí)我們時(shí)常發(fā)現拍攝出來(lái)的主體是模糊的，這多半就是因為快門(mén)的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門(mén)優(yōu)先模式，大概確定一個(gè)快門(mén)值，然后進(jìn)行拍攝。當快門(mén)速度低于1/60秒時(shí)建議使用三腳架入行拍攝，以免因為手抖動(dòng)而影響照片清晰度�？扉T(mén)越快，入光量越少;快門(mén)越慢，入光量越大�？扉T(mén)優(yōu)先多用于拍攝運動(dòng)的物體上，特別是在體育運動(dòng)拍攝中最常用。高速快門(mén)可以用于凝固物體瞬間的狀態(tài)，而慢速快門(mén)可以實(shí)現運動(dòng)物體的虛化。

　　3、光圈優(yōu)先

　　光圈優(yōu)先是由拍攝者首先選擇拍攝所需要的光圈，然后由相機根據現場(chǎng)光線(xiàn)情況確定所需的快門(mén)速度。光圈越大，入光量越大，背景虛化的效果越明顯，被拍攝的主體越突出;光圈越小，滲透光量越小，焦點(diǎn)前后的景深越大。一般來(lái)說(shuō)，進(jìn)行微距拍攝常常運用較大光圈來(lái)達到虛化雜亂背景的目的和效果。風(fēng)景拍攝時(shí)為了取得前后清晰，細節豐富的圖象，常常采用較小的光圈入行拍攝。大光圈適合微距拍攝，而小光圈適合風(fēng)景拍攝。

　　4、手動(dòng)曝光模式

　　手動(dòng)曝光模式完全由用戶(hù)確定拍攝時(shí)所需要的光圈和快門(mén)速度。用戶(hù)能夠根據自己的藝術(shù)創(chuàng )作意圖和預計的拍攝效果入行光圈和快門(mén)速度的設置，為用戶(hù)提供了極大的自由度。當設定超過(guò)感光度后，相機會(huì )通過(guò)聲音或閃爍的燈光予以提示。對于經(jīng)驗不足的新手來(lái)說(shuō)，手動(dòng)曝光模式有一定難度，而且操作稍顯復雜，難以用于抓拍瞬息即逝的景象。

　　5、曝光補償調節

　　在復雜的光線(xiàn)及強對比高反差德環(huán)境下中，利用自動(dòng)曝光或者快門(mén)、光圈優(yōu)先模式，有時(shí)很難照顧全面，無(wú)法突出主題，達到預期的效果，這時(shí)就需要拍攝者手工對設備進(jìn)行相應的曝光參數調整，這就是曝光補償(expose value)，也稱(chēng)±EV。對于初學(xué)者來(lái)講，曝光補償一般用于靜物、景物拍攝的場(chǎng)合。這個(gè)場(chǎng)合適合從容入行參數調整，用不同的補償方案拍攝多張照片以供挑選。不過(guò)在存在反差極大的畫(huà)面中，曝光補償很難照顧全面，容易顧此失彼。

　　一般曝光補償都是用在自動(dòng)或者半自動(dòng)曝光模式中的，如果是全手動(dòng)曝光模式，很少采用曝光補償，因為依靠快門(mén)和光圈的調節，也可以改變進(jìn)光量了。

　　四、合理曝光，看懂直方圖

　　直方圖是通過(guò)在LCD上顯示出來(lái)的波形參數以確定照片曝光精度的工具，現在許多數碼相機在取景的時(shí)候就能夠看見(jiàn)實(shí)時(shí)直方圖，這樣我們就可以清楚地判斷拍攝的照片或者正在取景的照片曝光的情況。

　　直方圖的橫軸從左到右代表照片中從黑(暗部)到白(亮部)的像素數量。下面來(lái)看兩個(gè)例子：

　　直方圖顯示的波紋偏左，說(shuō)明畫(huà)面整體偏暗，可能曝光不足

　　波紋貫穿橫軸，沒(méi)有峰值，同時(shí)明暗兩端又溢出，照片可能明暗細節損失嚴重

　　五、用好白平衡

　　很多人可能都有這樣的同感：本來(lái)在正常光線(xiàn)下觀(guān)起來(lái)是白顏色的東西，在較暗的光線(xiàn)下觀(guān)起來(lái)可能就不是白色，另外在一些特殊光源下(如熒光燈)的白色觀(guān)上去也不是白色。

　　一般來(lái)說(shuō)，CCD并沒(méi)有辦法像人眼一樣會(huì )自動(dòng)修正光線(xiàn)的改變，而只能以不同場(chǎng)合下默認的“白色”平衡其他顏色在有色光線(xiàn)下的色調。如果數碼照片會(huì )有色偏的現象，就是因為沒(méi)有正確調整白平衡。白平衡有多種模式，適應不同的場(chǎng)景拍攝，如：自動(dòng)白平衡、鎢光白平衡、熒光白平衡、室內白平衡、手動(dòng)白平衡。

　　自動(dòng)白平衡通常為數碼相機的默認設置，這種自動(dòng)白平衡在光線(xiàn)接近正常時(shí)的準確率是很高的，如果在室外拍，就可以用它，但在有色光線(xiàn)下拍攝時(shí)效果卻較差。另外對于大氣中的漫射光也無(wú)法糾正，在多云天氣下許多自動(dòng)白平衡系統的效果極差，它可能會(huì )導致照片偏藍。

　　鎢光白平衡就是燈泡(白熾燈)光線(xiàn)下的白平衡，這個(gè)容易理解;熒光白平衡因為熒光燈類(lèi)型有很多種(如意氣消沉白和暖白)而最難處理，需要試拍決定;室內白平衡也鳴多云、陰天白平衡，適合把昏暗處的光線(xiàn)調至原色狀態(tài)。手動(dòng)白平衡是對準拍攝現場(chǎng)光線(xiàn)中的白色(如白紙)取樣設置的，理論上手動(dòng)白平衡是最準確的，除非取樣用的白色不夠白。

　　在某些場(chǎng)合下往往色偏也是很奇特的效果，不信你在拍夜景時(shí)選用日光效果試一下，其實(shí)也很好觀(guān)。當然，初學(xué)者還是循序漸入比較好，但也不必為白平衡有太多困擾，如果發(fā)生色偏，多數情況下可以用后期PS色彩平衡校正。

　　六、側光拍攝技巧

　　側光是指從被攝物體側面照射過(guò)來(lái)的光線(xiàn)，它能使被攝體表面由于凹凸不平而呈現出部分陰影，使物體受光面與明暗面各自有明顯的表現，既能勾勒出被攝體的輪廓，又能體現立體感，這種光線(xiàn)的表現力最強，因此側光是攝影用光時(shí)最為常用的光線(xiàn)。但在運用時(shí)，要注重受光面與暗面在畫(huà)面造型中所占比例。通常斜射光的角度是最好的，當光線(xiàn)的方向與景物平面呈45度左右的角度時(shí)，這種角度的光線(xiàn)使被攝物體受光面與陰暗面的比例大致相當，比較符合人們日常生活中的視覺(jué)習慣。

　　側面光會(huì )使物體產(chǎn)生陰影，便加強了立體感

　　七、逆光拍攝技巧

　　逆光是指從被攝體背后照射過(guò)來(lái)的光線(xiàn)。逆光拍攝時(shí)很容易使被攝物體變成剪影，因此對于曝光的把握相對困難一些，對于初學(xué)者往往不推薦逆光攝影。但是逆光的藝術(shù)效果也是獨特的——逆光能給被攝物體外緣鑲上一條動(dòng)人的輪廓光邊(如果是陽(yáng)光，就是金邊)。如果處理適當，便可創(chuàng )作出獨特的美感，拍出藝術(shù)味十足的光影感覺(jué)。

　　在拍攝逆光照片時(shí)需要注重的是，逆光時(shí)前景與背景的光比過(guò)大，往往會(huì )造成背景曝光過(guò)度或者前景曝光不足，為了縮小光比，一定要注重為前景補光，可以用反光板或是閃光燈——如果你觀(guān)到誰(shuí)逆著(zhù)陽(yáng)光拍攝時(shí)用了閃光燈，你要對他充滿(mǎn)敬意，因為那是一個(gè)行家，他在縮小前景與背景的光比。

　　逆光人像會(huì )照亮人物輪廓，但要注意正面補光，避免曝光不足。

　　八、照片構圖技巧

　　一張好的照片，除了要運用好光線(xiàn)以外，框架的搭建也相當重要。而這種框架就是照片的構圖。攝影照片的構圖其實(shí)并不需要太過(guò)局限于某種框架，主要是要發(fā)揮自己的想象能力。不過(guò)對于一些欠缺經(jīng)驗的初學(xué)者來(lái)說(shuō)，要想立刻達到這個(gè)地步還是比較困難，因此現在就給大家介紹一些照片構圖的基本規則。不過(guò)需要注意的是規則也并不總是一成不變的，雖然攝影構圖中有一些應當遵循的要點(diǎn)，但這僅僅是為避免一些典型的弊病。

　　1.構圖的幾種方式

　　構圖的方式上主要分成以下幾種：

　　(1)井字形構圖

　　這種構圖形式，是假設把畫(huà)面的長(cháng)寬各分為三等分，把相交的各點(diǎn)用直線(xiàn)連接，形成“井”字形。被攝主體不是位于畫(huà)面的正中，而是被安置在組成井字的縱橫線(xiàn)條的交叉點(diǎn)上，整幅畫(huà)面顯得既莊重，又不拘謹，而且主體形象格外醒目。

　　(2)正三角形構圖

　　構圖中三角形一向是比較穩重的形式，而采用正三角形構圖，除了畫(huà)面上給人以堅強、鎮靜的感覺(jué)外，在表現力上也具有很好的烘托效果。對于需要表現一定氣氛的畫(huà)面，正三角形構圖可以說(shuō)是最恰當的形式之一。

　　(3)倒三角形構圖

　　和正三角形構圖的穩重相反，倒三角這種構圖方式具有一種動(dòng)態(tài)的活力。給人一種明快、動(dòng)態(tài)的感覺(jué)。但是需要注重的是在構圖時(shí)，一定要注重它的左右兩邊最好要有些不同的變化或者比較，這樣才能打破兩邊的絕對平衡，使畫(huà)面更活潑。

　　(4)斜三角形構圖

　　斜三角形是介于正三角形和倒三角形之間的一種構圖方式，其表現力也介于正三角形和倒三角形構圖之間，可以使主體和輔助背景對比更加鮮明，屬于一種比較常用的構圖方式。

　　(5)垂直式構圖

　　垂直式構圖主要是用在高山、建筑物、瀑布等景物的拍攝上。它的整個(gè)畫(huà)面主要由垂直線(xiàn)條組成，能將被攝景物表現得巍峨高大和富有氣勢。

　　(6)斜線(xiàn)式構圖

　　斜線(xiàn)式構圖可以表示物體運動(dòng)、變化的動(dòng)態(tài)感，能使畫(huà)面產(chǎn)生動(dòng)感。其動(dòng)感的程度與角度有關(guān)，角度越大，其前入的動(dòng)感越強烈，但角度不能大于45度，否則會(huì )產(chǎn)生下傾感。

　　(7)水平式構圖

　　采用這種構圖，常能給人以一種平靜、舒坦的感覺(jué)，用于表現自然風(fēng)光，則更能使景色顯得遼闊、浩瀚。水平構圖照片中的景物顯得安靜而穩重，突出一種平靜的感覺(jué)。

　　(8)曲線(xiàn)式構圖

　　和其它構圖方式相比，曲線(xiàn)式構圖的線(xiàn)條最美，感染力最強，用曲線(xiàn)式構圖可以渲染被攝景物，使其更加美麗動(dòng)人。

　　(9)漸進(jìn)式構圖

　　漸入式構圖主要是用在道路等場(chǎng)景中，它利用逐漸過(guò)度的手法，表現出更強的視覺(jué)效果。漸進(jìn)式構圖中經(jīng)常使用的就是以一條蜿蜒的小道是為引導，產(chǎn)生不錯的視覺(jué)效果。

　　2、構圖技巧

　　看了這么多構圖方式，我們還需要根據不同的環(huán)境，采用不同的構圖才能達到最佳的效果。而在使用不同的構圖方式時(shí)，我們還需要使用技巧。接下來(lái)就給大家介紹在構圖時(shí)常使用的技巧。

　　(1)地平線(xiàn)和三分法技巧

　　地平線(xiàn)和三分法常常是和井字形構圖方式結合起來(lái)使用的。在風(fēng)景類(lèi)的照片中，盡量將地平線(xiàn)置于井字形構圖中兩條橫線(xiàn)之一的位置上，可以造成一種和諧的構圖。另外還需要注意不要把地平線(xiàn)放在畫(huà)面中間的位置，因為這樣會(huì )把畫(huà)面切割為二。如果天空景致特別迷人，就給它大部分畫(huà)面，如果不是這樣，就把地平線(xiàn)移到上方，以避免平淡無(wú)味的天空占有更多的畫(huà)面。

　　(2)被攝物位置技巧

　　如何放置被攝體位置在拍攝中也是一個(gè)重要的技巧。盡量把拍攝物移到畫(huà)面一側，再配以有趣的背景，就會(huì )大大改善構圖。而利用背景，比如讓人物站著(zhù)或靠著(zhù)一個(gè)有趣的物體，就更能突出主體了。

　　(3)背景和前景選擇技巧

　　拍攝主體雖然很重要，但是在拍攝時(shí)一定要考慮到背景和前景，使被攝體和背景物體保持和諧。如果背景很復雜，可用調節光圈縮小景深使背景模糊，或者變換拍攝角度以改變背景。還要注重避免被攝體后面出現的高大物體，例如樹(shù)木、路燈杯柱等。

　　(4)邊框選擇技巧

　　在拍攝時(shí)，我們還可以利用前景的物體框住被攝物，比如樹(shù)枝、拱門(mén)、裝飾漂亮的欄桿和庭門(mén)等，可以使被攝物更加突出。在這種拍攝技巧中，需要注意的是要盡量縮小景深，使主體突出，更能吸引目光。

　　(5)閱讀畫(huà)面技巧

　　照片也像文章一樣，如何吸引讀者，首先就需要一段引子，而在拍攝中，我們久可以利用這點(diǎn)，以一條彎曲的小徑，慢慢把讀者的視線(xiàn)引到畫(huà)面上方的主體上來(lái)。這就是一種很巧妙的閱讀畫(huà)面構圖技巧。另外畫(huà)面上的對角錢(qián)也會(huì )引導讀者的視線(xiàn)，一條蜿蜒的海岸線(xiàn)或者流經(jīng)峽谷的江河都會(huì )成為引導物。

　　(6)特殊圖案結構技巧

　　如果注重看察的話(huà)，到處都能發(fā)現一些特殊的圖案結構景物。利用在日常物體上發(fā)現的圖案結構能夠創(chuàng )作出趣味盎然的照片。這個(gè)就需要在生活中注意看察了。

　　(7)填滿(mǎn)畫(huà)面技巧

　　對某些種類(lèi)攝影非常有用的構圖法是使被攝體填滿(mǎn)畫(huà)面，去掉會(huì )分散注重力的背景，直接將被攝物突出。這種技術(shù)通常用在產(chǎn)品展示上，另外如果要拍攝靜物，而畫(huà)面中又不需要表現其它物體，這時(shí)你可以靠近被攝體使波攝體充滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面。

　　九、攝影構圖新手

　　在觀(guān)到取景器里的景物時(shí)，訓練有素的攝影者會(huì )把它們迅速化成點(diǎn)、線(xiàn)、面等基本的構圖因素來(lái)加以組織，找到它們之間最佳的關(guān)系，這就是構圖。先來(lái)看幾個(gè)例子：

　　畫(huà)面中的小竹筏并不比其它景物更重要，但沒(méi)有它這張照片就失色不少，因為它是結構中心

　　海與沙灘的分界線(xiàn)、女郎的背影構成的點(diǎn)，都在黃金分割位置附近。假設海與沙灘的比例相等，女郎走在正中，構圖就很凝滯

　　假如模特的眼睛在畫(huà)面中間或者右側，便使人物注視空間變短。

　　1、分清主次，突出主體

　　人像照片當然不必說(shuō)，人物就是主體，再好觀(guān)的背景也是陪襯。但是往往有人在攝影時(shí)把人物處理得非常小(主要原因是人跑到景物跟前去了，而遙離了照相機，這是多數人的攝影通病)，景物卻很大，沒(méi)有前景與背景之分，等于照片失去了結構中心。而對不太容易出現“主體”的風(fēng)光片而言，要使畫(huà)面結構不松散，就要選擇一個(gè)對象作為結構上的支點(diǎn)，比如以某一小橋、亭臺為結構中心，使它們對前后景物起聯(lián)系和照應作用。風(fēng)光片中的“主體”在內容上倒不一定比其它景物更為重要，但在結構中心的作用卻是非常明顯的。

　　2、背景簡(jiǎn)潔，減法構圖

　　繁雜的背景會(huì )給主體帶來(lái)干擾，甚至能損壞一幅優(yōu)秀的照片。背景的處理力求簡(jiǎn)潔。繪畫(huà)和攝影藝術(shù)都需要構圖，但表現手段不同，區別在于繪畫(huà)用的是加法構圖，攝影用的是減法構圖。也就是說(shuō)，繪畫(huà)構圖總是給畫(huà)面添上些景物，而攝影構圖則總是千方百計地減去那些不必要的景物，將背景中可有可無(wú)的、妨礙主體突出的景物減去，以達到畫(huà)面的簡(jiǎn)潔精煉。貪得無(wú)厭是失敗之源，刪繁就簡(jiǎn)是成功之母。

　　3、井字結構，黃金分割

　　如果把畫(huà)面分成“九宮格”的樣式，那么中間的四個(gè)交叉點(diǎn)是安排主體最好的位置。這四個(gè)點(diǎn)的位置接近1：0.618的黃金分割點(diǎn)，容易獲得較好的視覺(jué)效果。因為人是用兩眼來(lái)觀(guān)觀(guān)對象的，正中的位置反而是視覺(jué)上最薄弱的地區，所以大多數攝影家在處理地平線(xiàn)、海平面等線(xiàn)條時(shí)，都不會(huì )用中分構圖，焦點(diǎn)也一般避開(kāi)正中的位置。

　　除了四個(gè)點(diǎn)，還有兩條重要的“線(xiàn)”——對角線(xiàn)。有許多視覺(jué)感受如匯聚、放射等都和畫(huà)面上隱含的對角線(xiàn)相關(guān)，因此沿對角線(xiàn)構圖也是一個(gè)十分重要的構圖法。

　　真正專(zhuān)業(yè)的展位或影棚，會(huì )使用素色的背景，其目的就是突出主體，避免樹(shù)枝和電線(xiàn)桿等雜物從人物身上“長(cháng)”出來(lái)。室外攝影同樣遵循背景力求“素”的原則。

　　4、留有空白，增強動(dòng)感

　　要使主體醒目，具有視覺(jué)沖擊力，就要在它的周?chē)�留有一定的空白，這可以說(shuō)是所有造型藝術(shù)的一種規律。留白一般的規律是：側面的人像，面向方向要留有一些空白;正運動(dòng)著(zhù)的物體(如行進(jìn)的人或車(chē))，行滲透方向前面要留有更多的空白。當然，這只是一般的規律，要靈活運用空白。行走的人如果強調其后面飄拂的頭巾或衣裙，強調奔馳的汽車(chē)后面騰起的煙塵，這時(shí)后面留下的空間可以比前面多，那是因為重心有所轉化。頂住畫(huà)面邊緣的人如果正往返頭往后看，后面的空白處就有了意義，畫(huà)面也就不別扭。

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