通俗歌曲 演唱技巧

　　通俗歌曲中的語(yǔ)言,以質(zhì)樸為本。它與社會(huì )生活聯(lián)系緊密，許多歌曲直接反映社會(huì )生活中不同層面人物的生活、思想和感情，多以平白如話(huà)、直抒情懷的方式出現，一般不過(guò)多地修飾雕琢。近來(lái)，散文式甚至完全口語(yǔ)化的歌詞也有出現，使得通俗歌曲的演唱藝術(shù)也增添了新的樣式。但是，絕大部分歌詞仍具有一定的規范性、文學(xué)性。

　　吐字清晰是通俗唱法中最重要的特征之一。中國的通俗歌曲中，普通話(huà)為通俗唱法中的主流，這包括大陸創(chuàng )作的歌曲，一部分港臺歌曲以及用普通話(huà)演唱的粵語(yǔ)原創(chuàng )歌曲。演唱大陸創(chuàng )作的歌曲時(shí)，語(yǔ)音大多比較規范，講究“出字、歸韻、收聲”的咬字吐字過(guò)程，字字清晰、質(zhì)樸無(wú)華�；浾Z(yǔ)歌曲的演唱，則應有濃烈的南國風(fēng)格，但語(yǔ)言不通亦難為內地觀(guān)眾所接受，于是有人將粵語(yǔ)譯成普通話(huà)演唱，但由于語(yǔ)系不同，字音規律差別甚大，因而仍然難于達到粵語(yǔ)演唱的效果。

　　可見(jiàn)，語(yǔ)言之于通俗唱法的重要性。吐字清晰，歸韻收聲準確乃是通俗唱法的重要特征。也有一些曾經(jīng)學(xué)習過(guò)美聲唱法的歌手，往往不注意咬字的力度，或不習慣把字頭(聲母)重咬，而過(guò)多注意追求聲音的效果，因而在轉唱通俗歌曲時(shí)，便覺(jué)風(fēng)格不濃、韻味不足，乃至大大削弱了歌曲的感染力。

　　通俗歌曲的歌詞，一般都比較生活化、口語(yǔ)化，即使是帶有詩(shī)情畫(huà)意，意蘊較深的歌曲，也都從歌曲的總體氛圍上來(lái)刻畫(huà)、追求，而歌詞本身也多盡量做到口語(yǔ)化、生活化，因而要注意歌詞的語(yǔ)言性。許多優(yōu)秀的通俗歌曲表達意境與氛圍十分濃郁，然其歌詞仍十分通俗易懂，不刻意雕琢。如《彎彎的月亮》歌詞：“遙遠的夜空，有一個(gè)彎彎的月亮，彎彎的月亮下面，是那彎彎的小橋。小橋的旁邊有一條彎彎的小船，彎彎的小船悠悠，是那童年的阿嬌……”;又如《濤聲依舊》：“帶走一盞漁火，讓它溫暖我的雙眼，留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊，無(wú)助的我已經(jīng)疏遠了那份情感，許多年以后才發(fā)現又回到你面前……”這兩首歌的歌詞，公認是文學(xué)品位頗高的上乘之作。它們可以說(shuō)是詩(shī)化了的語(yǔ)言，口語(yǔ)化的表達方式。通俗歌曲中這類(lèi)有一定藝術(shù)功力的歌詞不少。另外，也有一些歌詞是大實(shí)話(huà)、大白話(huà)，甚至不講究格律韻腳，如果沒(méi)有音樂(lè )的幫襯，那簡(jiǎn)直就是在說(shuō)話(huà)了。當然，由于通俗歌曲創(chuàng )作的無(wú)規定性，群眾自我參與意識極強，所以，各種創(chuàng )作現象體現了極大的包容性。但是，通俗歌曲的創(chuàng )作還是應當追求一種品位與檔次，以提高創(chuàng )作質(zhì)量，為廣大群眾貢獻更多更好的好作品。

　　基于通俗歌曲歌詞的口語(yǔ)化與生活化的特點(diǎn)，在通俗歌曲的演唱上，就應當把歌詞的語(yǔ)言特點(diǎn)表現出來(lái)。比如歌詞的邏輯重音、感情重音，句與句之間的銜接與停頓，語(yǔ)氣的鮮明與準確以及連貫性與整體性等，都要通過(guò)對語(yǔ)言特征的把握來(lái)予以表現。

　　1)要注意保護好自己的嗓子，適當地練唱，發(fā)聲練習的時(shí)間，初學(xué)時(shí)20分鐘一次為宜，以后逐漸地加至半小時(shí)或一小時(shí)，堅持每天練習最重要，絕對避免用全音量來(lái)練習。大聲地亂唱，容易使歌唱器官受損。

　　2)在沒(méi)有能力唱高音之前，切勿作高音練習，經(jīng)常唱一組你最滿(mǎn)意的音，選擇曲目更要謹慎，不要唱不適合自己的曲目。

　　3)每次練習應有新鮮感，精神集中，感興趣地練習。

　　4)練習時(shí)要多用慢的、短的樂(lè )句作為最初的練習。

　　聲樂(lè )訓練特別需要時(shí)間，奇跡是沒(méi)有的。“百分之十的智慧，百分之九十的努力。”

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