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景觀(guān)規劃設計中的立體語(yǔ)言
立體語(yǔ)言在景觀(guān)設計中的影響不僅是直接的，也可能是間接的，不僅有同時(shí)代的平行影響，也有對后現代主義及當代建筑或明或潛的推波助瀾。隨著(zhù)進(jìn)一步的挖掘和探索，立體藝術(shù)的精髓定能夠為現代化景觀(guān)的規劃設計奏響更為華美的樂(lè )章。
1.概論
1.1 景觀(guān)規劃設計中立體語(yǔ)言的定義
景觀(guān)規劃設計過(guò)程中，通過(guò)其空間各種立體要素的尋找和研究，以獲得構建景觀(guān)空間立體結構的設計思路及方法的一個(gè)靈感來(lái)源。
1.2 立體語(yǔ)言在景觀(guān)空間中的作用
1.2.1 營(yíng)造視覺(jué)美的新思路
現代藝術(shù)中的立體設計語(yǔ)言為現代景觀(guān)提供了源源不斷的靈感和創(chuàng )造力，其中最具代表性的立體語(yǔ)言符號即為幾何符號。在立體景觀(guān)設計中，最常用的幾何符號有圓形、矩形和梯型等，這些幾何符號作為景觀(guān)造型的最基本要素，通過(guò)界定景觀(guān)的邊緣，營(yíng)造景觀(guān)中各個(gè)建筑以及植物其位置與比例，支撐起了整個(gè)景觀(guān)的空間，描繪出了擁有內在結構的，符合形式美的圖像，為景觀(guān)的視覺(jué)美提供了新的思路。
1.2.2 滿(mǎn)足了園林景觀(guān)設計規劃過(guò)程中對視覺(jué)功能的要求
受立體主義影響的超現實(shí)主義，發(fā)展了立體景觀(guān)中的形式語(yǔ)言，如鋸齒線(xiàn)，鋼琴線(xiàn)，阿米巴
曲線(xiàn)，都帶給設計師新的語(yǔ)匯。
2.立體語(yǔ)言的具體內容
2.1 立體語(yǔ)言的本源
景觀(guān)其本身即為一個(gè)人為設計的空間形式，因此，為了在景觀(guān)規劃設計過(guò)程中融入更多的美，
應將其當做一門(mén)藝術(shù)來(lái)進(jìn)行。從這個(gè)角度看，景觀(guān)其本身即為一門(mén)空間藝術(shù)。因此，景觀(guān)規劃過(guò)程中融入現代藝術(shù)為其本身創(chuàng )造美提供了思路和方法�，F代藝術(shù)中最具代表性的形式語(yǔ)言符號即為幾
何形態(tài)，在立體主義作品中，常用的幾何形態(tài)有圓形、矩形、梯型等，這些幾何形作為造型的基本要素，用以界定人物的邊緣、營(yíng)造人體的比例與位置，并支撐起二維的平面空間，再根據畫(huà)面的需要和個(gè)人見(jiàn)解，描繪出具有內在結構、符合邏輯與形式美的圖像。
2.2 立體語(yǔ)言的界定
景觀(guān)的立體語(yǔ)言根據三維空間視覺(jué)的形式可以分為立面語(yǔ)言和豎向語(yǔ)言。立面主是反映景觀(guān)面貌的一個(gè)重要的特征，表現出了極強的延續性。見(jiàn)識過(guò)北京城的人們必然會(huì )被雄偉的帝都宮殿的建筑群以及其整體地立面對稱(chēng)性所吸引住。景觀(guān)集中體現了城市的典型性、優(yōu)化性及其活躍性，是有
品味的城市的必須，也是人們生活的必須，因此景觀(guān)的立面設計相當重要。
2.3 立體語(yǔ)言的功能
傳統景觀(guān)的設計過(guò)程中，由于其時(shí)間的凝固性，而靜態(tài)、簡(jiǎn)單，充其量為線(xiàn)性連續的空間給人以恒常、直接的空間感受，缺乏景觀(guān)空間的邊界、延伸和變化。而立體語(yǔ)言的出現，使得景觀(guān)的立體空間得以延伸和變化，豐富了視覺(jué)感受。立體語(yǔ)言為了使景觀(guān)從傳統凝固的泥淖中掙脫出來(lái)，讓
時(shí)間流淌，讓景觀(guān)的空間呈現出更多的自由與變化，他們紛紛轉而利用種種行之有效的手段組織空間各構成要素——包括色彩、光影等，以使觀(guān)者獲得非恒常性的視覺(jué)效果。
2.4 立體語(yǔ)言的類(lèi)型
從景觀(guān)設計的具體組成要素而言，其中的立體語(yǔ)言的類(lèi)型有許多，如堆山、臺地、坡地、下沉庭院、景墻、景觀(guān)建筑物、植物群、植物帶等等。這些都是詮釋景觀(guān)立體空間結構的語(yǔ)言。堆山將景觀(guān)賦予豎向的視覺(jué)效果，臺地則從立面角度為景觀(guān)做鋪墊，而對于坡地來(lái)說(shuō)，其不僅從立面，還
從豎向為景觀(guān)賦予空間多樣性，各種景墻、景觀(guān)建筑物、植物等都是景觀(guān)設計的空間立體語(yǔ)言。
2.5 立體語(yǔ)言的在傳統園林中的表現形式與應用
如中國傳統園林中的曲徑通幽，在那里，時(shí)間被延長(cháng)，空間得以拓展。人只有從一個(gè)空間穿越至另一個(gè)空間，在不同角度、不同高度的位置切換中才能獲得連續、綜合的空間印象及隨時(shí)、完整的空間體驗。一方面大量運用了古木、幾何形狀的各種植被等有生命的景觀(guān)元素，透過(guò)物質(zhì)性的亭臺、多樣性地中國傳統建筑，陽(yáng)光穿過(guò)樹(shù)葉，在建筑、樹(shù)木間以及相互間“滲透”展現出來(lái)透明的效果。
2.6 立體語(yǔ)言的在現代景觀(guān)中的的發(fā)展與演化
2.6.1 產(chǎn)生及探索階段
立體語(yǔ)言最初產(chǎn)生于西方的一場(chǎng)藝術(shù)革新運動(dòng)中，而到了19世紀末至20世紀初期，隨著(zhù)人們思維方式的改變以及新視點(diǎn)和方法的出現，設計大師們又開(kāi)始從空間的多個(gè)角度進(jìn)行探索，并初步的于景觀(guān)設計中體現出來(lái)。
2.6.2 發(fā)展階段
立體語(yǔ)言真正的運用的標志是1907年立體主義繪畫(huà)的空前發(fā)展促使其波及到了景觀(guān)規劃領(lǐng)域中。例如1925年巴黎所展出的泰夏德庭院的平面照片中，設計師通過(guò)美術(shù)設計的應用，吸收了立體繪畫(huà)特點(diǎn)，從其中吸取了獨特的語(yǔ)言，例如三角、圓、方、鋸齒線(xiàn)等圖形，在景觀(guān)中形成了純粹飽
含立體語(yǔ)言的空間。隨后，雷格萊恩在園林設計中運用了立體語(yǔ)言，泰夏德花園鋸齒型草地即為象征，并掀起了立體景觀(guān)設計的高潮。
2.6.3 成熟階段
20世紀50年代，美國景觀(guān)設計大師托馬斯·丘奇于其展覽的小花園中，將全新的立體視覺(jué)形式運用于園林設計當中，并同時(shí)滿(mǎn)足了所有視覺(jué)功能的要求，由于立體思想的影響，通過(guò)多重視覺(jué)焦點(diǎn)的運用產(chǎn)生了無(wú)盡的視覺(jué)感受，而此時(shí)立體語(yǔ)言也成為了“加州學(xué)派”的標志。
2.7 無(wú)錫新城中央公園景觀(guān)規劃設計中的立體語(yǔ)言
無(wú)錫新城的中央公園是新城分區的區級公園以及綠心。遺憾的是基地西北側有一座相當有礙觀(guān)瞻的變電站，為此設計在基地東南側將人工湖景引入到了地塊的中心，在變電站的外圍設計了一組山體狀建筑，同中心湖景構成了一體。
2.7.1 水、山、廣場(chǎng)以及街道空間的布局
中心的湖泊同周邊的綠地所形成的環(huán)湖濕地公園作為整個(gè)景觀(guān)的視覺(jué)中心�？臻g景觀(guān)對水景的營(yíng)造和水、建筑間關(guān)系處理相當重視。通過(guò)將水位標高的改變所設計的親水廊道、跌水渠等都確保了不同季節的不同景觀(guān)。北側的中央公園挖湖填土立面來(lái)看形成的連綿的山勢呈“門(mén)”字形，同時(shí)還將水景同建筑區相環(huán)抱。這一區域的景觀(guān)設計特重于山勢的高程與山和建筑之間關(guān)系的處理。中央廣場(chǎng)位于湖泊和南延山體的交匯處。廣場(chǎng)的中央布置了城建展覽館其立體空間位皿同湖泊中心相呼應。對街道空間整體景觀(guān)的設計，使其具有相當的識別性。
2.7.2 豎向設計
這里豎向的設計重點(diǎn)是對山體建筑主體山勢的處理，設計確定了如下豎向方案：在基地西北側圍繞變電站設計了一組高低起伏綿延的山體建筑群，模擬山形呈環(huán)繞之勢，主山體設在三處山峰間，南峰最矮，西峰最高而東峰略低。
2.7.3 立面設計
根據無(wú)錫的自然地貌特點(diǎn)，可將其立面設計抽象出山、水、田、澤、林等幾種不同形態(tài)。以此形成了風(fēng)格各異的多個(gè)景觀(guān)區域：田：無(wú)錫素以“魚(yú)米之鄉”而聞名。綠浪翻滾、吁陌縱橫的水稻田為其獨特的景觀(guān)。設計將田放入山地公園的北側入口兩側的山洼中。形成了田園種植采摘區和野餐燒烤區，提供了回歸自然，享受田園樂(lè )趣的一方桃源。澤：設計將“澤”區域放到了山地公園的東側和中心水景區的兩側，同原水系相互連接，形成了濕地生態(tài)示范區。水：水網(wǎng)在這里轉化為路網(wǎng)構架。主車(chē)道、攀山道和密布小徑都根據此而設，形成了疏密有致的交通網(wǎng)絡(luò )。山地公園西側，
水系似毛細血管網(wǎng)，形成了一片植物觀(guān)賞區�；ň澈突ǖ氐戎参锞坝^(guān)強化了該山地公園的主題。山、林：“山”、“林“主要是通過(guò)山勢的起伏及其山體部分的種植設計進(jìn)行展開(kāi)的。大片綠色背景的形成強調了山體的整體性。植物設計以常綠喬木為主，間植部分落葉喬木以增加山體的巍峨感。主峰四周種植大量的楓樹(shù)、杉樹(shù)等色葉喬木來(lái)突出景觀(guān)的季相層次，營(yíng)造出“萬(wàn)山紅遍、層林盡染“的氣氛。
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