版面設計中的構成學(xué)分析

　　版面設計肩負著(zhù)雙重使命，一是信息傳達的重要媒介，二是使讀者通過(guò)閱讀版面產(chǎn)生美的遐想與共鳴，讓版面設計中的思想進(jìn)入讀者的心靈。下面YJBYS小編為大家整理了關(guān)于版面設計中的構成學(xué)的文章，僅供大家閱讀交流~

　　一、版面設計造型中的構成學(xué)

　　在版面設計中，無(wú)論文字、圖形、空白，內容多么復雜，最終都可以歸納到點(diǎn)線(xiàn)面上來(lái)。以點(diǎn)定位、以線(xiàn)分割、以面格局，從而構成了完整的版面。點(diǎn)線(xiàn)面是造型構成學(xué)中研究的重點(diǎn)。在版面設計中點(diǎn)線(xiàn)面常常還以純粹形態(tài)出現，其本身不代表任何意義，通過(guò)比較、互襯、格局、運動(dòng)等更能展示出它的價(jià)值與魅力。點(diǎn)的不同形狀往往能引起人對自然事物的聯(lián)想，多個(gè)點(diǎn)及點(diǎn)的群化能給人帶來(lái)視覺(jué)引導效果。在版面設計中無(wú)論是抽象形或是具象形，只要以點(diǎn)的形式出現，并等間隔排列時(shí)會(huì )使人感到一種嚴緊、規律、秩序之美，而自由排列時(shí)其特點(diǎn)是輕松、活潑具有抒情性。在版面設計中線(xiàn)與點(diǎn)面相比，線(xiàn)是最活躍、最富有個(gè)性和易于變化的元素。線(xiàn)有極大的靈活性，它可以任意變換方向、形態(tài)，既可以嚴緊形態(tài)出現，也可以賦予形態(tài)的抒情性及強烈的動(dòng)感。線(xiàn)的不同組織會(huì )產(chǎn)生出不同的節奏、韻律以及空間層次。線(xiàn)表現力極為豐富，誘導出無(wú)限潛藏的版面形態(tài)。面在版面設計中常常占有重要的位置，應用十分廣泛，視覺(jué)效果最為顯著(zhù)。任何點(diǎn)線(xiàn)的排列及擴展最終都必然以面的形態(tài)出現。文字的排列由點(diǎn)到線(xiàn)，由線(xiàn)到面，它的內部空間往往是點(diǎn)線(xiàn)的規劃。由于這一特性賦予面的可變性、靈活性、轉換性，使之產(chǎn)生了不同形態(tài)、不同性格、不同特征。對面的不同分割、不同位置的變化，還能營(yíng)造出豐富的版面空間層次。充分利用面的這一性格特征，把握互相之間的和諧關(guān)系，會(huì )為版面設計帶來(lái)強烈的美感享受。在版面設計中具象和抽象往往是并駕齊驅?zhuān)�具象的形和抽象的形并不是孤立的，具象的美在設計中易于把握和接受，比如精美的圖片、幽默生動(dòng)的圖形、端莊秀麗的字體，但抽象的美由形態(tài)轉化到精神功能，需要設計者的修養，苦心構思并有藝術(shù)技巧才能獲得成功。版面以抽象思維展開(kāi)設計顯示了更深的思維活動(dòng)和意象，傳達這種意象的則是不能單獨顯示其任何含義的符號點(diǎn)線(xiàn)面——版面設計元素，只有通過(guò)這些元素的組合才能產(chǎn)生出情感和意境(圖1、圖2)。抽象思維有兩種作用，一是冷靜、理智地認識事物才可能有創(chuàng )新，二是情感意念的傳達。在版面設計中除點(diǎn)線(xiàn)面外，幾何形態(tài)的運用極為廣泛，同樣可以傳達出一種意象，它以含蓄、理智、規律、條理的意境引起人們的感情共鳴。它由理性轉入到感性的精神境界，使思路更廣、想象更豐富。在版面設計中塊面組合、空間分割往往都是幾何形態(tài)的具體運用。幾何形以其獨特的形態(tài)傳達著(zhù)版面設計含義，為版面設計帶來(lái)了無(wú)限創(chuàng )意的空間。

　　二、版面設計形式中的構成學(xué)

　　形式的審美并不是一成不變的，它隨著(zhù)社會(huì )的變革而豐富和發(fā)展。今天在形式美的追求方面總是強烈地體現了設計師的個(gè)性，將精神內涵與個(gè)人風(fēng)格融為一體，越來(lái)越多地把具象、抽象形態(tài)整合起來(lái)運用在形式美中。無(wú)論是哪種形式的呈現都注重畫(huà)面上強化的感染力，從原形態(tài)中引出抽象，通過(guò)形式使畫(huà)面在造型、色彩上得到有序發(fā)展。版面設計的目的是準確、快捷地傳達思想信息，如果拋開(kāi)了前者單純追求形式，這個(gè)形式必將是空洞、浮華、沒(méi)有生命力的。構成學(xué)中對形式研究是以人的感知、情感為出發(fā)點(diǎn)的，當設計的思想、理念通過(guò)特定形式能夠深刻、生動(dòng)、準確地體現出來(lái)時(shí)，才體現出形式的真正價(jià)值。

　　1.在版面設計中分割是隨處可見(jiàn)的一種構圖形式，如對圖片的分割、對文字字組的分割、對版面內容的分割以及積極主動(dòng)的分割與潛在隱蔽的分割。在構成學(xué)中分割的內在含義是從局部到整體的精心計劃、調整組織與安排。分割中比例與尺度是關(guān)鍵，是取得視覺(jué)平衡的重要一環(huán)。在版面設計中運用分割這一構成形式將內容、形象、字組、色彩通過(guò)美的比例在面積、位置、空間、方向上整體和諧地把握，其視覺(jué)效果強烈醒目，并以一種相對靜態(tài)的秩序呈現在人們面前，在分割的線(xiàn)條、塊面中傳達出情感及思想意念。

　　2.文字的漸變，圖形、圖片的漸變，布局格式的漸變，以及色調層次的漸變，極大地豐富了版面的視覺(jué)效果。在構成學(xué)中漸變是指形態(tài)的逐步變化，并不僅僅指形體的外形輪廓的形狀，而位置、大小、方向、色彩均可成為漸變的因素。在版面設計中除單個(gè)因素的漸變外，還可是諸因素同時(shí)發(fā)生漸變，形成一種奇妙豐富的視覺(jué)效果。漸變發(fā)展的緩急是產(chǎn)生節奏、韻律和整體趨勢的先決條件，漸變發(fā)展形式的不同可以產(chǎn)生出視覺(jué)焦點(diǎn)(圖3、圖4)。它的使用讓規律、秩序、數列的因素轉變?yōu)槟撤N引導人們情感因素的媒介，而美感、性格也就隨之產(chǎn)生。漸變的形式千變萬(wàn)化，巧妙恰當地運用這一形式對豐富版面的視覺(jué)效果，傳達設計思想及信息起到了很好的效果。

　　3.相同的形象在版面中重復出現，它可以加強人們對某一形象的認識，加強視覺(jué)沖擊力，在構筑完整統一的版面上有其獨特的效果。在構成學(xué)當中重復可歸納為多種形式，其中有規則重復、不規則重復。規則重復是指重復形體的排列是按照完全相同的格式進(jìn)行的，它呈現出嚴謹、平穩、靜態(tài)之美。不規則重復則是不依據任何格式的制約自由排列，有靈活、多變的動(dòng)態(tài)之美。重復在版面設計中有著(zhù)特殊作用，但重復也有其單調乏味的一面，而特異這一構成形式恰恰打破了這一單調乏味的氣氛。在構成學(xué)當中特異是指形體在重復中，其中某一局部位或某一形體突然改變存在的方式，使其與眾不同而呈現的視覺(jué)效果。只要刻意安排更換位置、方向、形狀、色彩等因素都有可能造成特異效果。特異表現出的特征能夠有效地打破單調的格局和形體組合關(guān)系，并能用極簡(jiǎn)潔的手段使非常簡(jiǎn)約的形體成為畫(huà)面的重點(diǎn)和視覺(jué)中心，形成一種有秩序的與無(wú)秩序的強烈對比。這一特殊性不僅為版面帶來(lái)新奇的視覺(jué)效果，也影響到人們心理上的變化。這為版面設計有效地傳達信息，引起人們的感情共鳴這一目的的實(shí)現帶來(lái)新的創(chuàng )意空間。 4.在版面設計中對圖片、圖形、文字的切割、打散、分解然后重組，從表面上看是一種破壞，實(shí)質(zhì)上是一種提煉的方法。在構成學(xué)中將分解理解為解析、提煉，更能了解局部對整體的影響，通過(guò)分解可以提煉出藝術(shù)審美的結構、元素，這也是促成形態(tài)抽象轉化的條件。在版面中對其物象分解是為了形態(tài)規律化、元素化、單純化、系列化、群化。在美學(xué)上要求韻律、節奏、對比、和諧，并突破形象思維的時(shí)空局限，不按原形態(tài)的思維去理解，而作為新的元素去運用，在美的形式法則中，解放構思，從意象變化分解中獲取新概念，創(chuàng )造出新意圖。組合在版面設計中是將各種構成因素結合起來(lái)，它不是簡(jiǎn)單的拼湊，是將各元素有組織有條理地通過(guò)美的法則聯(lián)系起來(lái)，鑄造成一個(gè)新的完美統一的整體，組合語(yǔ)言是統一的，功能是多樣的，形態(tài)是可變的，給人一種內部聯(lián)系、外部完整的美感，是一種情感的聯(lián)系，它使版面產(chǎn)生美的境界，如同音樂(lè )一樣通過(guò)不同的音符、節奏組合出優(yōu)美的旋律。

　　版面設計是通過(guò)情感的傳遞引起與觀(guān)者的共鳴和心靈上的溝通，所以任何形式的運用都應注重與內容的統一，都應有助于設計思想的展開(kāi)。在版面中所謂情感是發(fā)生在人與版面形態(tài)之間的感應效果，形與形式格局的物理刺激在人的知覺(jué)中造成一種強烈印象時(shí)就會(huì )喚起一系列的心理效應。形式美的基礎很重要的一個(gè)方面，就是建立在人類(lèi)共有的生理和心理上，人的感覺(jué)與經(jīng)驗往往是從生理與心理開(kāi)始的�，F代設計以人為中心，版面設計也不例外，從人的因素考慮與人的一切活動(dòng)。如果將版面設計中的形式理解為為效果而效果，它只能是一種形式顯現出來(lái)的無(wú)深度、浮華的格式，談不上與觀(guān)者心靈的溝通。構成學(xué)的研究與運用為版面設計的深入探討、人性化設計提供了理論依據。

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