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播音主持中存在的不良腔調
本文中小編將大家來(lái)盤(pán)點(diǎn)一下播音主持中存在的不良腔調，歡迎各位閱讀。
一、機器腔(固定腔調)
固定腔調一般是就新聞播音而言的。在廣播電視的新聞播報中，我們經(jīng)常能聽(tīng)到這樣一種播音腔調，它所傳達出來(lái)的有聲語(yǔ)言，無(wú)清晰之意，無(wú)新鮮之感，不管稿件說(shuō)的是什么事情、也不管稿件是什么題材，都是一個(gè)腔調、一種模式，沒(méi)有輕重緩急，更談不上抑揚頓挫，總是以一種固定不變的聲音形式傳達出來(lái)，我們稱(chēng)之為新聞播音中的固定腔調 。更通俗地來(lái)說(shuō)，就是單純念稿。最主要的表現就是 “有口無(wú)心”，語(yǔ)速單一、語(yǔ)氣單一、語(yǔ)流單一等等。這些，都在很大程度上影響著(zhù)新聞播音的質(zhì)量和新聞傳播的效果。
究其原因，主要有以下幾種：
1、受“播音腔”的影響以及對它的錯誤認識，一味追求莊重嚴肅、一板一眼。
2、態(tài)度不積極，備稿不充分。錯誤地認為備稿就是在稿件上劃標記、找生字，播音時(shí)不領(lǐng)會(huì )稿件的播講目的，也不考慮稿件要表達什么主旨，全篇稿件含混不清。
3、因避免出差錯而采用“保險調” 。如今廣播電視媒體對新聞播音員播報的準確率都有嚴格的要求，播出中的準確率甚至還關(guān)系到其獎金、薪酬。為了盡量避免出差錯，部分播音員力求穩而不錯，多停少連，甚至出現字化現象。
那么，如何才能有效避免新聞播音中的固定腔調呢?筆者認為應有幾下幾點(diǎn)：
1、要堅持正確的播音創(chuàng )作道路。正確認識我國老一輩播音家在長(cháng)期播音實(shí)踐中摸索出來(lái)的“播音腔”，取其精華，去其糟粕。在跟隨時(shí)代進(jìn)步的同時(shí)，牢牢掌握扎實(shí)的播音語(yǔ)言藝術(shù)基礎，其中最重要的是把握好播音語(yǔ)言的三性三感，即規范性、莊重性、鼓動(dòng)性和時(shí)代感、分寸感、親切感。
2、除了對稿件內容的分析，要做到廣義備稿與狹義備稿有機結合。廣義備稿源于不斷的學(xué)習和知識積累。既要了解上情，又要熟悉下情。既要關(guān)注國家的政策、法律、法規和宣傳紀律，又要深入實(shí)際，深入生活，深入群眾，增加人生閱歷，細化生活體驗。
3、從稿件的內容出發(fā)，把事情敘述清楚，準確地挖掘稿件的思想感情和豐富的內涵，并對其進(jìn)行具體深刻的體驗和感受，而不是把播音的范圍限定在一則小小的新聞或者一個(gè)小小的節目中，連貫地看待整個(gè)事件，在宏觀(guān)的條件下細膩地體會(huì )個(gè)人對此稿件的獨特感受，通俗而言就是所謂“走心”，這種方法同時(shí)也有利于減少播讀錯誤率。
歸根到底，首先要認識到播音是一種語(yǔ)言創(chuàng )作活動(dòng)，努力避免語(yǔ)言與思維、情感脫節，要做到言之有物、言之有情、言之有理。同時(shí)，還要夯實(shí)用氣發(fā)聲、吐字共鳴等基本功，多聽(tīng)、多思、多上口，多方面錘煉語(yǔ)言表達技巧，是語(yǔ)言的聲音形式與其蘊含的內容得到完美統一。
二、港臺腔
目前，在廣播電視節目中，尤其是綜藝娛樂(lè )類(lèi)節目，出于營(yíng)造輕松、時(shí)尚的氣氛等目的，主持人語(yǔ)言出現了“港臺腔”。簡(jiǎn)單來(lái)講，“港臺腔”指的是一種模仿港臺節目主持人語(yǔ)言風(fēng)格的現象。具體表現有主要有以下幾種：
1、語(yǔ)音語(yǔ)調的模仿，最典型的如“亞洲”的“亞”在標準普通話(huà)中應念去聲，刻意模仿港臺腔念成上聲，又如“我們”的“們”念成陽(yáng)平。
2、錯誤語(yǔ)法結構的模仿，例如“我聽(tīng)過(guò)了”說(shuō)成“我有聽(tīng)過(guò)”等。
3、語(yǔ)氣詞的模仿，例如 “……的啦”、“哇塞……”、“……好不好”等，以此營(yíng)造一種發(fā)嗲的語(yǔ)調。
許多內地的主持人，沒(méi)有認識到港臺節目?jì)?yōu)秀的內在原因，而只是從語(yǔ)言上單純地模仿其調式，認為模仿港臺主持人的腔調就是追趕潮流趨勢，從而摒棄了內地標準的普通話(huà)，這無(wú)異于邯鄲學(xué)步。
2005 年發(fā)布的《中國廣播電視播音主持人自律公約》曾明確地否定了港臺腔，要求內地播音員主持人一律使用普通話(huà)。這就需要一線(xiàn)主持人的自覺(jué)貫徹。當然，對“港臺腔”的否定并不意味著(zhù)對內地主持人獨特語(yǔ)言風(fēng)格的否定，更不代表對港臺節目的否定。我們仍需結合內地實(shí)際，理性地，有選擇性地學(xué)習港臺節目的長(cháng)處，去粗取精，為我所用。
三、娘娘腔(男聲女氣)
男生女氣，也就是“娘娘腔”，即男性說(shuō)話(huà)時(shí)帶有某種女性特征。在我國傳統戲曲中，也有男性飾演女角的例子，例如，電影《霸王別姬》中程蝶衣飾演的就是青衣。隨著(zhù)文化多元化的趨勢和包容性的增強，性倒錯現象變得越來(lái)越普遍。在廣播電視中，男生女氣的主持人也是屢見(jiàn)不鮮。這其中，既有刻意為之的，也有天生缺陷的。盡管男生女氣也有著(zhù)一定的適用范圍和受眾市場(chǎng)，但是，它并不符合我國大眾文化的審美特征，應當加以糾正。
男生女氣的表現主要有以下幾種：
1、聲帶細而薄或習慣于用較高的音高講話(huà)，聽(tīng)起來(lái)趨向女聲或童聲。
2、因追求主持風(fēng)格的“親切”“和藹”而過(guò)多地運用虛聲，發(fā)出的聲音過(guò)于虛柔。
3、胸腔共鳴缺乏，氣息淺，導致聲音輕飄無(wú)力量，缺乏男性應有的渾厚、結實(shí)。
4、聲母j、q、x的發(fā)音方法不正確，發(fā)出尖音，給人以女氣的感覺(jué)。
造成男生女氣的因素較為復雜多樣，如幼時(shí)缺乏與成熟男性的相處時(shí)間，對女性的過(guò)于親近等社會(huì )性因素;也有體內男性荷爾蒙缺乏等生理因素，話(huà)筒前情緒緊張等心理因素。
要改變這一現象，首先要在觀(guān)念上意識到它的消極之處，其次要尋找正確有效的方法加以訓進(jìn)而調整，如喉部放松、氣息下沉，增強胸腔共鳴，消除尖音等。
固定腔調、“港臺腔”以及男生女氣現象雖是當前存在的幾種不良腔調，不符合大眾審美的需求，但它一方面反映了播音主持隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步而不斷的發(fā)展，另一方面也警示著(zhù)播音主持在時(shí)代的進(jìn)程中需要“去浮躁”的重要性。一名優(yōu)秀的播音主持員，在具備與時(shí)俱進(jìn)的能力之前，最重要的還是扎實(shí)的播音主持功底以及踏實(shí)的進(jìn)取態(tài)度。
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