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電視畫(huà)面編導藝術(shù)介紹
在平時(shí)的日常生活中，我們經(jīng)常接觸電視媒體，那大家了解電視畫(huà)面編導藝術(shù)嗎？今天小編就電視畫(huà)面編導藝術(shù)的相關(guān)知識給大家做一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹，希望大家能夠對此有所了解。
電視人應該具備的精神：
謀定而后動(dòng)
知止而有得
教徒般虔誠
學(xué)者般思考
探險般摸索
船員般合作
一、電視畫(huà)面創(chuàng )作(攝像、編輯)概說(shuō)
1、創(chuàng )作技術(shù)—基礎
牢記四字：“平、穩、準、勻”。
2、創(chuàng )作藝術(shù)—核心
牢記“五個(gè)三”。
三主旨：表現主體、表達主題、體現審美。
三條線(xiàn)：水平線(xiàn)、視平線(xiàn)、軸線(xiàn)。
三個(gè)度：場(chǎng)景調度、美感(造型)度、運動(dòng)(形式)度。
三個(gè)量：鏡頭數量、畫(huà)面質(zhì)量、信息量。
三原則：編輯原則、軸線(xiàn)原則、連貫原則。
二、電視畫(huà)面編導(創(chuàng )作)的基本原則
1、技術(shù)
(1)平、穩、準、勻;
(2)熟悉(攝像機技術(shù))指標、掌握(拍攝)性能;
(3)善觀(guān)察、敏反應、愛(ài)(會(huì ))思考;
(4)勤實(shí)踐(自己練習、觀(guān)摩借鑒)、多創(chuàng )作、�？偨Y。
2、編導(創(chuàng )作)藝術(shù)
(1)熟悉、掌握(攝像、編輯)理論知識;
(2)敘事、表意能力;
(3)造型能力;
(4)紀實(shí)能力;
(5)創(chuàng )造美的能力(審美)。
三、電視畫(huà)面編導(創(chuàng )作)藝術(shù)
1、電視畫(huà)面造型藝術(shù)
(1)信息的有效(信息數量、信息質(zhì)量)集納;
(2)造型的藝術(shù)體現;
(3)審美的意境傳達;
(4)敘事的密度把握;
(5)紀實(shí)的功能拓展;
(6)思想的巧妙縫合;
(7)情感的娛樂(lè )(有趣)表達;
(8)文化(元素)的深度融合。
2、電視畫(huà)面拍攝的場(chǎng)面調度
(1)軸線(xiàn)(單軸線(xiàn)、雙軸線(xiàn)、主體關(guān)系)表達明確;
(2)場(chǎng)景(現實(shí)空間、想象空間)分解合理;
(3)鏡頭(長(cháng)、短鏡頭;蒙太奇、長(cháng)鏡頭)搭配得當;
(4)技術(shù)尊重邏輯(鏡頭連貫、編輯思想);
(5)畫(huà)面體現方向(方向→情緒→思想);
(6)設法創(chuàng )造張力(懸念、體驗);
(7)創(chuàng )造畫(huà)面情境(思想、感情、意境);
(8)避免調度儀式化(調度的手法、審美習慣)。
3、電視畫(huà)面編輯藝術(shù)與技法實(shí)務(wù)
(1)尊重客觀(guān)主體，表現作品(畫(huà)面)主題;
(2)尋找故事元素，體現編輯思想(接點(diǎn)、造型、審美);
(3)創(chuàng )造編輯風(fēng)格，彰顯編輯藝術(shù)(創(chuàng )新、求變);
(4)遵循編輯法則，創(chuàng )造畫(huà)面連貫(理念、思想、主體、光線(xiàn));
(5)注重畫(huà)面敘事，聲音錦上添花;
(6)把握作品屬性，控制節奏情緒。
四、紀實(shí)性(新聞、專(zhuān)題、紀錄片)電視節目的編導(創(chuàng )作)
1、編導(創(chuàng )作)理念
鏡頭多(鏡頭數量決定作品質(zhì)量：多線(xiàn)條、多人物、多側面、平行交叉紀錄);特寫(xiě)大;環(huán)境雜。
拍攝風(fēng)格：低、仰、移、廣。
編輯風(fēng)格：兩頭化(大特寫(xiě)、大環(huán)境)。
鏡頭時(shí)間：3秒、7秒、20秒。
2、編導(創(chuàng )作)要領(lǐng)
發(fā)散式思維(橫向思維、蒙太奇思維);
大膽“混搭”(將娛樂(lè )元素與嚴肅題材結合);
合理“穿越”(在特定受眾的心理體驗范圍內);
故事“離奇”(相對);
主題多義;
結尾開(kāi)放。
3、精品節目的編導(創(chuàng )作)要求
(1)畫(huà)面語(yǔ)言的解讀能力(意識);
(2)紀錄化元素的運用;
(3)綜合表述的能力;
(4)沖擊力(文化、藝術(shù)、情感內涵);
(5)故事化程度;
(6)細節(內容細節、鏡頭細節)震撼力;
(7)畫(huà)面語(yǔ)言剪輯的流暢性;
(8)節目(畫(huà)面)所表達的內涵、意蘊;
(9)畫(huà)面語(yǔ)言的懸念設置;
(10)畫(huà)面語(yǔ)言與聲音語(yǔ)言的比例。
五、電視新聞(專(zhuān)題)節目的編導(創(chuàng )作)
1、觀(guān)念創(chuàng )新、樣態(tài)創(chuàng )新、傳播范式創(chuàng )新。
電視新聞節目形態(tài)的發(fā)展走向:
信息深度化走向;
理念民生化走向;
功能娛樂(lè )化走向;
報道連線(xiàn)化走向。
2、創(chuàng )新的重點(diǎn)突破口
(1)新聞價(jià)值鏈延伸
豐富新聞資源;
挖掘背景鏈接;
權威深度解讀。
(2)主持人品牌延伸
把握角色定位;
力求深度拓展;
掌握敘事節奏;
融入適度情感。
(3)具體的編導(創(chuàng )作)手法
選題基層化(一線(xiàn)化、生活化);
拍攝紀實(shí)化;
表達故事化(動(dòng)作、細節);
內容信息化(增加新聞的信息量);
語(yǔ)言形象化;
形式多樣化;
時(shí)效現場(chǎng)化(強化現場(chǎng)的時(shí)效意識)。
電視藝術(shù)的特性
一、運動(dòng)性
電視的活動(dòng)影像可以真實(shí)的記錄生活中的一切事物，恢復物質(zhì)現實(shí)的原貌，這與繪畫(huà)、雕塑等靜止藝術(shù)不同。電視藝術(shù)不是通過(guò)捕捉某一瞬間來(lái)反映生活，而是直接反映生活的過(guò)程。電視因活動(dòng)的影像使呈現的換面具有動(dòng)態(tài)感，這種運動(dòng)性是其根本屬性。
二、逼真性
電視藝術(shù)的逼真性源于它先天的“照相術(shù)”，活動(dòng)的影像具體呈現出動(dòng)態(tài)的畫(huà)面。同時(shí)電視的屏幕過(guò)小，與觀(guān)眾有如面對面單獨交談，采用中景和近景較多，因此它的畫(huà)面的逼真度是其他藝術(shù)樣式無(wú)法比擬的。這使它在所有的藝術(shù)樣式中，成為最接近生活原態(tài)的藝術(shù)。
三、綜合性
生活是由多種元素組成，各門(mén)類(lèi)藝術(shù)都以自己特有的藝術(shù)手段來(lái)反映豐富多彩的生活。藝術(shù)的種類(lèi)大致有兩種：一種是以從審美主體（也就是人類(lèi)）的官能感受出發(fā)，將藝術(shù)分為視覺(jué)藝術(shù)、聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)、想象藝術(shù)；另一種是從審美客體的外部狀貌出發(fā)，將藝術(shù)分為空間藝術(shù)、時(shí)間藝術(shù)、時(shí)空綜合藝術(shù)等。作為電視藝術(shù)，它兼視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)、時(shí)間與空間、動(dòng)與靜、表現與再現與一體，是各種藝術(shù)類(lèi)型的綜合體。
四、假定性
電視屏幕畫(huà)面能夠再現客觀(guān)世界所固有的色彩、光影、聲音，但屏幕上的畫(huà)面是以二維空間的平面圖像來(lái)表現三維空間的立體世界，再現的只是現實(shí)的影像而非現實(shí)本身，這是利用了假定性的美學(xué)特征。假定性有導演強烈的觀(guān)因素的滲入，是藝術(shù)媒介對客觀(guān)環(huán)境的非原樣的表現。
五、表演性
電視藝術(shù)綜合了其他藝術(shù)的眾多元素，表演藝術(shù)元素是其中之一。所謂表演，就是通過(guò)演員扮演角色，按照規定情境賦予角色一定的思想感情，并在導演指導下，運用語(yǔ)言，動(dòng)作來(lái)塑造人物形象。電視藝術(shù)作品離不開(kāi)人物，人物命運的變化始終是吸引觀(guān)眾注意力和調動(dòng)觀(guān)眾情感的重要因素。
六、參與性
電視藝術(shù)具有的視聽(tīng)結合的特點(diǎn)和形式的多樣性，改變了藝術(shù)與觀(guān)眾的關(guān)系，不斷給觀(guān)眾新的審美體驗。電視藝術(shù)語(yǔ)言的自由運用，逐漸使觀(guān)眾欣賞注意力向可參與性方向發(fā)展，即從電視單項傳播與觀(guān)眾視點(diǎn)單一的屏幕觀(guān)看方式，發(fā)展成為與電視前觀(guān)眾直接交流。如通過(guò)短信，網(wǎng)絡(luò )，手機app等等。
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