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影視對白寫(xiě)作技巧
寫(xiě)對白是一件讓編劇頭疼的事情，即使是最有經(jīng)驗的編劇也不敢保證自己能寫(xiě)好。下面整理了一些影視對白寫(xiě)作技巧，希望對大家有所幫助!
1、明確人物說(shuō)話(huà)的風(fēng)格
檢驗對白好壞的一個(gè)標準是：如果遮掉角色的名字，你是否還能分辨出這是誰(shuí)說(shuō)的話(huà)。如果能，這說(shuō)明你已經(jīng)為該角色找到了只屬于他一個(gè)人的說(shuō)話(huà)風(fēng)格。在劇本中，角色說(shuō)話(huà)的節奏，說(shuō)話(huà)內容反映出的世界觀(guān)及其背景故事，都應該體現在人物的對白上。你的角色說(shuō)話(huà)時(shí)喜歡打斷別人嗎?他們是聊天終結者嗎?這些人的性格是偏外向還是內向?他們的社會(huì )地位怎樣?他們總是喜歡爭奪話(huà)語(yǔ)權?或者傾向于順從別人?深入了解你的人物，他們會(huì )自己開(kāi)口跟你對話(huà)。
2、巧妙安排解釋性對白
當對白具有解釋、說(shuō)明功能的時(shí)候，要像滴眼藥一樣一點(diǎn)一點(diǎn)地擠給觀(guān)眾，而不是和盤(pán)托出。利用對白造成反轉或幽默效果，需注意不要過(guò)早揭露真相。在電影《虎豹小霸王》中，兩個(gè)無(wú)惡不作的亡命徒被警察和村民圍追堵截到懸崖邊上，布奇建議兩人跳到河里逃走，在這危及生命的緊要關(guān)頭，布奇才從搭檔口中得知他不會(huì )游泳的事實(shí)。解釋性對白需要在前期慢慢鋪墊、醞釀。
3、充分了解你的人物
在開(kāi)始寫(xiě)人物對話(huà)之前，你必須真正了解他們，為此你可以先為他們寫(xiě)一個(gè)背景故事。拉約什埃格里在其《編劇的藝術(shù)》一書(shū)中提出了一個(gè)很好的人物背景構建模板，主要覆蓋了人物角色的三個(gè)主要方面——心理層面、生理層面和社會(huì )層面。
4、根據劇情需要引入方言
考慮到故事發(fā)生的地域性問(wèn)題，在劇情需要的情況下，角色對白可以適當引用方言�？稀ぢ迤鎸а莸碾娪啊缎『⑴c鷹》根據巴里·海因斯的小說(shuō)改編而來(lái)，小說(shuō)對話(huà)全部是用南約克郡方言寫(xiě)就。在劇本改編過(guò)程中，這些方言被換成了普通話(huà)。最后請約克郡當地演員進(jìn)行表演的時(shí)候，書(shū)面對話(huà)又被改成了最符合電影主題氛圍的方言。
5、慎用畫(huà)外音
用畫(huà)外音講故事是很糟糕的一件事。劇情如果都靠旁白說(shuō)出來(lái)，編劇還有什么意思?不過(guò)，還是有很多畫(huà)外音用的好的優(yōu)秀電影，比如《現代啟示錄》、《銀翼殺手》、《美國麗人》等等。畫(huà)外音具有很強的引導性。如果畫(huà)外音的主人是一個(gè)不可靠的講述者，你可以充分利用這一點(diǎn)誤導觀(guān)眾，制造懸念，因為人們傾向于聽(tīng)從畫(huà)外音的內容指示。
6、 學(xué)會(huì )用對白做鋪墊
劇情發(fā)展除了可以利用視覺(jué)做鋪墊，預示或誤導接下來(lái)要發(fā)生的事情，也可以利用對白來(lái)完成這一過(guò)程。在昆汀·塔倫蒂諾《真實(shí)羅曼史》中經(jīng)典的“西西里”一場(chǎng)戲中，黑幫威脅丹尼斯·霍珀父親說(shuō)：“現在，告訴我，我是不是在說(shuō)謊�！边@場(chǎng)戲的對話(huà)有很多功能，既有趣，又揭示了角色，創(chuàng )造了緊張氣氛，并預示了接下來(lái)將要發(fā)生的事。
7、不要寫(xiě)橡皮鴨式的獨白
悉尼·盧在其《制作電影》中曾說(shuō)過(guò)，不要寫(xiě)橡皮鴨式的對話(huà)。
橡皮鴨式的對話(huà)是一種獨白，在這段獨白里，角色會(huì )直接向觀(guān)眾們解釋他們是如何因為過(guò)去的創(chuàng )傷而變成了現在的樣子。然而在現實(shí)生活中，人們對于影響自己成長(cháng)軌跡的原因和經(jīng)歷，通常都是無(wú)法自覺(jué)地意識到的。
8、讓你的角色開(kāi)玩笑
你的角色得會(huì )開(kāi)玩笑。這在某種程度上當然也得取決于故事類(lèi)型。動(dòng)作片少有時(shí)間用于挖掘人物，但劇情片就不一樣了。在電影開(kāi)場(chǎng)處，編劇都希望盡量為角色博取觀(guān)眾同情，因為你得讓觀(guān)眾有主動(dòng)去了解人物的沖動(dòng)。讓人物講笑話(huà)是吸引觀(guān)眾融入劇情的一個(gè)好方法。在這個(gè)玩笑中，你可以開(kāi)始鋪墊故事的主題或特定信息。在電影《異形》中，通過(guò)角色之間的嬉笑打罵，觀(guān)眾可以了解到人物的一些動(dòng)態(tài)關(guān)系，比如布萊特和帕克對里普利的反感;凱恩的懶惰(這讓他后來(lái)陷入了一些麻煩)。
讓角色開(kāi)玩笑的另外一個(gè)作用是制造懸念。戲劇寫(xiě)作的一個(gè)規則是：讓他們笑，讓他們哭，讓他們等待�？傊�，戲謔性對白可以幫助我們喜歡和理解角色，并在需要時(shí)制造緊張感。在喜劇中，戲謔性對白將是整個(gè)故事的重點(diǎn)。
9、寫(xiě)多總比寫(xiě)少強
很多人在第一稿時(shí)往往會(huì )寫(xiě)很多對白，但在終稿完成或者拍攝開(kāi)始的時(shí)候，對白會(huì )被大量削減掉。寫(xiě)劇本的時(shí)候，我們通常會(huì )寫(xiě)很多的對話(huà)，因為在這個(gè)階段，我們要處理的是頁(yè)面上的文字，此時(shí)我們并沒(méi)有進(jìn)入一個(gè)視覺(jué)環(huán)境，因此，編劇就容易代替角色描述他們看到的事物(我們最終會(huì )在屏幕上看到的一切)，代替他們說(shuō)出他們的感覺(jué)(其實(shí)是可以用表情或手勢替代的)。
10、做好研究 快速寫(xiě)作
威廉·戈德曼曾說(shuō)，做好研究，構建好角色的背景故事，當你覺(jué)得自己已經(jīng)蓄勢待發(fā)，就趕緊開(kāi)始寫(xiě)作。這個(gè)方法對我個(gè)人來(lái)說(shuō)很有效。研究工作做得好，角色會(huì )自動(dòng)開(kāi)口跟你對話(huà)�？焖賹�(xiě)作可以暫時(shí)阻斷挑剔性心理，有利于提高寫(xiě)作效率。
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