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電影劇本創(chuàng )作的核心
電影劇本所描繪的藝術(shù)形象，主要由人物和環(huán)境兩部分組成。所謂環(huán)境，主要是指由人與人之間錯綜復雜的社會(huì )關(guān)系、人情關(guān)系所造成的特定的社會(huì )環(huán)境(包括與人物生活有關(guān)聯(lián)的自然環(huán)境)；所謂人物，則是指被這一社會(huì )環(huán)境中諸般現實(shí)矛盾以及種種特殊生活形式所制約的有血有肉的性格。下面就和小編一起看看電影劇本創(chuàng )作的核心吧。
第一節 人物性格的發(fā)現與構成
一、 性格魅力：現實(shí)視角和審美視角的交相融匯
性格的刻畫(huà)，貴在獨具慧眼的發(fā)現，貴在透過(guò)“這一個(gè)”揭示出時(shí)代、社會(huì )、人生脈搏的`跳動(dòng)，給人以某種思想的啟迪。電影劇作所不同于其他敘事性文學(xué)作品的地方僅僅在于，它是用電影訴諸視聽(tīng)的特殊藝術(shù)手段來(lái)塑造性格的。
二、性格深度：個(gè)性化與典型性的和諧一致
從“人學(xué)”的角度來(lái)探討，藝術(shù)中性格的美，主要發(fā)軔于它反映現實(shí)矛盾的無(wú)限多樣性和對于“人的本質(zhì)”的獨特發(fā)現。
電影劇作中性格刻畫(huà)的藝術(shù)意義集中體現為，它既不是從屬于情節的“木偶”，也不是“按圖索驥”的主題符號，而是對于活生生的現實(shí)關(guān)系、現實(shí)矛盾的形象再現。
第二節 人物設置與劇作構思
一、主要人物：劇作構思中主要人物的確立，有兩個(gè)基本的要素：其一，它是劇作者對生活的形象發(fā)現，是以深厚、堅實(shí)的生活積累為基礎的。其二，主要人物必然處在劇本所描繪的各種現實(shí)矛盾的.焦點(diǎn)上，是藝術(shù)提煉生活的結晶，體現為社會(huì )因素與美學(xué)因素的統一。就是說(shuō)，既注重把主要人物作為“社會(huì )關(guān)系的總和”來(lái)展開(kāi)描繪，又不忽略性格是藝術(shù)美的獨特凝聚。
二、次要人物：次要人物不可缺少的藝術(shù)意義在于，在整個(gè)劇作的形象系列里，他們并不是消極地作為構成主人公生活環(huán)境的點(diǎn)綴，而是積極地參與到情節的運動(dòng)(或情節的網(wǎng)絡(luò ))中去，或者從多方面烘托出主人公生活環(huán)境的時(shí)代特征，或者從某一側面開(kāi)掘下去，揭示出某種生活的本質(zhì)意義來(lái)。
三、群像：出于特定的生活題材的啟示，劇作者有時(shí)需要用群像式的人物設置和劇作構思來(lái)刻畫(huà)藝術(shù)形象，以扇面式展開(kāi)的生活真實(shí)提示社會(huì )矛盾，呈現出現實(shí)脈搏的跳動(dòng)。在多數情況下，這類(lèi)群像式的結構還是有主次關(guān)系的，其中的核心人物(或著(zhù)筆較多的人物)仍然屬于這個(gè)群體，離開(kāi)這個(gè)群體則不能顯示其本來(lái)的認識價(jià)值和審美價(jià)值。
第三節 刻畫(huà)性格的藝術(shù)方法和手段
一、性格與動(dòng)作描寫(xiě)：構成情節的基本元素是動(dòng)作。動(dòng)作，細分起來(lái)則包括：行為動(dòng)作、心理動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作(又含有“潛臺詞”)等。
二、 性格與心理描寫(xiě)：性格真正魅力來(lái)自對人物內心世界發(fā)掘的深度。這是需要借助銀幕上心理描寫(xiě)的多種可能性才能實(shí)現的。
三、性格的藝術(shù)對比：任何性格在電影劇本的整體藝術(shù)結構里都不是孤立存在的。從特定的人與人的關(guān)系入手，把不同的.性格予以藝術(shù)對比，這是突出主人公鮮明的個(gè)性特征的重要藝術(shù)。1、從現實(shí)關(guān)系的橫斷面(即橫向運動(dòng))上進(jìn)行性格的藝術(shù)對比。2、從現實(shí)關(guān)系的縱剖面(即縱向運動(dòng))上進(jìn)行性格的藝術(shù)對比。
四、為表演留下創(chuàng )造的空間：如果考慮到演員的創(chuàng )造(特別是富有才華的演員的創(chuàng )造)，那么，當我們下筆寫(xiě)劇本時(shí)，很自然會(huì )注意“留白”——真正來(lái)自生活的藝術(shù)創(chuàng )造，應當在細節的選擇、提煉和設置上，更多費些神思和推敲留下更豐富的潛臺詞，讓情節更單純、更凝練些，也在劇本的風(fēng)格、樣式方面做出大膽的探索。
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