電視節目后期制作中如何編輯

　　精彩的電視節目，少不了精巧的主題構思。那么大家知道電視節目后期制作中如何編輯呢?下面來(lái)看看!

　　通常完成一個(gè)完整的電視節目，不是那么的簡(jiǎn)單，這需要制作團隊在每一個(gè)環(huán)節都全力以赴，導演的一度創(chuàng )作，攝影師的二度創(chuàng )作，以及其它各個(gè)環(huán)節的工作成績(jì)，最終會(huì )匯集為大量的音視頻素材，節目后期制作時(shí)，要認真地對前期準備的素材深加工，要實(shí)現真正意義上的滿(mǎn)意度，一要充分地準備素材，二要對后期的制作中思路進(jìn)行充分的思考，這也是在節目制作過(guò)程中最為關(guān)鍵的一步。剪輯師會(huì )按特定思路，加工處理前期收集到的音視頻素材。因此從根本上來(lái)講，剪輯師主觀(guān)意識活動(dòng)就是進(jìn)行節目制作時(shí)所采取的編輯思路。

　　在對音視頻素材編輯的基礎上，根據特定的編輯思路，完成了電視節目的制作。這依賴(lài)于對一定技術(shù)和相關(guān)工具的使用。隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)發(fā)展，出現了十分優(yōu)秀的剪輯工具。無(wú)論視頻特技，還是音頻特技字幕特技等，都能得到了大家的一致認可。但我們還要看到，盡管有特技效果的加入，增色不少，但真正起到靈魂作用的是人的思路。并且要進(jìn)行深入的探討和改進(jìn)，不能隨意地使用特技效果，要牢記所有的技術(shù)手段都是為主題服務(wù)的，不能為了特技而特技。綜上所述，要做真正的好節目，不僅要在技術(shù)處理上下功夫，更要進(jìn)行人性化的節目編輯創(chuàng )作。恰恰這一點(diǎn)，必不可少。所以只有進(jìn)行了一種人性化思路的思考，在觀(guān)眾面前所呈現的才是優(yōu)秀作品。

　　如今，我們看到的電視節目，在表現形式上各不相同，之所以會(huì )有這種情況的出現，是因為具有創(chuàng )造性的編輯思考能力。什么樣的思路將會(huì )造就什么樣的藝術(shù)效果，產(chǎn)生什么樣的節目質(zhì)量。所謂的編輯思路，無(wú)非是將看似毫無(wú)章法的畫(huà)面和信息建立起聯(lián)系，這包括進(jìn)行選材，以及相關(guān)內容和環(huán)節的處理，直至進(jìn)行展示藝術(shù)效果。而采取的人性化思路編輯是重中之重。面對當前競爭如此激烈電視產(chǎn)業(yè)，受眾欣賞水平的提高，由此對文化產(chǎn)品的質(zhì)量需求也在提高，越來(lái)越急需那些有創(chuàng )造性，編輯思路能力高的節目。

　　所謂思路，它的組成有三部分，一是形象思路，二是邏輯思路，三才是創(chuàng )造性思路。而其中前兩部分有力地組合，才產(chǎn)生了思路的創(chuàng )造性。

　　在平時(shí)進(jìn)行電影或電視節目談?wù)摃r(shí)，總會(huì )提及一個(gè)問(wèn)題，那就是畫(huà)面感。而這恰恰是一個(gè)節目，在用最直接形式進(jìn)行一定內容的表達。在信息的表達上，畫(huà)面要比文字來(lái)得更直觀(guān)，更具有代表性。這也很好地詮釋了電視節目的外在形象，意義深遠。但面對同樣的作品，不同的接收者會(huì )有自己的認識和理解，而制作者要完全體現想要進(jìn)行表達的含義，并讓每一個(gè)觀(guān)看者都能深有認識，對制作者的編輯思路能力提出了挑戰。

　　我們在分析一部藝術(shù)作品邏輯思路的時(shí)候，因為它有呈現給觀(guān)眾時(shí)的認同和一致性，所以它很好理解，就是說(shuō)一部片子里面的時(shí)間空間事件人物關(guān)系及情感故事情節的講訴等，要有清晰的邏輯關(guān)系，要和現實(shí)生活的邏輯思維相一致，這樣才能獲得觀(guān)眾認同，如果邏輯思路不清晰就會(huì )造成時(shí)間空間人物關(guān)系故事講訴的含混不清，觀(guān)眾就會(huì )產(chǎn)生不認同感。

　　形象思路會(huì )呈現給觀(guān)眾直觀(guān)性，邏輯思路會(huì )呈現給觀(guān)眾認同感，那么創(chuàng )造性思路是較為抽象的編輯思路。關(guān)鍵部分在于發(fā)掘事物當中的內在聯(lián)系。把劇本主題思想，豐富的相關(guān)素材，在特定構思的指導下，做有機的結合。為了讓比較抽象的藝術(shù)作品，在表現時(shí)能夠更加的豐富和具體，我們會(huì )通過(guò)運用編輯思路的方式來(lái)解決。這種局限性較小的思路方式，往往普遍適用于各類(lèi)的電視節目當中。在制作電視節目時(shí)，單單是把早期所采集的素材進(jìn)行簡(jiǎn)單整合是遠遠不夠的，要使得電視節目能夠達到一定標準的試聽(tīng)效果，可以通過(guò)對形象思路修飾的方式，把先期素材進(jìn)行創(chuàng )造性思路的串聯(lián)并且建立二者之間的關(guān)聯(lián)，這樣的方式我們通常把它叫做創(chuàng )造性思路。通過(guò)創(chuàng )造性的思路，我們不難將前期的素材畫(huà)面做成一部擁有較高水平的電視片。通過(guò)素材我們不但能夠表達想要傳遞給觀(guān)眾的信息，同時(shí)需要廣泛的運用人為地創(chuàng )造力。但是制作人的創(chuàng )造力在節目制作時(shí)缺乏，例如形象思路的把握不到位，或者是編輯思路不正確，邏輯時(shí)間空間的順序亂，就會(huì )使得觀(guān)眾在對節目的理解上不到位，就使得節目需要起到的作用無(wú)法發(fā)揮出來(lái)。在這一點(diǎn)上我們不難看出創(chuàng )造性思路在電視節目制作當中的重要性。

　　在電視節目的后期剪輯過(guò)程當中，往往會(huì )用到為人們所熟知的思路方式。其中的思路應當是邏輯思路、形象思路和二者兼有的的創(chuàng )造性思路。

　　具有記錄性質(zhì)特點(diǎn)是電視節目十分鮮明的特性，對客觀(guān)現實(shí)進(jìn)行一種真實(shí)的再現，是通過(guò)電視節目對空間和時(shí)間在大環(huán)境中的運用來(lái)實(shí)現的。節目中所采用的文字和音樂(lè )是不一樣的，這樣的方式往往更加的具象和直觀(guān)。使用客觀(guān)的物象當做思路方式對象的，就是形象思路活動(dòng)的方式。我們用蒙太奇的藝術(shù)方法把先期素材當中的人和物，按照節目編排的需要來(lái)進(jìn)行整合和分組，就是在電視節目的具體表現方式。這樣的鏡頭往往能夠使得電視節目在后期剪輯當中，更加富有層次感和更加明確的個(gè)性。

　　電視臺的所有節目當中，不論是新聞?dòng)涗涍�是綜藝娛樂(lè )，都必須符合事物發(fā)展的客觀(guān)規律和擁有一定的邏輯性。把形象的畫(huà)面和文字之間的內在關(guān)系，通過(guò)邏輯聯(lián)系作為其中的接洽點(diǎn)，就是電視節目當中邏輯思路的具體表現。要用后期的技術(shù)方式來(lái)把這些內容清晰的表現在片子當中。電視不能僅僅單調的成為一個(gè)畫(huà)面的圖像，還應當有聲光電的配合。所以電視節目制作應當是一項綜合技術(shù)的運用。

　　電視節目由于其能夠傳遞大量信息，所以擁有及其廣大的受眾群體。從電影電視劇到新聞欄目，出了其中華麗優(yōu)雅的語(yǔ)言和生動(dòng)直觀(guān)的畫(huà)面之外，它更重要的是傳遞信息，對前期的素材的剪輯和整合，就是節目的后期制作。但是后期加以配合的字幕、音樂(lè )和各項方式，都能給觀(guān)眾傳遞出的很多的信息。通過(guò)一期電視節目表達出節目的深刻含義和內在思想，就是制作一檔電視節目首當其沖要解決的問(wèn)題了。

　　綜上，電視節目所依賴(lài)的編輯思路是其它因素都無(wú)法取代的。否則我們所觀(guān)看的電視節目，可能就是無(wú)味的畫(huà)面組合。藝術(shù)品需要有想象力，那是藝術(shù)的生命。要做到不同凡響的畫(huà)面，非同小可的視聽(tīng)效果，就要擁有非凡的創(chuàng )造力。好的節目，要有合理的編輯思路，要有準確的熒幕形象，同時(shí)加上不一般的創(chuàng )造力，所達到的效果必定是驚人的。今天，人們越來(lái)越渴望豐富的精神生活，越來(lái)越高的文化需求，作為一種傳播媒介，電視已經(jīng)無(wú)處不在，影響著(zhù)我們的生活。作為電視節目制作者的我們，就要進(jìn)行好作品的創(chuàng )作，同時(shí)也要迎合觀(guān)眾的思想和文化需求。使電視更加的貼合百姓生活，豐富生活，對電視制作人來(lái)講是一種無(wú)形的挑戰。要具備創(chuàng )新精神，再加上出色的和很好的編輯思路。因此，作為一個(gè)電視節目的制作人，應該深入進(jìn)行思考，要堅持工作上探究，再思考，再創(chuàng )造，從而展示東方之美。直到今天，無(wú)數的電視的制作人，都在進(jìn)行創(chuàng )造力的培養和發(fā)揮，服務(wù)百姓。

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