舞臺美術(shù)設計藝術(shù)研究
在舞臺設計中，要想實(shí)現舞臺華麗多姿必須關(guān)注顏色的設計。正確的顏色設計可以充分吸引觀(guān)眾的注意力，對舞臺劇產(chǎn)生直觀(guān)深刻地印象。
摘要：舞臺美術(shù)的設計是戲劇藝術(shù)以及其他舞臺演出中一個(gè)非常重要的組成部分，舞臺美術(shù)的設計水平也伴隨著(zhù)科技的發(fā)展得到了很大的提高，各種方式的演出模式以及技術(shù)條件也都駛入完善，藝術(shù)的造型手段不斷增加，舞臺美術(shù)的應用在藝術(shù)表演中越來(lái)越重要，文章從現代的戲劇以及其他類(lèi)型的舞臺演出的各種特征，以及功能的角度出發(fā)對舞臺美術(shù)的設計進(jìn)行了較為深入的分析，對于舞臺美術(shù)設計中的布局、燈管、化妝等準備工作進(jìn)行梳理，對于人物形象塑造以及空間環(huán)境的節奏感的氛圍烘托等方面提供更多的參考價(jià)值。
關(guān)鍵詞：舞臺美術(shù);設計;藝術(shù)
一、現階段舞臺美術(shù)設計藝術(shù)的現狀
根據筆者調查走訪(fǎng)了解，我們接受過(guò)舞美專(zhuān)業(yè)訓練過(guò)的人都會(huì )欣賞舞美藝術(shù)，能夠很快的感悟到舞美藝術(shù)中蘊含的美，同時(shí)還能讀懂舞美藝術(shù)。但是這部分人都不會(huì )在社會(huì )生活中自覺(jué)主動(dòng)的去設計舞美藝術(shù)，把這種藝術(shù)偏頗地理解為技術(shù)，換言之也就是將舞美藝術(shù)理解為舞臺技術(shù)了。
我們的舞美設計大師在創(chuàng )作舞美藝術(shù)作品的時(shí)候，在一般情況下會(huì )根據劇作家的舞臺提示和劇本要求，以及舞臺設計總導演的整體規劃，要明確舞美的舞美設計要表現什么，使用什么方法，使用怎樣的材料或者手段怎樣表現，以達到預期的目的，這才是舞臺的設計技術(shù)。如果在設計只運用應試的手段使用一些方式來(lái)指導舞臺美術(shù)，那么這樣的設計師只能叫做藝匠，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)他們使用的是技術(shù)而不是藝術(shù)�，F階段我們的舞臺美術(shù)的教育的藝術(shù)設計是十分片面的。有這樣的一個(gè)故事可以說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題，大家要過(guò)河，但是只有一條木船，于是大家一擁而上全部坐在了船上，他們在過(guò)河的路途中有個(gè)掉落于河水，也可能船由于太重沉于河中，這樣的過(guò)河代價(jià)太大。
不如我們我們改變思維，可以另外找幾條空船，或者將現有的人分成若干小組，分批過(guò)河，也可以放棄過(guò)河等等。這里就說(shuō)明了技術(shù)和藝術(shù)的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。這不是將藝術(shù)和技術(shù)區別對待而是將二者分開(kāi)分析。如果我們一味地追求技術(shù)，那么藝術(shù)的成分或相對減少。反之，如果自己具有雄厚的基礎，過(guò)硬的基本功和高超的設計水平和舞臺美術(shù)設計的技術(shù)，那么要提高舞臺美術(shù)的藝術(shù)設計也是輕而易舉的。
二、舞臺美術(shù)設計藝術(shù)的拓展空間
1、拓展舞臺自身的空間
在現實(shí)生活中舞美所說(shuō)的舞臺美術(shù)設計藝術(shù)已經(jīng)從單一化轉為復雜化，舞臺美術(shù)設計藝術(shù)的模式從平面化轉化為立體化。例如在舞臺美術(shù)設計藝術(shù)轉臺的藝術(shù)設計，升降臺的運用藝術(shù)設計，多臺階營(yíng)造的藝術(shù)設計，多表演區營(yíng)造的藝術(shù)設計諸如此類(lèi)，使我們的舞臺呈現出一個(gè)大千世界，具有多姿多彩的藝術(shù)設計特點(diǎn)，多層面的藝術(shù)設計特點(diǎn)，多角度的藝術(shù)設計特點(diǎn)，多方位的藝術(shù)設計特點(diǎn)，這樣在很大的程度上拓展了舞臺自身的空間。
2、由舞臺拓展向觀(guān)眾席
許多知名的舞美設計大師會(huì )想盡一切辦法，富有開(kāi)創(chuàng )性地將舞臺拓展向觀(guān)眾席。例如在生活中我們會(huì )看到一種凸字形狀的舞臺，這樣搭建的舞臺將突出的部分伸向觀(guān)眾;有的設計大師們還將舞臺設計在中央，四周都是觀(guān)眾，這樣就拉近了與觀(guān)眾的距離，起到了很好的展示效果。
3、把舞臺拓展到劇場(chǎng)之外
許多舞美設計還大膽的把舞臺拓展到劇場(chǎng)之外，例如音樂(lè )情景劇《獅子王》，還真在劇場(chǎng)之外設置了許多的獅籠，營(yíng)造出一個(gè)廣闊的“動(dòng)物世界”。聽(tīng)說(shuō)還有一部外國戲劇，觀(guān)眾接到戲票后，立刻趕到劇場(chǎng)去看演出，結果呢?是找不到劇場(chǎng)。七拐八拐下，終于拐進(jìn)一個(gè)居民區，眼前突然出現二戰時(shí)的德國納粹分子正端著(zhù)槍站在身邊，并正在毒打游擊隊員。觀(guān)眾禁不住嚇出一身又一身冷汗的時(shí)候，卻被告知演出已經(jīng)開(kāi)始了——原來(lái)是正在看戲，舞臺就比正的設計在居民區里!
4、異地同臺，時(shí)空交錯
在實(shí)際的舞臺美術(shù)設計中，一些優(yōu)秀的舞美設計者，利用追光的先進(jìn)藝術(shù)設計，以及最優(yōu)化的投影燈光設計，還有最先進(jìn)的新媒體新技術(shù)的三維動(dòng)畫(huà)設計等設計，營(yíng)造一種將不同地方的情景再現在當前，這樣的舞美設計的時(shí)空交錯，這樣先進(jìn)的舞美設計做到了坐一處而觀(guān)四海的效果。例如2016年的春節晚會(huì )的設計就是一種最為時(shí)尚的異地同臺，時(shí)空交錯的舞美設計，將不同地方的春節晚會(huì )，出現在同一屏幕，讓大家一飽眼福，突出了舞美設計中的無(wú)限性。
三、舞臺美術(shù)設計藝術(shù)的色彩設計
舞美設計是一個(gè)十分艱巨而復雜的設計，要想自己的舞臺美術(shù)設計取得良好的效果，其中的色彩設計是不可缺少的一項設計。古人經(jīng)常說(shuō)，“看劇先看色”，可以見(jiàn)得色彩的設計會(huì )有效地烘托舞臺場(chǎng)景，營(yíng)造一種和諧的舞臺氛圍，這樣注重色彩設計的舞臺藝術(shù)設計會(huì )直接擊中觀(guān)眾的視覺(jué)。在舞美設計的色彩設計中要強調顏色與內容的視覺(jué)美感的搭配，還用注意不同顏色之間的色彩配合和有機組合。要想舞美設計先聲奪人，這樣舞美設計中的顏色設計的基本要求要汲取。因此，在舞臺設計中，要想實(shí)現舞臺華麗多姿必須關(guān)注顏色的設計。正確的顏色設計可以充分吸引觀(guān)眾的注意力，對舞臺劇產(chǎn)生直觀(guān)深刻地印象。但是，不恰當的舞臺美術(shù)中的色彩設計與運用，會(huì )分散觀(guān)眾注意力，甚至對舞臺劇表演內容本身也產(chǎn)生負面影響。
舞臺美術(shù)設計在色彩運用中要把握以下三個(gè)原則：一是色彩要與舞臺劇相協(xié)調一致原則，即色彩的選擇要與劇中人物形象，舞臺整體環(huán)境相互協(xié)調，相得益彰。二是色彩要凸顯舞臺劇主旋律原則。每一種舞臺劇都會(huì )有一個(gè)主題思想，要運用恰當的色彩表現主要人物的性格和內在心理變化情況，進(jìn)而彰顯整部舞臺劇的主旋律。筆者認為是做好舞臺美術(shù)設計中色彩運用必須遵循的最基本的原則�？傊�，在舞美設計中舞美總結舞美設計中的經(jīng)驗，指導舞美設計，運用自己堅實(shí)的基本功，以及自己的創(chuàng )造性思維，靈活多變地設計舞臺美術(shù)，用過(guò)硬的技術(shù)支撐巧妙的藝術(shù)，然后用藝術(shù)包裝技術(shù)，那么一件件成功的作品就會(huì )受到觀(guān)眾的青睞。
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