簡(jiǎn)析敘事學(xué)視點(diǎn)問(wèn)題論文

　　摘 要 一個(gè)作家與一個(gè)導演在創(chuàng )作一部小說(shuō)和拍攝一部電影時(shí)在手法上有異曲同工之妙。除了時(shí)間、地點(diǎn)、人物和情節這些必不可少的因素之外，小說(shuō)與電影都擁有著(zhù)自己獨特的視角。而視角的選擇成為了一部小說(shuō)和電影的核心。如何引導讀者去欣賞這部小說(shuō)和如何帶領(lǐng)觀(guān)眾觀(guān)賞這部電影成為了作家與導演的頭等大事。一部小說(shuō)和電影的視角毫無(wú)疑問(wèn)地變?yōu)榱苏麄�(gè)作品成功與否的關(guān)鍵。

　　關(guān)鍵詞：敘事學(xué)視點(diǎn)；蒙太奇

　　一、敘事學(xué)中的視點(diǎn)概念

　　“敘述者”是一部小說(shuō)和一部電影開(kāi)始必不可少的成分。沒(méi)有“敘述者”，作者就無(wú)法帶領(lǐng)讀者進(jìn)入小說(shuō)的世界，就仿佛導演缺乏一個(gè)攝像師和攝影機。而“敘述者”的選取也成為了作家和導演最重要的任務(wù)�！皵⑹稣摺钡母拍钤跀⑹聦W(xué)里也頗為廣義，如固定人物敘述者、多人物敘述者、可靠敘述者、不可靠敘述者，多視角敘述者等等。不管哪一種“敘述者”都擁有自己獨有的敘述視點(diǎn)。在敘事作品中，必定存在著(zhù)一個(gè)或多個(gè)故事的講述人，將故事敘述出來(lái)。而在敘述的過(guò)程中，無(wú)論所描述的事件與人物如何表現出來(lái)，都一定會(huì )經(jīng)由一個(gè)特定的“視點(diǎn)”，也就是一個(gè)觀(guān)察點(diǎn)。通過(guò)這一特定的觀(guān)察點(diǎn)，敘述者將所看到的一切呈現出來(lái)，仿佛是攝影師拿著(zhù)攝像頭記錄著(zhù)所發(fā)生的一切，并展示給觀(guān)眾。

　　敘述視點(diǎn)即敘事人是站在何種角度、以什么方式來(lái)敘事的著(zhù)眼點(diǎn)。按美國文論家艾伯拉姆斯的定義，敘述視點(diǎn)是指“敘述故事的方法——作者所采用的表現方式或觀(guān)點(diǎn)，讀者由此得知構成一部虛構小說(shuō)的敘述里的人物、行動(dòng)、情境和事件”。敘事視點(diǎn)在作品中有一個(gè)基本定位，但它也可以有變動(dòng)游移，使敘事有一種更廣角的攝取故事內容的角度。華萊士舉過(guò)海明威小說(shuō)《弗朗西斯 麥康伯的短促幸福生活》為例，說(shuō)“這篇小說(shuō)漫無(wú)邏輯地從一個(gè)焦點(diǎn)或透視角度跳到另外一個(gè)”，視點(diǎn)不斷轉移，“它包括全景，特寫(xiě)，拉開(kāi)，推近”，這是海明威小說(shuō)“豐富的方法的一次令人眼花繚亂的展覽”。

　　在敘事視點(diǎn)中還有不同的“聚焦”作用。同樣通過(guò)“我”或“他”來(lái)敘述作品中的事，可采用站在人物后面的方式，它能看到人物眼前所見(jiàn)，也能看見(jiàn)他的所感所思，還能知曉事件的各個(gè)細節和因果關(guān)系，它大于人物的視野；它也可以站在人物的位置，只見(jiàn)到人物的所見(jiàn)所思，等于人物的視野；它還可以站在人物前面，只寫(xiě)出人物所見(jiàn)的客觀(guān)狀況，但對人物所思則不能見(jiàn)出，小于人物的視野。在這不同的聚焦中，體現的不只是敘事技巧，它還會(huì )整合出不同的內容，如第一種體現了敘事人是“全知”的，這是一種常見(jiàn)的表達方式；一些日記本、自傳體或意識流類(lèi)的作品則常用第二種聚焦方式，它可以拉近讀者同人物的心理距離；而第三種聚焦方式較少見(jiàn)，它在一些偵探類(lèi)小說(shuō)中較典型，可以展現案件撲朔迷離的特征。

　　二、類(lèi)比敘事學(xué)與“蒙太奇”手法的視角問(wèn)題

　　蒙太奇(montage)在法語(yǔ)是"剪接"的意思，但到了俄國它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論。 簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，拍攝什么樣的鏡頭，將什么樣的鏡頭排列在一起，用什么樣的方法連接排列在一起的鏡頭，合乎理性和感性的邏輯，合乎生活和視覺(jué)的邏輯，看上去順當、合理、有節奏感、舒服，影片攝制者解決這一系列問(wèn)題的方法和手段，就是蒙太奇。如果說(shuō)畫(huà)面和音響是電影導演與觀(guān)眾交流的“語(yǔ)匯”，那么，把畫(huà)面、音響構成鏡頭和用鏡頭的組接來(lái)構成影片的規律所運用的蒙太奇手段，那就是導演的“語(yǔ)法”了。說(shuō)到底，蒙太奇是導演用來(lái)講故事的一種方法。觀(guān)眾不僅僅滿(mǎn)足于弄清劇情梗概，或一般地領(lǐng)悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流暢地感知影片。蒙太奇還有兩個(gè)無(wú)法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用敘述的角度，如從作者的客觀(guān)敘述到人物內心的主觀(guān)表現，或者通過(guò)人物的眼睛看到某種事態(tài)。沒(méi)有這種交替使用，影片的敘述就會(huì )單調笨拙。二是通過(guò)鏡頭更迭運動(dòng)的節奏影響觀(guān)眾的心理。

　　既然蒙太奇有著(zhù)引領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入電影和交替敘述角度的作用，這里就可以拿來(lái)類(lèi)比敘事學(xué)了的視角概念。在小說(shuō)的世界里，存在著(zhù)敘述的聲音、敘述的視角以及敘述的時(shí)間，而這些因素是可以隨時(shí)隨地轉換的。比如一部小說(shuō)中可以存在多重聲音，那是因為在作者敘述的時(shí)候敘述視點(diǎn)發(fā)生不斷的轉移。多重不同視角的轉換形成不同的敘述聲音，并由此構成了小說(shuō)敘事的復調形態(tài)。而在電影的世界里，也存在著(zhù)多種“蒙太奇”手法，比如，平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇，等等。巧妙的變換敘述視角就如同巧妙地變換鏡頭一樣，既表現出作家對生活趨向復雜多樣的冷靜書(shū)寫(xiě)和客觀(guān)昭示，也透露了作家對現實(shí)生存的困惑和思考，同時(shí)還傳達了作者的某種創(chuàng )作理想，體現出作家在人生價(jià)值和藝術(shù)精神上新的追求和探索。這些聲音表現了同一語(yǔ)境中多種觀(guān)念的疊加和沖突，透視出人物內心的焦慮、困惑與分裂，有助于更豐富、更真實(shí)地表現人物的性格心理和作家的藝術(shù)思考。其諸多敘述視角都有一定的價(jià)值取向和意義。這種開(kāi)放性的結構不僅向讀者提供了一種嶄新的閱讀方式，而且也提供了廣闊的思考空間，讓讀者自己透過(guò)這種多層次的聲音交響去做出判斷和闡釋?zhuān)瑥亩�激活了讀者審美接受的積極性。

　　總結

　　一部小說(shuō)和一部電影的成功取決于很多因素，比如題材，情節，人物等等。但是不能否認小說(shuō)的情節片段如同電影的鏡頭一樣，都需要一個(gè)觀(guān)察點(diǎn)來(lái)實(shí)現。而這個(gè)觀(guān)察點(diǎn)往往成為人們閱讀和欣賞作品的祭奠。讀者是通過(guò)這個(gè)觀(guān)察點(diǎn)來(lái)感受作者和導演的心情。眾所周知，電影最基本的單位是鏡頭，一個(gè)鏡頭的投影就是一個(gè)視點(diǎn)，這就解釋了小說(shuō)與電影在視點(diǎn)上的共通點(diǎn)。

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