戲曲打擊樂(lè )概說(shuō)

    俗話(huà)說(shuō)：“一臺鑼鼓半臺戲�！笨梢�(jiàn)戲曲的打擊樂(lè )在整個(gè)戲曲表演中具有非常重要的地位，它往往一線(xiàn)貫穿到底，緊扣劇情的發(fā)展，左右劇情的節奏。制造出不同的氣氛。這些重要的藝術(shù)作用，主要有以下四大方面。
　　
　　一、配合表演，掌握節奏
　　
　　戲曲打擊樂(lè )器主要有單皮鼓(也叫“單皮”、“小鼓”、“板鼓”)、板(也叫“檀板”、“拍板”)、鼓楗、堂鼓(也叫“同鼓”)、南堂鼓(也叫“花盆鼓”)、大鑼、小鑼、鈸、水镲(也叫“普鈸”、“宮鈸”、“水鈸”、“荷葉”)、小鐃(也叫“走邊鈸”、“镲鍋子”)、大鐃(也叫“大鈸”)、吹打鈸(也叫“啞鈸”)、撞鐘(也叫“星”)、云鑼(也叫“十面鑼”、“九音鑼”)等等。
　　用鼓、板、大鑼、小鑼、鈸、堂鼓等各種打擊樂(lè )的音響組成各種不同的節奏，以烘托緊張、匆遽、活躍、閑適等不同的情緒和氣氛，形成各種固定規范的型式，其泛稱(chēng)為“鑼鼓經(jīng)”。
　　戲曲鑼鼓通過(guò)“鑼鼓經(jīng)”的擊法，首先掌握演出的節奏，配合演員的表演。
　　所謂“節奏”，包含快慢、輕重等速度、力度的諸多要素。戲曲演出的全部過(guò)程，均由鑼鼓掌握，從[開(kāi)場(chǎng)鑼鼓]到[收場(chǎng)鑼鼓]，從唱腔的[開(kāi)頭]到唱腔的[收頭]，乃至幕間、幕前鑼鼓，均通過(guò)固定的“鑼鼓經(jīng)”的演奏，對全戲的流程進(jìn)行掌握。
　　所謂“配合表演”，即演員的唱、念、做、打各環(huán)節，各表演的程度動(dòng)作，都有與之相對應的“鑼鼓經(jīng)”予以伴奏，如[四擊頭]配合“亮相”，[急急風(fēng)]配合“開(kāi)打”，[旦上場(chǎng)]配合演員的上場(chǎng)，[絲邊]配合“耍槍花”、“耍刀花”等等。
　　
　　二、渲染氣氛，制造音效
　　
　　戲曲場(chǎng)次的起承轉合、時(shí)空的自由轉換，不同環(huán)境的不同氣氛，均由鑼鼓通過(guò)“鑼鼓經(jīng)”予以渲染體現。例如京劇《三岔口》，沒(méi)有唱腔，也沒(méi)有幾句道白，主要是演員的武打表演，而打擊樂(lè )通過(guò)“鑼鼓經(jīng)”的演奏，渲染了伸手不見(jiàn)五指的深夜暗室中的氣氛，有力地烘托了演員的摸撲、翻打、尋覓、碰撞、廝殺等表演動(dòng)作，以動(dòng)顯靜，動(dòng)靜相生，以聲造境，聲境一體，收到了感人的藝術(shù)效果，所以有人說(shuō)：“京劇《三岔口》是武打與‘武場(chǎng)’的完美結合�！贝嗽�(huà)頗有道理。
　　戲曲鑼鼓還可以在模擬自然界的各種聲音的基礎上進(jìn)行藝術(shù)提煉與再造，制造出各種舞臺音效。例如風(fēng)聲、雨聲、水聲、雷聲、鳥(niǎo)叫聲、馬蹄聲、兵器格斗聲、槍聲、炮聲、更梆聲、更鼓聲等等。既方便又逼真，可謂寫(xiě)意傳神，一舉多得。
　　
　　三、表現情緒，表達情感
　　
　　戲曲鑼鼓通過(guò)各種不同的“鑼鼓經(jīng)”的演奏，可以表現人的喜、怒、哀、樂(lè )、驚、恐、懼、疑、傷、思、羞、痛、苦等各種不同的情緒與情感。例如[亂錘]表現人物的焦急煩躁和心緒紊亂的情緒，京劇《空城計》中諸葛亮擔心司馬懿兵臨城下時(shí)，就先奏[亂錘]，表現他的焦急情緒，但緊接著(zhù)，又奏出[軟絲鞭二鑼]的“鑼鼓經(jīng)”，以表現他已想出對策、胸有成竹的安定情緒。又如京劇《女起解》中蘇三的第一次上場(chǎng)時(shí)，幕內一聲“苦啊!”在深沉的“鑼鼓經(jīng)”[慢紐絲]低虎音鑼的伴奏聲中，蘇三緩步上場(chǎng)，通過(guò)她沉重的步履、呆滯的目光，與“鑼鼓經(jīng)”一起，表現出她凄苦哀怨的思想感情。又如[哭頭]，常用于人物哭泣時(shí)，它實(shí)際上是唱腔與“鑼鼓經(jīng)”的結合，即固定的唱法配以固定的鑼鼓伴奏，表現人物的悲痛傷感的情感。
　　這方面成功的例證還有很多很多，如表現戰場(chǎng)格斗的激昂慷慨情緒(如《雁蕩山》、《金山寺》、《挑滑車(chē)》等)、表現臨朝帝王的高傲威嚴心境(如《大登殿》等)、表現小家碧玉嬌羞細膩心態(tài)(如《拾玉鐲》、《花田錯》、《鐵弓緣·待嫁》等)、表現衰老病態(tài)痛苦情緒(如《清風(fēng)亭》、《洪羊洞》、《遇皇后》、《失子驚風(fēng)》等)，都有各種不同的“鑼鼓經(jīng)”與之一一相對應。
　　戲曲“鑼鼓經(jīng)”表現情緒、表達情感，稱(chēng)得上是。多功能”、“系列化”的。
　　
　　四、創(chuàng )造個(gè)性，體現流派
　　
　　個(gè)性風(fēng)格是藝術(shù)創(chuàng )造的靈魂，也是藝術(shù)成熟的標志。而流派乃是在個(gè)性風(fēng)格基礎上形成的，即風(fēng)格相同或相近者形成的藝術(shù)派別。
　　戲曲鑼鼓演奏也要追求藝術(shù)個(gè)性風(fēng)格，并形成藝術(shù)流派。
　　如著(zhù)名京劇鼓師杭子和，就具有腕力勻稱(chēng)、淳樸大方的個(gè)性風(fēng)格；而另一位著(zhù)名京劇鼓師白登云，則具有文戲舒展細膩、武戲寬綽款式、節奏穩練、尺寸嚴謹的個(gè)性風(fēng)格。
　　戲曲鑼鼓形成藝術(shù)流派，有兩層內涵：其一是成為流派藝術(shù)的一個(gè)有機組成部分。例如“梅(蘭芳)派”的“質(zhì)樸中見(jiàn)俏麗，嫵媚中顯大方”和“馬(連良)派”的“氣度凝重，舉止飄逸，神情瀟灑，內外和諧”的表演風(fēng)格，要求鑼鼓的個(gè)性風(fēng)格與之相一致。其二是鼓師個(gè)人的演奏風(fēng)格發(fā)展為藝術(shù)流派，如白登云的鼓藝就被譽(yù)為鼓界“白派”。
　　總之，打擊樂(lè )在戲曲表演中具有突出的藝術(shù)效果，是整臺戲劇節奏的支柱，點(diǎn)染戲劇色彩、烘托舞臺氣氛，具有極大的音樂(lè )表現功能。

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