- 相關(guān)推薦
宮崎駿動(dòng)漫電影色彩藝術(shù)風(fēng)格探索的論文
摘要:色彩是表達電影內容必不可少的因素，宮崎駿的電影重視畫(huà)面的色彩語(yǔ)言，對色彩的運用表現出獨特的藝術(shù)魅力，以宮崎駿動(dòng)漫電影《千與千尋》《懸崖上的金魚(yú)姬》和《幽靈公主》為對象進(jìn)行分析，從色彩基調營(yíng)造的意境美、清新之色形成的詩(shī)意美和簡(jiǎn)單色彩涂抹的形式美三個(gè)方面解讀其動(dòng)漫電影中色彩的藝術(shù)特點(diǎn)，探析宮崎駿動(dòng)漫電影中色彩清逸高雅、意境高遠的東方式情景。
關(guān)鍵詞:宮崎駿;動(dòng)漫電影;色彩;藝術(shù)特點(diǎn)
中圖分類(lèi)號:J954 文獻標志碼:A 文章編號:1009－5128(2016)07－0076－05
我們生活在一個(gè)五彩斑斕的世界，感受著(zhù)色彩也依賴(lài)著(zhù)色彩，并且還要創(chuàng )造出更豐富絢麗的顏色。在電影表現中，色彩是有意義的，它能觸動(dòng)人的心靈，就像文字一樣能傳達信息，因此，色彩就是一種語(yǔ)言，是動(dòng)漫電影中一個(gè)至關(guān)重要的視覺(jué)元素，也是觀(guān)眾對一部電影最直接最快速的印象，作為一種優(yōu)美的繪畫(huà)和設計語(yǔ)言，色彩的魅力在于它對心靈的滲透性，表達了人們對美好事物的追求與情懷，傳達著(zhù)電影藝術(shù)的靈魂與精髓。
一、整體的色彩基調營(yíng)造獨特的意境美
在電影創(chuàng )作中，色彩是造型語(yǔ)言中最具情感特征以及藝術(shù)感染力的元素之一，它能引發(fā)創(chuàng )作者和觀(guān)眾之間的心靈溝通，反映出作品的情感基調。一部動(dòng)漫電影的色調愉悅感至關(guān)重要，一切技術(shù)環(huán)節似乎都由色彩統顧并決定著(zhù)對觀(guān)眾情感的走向。色調指的是一部電影中畫(huà)面色彩的總體傾向和總的色彩配置組合，是大的色彩效果組成的有機統一體。色調作為影片內在精神的外在體現，是一種信息的傳遞方式，在動(dòng)漫電影中起著(zhù)十分重要的支配作用。色調的形成包含了創(chuàng )作者大量的主觀(guān)成分，但絕不是對現實(shí)生活的照搬，藝術(shù)家常常借助色調對電影進(jìn)行意境的表現和情感的傳達，構成電影的總體風(fēng)格�！耙饩场笔乔榕c理、形與神的完美統一，具有東方特質(zhì)的審美特征，屬于傳統美學(xué)思想的重要范疇。一部?jì)?yōu)秀動(dòng)漫電影的審美意境可以使人們產(chǎn)生無(wú)限的想象，感受畫(huà)面傳達的精神狀態(tài)，產(chǎn)生共同的呼喚。具有意境美的、富有藝術(shù)氣息的色彩畫(huà)面容易獲得觀(guān)眾的青睞，體現出虛實(shí)相生的美學(xué)理念。
(一)耐人尋味的意義符號
每一部作品的主色調決定著(zhù)空間環(huán)境的總體氛圍，關(guān)于色調主要有兩種情況:局部色相常以一個(gè)段落出現，主色調貫穿于整個(gè)影片，局部色相與主色調相輔相成�！队撵`公主》這部“站在世紀末的歷史視點(diǎn)上而創(chuàng )作的現代神話(huà)”［1］，以寧靜的色彩空間引人入勝，不僅著(zhù)意于對整體色彩的抒情和營(yíng)造，“更多的是以天馬行空的想象去反思現實(shí)中的問(wèn)題”［1］:幽深蒼茫的原始山林掩藏在云霧之中，連綿的群山置于一景，整體色調以綠色為主導。綠色是大自然的色彩，象征安寧、自然的環(huán)境，表現出生命的活力與健康，具有平衡人類(lèi)心理的作用，黃色的明朗與藍色的沉靜相糅合，使山林顯得既平和又富于活力。不同色彩的樹(shù)木和生靈被籠罩在一片輕紗薄霧似的、淺綠色的晨光之中，游弋在山林里的綠色小樹(shù)精，巨大體型的白狼神在金色的光芒中現身，五百歲壽命的關(guān)酉豬神隱身于山林深處或某個(gè)山夷之中，濃霧的籠罩下隱約可以看到幾個(gè)閃動(dòng)的黑影，一幅生機勃勃、綠色盎然的原始森林景象出現在人們面前。畫(huà)面色調整體晦暗，沒(méi)有高調渲染，體現出山林的古老神秘，華麗又不失內斂和精巧。畫(huà)面色彩關(guān)系協(xié)調統一，富有對比變化，既有統一的色調，又有豐富的細節色彩變幻。
(二)夸張的色彩表達
宮崎駿對于局部色相的色彩搭配十分講究，局部色相的色彩往往與主色調的色彩構成類(lèi)似色或互補色配置�！稇已律系慕痿~(yú)姬》在色彩設計上采用的是相反色相、類(lèi)似色調的配色方案。電影選用了明快的色彩，局部與主體使用的都是彩度比較高的亮色的調子，多種不同的亮色調制造出具有鮮明對比感的效果。電影的開(kāi)端是一群色彩斑斕的金魚(yú)在深藍色的大海中游蕩，畫(huà)面色彩以藍色為主基調，背景處理簡(jiǎn)潔明了，與人物造型形成鮮明對比。在色彩表達上，整體用色精煉、限制，在藍色調為主體的前提下，少量的粉紅色為畫(huà)面色彩起到了調節和豐富的作用，表達方式既舒緩輕松又含蓄婉轉，顯得樸素雅致，加強了色彩的表現力。藍色屬于冷色系，它沉靜、平和、清流澈凈，具有理智的特點(diǎn)，無(wú)垢清澈的藍色大海體現了自然界能量的感覺(jué)和神秘感，帶給人空靈、高遠、涼爽、清靜超脫、遠離世俗的感覺(jué)，新鮮水嫩的色相令人感受到希望，給人一種朝氣蓬勃的印象。紅色一端的色系總是和溫暖、熱烈相聯(lián)系，一大波鮮亮的紅色魚(yú)群吸引了觀(guān)眾的注意力，對觀(guān)眾產(chǎn)生強烈的視覺(jué)刺激，使人產(chǎn)生興奮的感覺(jué)且能給人留下深刻的印象，氣氛輕快富有朝氣，體現出生命的熱情和活力，有蓬勃向上的誘導力。背景中的粉紅色與主體的藍色構成相反色相，主體形象也由此與畫(huà)面背景在色彩上有了延伸和呼應，藍色的大海里游動(dòng)著(zhù)紅色的魚(yú)群，加強了動(dòng)態(tài)的對比效果，又給冰涼的大海增添了暖意，提高了整體畫(huà)面的“色溫”，雖然采用的是冷色系，卻沒(méi)有寒冷的感覺(jué)，明快清透的色彩，反而帶給人一種清涼之感。亮麗的色彩基調和明顯的色彩傾向使色相的效果更加突出，形成電影穩定的效果風(fēng)格。宮崎駿以最簡(jiǎn)潔的色彩基調，賦予了影片獨具特色的觀(guān)念特征，體現出電影的內在品質(zhì)，深化了電影的主題內涵。色彩是人眼感知客觀(guān)世界的反映，是審美情趣的外在體現，為充分表達個(gè)人的內心感受而服務(wù)，這就需要在客觀(guān)色彩的基礎上進(jìn)行主觀(guān)性的概括與強化，用色彩表達情緒感受，渲染意境。一部成功的電影存在一個(gè)普遍意義的主題，色彩的處理必須根據電影的主題和題材而定，為了直觀(guān)有力地表現這個(gè)主題，必然有一個(gè)與其相符合的色彩基調。色調的統一并不意味著(zhù)色彩的單調表現，也不僅僅是色彩的拼湊，而是讓作品的色彩豐富且有變化，以此來(lái)概括影片的思想內涵。不同色彩自身的內涵也不盡相同，帶給人不同的情緒與視覺(jué)感受，由此引發(fā)的聯(lián)想更是不同:冷色調給人清幽涼爽的感覺(jué)，清淡柔和的暖色調給人溫暖的感覺(jué)，深色調給人端莊成熟的感覺(jué)，輕快的色調讓人感到心情愉快，凝重的色調讓人感覺(jué)壓抑，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的色彩表現隨著(zhù)畫(huà)境走了出來(lái)，喚起人們對影片中意境的聯(lián)想。情景交融的意境與合理的色調運用將藝術(shù)家的情感恰當地表現出來(lái)，為電影增添了無(wú)窮的魅力，加強了視覺(jué)的傳播效果，產(chǎn)生了獨特的風(fēng)格韻味。
二、明麗清新的色彩形成電影的詩(shī)意美
色彩作為動(dòng)漫電影中一項重要的視覺(jué)元素，與其在繪畫(huà)中的作用一樣，存在于純粹的二維空間內。由于二維空間的特殊限制，它以圖形構成和色域配置為主要支撐，生動(dòng)的氣韻似一股清泉沁人心脾、意味悠長(cháng)，藝術(shù)的美感和價(jià)值得到釋放。神秘而富于東方韻味的畫(huà)面美感流露出無(wú)聲的震撼力，帶來(lái)了與眾不同的視覺(jué)感受。
(一)水色美感與彩的亮麗
審美本身意味著(zhù)“更為有力的感覺(jué)、更為有力的知覺(jué)”［2］42。水彩從美學(xué)內涵來(lái)說(shuō)是一種詩(shī)化性，它的豐富性和神秘性使它作為一種文化符號用來(lái)表現電影藝術(shù)的獨特視角，它的不確定性決定了它更適合在動(dòng)漫背景的創(chuàng )作中運用。水彩效果的絢麗在很大程度上取決于畫(huà)面水味和彩韻的把握和處理，宮崎駿通過(guò)把握水彩的材料特性，在處理形、色、韻方面展現出自己的直覺(jué)感受，充分利用水彩中水的靈動(dòng)之美、筆的自由之美之間的搭配成就了美妙絕倫的視覺(jué)風(fēng)格。畫(huà)面質(zhì)樸平和，濃重厚實(shí)卻不沉悶，充分展示了水彩的藝術(shù)魅力。簡(jiǎn)約的構圖和色彩的把握構成了虛實(shí)相生的意味和通透靈妙的趣味，一花一草都給人一種悠閑自在、寧靜暢快的享受，細致多變的色彩呈現出不拘一格的審美個(gè)性，流露出文人的審美情趣，賦予了影片空靈雅致的詩(shī)意氣質(zhì)和東方文化韻味�！皠�(dòng)畫(huà)電影最大的魔力就是想象力的無(wú)限馳騁，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)更是充滿(mǎn)魔幻、童話(huà)的色彩�！保�3］6《懸崖上的金魚(yú)姬》的水彩世界色彩單純卻不單一，明暗層次千變萬(wàn)化卻不凌亂，許多色彩的微差耐得住咀嚼和品味，渾厚生動(dòng)、幽謐深邃，充滿(mǎn)了詩(shī)意的柔美。有一幕海水吞沒(méi)了小島，在以藍綠色為主色調的畫(huà)面中，海水與天空相映生輝，青青的綠樹(shù)和潔白的云朵統一在柔和而又鮮活的畫(huà)面之中，紅色磚瓦的房屋點(diǎn)綴其間，小比例的紅色提亮了畫(huà)面，形成了在青藍色調下色彩對比與多樣性的統一。藍色、綠色等中間色系的相互搭配，融入了自然的純樸。質(zhì)樸、暢快的色彩接近自然植物生命的原始本色，天空與海洋的連接用筆隨意自如，色彩過(guò)度輕柔而灑脫，虛實(shí)的處理清新舒雅，自然的變化沒(méi)有一點(diǎn)矯揉造作的成分。海天相接處色彩微妙，大面積的色塊淡雅浪漫，在水與色的混合下似乎融為一體，達到了更純凈的透明感。色彩在水的沖刷下濕潤、淡化、沉淀，在水體的狀態(tài)下表現出濃淡有致、虛實(shí)相間的層次美感，產(chǎn)生了純凈、舒暢的視覺(jué)韻味和千變萬(wàn)化、綽約多姿的無(wú)窮韻味，呈現出簡(jiǎn)約樸素的美學(xué)風(fēng)格和生動(dòng)傳神的變幻效果，顯示了水彩柔和輕快、晶瑩剔透的本質(zhì)特征，將畫(huà)面達到一種迷離的詩(shī)意境界。水色交融的美感直達人們心靈深處，優(yōu)美靈動(dòng)的氛圍得到了徹底的體現，使畫(huà)面既具有西方繪畫(huà)的明快，又具有東方文化的神秘，讓人久久不能忘懷。水彩具有清雅瑩潤、樸素而不落入俗套、秀美而不艷俗的特點(diǎn)，以其清透靈動(dòng)、暢然自如等特點(diǎn)被稱(chēng)為繪畫(huà)中的輕音樂(lè )。水具有十分活躍的流動(dòng)性，水分濕度的變化使色彩的分布富有節律，從而產(chǎn)生了層次、空間、虛實(shí)等獨特的視覺(jué)效果。水彩顏料的色澤本身的透明性，會(huì )使得畫(huà)面顯得斑駁陸離，產(chǎn)生明凈的效果。水分與色彩互相滲透，反映了互為包容、無(wú)時(shí)不變的整體涵量關(guān)系，透視出色彩的明快與嬌艷，產(chǎn)生了與詩(shī)詞韻味十分相似的特點(diǎn)。正是由于宮崎駿對水彩的熱愛(ài)和深情，恰當地運用水彩畫(huà)的本體語(yǔ)言，將自己的人生追求與理想寄寓其中，與自己獨特的審美理念與表現性、精神性相融合，捕捉生活細節中的感受，融入自己的情感體驗，借助水彩造就的清透潤澤以及特有的肌理效果，使畫(huà)面既有潑灑的大面積鋪調，也有工整的細節刻畫(huà)，散發(fā)出鮮活的感情色彩。當人們欣賞這些杰作時(shí)，不禁迷戀在水彩帶來(lái)的感動(dòng)里，令人沉醉的風(fēng)韻安靜溫暖而愜意，心靈與情感都得到了凈化，以至忘記對景物細節和質(zhì)感的描繪，而把注意力轉到對色彩形式的組織和意趣的表達上來(lái)。
(二)水色交融
宮崎駿對畫(huà)面的要求十分精致和逼真，色彩表現尋求一種詩(shī)化的距離。水彩是其畫(huà)面形式的符號象征，他的電影沒(méi)有刻意圍繞“意境”“境界”等詞語(yǔ)展開(kāi)，而是注重色彩與水、墨材質(zhì)之間的關(guān)聯(lián)性，將水分與色彩融合在一起，在游走的、不斷變幻活動(dòng)的水與色中，創(chuàng )造出富有鮮活生命力的“自然的詩(shī)意”空間。畫(huà)面古樸優(yōu)雅，韻味十足，簡(jiǎn)練而富有深厚文化底蘊的背景處理呈現出個(gè)性化的現代面貌，明麗清新的色彩為觀(guān)眾涂抹出了詩(shī)情畫(huà)意般的寧靜和唯美，樸素真摯而充滿(mǎn)生活趣味的作品讓人耳目一新，實(shí)現了意境美的突破與哲學(xué)思想的融合�！短炜罩恰分酗L(fēng)暴散去后出現的城堡仿佛置身于天堂，古老的廢墟和長(cháng)滿(mǎn)青苔的石頭，機器人肩頭的小鳥(niǎo)，用細膩的筆觸表現氣勢恢宏的畫(huà)面，俏麗明朗的畫(huà)風(fēng)和故事情節的發(fā)展相互映襯，純凈清澈的畫(huà)面進(jìn)入到心靈深處，似乎向觀(guān)眾訴說(shuō)一段刻骨銘心的歷史往事，讓人體會(huì )到不同的情感反應，回味無(wú)窮，意境深遠。水與彩干濕結合描繪的風(fēng)俗畫(huà)安靜且耐人尋味，呈現出詩(shī)的意趣�！洱堌垺分械木吧�原給人們世外桃源般的夢(mèng):柔和溫暖的光線(xiàn)下農場(chǎng)里勞作的婦人，優(yōu)雅的女性被光暈圍繞，形體和質(zhì)感都恰到好處，再加上光線(xiàn)的鮮明對比，使得形體響亮穩定又不失松動(dòng)的美;家門(mén)口的林蔭小道，色彩的組合安排突出，明亮的光線(xiàn)和恰到好處的色彩在昏暗燈光的籠罩之下，彌漫著(zhù)溫馨恬靜的情調;讓人心生神秘的樹(shù)洞，將光影演繹成大面積的黑白色塊，樹(shù)洞的光影如夢(mèng)似幻，消解了樹(shù)洞的沉重，幾縷陽(yáng)光從樹(shù)葉的縫隙中投射下來(lái)形成的斑駁樹(shù)影，有著(zhù)超乎自然的光影趣味。獨特的光線(xiàn)處理、特殊的色彩表現，細致的形體刻畫(huà)和巧妙的空間處理，在華滋蒼潤、光色交織中激起詩(shī)意的心理反應，賦予作品詩(shī)一般安靜恬淡的氛圍和寧謐幸福的情調，產(chǎn)生了生動(dòng)渾然的效果�！懊總�(gè)國家、每個(gè)地區的動(dòng)畫(huà)在色彩方面都有著(zhù)其自身的特色，這些色彩不僅反映了一個(gè)國家的精神面貌和人民大眾的審美內涵，更表現了一個(gè)國家豐富的民族文化。這種客觀(guān)存在的文化現象導致了人們對色彩認知的差異性，了解這一點(diǎn)，對于色彩的應用和表現有著(zhù)指導性的作用�！保�4］75宮崎駿擅長(cháng)運用水彩的藝術(shù)特性描繪自然界的物象，以詩(shī)境為靈魂表現詩(shī)化的美感，在婉約的情韻和豪放的氣度之間探索詩(shī)意的畫(huà)面表現:用高純度的色彩表現堅實(shí)挺拔的樹(shù)木，色彩之間的搭配和諧而不突兀;樸素陳舊的日式老屋以富有情緒感染力的水彩技法營(yíng)造著(zhù)獨特的氣氛;茂密新生的樹(shù)葉和平坦厚實(shí)的黃色土壤以不同色調的對比營(yíng)造出明快的畫(huà)面效果……美麗的田園景象質(zhì)樸而不失情趣，中灰色系的色彩中和了畫(huà)面的張揚感，富含深深的詩(shī)情畫(huà)意，豐富而不單調，華麗而不艷俗，體現了東方傳統繪畫(huà)的氣韻和抒情。明快清潤的視覺(jué)效果使人感受到靜默的感悟和幽靜平和、素樸淡雅的東方神韻，在色彩中調和了水的純凈清澈，賦予了畫(huà)面滋潤感。簡(jiǎn)略概括的色彩表述形成了空靈的詩(shī)化美，使作品既有傳統的民族風(fēng)貌又有西方水彩的表現樣式，充分表現了自然景物的客觀(guān)美感，呈現出亮麗明澈的詩(shī)意風(fēng)格，引發(fā)出如詩(shī)如歌的審美意趣，給人以詩(shī)的回味，悠遠而清靈的詩(shī)意境界使作品具有更高的審美價(jià)值。宮崎駿的電影作品經(jīng)常以水彩寫(xiě)意的方式呈現，在水與色的組合中注入傳統的審美元素，將傳統繪畫(huà)的寫(xiě)意精神和詩(shī)意化特點(diǎn)融入畫(huà)面的表現當中，以水意酣暢、色彩簡(jiǎn)練和用筆灑脫為特征，營(yíng)造出風(fēng)韻優(yōu)雅、流暢輕快的詩(shī)意般優(yōu)美畫(huà)面，構筑了扣人心弦的詩(shī)境，呈現出潔凈、明快的畫(huà)面效果，強烈的抒情意味展現了生動(dòng)的活力和生命力，成了觀(guān)眾與創(chuàng )作者精神之間的紐帶，給人樂(lè )觀(guān)愉悅之感，促使人在靜思默想中感受到那種淡泊自然、幽深清遠的神韻，并引發(fā)出如詩(shī)如歌的意趣，這種以靜寂為底流的枯淡和樸素的自然之美造就了影片畫(huà)面的動(dòng)人之處。
三、簡(jiǎn)單色彩涂抹出豐富細膩的形式美
繪畫(huà)與動(dòng)漫電影有極其緊密的聯(lián)系，宮崎駿一直堅持傳統的手工繪畫(huà)，他用簡(jiǎn)練的筆觸和單純的色彩自然地彰顯出一幅幅溫情的畫(huà)面。這些景象多以水彩畫(huà)為背景，并吸收了其他有關(guān)畫(huà)種的多種技法和風(fēng)格形式。其中融入了印象畫(huà)的色彩，水墨畫(huà)的灑脫，版畫(huà)的概括，油畫(huà)的細致和中國畫(huà)的用筆等。濃郁滋潤、艷而不俗的色彩豐富卻不失協(xié)調，內斂而不失華美，樸素中蘊藏著(zhù)十足的韻味，具有強烈的情感表現力和返璞歸真的效果，達到一種自然天成、難以言傳的境界，流露出藝術(shù)家細膩的情懷和對生活中微妙細節的感悟力，創(chuàng )造出運用水彩語(yǔ)言傳達自己真實(shí)感受和理念的優(yōu)秀作品。
(一)西方油畫(huà)的詩(shī)情畫(huà)意
宮崎駿具有濃厚的東方藝術(shù)情結，力圖在傳統繪畫(huà)的基礎上用民族化的油畫(huà)技法表現自然景色，自由地發(fā)揮油畫(huà)的藝術(shù)表現，把東西方的表現形式糅合起來(lái)，在東西繪畫(huà)的中間地帶尋找畫(huà)面表現的優(yōu)勢。在創(chuàng )作過(guò)程中運用不拘一格的油畫(huà)技術(shù)，結合平涂、厚抹、勾勒等技法，配以真實(shí)華麗的色彩，給人無(wú)拘無(wú)束的感覺(jué)，極大限度地拓展了油畫(huà)的功能，唯美的涂飾效果打動(dòng)著(zhù)每一位觀(guān)眾�！肚c千尋》的畫(huà)面制作極其精良，宮崎駿“把神奇而荒誕的幻想與新聞報道般的寫(xiě)實(shí)原則相結合了起來(lái)”［5］85，他立足于西方的寫(xiě)實(shí)理念，繼承了油畫(huà)的繪畫(huà)技巧，以深厚的油畫(huà)功底展現奇異的世界:油屋的主樓是具有唐朝風(fēng)味的日式古老建筑，以紅色作為油屋的主要顏色，大塊的色彩活躍又顯得華麗，紅色的墻面上涂有一層均勻的綠色，頂端閣樓加上半透明的亮黃色調，使后面的藍天和白云能夠部分顯露出來(lái)，透出一股動(dòng)感和視覺(jué)擴張，以灰色的窗格輪廓線(xiàn)勾勒在純度較高的畫(huà)面背景中作緩沖，表現性的線(xiàn)條與造型結合取得了色彩間的和諧，給人以古樸、柔和、高雅和穩重的美感�？头恳詭в袧庵匮b飾意味的形式出現，在具備西方現代繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性技藝的同時(shí)摒棄了油彩的濃與厚:拉門(mén)上的幾筆簡(jiǎn)單線(xiàn)條勾勒出花卉的外在輪廓，行云流水般的筆觸傳達出牡丹的內在神韻，暗部的色彩較為濃厚，亮部一邊用色明亮豐富，流云的造型借鑒了中國敦煌壁畫(huà)中流云的特質(zhì)，流暢圓潤線(xiàn)條體現出云朵的飄逸，以透明色加光，保持了色層的薄而透明，整體畫(huà)面為暖色傾向的調子，以色彩的明暗、對比變化繪制了建筑物體的真實(shí)質(zhì)感，充分表達了繪畫(huà)藝術(shù)中的張力和表現力，給人美妙的視覺(jué)盛宴，使畫(huà)面在電影中展現了不一樣的藝術(shù)魅力。
(二)東方繪畫(huà)的意蘊體現
水彩繪畫(huà)是宮崎駿手繪動(dòng)漫世界的另一種主要技法。水彩是指以水為表現媒介調和透明顏料來(lái)完成作品的一種繪畫(huà)方法，是一層顏色覆蓋另一層產(chǎn)生的特殊效果，它講求畫(huà)作中色相明朗、干凈，同時(shí)色彩要透明。宮崎駿在保留水彩畫(huà)在形式語(yǔ)言、精神意蘊等方面的特有藝術(shù)風(fēng)貌的基礎上，依托水彩獨特的性質(zhì)繪制出多部色彩明亮、格調清新的電影作品，不僅表現出濕潤、流暢的畫(huà)面效果，還達到了渾厚勁拔、扣人心弦的藝術(shù)境界，豐富和發(fā)展了水彩藝術(shù)�！洱堌垺纷鳛樗仕囆g(shù)中的至尊經(jīng)典，電影美學(xué)中的最高典范，將水彩的異彩紛呈、精美絕倫展現得恰到好處，集中體現了水彩藝術(shù)的魅力。觀(guān)賞影片中水彩圖景的美先從水彩的表現內涵和色彩的傳情入手:電影開(kāi)端小米和五月坐在載滿(mǎn)行李的三輪車(chē)上歡快地向前行駛，人物的刻畫(huà)細致入微，景色的描繪使用了概括與寫(xiě)意手法，蒼茫的青山、碧綠的田野、潔白的云朵、環(huán)繞的小溪、別致的石板橋和幽靜的林間隧道等景物向后迅速退去，點(diǎn)線(xiàn)面的傳遞關(guān)系富有韻味，不僅表現出一種深遠和強烈的透視效果，也詮釋了生命與自然的軌跡。近景用色厚重、飽滿(mǎn)，與遠處的天空和青山渾然一體，富于對比和裝飾性，使畫(huà)面充滿(mǎn)了想象和趣味性。片中穿插的一組空鏡頭也體現了水彩藝術(shù)獨特的美:午后，陽(yáng)光在樹(shù)梢間自然流動(dòng)，一只接近透明的蝸牛倚著(zhù)青青的麥稈酣然午睡，湛藍的天空中飄過(guò)一絲云彩，青翠欲滴的麥田里明澈的溪水流淌而過(guò)，近似水平的河堤與歪斜的小樹(shù)形成了動(dòng)感。鄉村與群山交相輝映，森林與草地分離并置，通過(guò)對空氣、色彩、光線(xiàn)和景色的捕捉以及具有節奏感的色彩部署，構造出靈動(dòng)、暢快的視覺(jué)效果，讓空寂的環(huán)境變得有了生氣，一幅明麗溫馨、安詳平和的自然風(fēng)景呈現出透明、輕快的特點(diǎn)，達到了一種空靈與詩(shī)意的藝術(shù)效果，將人的思緒帶到久違的、自然純樸的鄉村田野生活中。詩(shī)一般的景色引發(fā)出如詩(shī)如歌的意趣，觀(guān)眾只有以一種物哀式的情懷去審視這部電影時(shí)，才足以領(lǐng)略到它幽深清遠的意境和詩(shī)意般的沉厚意蘊，一種標準的東方式的古典美。宮崎駿的動(dòng)漫作品如同詩(shī)詞表達的美感，具有濃郁的詩(shī)情畫(huà)意，他將東方繪畫(huà)的意蘊體現和西方油畫(huà)的直觀(guān)生動(dòng)地結合在一起，使畫(huà)面的色彩關(guān)系和諧統一，達到了兼具東西方審美特色的新高度，使觀(guān)眾獲得了愉悅的身心體驗，在電影中獲得現實(shí)中不能滿(mǎn)足的審美需求。色彩是電影創(chuàng )作中具有特殊魅力和表現力的元素，觀(guān)眾通過(guò)電影與藝術(shù)家進(jìn)行心靈的交流，使影片達到最佳的藝術(shù)效果。無(wú)論是溫暖絢麗的陽(yáng)光、深沉遼闊的海洋，還是明媚斑斕的花木、清冷陰霾的云朵，鐘情于大自然的宮崎駿永遠不知疲倦地以色彩來(lái)表達內心的童話(huà)世界，在奇特的美景中融入自己的審美意識，呈獻給觀(guān)眾一幅幅情感充沛、自然優(yōu)雅的優(yōu)美畫(huà)面，充滿(mǎn)了表現與想象的空間。內斂、深厚的奇妙色澤和瀟灑風(fēng)雅的格調讓人驚艷，絢麗的色彩在動(dòng)漫影視作品中堪稱(chēng)絕色，色彩的豐富多樣化、日本傳統美學(xué)的精神內涵和審美理想的融合達到絕美交融的境界，清逸高雅、恬靜素雅的意趣和自然、幽遠的藝術(shù)效果為觀(guān)眾建構了一幕幕清秀儒雅、意境高遠的東方式情景。
參考文獻:
�。�1］田瑞平．宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影研究［D］．南京:南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2005．
�。�2］劉光耀，楊慧林．神學(xué)美學(xué):第2輯［M］．上海:上海三聯(lián)書(shū)店，2008．
�。�3］楊偉．日本文化論［M］．重慶:重慶出版社，2008．
�。�4］周信華，胡家康．色彩基礎與應用［M］．上海:東華大學(xué)出版社，2006．
�。�5］吳曉東．20世紀外國文學(xué)專(zhuān)題［M］．北京:北京大學(xué)出版社，2002．
【宮崎駿動(dòng)漫電影色彩藝術(shù)風(fēng)格探索的論文】相關(guān)文章：
中國動(dòng)漫設計中的水墨藝術(shù)風(fēng)格論文09-12
藝術(shù)風(fēng)格論文09-02
電影色彩藝術(shù)的美學(xué)特征研究論文06-28
關(guān)于國產(chǎn)動(dòng)漫電影的風(fēng)格及文化張力的論文09-02
集體舞的藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)論文09-27
彝族舞蹈藝術(shù)風(fēng)格探究與傳承論文08-15