藝術(shù)思想對現代藝術(shù)設計的影響論文

　　摘要：荷蘭風(fēng)格派是現代藝術(shù)運動(dòng)的重要流派之一，在繪畫(huà)、建筑、家具設計、產(chǎn)品設計等方面取得了卓越的藝術(shù)成就。荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)思想和設計理念影響深遠，影響了一代又一代的設計師。該文主要介紹荷蘭風(fēng)格派的興起和具有代表性的人物，進(jìn)一步探討了荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)特征和社會(huì )歷史地位，并從繪畫(huà)和設計兩方面選擇代表性大師，結合他們的代表性作品加以闡述，探究荷蘭風(fēng)格派對產(chǎn)品設計的影響。

　　關(guān)鍵詞：荷蘭風(fēng)格派；蒙德里安；里特維德

　　荷蘭風(fēng)格派創(chuàng )立于1917年，是一個(gè)吸收了先鋒思想的綜合性流派，與俄國的構成主義并駕齊驅?zhuān)�在《風(fēng)格》雜志上發(fā)表作品和交流思想。荷蘭風(fēng)格派沒(méi)有明確的組織，但這些藝術(shù)家具有相似的美學(xué)觀(guān)和理念。荷蘭風(fēng)格派只存在了11年，于1928年結束，卻像風(fēng)暴一樣席卷了歐洲。第一次世界大戰期間，荷蘭作為中立國沒(méi)有卷入戰爭，吸引了大批藝術(shù)家和設計師涌入，帶來(lái)了不同的藝術(shù)思潮。一些志同道合的建筑師、藝術(shù)家和設計師建立起松散的團體，將現代技術(shù)和現代藝術(shù)相結合的荷蘭風(fēng)格派由此誕生。荷蘭風(fēng)格派“強調精確的比例，非常特別地反復運用縱橫幾何結構和基本原色和中性色”，并在實(shí)踐領(lǐng)域得到普遍運用。雖然荷蘭風(fēng)格派存在時(shí)間較短，但是它的影響是持續而深遠的。荷蘭風(fēng)格派的主要成員有凡杜斯堡、胡札、巴特凡德列克、奧德、霍夫、威爾斯、里特維德、喬治萬(wàn)通格盧和依斯特倫等。凡杜斯堡作為荷蘭風(fēng)格派運動(dòng)的創(chuàng )始人之一，喜歡將風(fēng)格派叫作“新造型主義” ，所以荷蘭風(fēng)格派也被稱(chēng)為新造型主義。凡杜斯堡在1921—1922年的理論思想對包豪斯的發(fā)展起到了重要的作用。

　　一、荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)特征

　　黑、白、灰和三原色是荷蘭風(fēng)格派永恒的主題，其色彩簡(jiǎn)單、明快、活潑，走出了繁冗復雜的傳統裝飾設計的窠臼。荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)家在運用色彩和抽象語(yǔ)言時(shí)準確而嚴格，幾何風(fēng)格完整而豐富。荷蘭風(fēng)格派關(guān)心的主題是平面、直線(xiàn)和矩形的應用，從二維平面延伸到三維空間，縱橫幾何結構是基本的語(yǔ)言形式，線(xiàn)、量和空間的組合簡(jiǎn)潔而優(yōu)美，以此設計的建筑和家具體現了功能性和實(shí)用性。平衡和秩序感、個(gè)體與整體的統一是荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)家共同的追求�？v橫的幾何形狀、色彩三原色和中性色是風(fēng)格派作品的典型特征，很多設計師深受荷蘭風(fēng)格派的影響。

　　二、蒙德里安與荷蘭風(fēng)格派

　　荷蘭風(fēng)格派繪畫(huà)帶來(lái)了繪畫(huà)史上的一次革命，其中蒙德里安的貢獻舉世矚目。20世紀初，蒙德里安的藝術(shù)成就享有盛譽(yù)。簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條和純凈的色彩體現了蒙德里安對結構因素的深刻思考，那些看似簡(jiǎn)單的構圖，體現了“對立的等式”的統一性，看似簡(jiǎn)單的繪畫(huà)給了荷蘭風(fēng)格派其他成員豐富的啟示。蒙德里安受到西方藝術(shù)流派的影響，他的作品體現出平面性、藝術(shù)性、隱喻性風(fēng)格與簡(jiǎn)單化、功能化、理性化風(fēng)格的雙重影響。圖1為蒙德里安于1930年創(chuàng )作的布面油畫(huà)《紅、黃、藍的構成》。畫(huà)面基本元素是直線(xiàn)、塊面和紅黃藍三原色，抽象圖案與色彩的結合、畫(huà)面中三原色的比例關(guān)系、粗黑線(xiàn)條的應用，使畫(huà)面達到均衡和統一，實(shí)現了蒙德里安的幾何抽象原則。蒙德里安繪畫(huà)風(fēng)格的形成受到荷蘭數學(xué)家兼哲學(xué)家蘇恩梅克爾的影響。蘇恩梅克爾的理論在當時(shí)看來(lái)具有很強的創(chuàng )新性，他認為對立統一的矛盾體可以通過(guò)水平線(xiàn)和垂直線(xiàn)表達，三原色的存在具有象征意義。蒙德里安的作品受到他的影響而極具現代性。蒙德里安善于利用簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條、明亮純凈的色彩表現結構因素和動(dòng)態(tài)的平衡關(guān)系�！俺橄蠛秃�(jiǎn)化”是荷蘭風(fēng)格派一貫追求的藝術(shù)風(fēng)格，在荷蘭風(fēng)格派中，具象的圖形不是表達的永恒主題，用幾何圖形表達抽象才是永恒的主題。

　　三、里特維德與荷蘭風(fēng)格派

　　荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)家作出的貢獻在今天看來(lái)影響深遠。荷蘭風(fēng)格派中對現代建筑設計和家具設計風(fēng)格影響較大的是設計師里特維德。圖2所示“紅藍椅”是里特維德于1917年設計的經(jīng)典作品。里特維德通過(guò)螺釘將縱橫交錯的結構組合在一起，而不用榫卯進(jìn)行組合，以免破壞構建的完整性和美感。椅子采用三原色作為主體色彩，造型獨特而新穎。里特維德將荷蘭風(fēng)格派的藝術(shù)語(yǔ)言套入“紅藍椅”的設計，將設計語(yǔ)言發(fā)揮得淋漓盡致，“紅藍椅”的設計與蒙德里安的《紅、黃、藍的構成》具有異曲同工之妙。里特維德將二維平面作品以不同的構成方式轉化為三維立體空間的作品，從藝術(shù)的角度評價(jià)，“紅藍椅”的藝術(shù)價(jià)值超過(guò)其實(shí)用性。在評價(jià)設計作品時(shí)，實(shí)用性往往被視為第一要素，顯然“紅藍椅”并不滿(mǎn)足人體工程學(xué)的基本要求，缺少舒適性和實(shí)用性的要素，但是它的社會(huì )影響力、對藝術(shù)風(fēng)格的詮釋以及對設計語(yǔ)言的應用是實(shí)用性無(wú)法取代和比擬的。荷蘭風(fēng)格派較為極端的表現形式與社會(huì )背景密不可分，其與所處的歷史環(huán)境有關(guān)，了解這些才能準確、客觀(guān)、理性地作出評價(jià)。荷蘭風(fēng)格派設計作品對我國室內設計和家具設計產(chǎn)生了重要影響，可為我國家具設計提供參考和設計思路。荷蘭風(fēng)格派在激起人們濃厚興趣的同時(shí)，也隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步而不斷成熟、變化和發(fā)展。荷蘭風(fēng)格派既表現出極端性，又追求一種和諧。兩者似乎很矛盾，但荷蘭風(fēng)格派的極端受到客觀(guān)因素的影響，與所處的時(shí)代背景緊密相連；荷蘭風(fēng)格派追求和諧統一，是在追求絕對抽象的同時(shí)，拋棄了與世界任何事物相聯(lián)系的關(guān)聯(lián)性，而用幾何形態(tài)的構圖和組合體現世界的和諧。荷蘭風(fēng)格派所追求的和諧，是純粹精神追求上的和諧和統一，與現代人所追求的人與自然的和諧統一是不同的，體現了極端性的藝術(shù)思想。任何一種藝術(shù)風(fēng)格都與所處時(shí)代緊密聯(lián)系在一起，打上時(shí)代的烙印。今人對藝術(shù)風(fēng)格的認識和理解，需要辯證分析，取其精華運用到現代藝術(shù)創(chuàng )作和設計中�；�金項目：黑龍江省文化廳藝術(shù)科學(xué)規劃項目共建項目；項目編號：2017D110。

　　參考文獻：

　　[1]李硯祖.造物之美：產(chǎn)品設計的藝術(shù)與文化.中國人民大學(xué)出版社，2000.

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