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戲劇舞臺導演藝術(shù)創(chuàng )作探究論文
【提要】本文重點(diǎn)闡述戲劇舞臺導演藝術(shù)，基于劇本的創(chuàng )作思維。通常而言，導演創(chuàng )作包含了劇本解析、導演構思、舞臺呈現等過(guò)程。
【關(guān)鍵詞】舞臺導演藝術(shù)創(chuàng )作劇本分析導演構思
一、劇本解析
在戲劇排演過(guò)程中，對選定的劇本，要進(jìn)行初步的分析與解讀，確定劇本的主題內容、形式與風(fēng)格、情節與人物等基本概況。
1.主題與風(fēng)格。戲劇的主題思想是一部戲劇作品的靈魂所在，也是向觀(guān)眾傳達的核心理念。通常情況下，導演在對劇本的解讀過(guò)程中，必須找出劇本所傳達的主題思想，在主題思想整一性的前提下，導演才能展開(kāi)對劇本情節、人物關(guān)系等方面的分析，進(jìn)而完成對整部劇的排演。所以，要對劇本所呈現的整體風(fēng)格進(jìn)行精準把握。
2.情節與結構。故事情節是戲劇作品要呈現的基本內容，情節點(diǎn)串聯(lián)起整個(gè)故事的主體情節與核心內容，故事線(xiàn)索是故事情節的筋骨，由大量的情節點(diǎn)組成。故事的結構，是導演對一部戲劇作品節奏的把控，要從劇本所呈現的基本結構入手，理清幕與幕之間的結構關(guān)系，以及整體的戲劇結構，掌控開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結局整體的起承轉合。
3.人物分析�！叭宋铩笔浅休d戲劇作品精神和思想的載體，并通過(guò)“人物關(guān)系”之間的沖突來(lái)展現�！叭宋铩痹趹騽」适轮械男袆�(dòng)線(xiàn)，是基于基本戲劇需求的呈現，“人物”通過(guò)規定好的故事脈絡(luò )，確定行動(dòng)線(xiàn)，在“人物關(guān)系”的沖突下，完成終極戲劇目標，并傳達人物所承載的思想。因此，導演在對劇本的分析過(guò)程中，必須清晰地定位不同人物的性格、特征、行動(dòng)線(xiàn)、終極目標及所承擔的戲劇功能，通過(guò)對人物關(guān)系的梳理，明確整部戲要表現的重點(diǎn)。
二、導演構思
導演構思包括導演闡述、概念設計、彩排等內容。
1導演闡述。
導演闡述是導演對劇本分析之后，對所要排演的話(huà)劇進(jìn)行導演構思的首要，也是最重要的環(huán)節。導演通過(guò)藝術(shù)對劇本加工，提取主題思想，賦予導演升華的哲學(xué)理念，增刪相應的情節，闡述人物與人物關(guān)系，確定演出形式和風(fēng)格等各方面的整體考慮，導演闡述要以書(shū)面形式進(jìn)行系統的解釋。
2.預設場(chǎng)景與設計圖紙。
重點(diǎn)場(chǎng)景的排演效果預設，和整體的演出設計，是導演構思重要的環(huán)節。這里的場(chǎng)景預設，指的是對劇中重要的場(chǎng)景進(jìn)行排演假設，力求重場(chǎng)戲能達到準備表現人物形象，傳達思想內容的效果。
3.演出計劃與彩排。
在以上工作完成的基礎上，導演必須列出詳細的排演計劃，以準確的時(shí)間表，組織全體工作人員進(jìn)行工作，包括前期的舞臺布置、演員甄選等。在規定時(shí)間和計劃下，導演要組織演員及工作人員進(jìn)行排練，排練過(guò)程要求循序漸進(jìn)，讓演員逐漸熟悉劇中人物，進(jìn)入戲劇情境。
三、舞臺呈現
舞臺所呈現出來(lái)戲劇作品的感染力，往往是通過(guò)這個(gè)戲劇作品所營(yíng)造出來(lái)的舞臺氛圍向觀(guān)眾傳達的。舞臺氛圍往往與舞臺節奏相聯(lián)系，“人物行動(dòng)、人物情感、矛盾沖突是形成舞臺氛圍和舞臺節奏的基礎”通過(guò)舞美布景、燈光、音響等的渲染，再加上演員的表演，就給觀(guān)眾呈現出戲劇作品獨特的舞臺氛圍，進(jìn)而感染觀(guān)眾，產(chǎn)生移情效果。舞臺氛圍的營(yíng)造離不開(kāi)舞美燈光、音響環(huán)境、演員表演、場(chǎng)面調度等環(huán)節。
1.舞美燈光。
舞臺美術(shù)布景、燈光效果是舞臺氛圍最直接的呈現，戲劇作品演出，舞美燈光能帶給觀(guān)眾第一感官享受。通常情況下，舞臺美術(shù)布景的設置，遵循兩個(gè)原則，一是尊重原著(zhù)劇本所傳達的思想內容和場(chǎng)景要求，二是導演賦予個(gè)人化非常強烈的創(chuàng )作思維。在傳統的戲劇作品中，舞臺美術(shù)比較尊重原著(zhù)劇本的設定，如在實(shí)驗劇中，導演個(gè)人思想就會(huì )占主導地位，如孟京輝實(shí)驗戲劇。舞臺燈光的設計，除了最基礎的照明以外，還承擔著(zhù)多項功能，如渲染緋聞，突出主體等。其中最重要的一點(diǎn)，燈光在一定程度上承擔著(zhù)舞臺時(shí)空的組接任務(wù)，比如不同色調、不同位置的燈光區，就可能代表不同的時(shí)空。
2.聲效與環(huán)境。
舞臺氣氛的呈現，除了舞美燈光之外，聲效及其劇場(chǎng)環(huán)境也起到十分重要的作用。舞臺聲效一般包括人物對白、舞臺音樂(lè )和舞臺音響。人物對白是對劇情的直接呈現，音樂(lè )是人物情緒、內心的外在表達，音響則是對舞臺氣氛的輔助塑造，如風(fēng)聲、雷電聲等。
3.演員表演與舞臺調度。
演員的表演，是通過(guò)舞臺的調度完成的。舞臺場(chǎng)面調度非�？简瀸а荻葎�(chuàng )作的功力，在有限的時(shí)空內，對演員的表演、敘事的節奏要進(jìn)行準確的把控。如經(jīng)典話(huà)劇《茶館》，在開(kāi)場(chǎng)茶館的大戲劇場(chǎng)景中，茶館門(mén)設置在舞臺后方中央位置，作為表演的支點(diǎn)，而舞臺分成左右兩個(gè)重點(diǎn)表演區，導演通過(guò)中央門(mén)口進(jìn)來(lái)的人，調度其穿梭在左右兩個(gè)表演區，于是我們看到：在右側區域內，客人們正在休閑娛樂(lè )，用暖光籠罩；左側則是談?wù)搰掖笫�，則用冷光處理。
4.隔離與互動(dòng)。
戲劇舞臺藝術(shù)眾所周知的“第四堵墻”理念�！暗谒亩聣Α钡拇嬖�，是導演在二度創(chuàng )作過(guò)程中，指導演員表演、調整舞臺呈現形式重要的理論依據。在戲劇作品的舞臺呈現上，導演必須盡力讓演員明白“第四堵墻”的存在，努力讓演員與觀(guān)眾產(chǎn)生隔離感，這樣能更好的進(jìn)入戲劇情境，保持戲劇作品的完整性。綜上，導演在文學(xué)劇本的基礎上，對文學(xué)劇本進(jìn)行分析解讀，掌握劇本的主題和風(fēng)格，理清故事情節和結構，明確人物關(guān)系和基本矛盾沖突；然后針對分析結果進(jìn)行導演構思，經(jīng)過(guò)無(wú)數次的排演，最終以舞臺視聽(tīng)藝術(shù)的方式，將作品呈現給觀(guān)眾，并得到觀(guān)眾及其各方面的反饋，不斷完善戲劇作品。參考文獻呂靜華2016《戲劇舞臺導演藝術(shù)基于劇本的二度創(chuàng )作思維探析》，《魅力中國》第7期。
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