動(dòng)漫設計中中國畫(huà)元素的應用

　　動(dòng)漫設計中中國畫(huà)元素的融入是豐富動(dòng)漫作品內涵的重要途徑，下面是小編搜集的一篇關(guān)于漫設計中中國畫(huà)表現元素應用探究的論文范文，供大家閱讀查看。

　　作為現代藝術(shù)領(lǐng)域中的重要學(xué)科，動(dòng)漫設計本身具有較強的創(chuàng )造性與藝術(shù)性特征，需為受眾帶來(lái)更為享受的視覺(jué)效應。但現行大多動(dòng)漫設計作品多表現出的空洞枯燥特性，當深入挖掘作品內涵時(shí)便可發(fā)現，許多文化內涵都未能融入作品設計中，究其原因在于忽視現代文化潮流與傳統優(yōu)秀文化的結合，導致動(dòng)漫作品不具備較強的美感。因此，對動(dòng)漫設計中中國畫(huà)元素的融入分析具有十分重要的意義。

　　一、動(dòng)漫設計中中國畫(huà)思維元素的引入

　　(一)中國畫(huà)思維元素的具體介紹

　　中國畫(huà)思維元素在特征上主要以表現性為主，其構成要素主要以韻味、神采、構思以及意境為主。以其中意境為主，我國傳統繪畫(huà)理論中多從山水畫(huà)藝術(shù)作品著(zhù)手，將其體現的意境作為創(chuàng )作的最高境界。事實(shí)上，這種意境概念主要源繪畫(huà)中的筆墨，以“知白守黑”一詞為例，其將意境創(chuàng )造過(guò)程中布白的作用充分體現出來(lái)，而布白自身代表的意境也是水墨動(dòng)畫(huà)美感的重要體現。再從思維元素中的神采角度看，中國畫(huà)自古以來(lái)便強調“神似”,如許多自然界中的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，在作品中都可用于比作人的神韻、神態(tài)等，著(zhù)有四君子之稱(chēng)的“梅、蘭、竹、菊”便是最好的體現。

　　(二)動(dòng)漫設計中思維元素的應用

　　動(dòng)漫設計中思維元素的融入實(shí)質(zhì)是將中國畫(huà)涵蓋的文化內涵、審美情趣滲透在動(dòng)畫(huà)作品中。例如，我國第一部具有水墨特征的動(dòng)畫(huà)作品《小蝌蚪找媽媽》，其在設計過(guò)程中主要借鑒齊白石的繪畫(huà)作品，充分利用魚(yú)、蝦等形象，使動(dòng)漫作品充分展示出生命的律動(dòng)。從整個(gè)作品創(chuàng )造的意境看，小蝌蚪的形象與齊白石繪畫(huà)作品下姿態(tài)各異的蝦在形象上極為相似，主要采取動(dòng)靜結合、虛實(shí)結合的方式，為受眾帶來(lái)無(wú)限的遐想。該動(dòng)漫作品在推出后得到國內外動(dòng)漫領(lǐng)域的認可，充分說(shuō)明動(dòng)畫(huà)電影中中國水墨畫(huà)融入的實(shí)際價(jià)值。再以動(dòng)漫作品《山水情》為例，其在風(fēng)格上也體現出明顯的水墨畫(huà)特點(diǎn)，盡管該動(dòng)漫作品僅有18分鐘，但每個(gè)畫(huà)面中都可尋找到筆墨畫(huà)情趣因素，為人帶來(lái)空靈、清新、灑脫之感。由此可見(jiàn)，中國畫(huà)思維元素中的意境可作為現代動(dòng)漫設計的重要元素之一，豐富動(dòng)漫作品自身的同時(shí)也可展現中國畫(huà)的藝術(shù)魅力.

　　二、動(dòng)漫設計中中國畫(huà)表現元素的融入

　　(一)表現元素的的主要特征分析

　　中國畫(huà)在類(lèi)型上更側重于人物、山水以及花鳥(niǎo)等類(lèi)型，而不同類(lèi)型下的中國畫(huà)所體現的用筆、用墨以及章法等也存在一定的差異，如筆墨方面更強調為形神結合、筆墨兼備的身韻，而章法布局方面除做到虛實(shí)相生外，還需體現出賓主呼應特征。因此，動(dòng)漫設計過(guò)程中便可結合不同表現元素特征，確保將其中的色彩、意境、筆墨等表現特征在動(dòng)漫作品中發(fā)揮得淋漓盡致。

　　(二)動(dòng)漫設計中表現元素的應用

　　關(guān)于表現元素融入動(dòng)漫設計中，主要體現在兩方面，即：第一，筆墨表現語(yǔ)言的融入。作為中國畫(huà)主要表現元素，水墨畫(huà)在動(dòng)漫設計中的應用主要得益于其展示出不同的人物、山水以及花鳥(niǎo)等造型方式，動(dòng)漫作品展現的畫(huà)面感極為強烈。以童話(huà)作品《牧笛》為例，該作品中便充分結合筆墨表現語(yǔ)言，如其中水牛形象完全是李可染畫(huà)家水墨畫(huà)的具體體現。同時(shí)也可發(fā)現該作品中，將方濟眾畫(huà)家的高山流水景象引入，使其作為作品的背景，以此為動(dòng)漫作品賦予更加獨特的魅力。第二，從表現元素中的構圖為例，對其中的構圖在又可叫做章法，其在畫(huà)面中的體現主要以虛實(shí)與布白關(guān)系為主。從許多傳統中國畫(huà)中便可發(fā)現，對于畫(huà)面空白處直接采取的“計白當黑”手段，將營(yíng)造出畫(huà)外有畫(huà)境界。而動(dòng)漫設計也可借鑒這種形式，特別在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景意境傳達過(guò)程中，需考慮如何通過(guò)虛實(shí)與布白關(guān)系將更多意境融入作品中。

　　另外，現代動(dòng)漫設計中對于構圖的引入也能夠起到動(dòng)漫場(chǎng)景效果豐富的效果，以上海世博會(huì )《清明上河圖》動(dòng)畫(huà)作品為例，其便借鑒我國古代繪畫(huà)作品《清明上河圖》的繪畫(huà)理念，其創(chuàng )設的場(chǎng)景效果體現出移步換景、多視點(diǎn)透視等特征.

　　三、動(dòng)漫設計中中國畫(huà)造型元素的融入

　　(一)造型元素的相關(guān)介紹

　　中國畫(huà)在造型元素上主要以意向造型以及以線(xiàn)造型為主，其中線(xiàn)條的側重于表達客觀(guān)事物，所體現的傳達意味為人帶來(lái)虛實(shí)結合之感。而在意向造型方面，主要通過(guò)“意向”使事物精神內涵得以充分表達。因此，中國畫(huà)造型元素上的意向造型、以線(xiàn)造型可達到相輔相成的效果，實(shí)現物象畫(huà)面形象構筑的目標。

　　(二)動(dòng)漫設計中造型元素的應用

　　大多動(dòng)漫作品設計中首先需做好動(dòng)漫角色設計的考慮，需保證動(dòng)畫(huà)造型的夸張變形、符號化等特征都體現出來(lái)，這與中國畫(huà)中提出的“意象”與“線(xiàn)條”可完全吻合，使動(dòng)漫角色形象的塑造更為鮮明。例如，《大鬧天宮》動(dòng)畫(huà)作品，其在造型設計過(guò)程中漫畫(huà)家張光宇便利用敦化壁畫(huà)中仙女造型，使動(dòng)漫作品中角色直接通過(guò)少數線(xiàn)條勾畫(huà)出來(lái)。再如動(dòng)畫(huà)作品《三個(gè)和尚》，其在動(dòng)畫(huà)形象塑造過(guò)程中也融入許多中國傳統文化內涵，通過(guò)簡(jiǎn)約的線(xiàn)條將作品中角色形象、性格等進(jìn)行表達。事實(shí)上，中國畫(huà)造型元素中，“線(xiàn)描”是最常見(jiàn)的手法，其既可在寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意風(fēng)格中運用，也能夠以方圓對比或變形的形式呈現。動(dòng)漫設計完全可借鑒這些特征，對不同動(dòng)漫角色形象或不同性格等利用“線(xiàn)描”進(jìn)行設計。綜合來(lái)看，動(dòng)漫形象的所有動(dòng)作形式都需依托于線(xiàn)條進(jìn)行支撐，若需使動(dòng)漫角色動(dòng)作表現更為完美，應保證線(xiàn)條造型元素作用能夠充分發(fā)揮.

　　四、結語(yǔ)

　　動(dòng)漫設計中中國畫(huà)元素的融入是豐富動(dòng)漫作品內涵的重要途徑。實(shí)際融入中應正確認識中國畫(huà)體現的文化價(jià)值，將其涵蓋的思維元素、表現元素以及造型元素等引入具體設計過(guò)程中，解決動(dòng)漫作品空洞枯燥問(wèn)題，并保證更多傳統中國文化的融入，為動(dòng)漫設計帶來(lái)全新的理念。

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