論電視電影的藝術(shù)流變

數年以前，當我們剛剛聽(tīng)到“電視電影”(TVmovie)這個(gè)陌生名詞的時(shí)候，還把它完全當作一個(gè)遙遠的舶來(lái)品；今天，當我們再度說(shuō)起電視電影時(shí)，你或許會(huì )驚喜地發(fā)現：它竟離我們這么近了。這不僅僅是因為我們已經(jīng)熟知了眾多外國的電視電影作品，而且，還因為我們也有了國產(chǎn)的電視電影作品。伴隨著(zhù)藝術(shù)家們的辛勤探索，電視電影作為影視合流新型的藝術(shù)形式，已經(jīng)或正在成為現代電視傳媒和電影藝術(shù)整合發(fā)展的新亮點(diǎn)。
一
20世紀60年代，是美國電視傳媒業(yè)蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)代，越來(lái)越多的受眾被電視的魅力所吸引，電視成為當時(shí)公眾最為時(shí)尚、最為普及的大眾文化消費標志之一，在不斷地改變著(zhù)億萬(wàn)受眾的價(jià)值觀(guān)念、生活方式以及接受心理等。那些形式各異的電視播出臺，以及各種各樣令人眼花繚亂的電視欄目和節目，深深滋養了美國電視傳媒業(yè)的茁壯成長(cháng)，也更加刺激和懸吊起美國乃至整個(gè)英語(yǔ)世界億萬(wàn)觀(guān)眾的欣賞期待。為了滿(mǎn)足觀(guān)眾的熱切期待，也為了提高電視節目的收視率，許多電視臺除了制作大量日常適時(shí)新聞報道欄目、電視專(zhuān)題欄目外，把競爭和吸引觀(guān)眾的焦點(diǎn)聚集到利用電視播出電視劇和電影上來(lái)。然而，迅猛發(fā)展的電視業(yè)，大量空白的時(shí)間段，即便龐大的、年產(chǎn)數百部影片的好萊塢生產(chǎn)廠(chǎng)商也似乎難以滿(mǎn)足其胃口。當然，好萊塢電影業(yè)出于同已顯崢嶸的電視市場(chǎng)競爭的原因，在電視播出電影問(wèn)題上設置了種種限制，致使觀(guān)眾在電視上收看到的電影，一般多是早已超過(guò)放映檔期的影片。此外，好萊塢電影由于制作成本頗高，致使其將收回成本、賺取利潤的目標緊緊盯在影院票房上面，而對電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。迫于無(wú)奈，美國一些電視臺、電視制作機構便著(zhù)手自己拍攝一些成本頗低、但又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節目在電視上播出，于是，一種被稱(chēng)做“電視電影”的影視藝術(shù)形式就這樣在電視與電影的“競爭夾縫”中應運而生了[1]。
事實(shí)證明，這種影視合流的藝術(shù)形式，后來(lái)竟被越來(lái)越多的電視觀(guān)眾所看好。特別是進(jìn)入20世紀90年代以后，美國商業(yè)電視網(wǎng)黃金時(shí)段的節目幾乎全部是電視電影，觀(guān)眾平均一周能看到5部，每年可看到約200多部電視電影[1]。英國自20世紀80年代出現電視電影后，也迅速成為電視傳媒業(yè)一個(gè)突出的新增長(cháng)點(diǎn)，產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的電視電影作品[2]。中國中央電視臺《正大綜藝》欄目中的“正大劇場(chǎng)”，曾于90年代系統引進(jìn)了一大批制作精良的美國電視電影作品，這對國人了解和接受電視電影起到了重要的推進(jìn)作用。中國電視觀(guān)眾熟悉的《神探亨特》，其實(shí)也是一部電視電影系列片，主演“亨特”的美國演員福萊德·德雷爾(FredDryer)在中國幾乎家喻戶(hù)曉。90年代享譽(yù)國際影壇的法籍波蘭電影藝術(shù)大師基耶斯洛夫斯基(KrzysztofKieslowski)，也曾于1988年執導拍攝了轟動(dòng)歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他又根據其中的《第五誡》和《第六誡》改編成增長(cháng)了的電影版《關(guān)于殺人的短片》和《關(guān)于愛(ài)情的短片》，兩部影片再度轟動(dòng)了世界影壇，基耶斯洛夫斯基從此躋身于國際電影藝術(shù)大師之列。此外，美國好萊塢著(zhù)名導演斯皮爾伯格(StevenSpielberg)也十分重視電視電影的拍攝，他曾于2001年與好萊塢著(zhù)名影星湯姆·漢克斯(TomHanks)合作拍攝了反映二戰題材的電視電影《兄弟樂(lè )隊》，投資1億2千萬(wàn)美元，此片被公認是當今世界最昂貴的電視電影。
二
中國電視電影產(chǎn)生的原因和背景，與美國當年電視電影產(chǎn)生的原因和背景大致相近。自1995年起，中國中央電視臺第六頻道——電影頻道開(kāi)播，這一專(zhuān)業(yè)化電影頻道迅速吸引了全國億萬(wàn)電視觀(guān)眾關(guān)注和期待的目光，并逐漸培育著(zhù)觀(guān)眾在電視上收看電影的接受方式和接受習慣。來(lái)自各方面的調查已經(jīng)顯示，中國當代電影觀(guān)眾的主體已經(jīng)在向家庭方面轉移，中國觀(guān)眾觀(guān)看電影的最主要方式已經(jīng)變成從電視里收看。調查還顯示，一部中等水平的影片在電影頻道播映的收視率高達2000萬(wàn)人次，遠遠高于同等影片在電影院的觀(guān)眾上座人次。因此，電影頻道此舉，無(wú)疑對于傳統意義上的電影觀(guān)看方式和習慣是一次重大的挑戰，抑或是變革與創(chuàng )新。據有關(guān)部門(mén)1998年的統計數字，全國能夠收看到電影頻道的觀(guān)眾約達4.3億人，占全部電視家庭的40%以上。白天平均有1900萬(wàn)人，晚間有4600萬(wàn)人收看電影頻道。為了滿(mǎn)足廣大電視觀(guān)眾收看電影的需要，電影頻道僅在1995年底到1996年底的一年時(shí)間里，就購買(mǎi)了建國后拍攝的3600部國產(chǎn)影片總量的61%，約為近2200部影片。雖然國內各電影制片廠(chǎng)每年都有不少佳片新作，但與電影頻道每天近20個(gè)小時(shí)的節目播出時(shí)間、日吞量約10部影片，年吞量約3600余部影片的“海量”需求相比，無(wú)疑是杯水車(chē)薪。更何況國產(chǎn)影片同樣也存在先爭取影院票房、爭取收回成本、賺取票房利潤的“首要任務(wù)”，因此無(wú)暇顧及電視也就理所當然了。于是，電影頻道于1999年起開(kāi)始自行制作電視電影。為此，中央電視臺電影頻道每年投資6000多萬(wàn)元拍攝電視電影。截止2002年上半年，短短3年多時(shí)間里，電影頻道已經(jīng)攝制完成了350部電視電影[3]。
為了促進(jìn)電視電影事業(yè)的健康發(fā)展，也為了樹(shù)立品牌、明確導向、獎勵先進(jìn)、鼓舞士氣，經(jīng)國家廣電總局電影事業(yè)管理局批準，電影頻道于2001年設立并舉辦了電視電影“百合獎”，并啟動(dòng)了首屆電視電影“百合獎”評選活動(dòng)。
首屆電視電影“百合獎”從1999年、2000年兩個(gè)生產(chǎn)年度的影片中，分別評選了一等獎10部、二等獎10部、兒童片獎1部。其中有塑造一代偉人領(lǐng)袖風(fēng)范的《少奇專(zhuān)列》，表現當代軍人群體形象的《勁舞蒼穹》，反映高校知識分子人際與愛(ài)情的《楊守敬與呂貝卡》，關(guān)注北京外來(lái)人口生存狀態(tài)問(wèn)題的《上車(chē)，走吧》，描述古代著(zhù)名詩(shī)人在帝制政權下不幸遭遇的《王勃之死》，展示當代農村一對年輕小夫妻在奔小康路上性格成長(cháng)歷程的《公雞打鳴，母雞下蛋》，重新演繹經(jīng)典英雄心靈與品格的《楊子榮》，凸現市場(chǎng)經(jīng)濟下小人物人性光彩的《大戲小戲》，敘述一幕幕令人啼笑皆非而不得不深思的風(fēng)俗鬧劇《禮尚往來(lái)》，等等[4]。這些作品，題材廣泛豐富，手法新穎獨特，構成了一幅幅鮮活、逼真的歷史與現實(shí)生活的藝術(shù)畫(huà)卷。
2002年6月1日，電視電影“百合獎”二度綻放。這次評獎?dòng)謴?001年度生產(chǎn)的102部電視電影中，評選出了5部一等獎?dòng)捌��?部二等獎?dòng)捌��?部?jì)和�片獎�(dòng)捌��?部評委會(huì )獎?dòng)捌�。其中，《大沙暴》，表現了人民空軍在災難救援中一往無(wú)前的英雄主義精神氣質(zhì)。影片取材于塔克拉瑪干沙漠中一段真實(shí)的故事，編導努力嘗試類(lèi)型片中災難救援片的表現手法，情節緊張，懸念迭起，尤其將新型特技和傳統特技手法結合起來(lái)，大大加強了影片的視覺(jué)沖擊力�！肚闅w天盡頭》描述了革命老區婦女對革命默默無(wú)聞的奉獻故事。影片精致、流暢，感人至深�！豆磐妗穭t根據曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的同名話(huà)劇改編，僅此一舉，首開(kāi)電視電影改編話(huà)劇藝術(shù)的先河，從而為電視電影這一年輕的影視藝術(shù)形式注入了一分厚重的文化底蘊。系列片《刑警張玉貴》多層面、立體化地塑造了公安

【論電視電影的藝術(shù)流變】相關(guān)文章：

探析電視電影的藝術(shù)特征與特點(diǎn)03-19

探究電視電影的藝術(shù)特征與特點(diǎn)03-19

論歷史題材電視劇的歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)03-18

電影和電視的融合03-19

論給材料以藝術(shù)生命03-01

電視經(jīng)濟述評創(chuàng )作論綱03-27

論歌唱藝術(shù)與朗誦藝術(shù)的相似點(diǎn)03-19

論繪畫(huà)藝術(shù)的語(yǔ)言形態(tài)11-20

論古箏藝術(shù)的表演形態(tài)03-08

論聲樂(lè )藝術(shù)的情感特征03-19