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民俗的影視整合及審美價(jià)值
【內容提要】
民俗是人類(lèi)古老文化的遺存，孕育并滋潤了現代影視藝術(shù)。影視通過(guò)復制式、點(diǎn)綴式 、點(diǎn)化式對民俗進(jìn)行了藝術(shù)整合。在點(diǎn)綴式作品中，民俗只作為陪體而存在，為敘述故 事、渲染環(huán)境、塑造人物服務(wù)，表明民俗意識尚處于萌生狀態(tài)。而在點(diǎn)化式作品中，民 俗已成為影視表現的主體和中心，表明民俗意識的高度自覺(jué)。從點(diǎn)綴式到點(diǎn)化式的演進(jìn) ，影視藝術(shù)自身的審美特性發(fā)生了一定的變化：一是改變了影視的敘事機制，突出了影 視藝術(shù)的影像性；二是削弱了影視的理性成份，提升了審美娛樂(lè )性。
【關(guān)鍵詞】 民俗/影視/整合/復制式/點(diǎn)綴式/點(diǎn)化式
民俗是一種在人類(lèi)生存過(guò)程中創(chuàng )造出來(lái)的并與人類(lèi)相始終的古老文化，它集物質(zhì)與精 神、現實(shí)與理想、情感與理智、實(shí)用與審美于一體，擴布于人類(lèi)生活的各個(gè)方面，具有 很強的滲透性。而影視是高科技的產(chǎn)物，它通過(guò)現代科學(xué)技術(shù)(聲、光、電、化、自動(dòng) 控制等)手段將大眾生活與藝術(shù)審美融為一體，具有很強的兼容性。因而，民俗與影視 的結合實(shí)乃出于必然。一方面民俗孕育并滋潤了現代影視藝術(shù)。我國古人發(fā)明的“走馬 燈”和“皮影戲”，被某些電影史學(xué)家認為是電影發(fā)明的先導。自從電影產(chǎn)生之后，民 俗便與電影結下了不解之緣。中國電影在發(fā)展過(guò)程中，一直自覺(jué)不自覺(jué)地從民俗中吸收 養份，尤其是20世紀80年代以來(lái)，出現了以《黃土地》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高 掛》、《菊豆》、《黃河謠》、《雙旗鎮刀客》等為代表的“新民俗電影”。這些影片 以中華民族特有的民俗、風(fēng)情向全球展示了東方藝術(shù)風(fēng)范，為中國電影贏(yíng)得了國際聲譽(yù) 。電影的民俗化已成為全球化語(yǔ)境中民族電影拓展生存空間的文化戰略。另一方面，影 視也在對民俗進(jìn)行藝術(shù)整合，滿(mǎn)足了當代人的審美欲求，同時(shí)也使自身的審美特性發(fā)生 了變化。本文就影視整合民俗的幾種形式及審美價(jià)值，談?wù)勛约旱目捶ā?/P>
一
誠然，影視與民俗的結合，歸根結底是影視對民俗的整合。這里的整合包含如下幾層 含義：第一層意思，就是主體對某一現象進(jìn)行整理、加工使之有序化、條理化；第二層 意思，在整理、加工的過(guò)程中必然包含著(zhù)主體的創(chuàng )新和改造，會(huì )融入主體的理想、情感 、愿望等主觀(guān)因子，并可能使整合對象扭曲、變形，發(fā)生質(zhì)的變化；第三層意思，整合 的最終目的是一種現象與另一現象相一致，二者有機地結合成為一種全新的現象。據此 ，如果對眾多的反映民俗的影視作品進(jìn)行整體的考察，不難發(fā)現所謂民俗的影視整合大 致可分三種類(lèi)型：即復制式、點(diǎn)綴式和點(diǎn)化式。
所謂復制式，即影視通過(guò)其特有的聲像系統(視聽(tīng)語(yǔ)言)對民俗事象進(jìn)行機械復制。影 視憑借電子高科技賦予的記錄優(yōu)勢與傳播優(yōu)勢，為當代人提供了展示和了解民俗的窗口 。從80年代初開(kāi)始，一些記錄片制作者常常遠離人群，遠離我們熟悉的現實(shí)生活，深入 荒涼的、人跡罕至的地區，到邊遠極地去探幽訪(fǎng)古，到邊緣文化圈中去攬勝獵奇，對我 們民族的古老民俗進(jìn)行重新確認，大型記錄片如《絲綢之路》、《話(huà)說(shuō)長(cháng)江》、《話(huà)說(shuō) 運河》、《萬(wàn)里長(cháng)城》等則是他們的碩果，向觀(guān)眾展示了豐富而又翔實(shí)的民俗事象。這 些民俗事象內涵豐富，形式多姿多彩，與傳統文化融為一體，成為古代文明的結晶，散 射出久遠的光輝，而其自身則形成一個(gè)完整的民俗的認知體系。顯然，影視整合煥發(fā)了 民俗本身原有的活力，正如本雅明在《機械復制時(shí)代的藝術(shù)作品》一文中所說(shuō)：“復制 技術(shù)把被復制的對象從傳統的統治下解脫出來(lái)，它制造出了許許多多的復制品，用眾多 的摹本代替了獨一無(wú)二的存在。它使復制品得以在觀(guān)眾或聽(tīng)眾自己的特殊環(huán)境里被觀(guān)賞 ，使被復制對象恢復了活力�！盵1](P243)
由于復制式整合主要體現在紀錄片中，無(wú)可挑剔的真實(shí)性、真人實(shí)物的現場(chǎng)感，使其 具有了文獻價(jià)值。而就文藝民俗來(lái)說(shuō)，無(wú)論是民間文學(xué)還是民間舞樂(lè )，都是民眾喜聞樂(lè ) 見(jiàn)的傳統藝術(shù)形式，通過(guò)影視的聲像系統得以發(fā)揚光大。盡管如此，從藝術(shù)創(chuàng )造和審美 的角度看，復制式屬于民俗整合的初級層次，更高的層次應該是點(diǎn)綴式和點(diǎn)化式。
點(diǎn)綴式，指民俗事象成為影視藝術(shù)作品中的一種點(diǎn)綴、一種不可或缺的陪襯物。形象 地講，如果說(shuō)影視作品中的人物、故事等似紅花，那么民俗就像綠葉。通過(guò)點(diǎn)綴式整合 ，民俗與影視藝術(shù)作品有機地融為一體，并擔負起多種敘事功能。民俗是人類(lèi)綿延至今 的生存狀態(tài)和生活方式的可靠紀錄，并融入了民族的、地域的、歷史的、心理的等諸多 文化因子，又因其傳承性和擴布性滲透于社會(huì )生活的方方面面，成為可創(chuàng )性的生活材料 ，這就成為影視藝術(shù)的表現對象。影片《良家婦女》以“小女婿大媳婦”這一傳統習俗 為題材，對舊時(shí)代婦女的生存狀態(tài)進(jìn)行了沉思�！断媾捠挕匪坪跏恰读技覌D女》的異 地重演�！豆褘D村》所反映的是福建惠安一帶“不落夫家”(或稱(chēng)“長(cháng)住娘家”)的原始 遺風(fēng)。當然，影視對民俗物態(tài)化文化層面的反映絕不是簡(jiǎn)單的照抄，而是一種審美描繪 與把握，嵌入了創(chuàng )作主體的理性評價(jià)和情感觀(guān)照。這類(lèi)影片有兩個(gè)不容忽視的審美要素 ：其一是用現代的眼光審視過(guò)去，《良家婦女》、《湘女蕭蕭》講述的是舊時(shí)代的故事 。其二是從內地的文化視角觀(guān)照邊遠文化，《益西卓瑪》表現的是西藏的風(fēng)俗民情。正 是整合對象的“異時(shí)”性和“異地”性，給觀(guān)眾帶來(lái)的是藝術(shù)所需的“陌生化”效果， 并激發(fā)了觀(guān)眾的審美感悟。
民俗熔物質(zhì)與精神、現實(shí)與理想、情感與理智、實(shí)用與審美于一爐的多重文化品性， 為影視作品中的人物提供了一種特具民俗氛圍的生存環(huán)境。魯迅先生的小說(shuō)《祝�！肪� 有濃厚的民俗韻味，根據小說(shuō)改編的同名電影將原作中的韻味直觀(guān)地展現出來(lái)。影片中 的魯鎮，保留著(zhù)的許多古老的傳統習俗，人們恪守男尊女卑、長(cháng)尊幼卑的封建
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