王铚《四六話(huà)》的聲律辭藻的文學(xué)性分析論文

　　王铚的《四六話(huà)》為最早的四六文話(huà)�！端膸烊珪�(shū)簡(jiǎn)明目錄》集部詩(shī)文評類(lèi)說(shuō)：“古無(wú)專(zhuān)論四六之書(shū)，有之自铚始�！薄端膸烊珪�(shū)總目》卷一九五又說(shuō)：“其書(shū)皆評論宋人表啟之文。六代及唐，詞雖駢偶爾格取渾成；唐末五代，漸趨工巧……宋代沿流，彌競精切。故铚之所論，亦但較勝負于一聯(lián)一字之間，至周必大等承其余波，轉加細密。終宋之世，唯以隸事切合為工，組織繁碎而文格日卑，皆铚等之論導之也。然就其一時(shí)之法論之，則亦有推闡入微者，如詩(shī)家之有句圖，未可廢也�！弊鳛橹袊�古代特有的以“文話(huà)”形式專(zhuān)論四六的開(kāi)山之作，王铚的《四六話(huà)》在古代駢文理論發(fā)展史上的地位及其學(xué)術(shù)意義不可輕忽。本文專(zhuān)述其聲律、辭藻與氣格說(shuō)。

　　一、聲律

　　在聲律方面，王铚提倡四六在對仗時(shí)要“協(xié)韻”，行文符合聲律規則，如：

　　王文恪公陶嘗言：四六如“蕭條”二字須對“綽約”，與“據鞍矍鑠”須對“攬轡澄清”，若不協(xié)韻，則不名為聲律矣。①

　　劉勰早就總結出駢文追求聲律和諧之美的特點(diǎn)，故《文心雕龍·聲律》云：“異音相從謂之和，同聲相應謂之韻。韻氣一定，故余聲易遣；和體抑揚，故遺響難契；屬筆易巧，選和至難；綴文難精，而作韻甚易�！雹谒�還說(shuō)：“凡聲有飛沉，響有雙疊。雙聲隔字而每舛，疊韻雜句而必暌。沉則響發(fā)而斷，飛則聲揚不還。并轤轆交往，逆鱗相比�！雹�

　　四六要“協(xié)韻”，有四個(gè)要素，一是整煉句式，二是協(xié)調平仄，三是句尾押韻，四是雙聲疊韻對偶和疊字對偶。唯其如此，駢文的美質(zhì)才趨完備。駢文的聲韻在初期還不太嚴格，自南齊沈約創(chuàng )為“四聲八病”之說(shuō)之后，又遇上唐詩(shī)格律的日趨嚴整，到宋四六時(shí)，就更加整飭和諧了。這里節選王铚《四六話(huà)》唯一全文照錄的滕元發(fā)所作《陳情表》為例：

　　人情不問(wèn)賢愚，莫不畏天而嚴父，然而疾痛則呼父，窮窘則號天，蓋情發(fā)于中，而言無(wú)所擇，豈以號呼之故，謂無(wú)嚴畏之心？……爰自偏州，漸移節鎮，昨因考滿(mǎn)，許赴闕廷。中書(shū)既不外除，交代又巳到任，官為近侍，理合朝參。實(shí)欲敘愚臣久蒙含垢之恩，謝陛下稍復善藩之賜。況臣素無(wú)黨援，唯祈一望清光，今者才入國門(mén)，復除江郡。戀闕之心徒切，見(jiàn)君之日無(wú)期�！�…④

　　此表不僅每一句句尾音節都是平仄間用，而且一句之中也講究音節的調和，讀來(lái)婉曲和暢，抑揚有致。四六通篇句法，平仄相銜，與律詩(shī)、律賦同體。這正從另一角度證明了王铚“號為四六者，皆詩(shī)賦之苗裔”的觀(guān)點(diǎn)。

　　二、辭藻

　　崇尚文采，藻飾語(yǔ)言，是四六文的又一特色。而四六的語(yǔ)言修飾又跟用典緊密相關(guān)。雕章琢句，在沒(méi)有駢體以前，也是經(jīng)、史、諸子之文所所不廢之用。然而用典和藻飾之所以成為四六的特征并為論文者所公認，則是因為四六為美文、為麗辭，為排偶對仗之作，故引經(jīng)據典、煉詞造句，必須適合上下聯(lián)長(cháng)短、平仄、虛實(shí)等屬對的要求�！叭羝涫路彪s，則裁剪為難，乃不免意晦辭艱，故作者必須精加雕琢，以成藻采”⑤。

　　總括王铚關(guān)于四六辭藻的論述，主要有以下幾方面。

　　（一）新語(yǔ)與舊意

　　在辭藻方面，王铚反對陳詞濫調，行文中反復提到“新語(yǔ)”：

　　沈存中緣永樂(lè )陷沒(méi)，謫官久之。元佑中，復官分司，以表謝曰“洪造與物，難回霜霰之余；圣恩及臣，更過(guò)天地之力”。又曰“雖奮竭之心，難伸于巳廢之日；惟忠孝之志，敢忘于未死之前”。皆新語(yǔ)也。⑥

　　王铚提倡推陳出新，但又并不完全求新，也可“用舊意為新語(yǔ)”⑦，要點(diǎn)則是“須古人好語(yǔ)，換卻陳言”⑧“四六尤欲取古人妙語(yǔ)以見(jiàn)工耳”⑨。

　　從這里可以看出，藻飾語(yǔ)言，其實(shí)跟用事（用典）切意密切相關(guān)。關(guān)于這一點(diǎn)，劉永濟先生有過(guò)很恰當的概括：“故用典所貴，在于切意，切意之典，約有三美：一則意婉而盡，二則藻麗而富，三則氣暢而凝�！雹狻耙馔穸�盡”，是說(shuō)用典具有的象征和簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)，可以委婉、詳盡并恰如其分地表達作者的意圖，形成和諧的韻律美�！霸妍惗�富”是說(shuō)用典富有裝飾性，典故經(jīng)過(guò)靈活改造以后，構成了新穎別致的佳詞麗句，使文章形成典雅華美的語(yǔ)言風(fēng)格�！皻鈺扯�凝”，則是說(shuō)情感暢達而又能自然收束，形成一種隨心所欲而又合于繩規的結構美。因此，王铚把語(yǔ)言與用事切意聯(lián)系起來(lái)，正符合“三美”產(chǎn)生機制。

　　（二）他處不可用

　　王铚借其父之口，提出，四六文句只能在切合處用，具有唯一性，才是真正的有工之句：

　　先子嘗言四六須“只當人可用，他處不可使，方為有工”。邵篪自陜西運使移知鄧州，先子以啟賀之云“教實(shí)自西，浸被南明之國；民將愛(ài)父，竚興前古之歌”，乃邵氏自陜移鄧之啟也。？輥？輯？訛

　　劉勰說(shuō)：“明理引乎成辭，微義舉乎人事，而圣賢之鴻寶，經(jīng)籍之通矩也，……經(jīng)典沈深，載籍浩瀚，實(shí)群言之奧區，而才思之神皋�！�…凡用舊合機，不啻自其口出；引事乖謬，千載而為瑕�！�？輥？輰?zhuān)坑炈�謂“用舊合機，不啻自其口出”，說(shuō)的是雖用舊典，卻要用得精當如所用之人自己所出，正和王铚父親所說(shuō)的“只當人可用，他處不可用”作文之論暗合。

　　三、氣格

　　（一）宰相氣骨、大臣氣象

　　王铚還注意品評作品的風(fēng)格，他很推崇“宰相氣骨”、“大臣氣象”，如：

　　表章有宰相氣骨。如范堯夫《謝自臺官言濮王事責安州通判表》云“內外皆君”，父之至慈出處，蓋臣子之常節。又，青州劉丞相《罷省官謝起知滑州表》云“視人郡章，或猶驚畏。諭上恩旨，罔不歡欣”。又云“詔令明具，止于奉行；德澤汪洋，易于宣究”。愛(ài)其語(yǔ)整，暇有大臣氣象。？輥？輱？訛

　　無(wú)論是宰相氣骨還是大臣氣象，又或者是“朝廷氣象”，都是文章的氣格。王铚認為氣格有高下之分，顯然他認為這種高下跟創(chuàng )作者的個(gè)性有一定關(guān)系。劉勰曾說(shuō)：“才有庸俊，氣有剛柔，學(xué)有淺深，習有雅鄭；并情性所鑠，陶染所凝，是以筆區云譎，文苑波詭者矣�！�？輥？輲？訛指出了創(chuàng )作個(gè)性與作品風(fēng)格的關(guān)系。他在《風(fēng)骨》篇里對“風(fēng)骨”或曰“氣骨”做進(jìn)一步說(shuō)明：“是以怡悵述情，必始乎風(fēng)；沉吟鋪辭，莫先于骨。故辭之待骨，如體之樹(shù)��；情之含風(fēng)，猶形之包氣。結言端直，則文骨成焉；意氣駿爽，則文風(fēng)清焉�！�？輥？輳？訛王铚所推崇的宰相氣骨、大臣氣象，從語(yǔ)言上來(lái)說(shuō)，他是“愛(ài)其語(yǔ)整”，相當于劉勰說(shuō)的“結言端直”；從思想情感上來(lái)說(shuō)，宰相或大臣作為士子代表，既要有俊才，又要注重養“浩然之氣”，這與劉勰所謂的“意氣俊爽”的要求在內涵上是具有一致性的。

　　（二）用景不失朝廷氣象

　　王铚認為寫(xiě)景與氣格緊密相關(guān)，寫(xiě)景太多，文章氣格則難免低下。

　　四六貴出新意，然用景太多而氣格低弱，則類(lèi)俳矣。唯用景而不失朝廷氣象，語(yǔ)劇豪壯而不怒張，得從容中和之道，然后為工。？輥？輴？訛

　　這里講的“氣格”也就是文章的氣韻屬性，王铚認為四六文追求的氣格應該是“用景不失朝廷氣象”。所謂“朝廷氣象”和前面所說(shuō)的“宰相氣骨”、“大臣氣象”屬于相同內涵范疇。四六的形式之美很大程度上得益于其氣韻生動(dòng)之美，孫德謙在《六朝麗指》中說(shuō)：“六朝文之可貴，蓋以氣韻勝，不必主才氣立說(shuō)也�！�？輥？輵？訛《南齊書(shū)·文學(xué)傳論》認為駢文“放言落紙，氣韻天成”？輥？輶？訛�？梢�(jiàn)，這里所謂的“氣韻”實(shí)來(lái)自駢文所表現的雄壯、高潔的情志。王铚說(shuō)“語(yǔ)劇豪壯而不怒張”，也就是從容中和的朝廷大氣，這應該屬于劉勰所說(shuō)的“情文”的范疇�！扒槲摹敝畬Α靶挝摹�、“聲文”的決定意義，由此可見(jiàn)一斑。

　　（三）氣勝與語(yǔ)勝

　　四六話(huà)舉王安石《慈圣皇后山陵使掩壙慰表》說(shuō)氣勝與語(yǔ)勝：

　　“雁飛銀漢，雖閱景于千齡；龍繞青山，終儲祥于百世”。滕元發(fā)《乞致仕表》云：“云霄鴻去，免罹矰繳之施；野渡舟橫，無(wú)復風(fēng)波之懼�！眳翁�尉《謝賜神宗御集表》云：“鳳生而五色，悵丹穴之已遙；龍藏乎九淵，驚驪珠之忽得”。凡此之類(lèi)，皆以氣勝與語(yǔ)勝也。？輥？輷？訛

　　又記蘇軾兄弟與李吉甫舊事，言蘇軾對吉甫雖有嫌隙，但對其為表文則仍佩服，實(shí)際上就是對“終會(huì )作文字”的吉甫其顯露的氣的認可：

　　子瞻與吉甫同在館中。吉甫既為介甫腹心進(jìn)用，而子瞻外補，遂為仇讎矣。元佑初，子由作右司諫，論吉甫之罪，莫非蠧國殘民，至比之呂布。自資政殿大學(xué)士貶節度副使，安置建州，而子瞻作中書(shū)舍人，行謫詞。又劇口詆之，號為元兇。吉甫既至建州，謝表末曰“龍鱗鳳翼，固絕望于攀援；蟲(chóng)臂鼠肝，一冥心于造化”。以子瞻兄弟與我所爭者，蟲(chóng)臂鼠肝而已。子瞻見(jiàn)此表于邸報，笑曰：“福建子難容，終會(huì )作文字�！�？輦？輮？訛

　　在吉甫看來(lái)，他與蘇氏兄弟的個(gè)人恩怨不過(guò)如“蟲(chóng)臂鼠肝”，實(shí)不足道，如此大氣，以東坡之曠達終能心領(lǐng)意會(huì )，贊其一聲“終會(huì )作文字了”。如果說(shuō)在這一回合“較量”中，吉甫勝子瞻兄弟一籌，不為語(yǔ)勝，真“氣勝”也。

【王铚《四六話(huà)》的聲律辭藻的文學(xué)性分析論文】相關(guān)文章：

高中語(yǔ)文教材傳統文學(xué)的文學(xué)性分析06-16

中國當代文學(xué)性觀(guān)念的內涵探析論文08-11

理論的文學(xué)性成分08-03

論文寫(xiě)作中的“話(huà)趕話(huà)”08-06

左傳敘事的文學(xué)性探微10-11

分析魏晉文人的生命的價(jià)值分析論文10-08

關(guān)于夢(mèng)的分析論文08-25

元雜劇的內涵及文學(xué)性探析08-08

論文寫(xiě)作要點(diǎn)實(shí)例分析09-18

科研論文寫(xiě)作格式分析08-22