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南宋“院體”畫(huà)家馬遠的殘山剩水
畢業(yè)論文
馬遠《春景山水》
馬遠在我國繪畫(huà)史上享有盛譽(yù)，與李唐，劉松年，夏圭并稱(chēng)為南宋4大家。他的山水畫(huà)成就最大，獨樹(shù)1幟，與夏圭齊名，時(shí)稱(chēng)“馬夏”，成為繪畫(huà)史上富有獨創(chuàng )性的大畫(huà)家。
馬遠字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長(cháng)在錢(qián)塘（今杭州）。他的生卒和詳細經(jīng)歷，很難查考。他為南宋光宗，寧宗兩朝（約1190－1224年）的畫(huà)院待詔。馬遠的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子1連5代都是畫(huà)院畫(huà)家。其曾祖馬賁善畫(huà)花禽、人物、佛像，形成“馬家”風(fēng)格之后，為北宋徽宗朝宣和畫(huà)院待詔。祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫(huà)師，精于鑒別古代文物，工花鳥(niǎo)，亦擅畫(huà)人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)上無(wú)1不工，紹興年間任職待詔，并獲“賜金帶”。其兄馬逵也長(cháng)于山水、人物，尤工花鳥(niǎo)畫(huà)，造詣頗深。其子馬麟工人物畫(huà)、山水、花卉，曾為畫(huà)院祗侯。
馬遠出身于繪畫(huà)世家，家學(xué)淵源，自幼受藝術(shù)的熏陶，繼承家學(xué)并吸收李唐畫(huà)法，形成了自己獨特風(fēng)格。
人稱(chēng)“馬1角”
馬遠的獨創(chuàng )性風(fēng)格首先體現在山水畫(huà)方面，1般認為，他在繪畫(huà)上取得的成就也以山水畫(huà)為最高。馬遠山水源出李唐，從他早年作品《春游賦詩(shī)圖》（又名《西園雅集》卷，圖2）中，可以看出和李唐《江山小景圖》卷有1脈相通之處，但已顯示出馬遠的匠心：在局部取景中，上畫(huà)根，下畫(huà)梢，比李唐更進(jìn)1步，后來(lái)，馬遠很快形成了自己的面貌。在構圖方面，李唐、馬遠雖然都是局部取景，但總體來(lái)說(shuō)，馬遠更為簡(jiǎn)約、概括，畫(huà)面烘托的氣氛和表現的意境更具特色。馬遠繪畫(huà)常把主景置于1隅，其余則用渲染手法逐漸淡化為朦朧的遠樹(shù)水腳、煙嵐霧雨，并通過(guò)指點(diǎn)眺望的人物把觀(guān)賞者的注意力引向曠遠的空間，勾起人們無(wú)限遐思。明代曹昭在《格古要論》中說(shuō)馬遠作品是“全境不多，其小幅，或峭峰直上而不見(jiàn)其頂；或絕壁直下而不見(jiàn)其腳；或近山參天而遠山則低；或孤舟泛月而1人獨坐，此邊角之景也�！贝_實(shí)比較恰當地描述了馬遠的山水畫(huà)構圖特點(diǎn)。5代、北宋荊浩、關(guān)仝以來(lái)的山水畫(huà)，常作全景式的大山大水，布局以近、中、遠景層層重疊，常要求遠景也清楚寫(xiě)實(shí)。馬遠的畫(huà)卻無(wú)中景，苯?苯傭粵�。�?耙孕刂星疔旨菰??媯?蟶街?喚牽?蛩??謊模輝毒霸蚣醯講荒茉偌酰??嬪銑Ａ舫齟篤?瞻祝?員硎究湛趺煸兜鈉?鍘Ｕ庠謚泄??雇忌鮮切碌拇叢歟?菩槎?擔?櫓杏惺擔?縊究脹悸凼?骸安蛔乓蛔鄭?〉梅緦鰲！薄堆┚啊肪肀閌欽庵止雇嫉牡湫頭獨?４送加傷畝魏岱??銑梢瘓恚?匆貊蔡焐?薪?涎┚埃?勻 氨囈恰敝?埃?蜿啻?�。嫡洑g危??婕?性謐笙陸牽?葉私鏨斐鲆淮?慮穡?賦と繅話(huà)琢貳Ｗ蠖訟嗟?階?┥劍?接也嘁蝗航ㄖ?鎦懈咚首乓蛔?罡螅?嗨傻熱樸謁鬧�。建�?鍔廈娓哺嗆窈竦幕???魯氖饕都?ㄖ�。秵T戎?攏?湛醮τ?鑰湛�。�?齷?娓?艘曰牧褂募諾母芯�。翟�?危?鱸諢?嬪隙似?也糠鄭?梅街鋇南嚀豕闖鮒刂氐???伎杉?納攪耄?緶對謁?嫻囊幌哂惚場(chǎng)Ｉ椒逕舷∈璧氐闋偶鋼晷∷傘Ｉ椒逯?陸砸?陔疇得暈碇?校??焐轎硪簧??熱緇旎?氖瀾紜；?淖笙陸橇攘燃副使闖鲆灰緞≈郟??瞬?埃?矍敖鋈?啦ㄎ疲?酆笸銑鲆惶跛?�。�?甲拍?Σ壞交?嫻氖?種?�。抵R?畝我嗉?蛄房占擰４司硪隕偈ざ啵??健扒騫攀?識?裰巒甌浮保?浞痔逑至4纖位?囊帳跆厴??
《雪屐觀(guān)梅圖》
馬遠《雪灘雙鷺圖》
《踏歌圖》
馬遠也有1些表現“全境”的作品，描繪的景物也很豐富，但在構圖設想上和南宋以前的山水畫(huà)卻有不同，打破了傳統的鳥(niǎo)瞰式俯視法，改用平視和近視、遠視來(lái)取景，多用煙云遮斷為前后數層，不作實(shí)滿(mǎn)之景，使遠景清淡曠遠，近景凝重精整，對比強烈，暗襯出無(wú)限廣闊的空間。如他的中年力作《踏歌圖》，畫(huà)面中間是1片云煙，云煙上部左半高峰直聳，似劍插空。偏中，云層上1片樹(shù)林映出樓臺殿閣。偏右的遠處亦畫(huà)兩高峰，和左兩高峰相對。畫(huà)面下部左邊兩大巨石，右邊1株疏柳。煙云掩映中，顯示出遼闊的空間和光的感覺(jué)。再下面1條大道橫穿左右，道上有老農、婦人、稚童共6人，或連臂踏歌，或回首觀(guān)望，互相呼應，點(diǎn)出主題。全幅構圖洗練，以風(fēng)景為主，人物為輔，對大自然復雜的形態(tài)進(jìn)行了巧妙的剪裁，把觀(guān)者導入了深遠渺茫、意蘊悠遠的世界。
“宿雨清畿甸，朝陽(yáng)麗帝城。豐年人樂(lè )業(yè)，垅上踏行�！边@是《踏歌圖》的題詩(shī)，也是馬遠要以畫(huà)來(lái)頌揚年豐人樂(lè )、政和民安的景象。此畫(huà)將人物畫(huà)在畫(huà)面的近景處，1老者剛過(guò)小橋，右手扶杖，左手撓腮，搖身抬腿，踏歌而舞，憨態(tài)可掬。隨行2老者其中1人雙手拍掌，雙足踏節，另1人抓住前者的腰帶、躬腰扭動(dòng)，舞態(tài)可人。后行人，肩扛竹棍，上挑葫蘆，身前傾，腰微彎，和節而踏。4個(gè)人動(dòng)態(tài)不1、卻動(dòng)律和諧，人樂(lè )年豐之氣象在活潑靈動(dòng)的舞姿中呈現。垅道左面的兩個(gè)孩子給畫(huà)面添加了1股童趣，老少相宜，構成了畫(huà)面人物動(dòng)態(tài)與氣氛的協(xié)調。畫(huà)的中景是高聳的巨巖，宮闕在叢樹(shù)中若隱若現。具有帝皇的象征意味。作者似乎在把這樣1個(gè)觀(guān)念體現在畫(huà)中：人樂(lè )是因為年豐，年豐是因為皇帝治理有道。但從情趣上看，近中2景并不那么協(xié)調，有勉強為之之感。這是作者試圖把自已對“村野俚俗”質(zhì)樸的喜愛(ài)與對皇家“高貴雅致”富麗的崇尚這兩種不同的情感統于1個(gè)畫(huà)面中。雖然有皇帝的題詩(shī)賦予此畫(huà)的思想內容，但也不能協(xié)調起截然不同的兩種情感。臥石與秀峰主要用大斧劈皴，其中在秀峰上夾用些許長(cháng)披麻皴，巖石的凝重，秀峰的峭險與水紋柔和的勾法形成強烈的對比。
《梅石溪鳧圖》
馬遠極善造境。在此畫(huà)中，1角山巖橫空伸出，卻不突兀；1泓清泉，淡淡水氣，靜顯清晨之態(tài)；梅枝兩3，花蕾初綻，盎然生機便呈其中；野鳧戲水，爭知春暖，打破了山澗寧靜，平添了許多生趣。抒畫(huà)之意，涵詩(shī)之情，境味雋永，是此畫(huà)最大特點(diǎn)之所在�！榜R1角”之名稱(chēng)雅號也可以從此畫(huà)中觀(guān)出12意味�！睹肥D圖》除此構圖巧思之外，在用筆上也是頗具特色的。如圖中左下角的巨巖用的是小斧劈皴，筆法有力明晰，橫出之石則用暈染之筆，迷迷累累，突兀之感
來(lái)源：人民網(wǎng) 作者
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