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經(jīng)濟節目主持人的現場(chǎng)創(chuàng )造與發(fā)揮論文
當今時(shí)代在飛速發(fā)展,作為電視傳播領(lǐng)域里的一名電視節目主持人,能夠通過(guò)電視屏幕與廣大觀(guān)眾交流,我感到十分榮幸�，F在,隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的發(fā)展,經(jīng)濟類(lèi)節目是與新聞類(lèi)節目、娛樂(lè )類(lèi)節目、教育類(lèi)節目鼎足并立于電視屏幕的一大種群。這類(lèi)節目的宗旨是為廣大電視觀(guān)眾和社會(huì )提供與經(jīng)濟生活密切相關(guān)的服務(wù)。就有關(guān)部門(mén)所做受眾調查提供的收視率情況看,經(jīng)濟類(lèi)節目已完全具備與娛樂(lè )類(lèi)節目和新聞類(lèi)節目相抗衡的影響力�！妒袌�(chǎng)特快》屬于一檔導購類(lèi)經(jīng)濟節目,主持人徜徉于各大購物場(chǎng)所為大家作介紹,讓消費者不必逛商場(chǎng)就可以挑選到滿(mǎn)意的商品。那么做為一名導購型經(jīng)濟節目主持人要想把優(yōu)秀的作品奉獻給大家,把握現場(chǎng)創(chuàng )造的分寸和發(fā)揮的力度是十分重要的。
經(jīng)濟節目主持人(以下簡(jiǎn)稱(chēng)主持人)與新聞播音員雖然都在屏幕中出現,但他們是兩個(gè)不同的范疇,有很大的區別。
首先二者與受眾關(guān)系不同。主持人是以個(gè)人的身份出現在觀(guān)眾面前,為他們服務(wù)的。主持人總是以第一人稱(chēng)“我"直接與受眾交談的。主持人應根據節目?jì)热莸男枰?說(shuō)出自己的見(jiàn)解,根據自己的感受和習慣,講自己的話(huà),表現出自己的風(fēng)格。因而,主持人在屏幕前的表現是:“我作為朋友與觀(guān)眾說(shuō)話(huà)。"而播音員則是以第三人稱(chēng)的身份出現,他的任務(wù)是忠實(shí)的表達作者在稿件中反映的主題思想和感情色彩。96年在拍攝周末版《馨洋美食之相約肯德雞》時(shí),根據當時(shí)的現場(chǎng)環(huán)境與受眾對象,我采用輕松愉快的主持方式,借以吸引觀(guān)眾的目光,取得了較好的宣傳效果。.
其次二者對象感不同。主持人的對象感比較具體,他一般把對象設想成“一對一”或“一對幾”, 而不是“一對眾”。 主持人直接對某幾個(gè)人說(shuō)話(huà),會(huì )使觀(guān)眾產(chǎn)生“主持人在對我說(shuō)話(huà)”的感覺(jué)。主持人只有做到“目中有人”, 才能做到“心中友情", 從而贏(yíng)得更多的觀(guān)眾。而播音員的對象感不夠具體,一般是按照“一對眾"的設想與觀(guān)眾交流。他與受眾之間盡管也有交流,但交流程度不如主持人。象我這一類(lèi)導購型經(jīng)濟節目主持人,所介紹的商品多而雜,這就要注意語(yǔ)言的變化。千篇一律的語(yǔ)言會(huì )給人帶來(lái)千人一面的感覺(jué),不僅達不到預期的宣傳效果,也會(huì )流失許多潛在的客戶(hù)。因而應當針對不同的產(chǎn)品以及不同的產(chǎn)品使用對象采用不同的宣傳方式。
第三是二者參與節目程度不同。播音員一般不參與采訪(fǎng)、編輯和節目的制作。他只對播出的稿件負責,并不對某個(gè)節目負責。而主持人的最高任務(wù)是要駕馭節目,他要“主宰" 節目,成為節目的的“靈魂"。他必須參與節目,才能掌握節目的主動(dòng)權,才能更好的駕馭節目。再者, 主持人總是固定某個(gè)節目,與他所主持的節目關(guān)系非常密切,簡(jiǎn)直難以分開(kāi)。例如,前不久經(jīng)濟部舉辦海信電器現場(chǎng)直播,我作為現場(chǎng)記者需要進(jìn)行現場(chǎng)采訪(fǎng)。因為是直播節目,擔心采訪(fǎng)對象臨場(chǎng)緊張,因而采訪(fǎng)時(shí)我始終引導著(zhù)采訪(fǎng)對象,并且隨機應變、抓緊時(shí)間,善于發(fā)表自己的議論,從而讓觀(guān)眾知道我對某個(gè)問(wèn)題的看法和態(tài)度,以便讓觀(guān)眾了解我、信任我。
最后是二者的播音方式不同。播音員采用“宣讀式" 播音,以有效的方式朗讀他人的稿件, 準確的表達原稿的精神實(shí)質(zhì)。而主持人則采用“交談式" 播音,以談話(huà)的方式、平等的態(tài)度、商量的口吻與受眾娓娓談心,語(yǔ)氣親切自然。其實(shí)不同內容的主持人節目往往有不同的播出風(fēng)格,時(shí)政節目莊重嚴謹,知識性節目文雅周詳,娛樂(lè )性節目活潑灑脫,而經(jīng)濟節目主持人則介于其間,既嚴謹文雅又不失灑脫。主持人一旦被確立在某一節目,就要努力地去靠近并適應這個(gè)節目的風(fēng)格。在日常的生活和工作實(shí)踐中按照節目風(fēng)格的要求不斷充實(shí),更新和完善自己,使生活中自己的形象與話(huà)筒前主持節目、從事創(chuàng )作時(shí)的形象逐步靠攏, 有機結合。這樣才能夠在話(huà)筒前找到自我, 獲得創(chuàng )作的根基。
我所主持的《市場(chǎng)特快》屬于導購型經(jīng)濟節目,現場(chǎng)錄制時(shí),主持人的談話(huà)體稿件要求口語(yǔ)化,但口語(yǔ)也不是隨意,以隨意求口語(yǔ)實(shí)在不是辦法。在現場(chǎng)時(shí)雖然來(lái)不及寫(xiě)稿子,但也要在心理反復打稿, 直到認為落在紙上也不難堪為止。 之所以這樣,是因為日常多有感觸。都說(shuō)人們生活中的語(yǔ)言累贅羅嗦,依我看,個(gè)人說(shuō)話(huà)或簡(jiǎn)或繁、或坦率或含蓄,總還是目的明確的。但把生活中的語(yǔ)言照搬到電視中,必然冗長(cháng)累贅,而隨意說(shuō)話(huà),恐怕連生活語(yǔ)言都不及。主持人在電視中與觀(guān)眾交流,唯一的手段就是有聲語(yǔ)言,所以更應力求簡(jiǎn)潔、貼切,避免嘮叨、語(yǔ)病。語(yǔ)言“隨意"決非達到“自然境界”之路�，F場(chǎng)組稿,雖然倉促,但也要經(jīng)過(guò)精心加工,決非隨意拈來(lái),信口而出。
另外,作為導購型經(jīng)濟節目主持人需要經(jīng)常出入人群比較多的購物場(chǎng)所,這就要求在拍攝過(guò)程中主持人即使處于眾目睽睽之下也要旁若無(wú)人,注意力不能分散,面對鏡頭或采訪(fǎng)對象完成主持任務(wù)。在處理這方面的問(wèn)題時(shí), 我首先要排除雜念,在鏡頭前不能總想:我看上去漂亮嗎?說(shuō)錯了嗎?領(lǐng)導會(huì )如何評價(jià)我的節目?以我為中心,心存在念,必然精力分散,縮手縮腳,要麼出錯,要麼沒(méi)有豐富的個(gè)性形象, 因而電視節目主持人要象演員進(jìn)入角色一樣進(jìn)入節目。在主持人的意識中,他的一舉一動(dòng)都應符合節目要求,處于這樣一種“忘我”的境地,不為周?chē)须s的環(huán)境所影響,才能夠達到心理、情緒和身體上的放松,才能進(jìn)入最佳狀態(tài)。并且在采訪(fǎng)當中,主持人也不要去想“我”下面應該說(shuō)什麼, 而應認真聽(tīng)對方說(shuō)話(huà),主持人的思維活躍了,作為思維物質(zhì)外表的語(yǔ)言也就鮮活了。
其次還要融入環(huán)境又無(wú)視環(huán)境。中國有句古話(huà)叫“入鄉隨俗"。節目主持人也應在什麼地方做什麼樣的人,說(shuō)什麼樣的話(huà)。無(wú)論在輕松、莊重或喜悅的場(chǎng)合中,主持人出現在哪里就要立刻成為環(huán)境中一個(gè)和諧的元素,絲毫不能有與環(huán)境不符的感覺(jué),這就是“融入環(huán)境”。例如去拍一個(gè)開(kāi)業(yè)儀式,就要面帶笑容心懷喜悅,服裝的色彩要鮮艷一些。如果去拍一種兒童用品,就要以一個(gè)溫馨親切的形象出現在屏幕里。但有時(shí)還要做到“無(wú)視環(huán)境”, 既無(wú)論在什麼場(chǎng)合都要能面對鏡頭流暢的表達思想。有的主持人只有在人聲鼎沸的環(huán)境中才容易來(lái)激情, 而有的主持人則只是在沒(méi)有一點(diǎn)雜音的環(huán)境里才能談吐自如。如果要做一名合格且優(yōu)秀的經(jīng)濟節目主持人這一些都應當避免。因為主持人必須練就在任何情況下都能堅守崗位,眼睛不離鏡頭或采訪(fǎng)對象的本領(lǐng)。
最后一個(gè)重要的方面是平日的積累以及對節目的整體把握。這已超越了心里層面,而涉及到電視節目主持人的業(yè)務(wù)素質(zhì)。所謂良好的“鏡頭感" 并不是天生的, 而是一定的修養、良好的心理素質(zhì)和高超主持技巧的完美結合, 只有勤學(xué)苦練、多悟多思才能夠達到鏡頭前的良好狀態(tài)。
談到主持人的現場(chǎng)創(chuàng )造與發(fā)揮,還應當說(shuō)一下主持人的應變。應變是一種能力,它是主持人思維水平和言語(yǔ)功能及其心理調節、心理適應能力的體現。較強的應變能力是主持人成功的履行其社會(huì )角色的必備條件之一。通常觀(guān)眾對主持人的角色期望是:有稿時(shí)能“錦上添花",無(wú)稿時(shí)能“出口成章",面對未曾預料的困鏡時(shí)能應付自如“化險為夷"。這些都離不開(kāi)應變能力。
在應變能力方面,應注意以下四方面的內容:
首先是思維和語(yǔ)言的流暢性。它一般表現在對現場(chǎng)發(fā)生的變化能迅速、流暢地做出反應, 在口頭語(yǔ)言的表達上氣息通暢一、沒(méi)有阻礙、詞句完整、銜接得當、層次清晰、脈絡(luò )連貫。
其次是思維和語(yǔ)言的靈活性。表現在能根據現場(chǎng)發(fā)生的變化,機智靈活地應對,在從一個(gè)對象轉到另一個(gè)對象時(shí),轉承自然.語(yǔ)言豐富多彩。特別是遇到偶發(fā)的困境時(shí)能從容不迫,充分利用現場(chǎng)條件機敏靈活的擺脫困境。
第三是思維和語(yǔ)言的變通性。這就需要主持人對現場(chǎng)提供的信息能舉一反三,觸類(lèi)旁通、對有聲語(yǔ)言的駕馭能左右逢源。主持人在主持節目時(shí),思維的變通性往往表現出善于抓住兩種事物之間的共同特性,通過(guò)聯(lián)想將其巧妙的聯(lián)系在一起,令人耳目一新。
最后是思維和語(yǔ)言的獨創(chuàng )性。獨創(chuàng )性是創(chuàng )造性思維最本質(zhì)的特點(diǎn)。具有創(chuàng )造性思維的主持人都有較強的主體意識,對稿件內容的推敲,對主題的概括,對背景的理解,對宣傳目的的把握都有自己獨到的理解和與眾不同的處理。在語(yǔ)言表達上清新、不俗,在語(yǔ)調處理上有著(zhù)鮮明的個(gè)性,能給觀(guān)眾留下深刻的印象。因而有專(zhuān)家斷言:“誰(shuí)具有高超的創(chuàng )造才能,誰(shuí)就能夠成為優(yōu)秀的主持人�！�
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