高分作文寫(xiě)作口訣
難得有次清閑，隨手捧起《賈平凹文集》讀起來(lái)，對中篇小說(shuō)《臘月·正月》體會(huì )頗深。
《臘月·正月》是一部描寫(xiě)農村改革，極富生活實(shí)感的現實(shí)主義作品，小說(shuō)主要圍繞退休教師韓玄子與農民專(zhuān)業(yè)戶(hù)王才的沖突展開(kāi)描寫(xiě)的。韓玄子有學(xué)問(wèn)、有名望，桃李滿(mǎn)天下，退休后又被委任為鎮文化站的站長(cháng)。家里有四個(gè)人是國家戶(hù)口，拿固定工資，通過(guò)自身的影響力可以說(shuō)在很大程度上掌握著(zhù)本村的統治權。而他曾經(jīng)的學(xué)生，出身貧寒、地位卑微的普通村民王才，是個(gè)上學(xué)的時(shí)候還尿炕的窮小子，本來(lái)是鎮上的“下層社會(huì )”，但隨著(zhù)生產(chǎn)形式由集體化改為個(gè)體責任承包，全社會(huì )的改革開(kāi)放，王才靠開(kāi)辦個(gè)體食品廠(chǎng)逐步成了鎮上的首富，于是一切都顛倒過(guò)來(lái)：人們的尊敬與羨慕從韓玄子身上轉移到了王才身上�？h委馬書(shū)記去王才家拜年，甚至韓玄子的兒媳婦也偷偷地去王才的廠(chǎng)里做工了。而韓玄子，最后只有孤獨地到四皓墓地里去哀嘆：“他娘，我不服啊，我到死不服啊!等著(zhù)瞧吧，他王才不會(huì )有好落腳的!”
小說(shuō)深刻、生動(dòng)地揭示了農村改革過(guò)程中人物復雜、敏感的心理狀態(tài)。王才精明能干，“踏踏實(shí)實(shí)干事，本本分分做人”，在改變自身命運的道路上步履維艱卻不乏進(jìn)取精神。新的時(shí)代、新的形勢正在造就他成為農村新人。但王才雖然有了錢(qián)，由于對改革不確定性的憂(yōu)慮，思想上總背著(zhù)一個(gè)包袱，行動(dòng)上總也不敢放開(kāi)手腳。盡管他知道韓玄子在背后與他為難，但還是卑卑縮縮地去巴結韓玄子，小心規避，一再退讓。因為，在王才眼里，韓玄子代表傳統，代表權威，掌握著(zhù)他的前途和命運。韓玄子在意識到自己的地位受到威脅的時(shí)候，變得那樣可憐、卑鄙。一方面對王才進(jìn)行恐嚇，在背后拆臺，一方面硬充好漢借了錢(qián)擺闊，用別人的尊敬和笑臉來(lái)安慰自己，獲得心理平衡。但當縣委馬書(shū)記登門(mén)給王才拜年而置他于不顧的時(shí)候，這個(gè)“精神貴族”的自尊心與虛榮心受到了致命的一擊。他知道自己的時(shí)代確實(shí)過(guò)去了，于是突然間衰老。作為一種社會(huì )勢力的象征，他的走向沒(méi)落是歷史的必然。在韓玄子和王才兩個(gè)主人公之外，作者還著(zhù)重刻畫(huà)了二貝夫婦來(lái)襯托他們兩個(gè)人。二貝是接爹的班，做了個(gè)鄉村教師，由于能及時(shí)學(xué)習黨的新政策、了解改革新精神，所以，他贊同改革，積極推動(dòng)改革。他給王才出點(diǎn)子賣(mài)商芝，在被韓玄子臭罵一頓后，后又偷偷背著(zhù)韓玄子指點(diǎn)王才食品加工，幫著(zhù)王才修改申請面粉、油、糖供應指標的報告。白銀是農村改革的第一批踐行者，她穿拖鞋、套西裝、燙頭發(fā)。二貝夫婦是農村年輕人的代表，是推動(dòng)農村改革的主體力量，作者其實(shí)把更大的希望寄托在他們身上。同時(shí)，作者也點(diǎn)綴了像光頭狗剩、禿子、氣管炎等一類(lèi)小人物，他們是農村改革的投機者，那里有利那里鉆。一會(huì )巴結韓玄子，一會(huì )又向王才靠近，結果兩邊都不把他們當人看，更加地襯托出作者這樣一個(gè)結論：誰(shuí)堅定地支持改革誰(shuí)就是更大的受益者!小說(shuō)對韓玄子在競爭中迅速敗北的結局安排，充分顯示出經(jīng)濟變革對農村社會(huì )的人際關(guān)系，對農民觀(guān)念意識、習慣帶來(lái)的重大變動(dòng)和令人驚嘆的變化。這種種變化的本質(zhì)，是傳統價(jià)值觀(guān)念的解體和新的價(jià)值觀(guān)念的重建，它更直接地從正面否定了傳統觀(guān)念、傳統道德中落后、消極的成分，更有力地否定了時(shí)代的落伍者。
面對種種變化，作家的傾向性是鮮明的。“臘月·正月”既是故事發(fā)生的時(shí)間，也象征著(zhù)不可逆轉的時(shí)光流逝(臘月過(guò)去就是正月)和新舊交替的時(shí)代(臘月是一年的最后一個(gè)月，正月是一年的第一個(gè)月)。小說(shuō)把韓玄子稱(chēng)作“商山第五皓”，與秦時(shí)四皓并列，實(shí)際是暗示韓玄子的落伍和被時(shí)代拋棄的必然性。作者堅定地站在新的社會(huì )力量一邊，熱烈稱(chēng)頌當今生活中與時(shí)代要求相適應的新的觀(guān)念和新的人物，表現了作者要從更高的立足點(diǎn)上反映社會(huì )變革和臧否人物的傾向。小說(shuō)通過(guò)現實(shí)主義的描寫(xiě)提供了一種真實(shí)、豐富的生活形態(tài)，因而其意蘊也必然是豐富的。
賈平凹，這個(gè)陜南秦巴山地的漢子，用他那清新雋永，明麗自然的筆調，給我們描繪了一副清新的改革開(kāi)放新時(shí)期西北農村的變革畫(huà)卷，他成功塑造了韓玄子這個(gè)時(shí)代的落伍者和王才這樣一個(gè)嶄新的農民形象，生動(dòng)地告訴我們：歷史，總是不斷進(jìn)步的。始于30年前的這場(chǎng)大變革，猶如二月春風(fēng)拂面，讓人禁不住長(cháng)舒一口氣：春天終于來(lái)了!
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