實(shí)用的誤會(huì )作文合集9篇
看完某一作品后，想必你有不少可以分享的東西，需要好好地對所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。觀(guān)后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？以下是小編為大家整理的《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感1
《盜夢(mèng)空間》男主角道姆科布是一個(gè)善于潛夢(mèng)的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識中有價(jià)值的信息和秘密，在這過(guò)程中夢(mèng)中人腦運轉速度比現實(shí)中快20倍，而在夢(mèng)中消磨一小時(shí)相抵現實(shí)生活中的5分鐘。
那么《盜夢(mèng)空間》給我帶來(lái)哪些震撼，而又引發(fā)了怎樣深沉得思考？
�。�1）夢(mèng)境設計師可以在夢(mèng)境內構造自己意念中的世界，如年輕的夢(mèng)境設計師艾里阿德妮帶著(zhù)好奇心來(lái)到了科布的夢(mèng)境，在潛意識里她也在構建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著(zhù)一層，男主角像會(huì )分身術(shù)一樣出現。而男主角的意識里躲著(zhù)一個(gè)陰暗的人格，他的氣焰轉化成矛頭，更多虛構的人用憤怒的眼神看著(zhù)艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢(mèng)中驚醒。
�。�2）由于分不清現實(shí)與夢(mèng)境的區別，很多人會(huì )一直沉睡，高級藥劑師的出場(chǎng)為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進(jìn)入費舍爾的夢(mèng)境里，還有防盜夢(mèng)者，他們面對著(zhù)死亡，于是又在策劃下一層夢(mèng)境，在規定的時(shí)間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個(gè)目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會(huì )見(jiàn)到自己的兒女，這從開(kāi)始就是場(chǎng)交易，一場(chǎng)生與死的拼搏！
�。�3）三層夢(mèng)境環(huán)環(huán)相套，在第三層夢(mèng)境中又套著(zhù)一層，科布潛意識里的亡妻存在于構建的迷茫中（現實(shí)與夢(mèng)境的糾結），最后科布說(shuō)出他的`植入理念給他帶來(lái)的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過(guò)來(lái)，同時(shí)電影最后也設置了一個(gè)懸念，科布回到現實(shí)世界了嗎？在我看來(lái)：最后的時(shí)候，陀螺轉速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉動(dòng)的前兆，可判斷為現實(shí)。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會(huì )有另一番想象。另外，科布的世界里是沒(méi)有兒女的樣子，電影里有提到在夢(mèng)里科布每次想叫孩子，孩子就會(huì )轉身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉過(guò)了臉，由此判斷是現實(shí)的。然而這只是片面之詞，盜夢(mèng)空間若有下部，于劇情需要，他是沒(méi)回現實(shí)世界的，或許又有更強的人來(lái)發(fā)掘更精彩的世界！
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感2
《盜夢(mèng)空間》（Inception）是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設定的話(huà)。能夠說(shuō)，入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂；那個(gè)讓大伙一起做夢(mèng)的機器（夢(mèng)機，以下簡(jiǎn)稱(chēng)“燜雞”），電影從未解釋過(guò)其原理，也沒(méi)有什么復雜的物理結構，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫療儀器；大家“連根線(xiàn)就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設定，讓你想到小時(shí)候玩過(guò)家家時(shí)用易拉罐作電話(huà)的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn)；硬件設定，對于類(lèi)似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過(guò)程；硬科幻迷們可能認為這之間區別很大很?chē)烂C，但對講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一起做夢(mèng)”的機器為契機，來(lái)講一個(gè)情感、意識與心理的復雜而美妙的故事。當我們理解硬件設定上“無(wú)中生有”的假設之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng )意聽(tīng)起來(lái)還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無(wú)視科學(xué)基礎，轉而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類(lèi)東東的架構，很有可能制造出三俗的`玩意兒，比如《蝴蝶效應》（ButterflyEffect）之流。不是說(shuō)玩“心靈雞湯
”必須很廉價(jià)，而是說(shuō)如果那樣的感情表現得太直白而且用重復的手法不斷強調（類(lèi)似“不斷回到過(guò)去拯救”之類(lèi)的橋段），就會(huì )顯得很膩歪，連帶著(zhù)想要表達的感情都無(wú)聊起來(lái)；反過(guò)來(lái)，如果有足夠復雜微妙的外殼包裹想要表達的感情、能讓觀(guān)眾費盡心思才能體會(huì )到那個(gè)感情核心的樂(lè )趣以及成就感，這樣的欣賞心理過(guò)程才會(huì )更超值，而且也更能展示編導的技能。對我而言，這樣一個(gè)精妙的過(guò)程就應是“有追求的”電影該表現的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥（ChristopherNolan）的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感3
你在等一趟火車(chē)，
這趟車(chē)會(huì )把你帶去遠方，
你知道自己想去哪里但不確定，
火車(chē)開(kāi)向哪里，
但是沒(méi)關(guān)系，
因為我們會(huì )在一起！
影片講的是一個(gè)經(jīng)驗老道的盜夢(mèng)竊賊——科布在一次任務(wù)中由于其潛意識里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險。為了保命，他們的同伴把他們出賣(mài)了他們之前竊取夢(mèng)境的對象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務(wù)找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競爭對手，如果成功，齊藤將洗刷科布的罪名，將他帶回國。由于科布迫切想回家見(jiàn)自己的孩子就答應了齊藤的請求，因此而開(kāi)始的整個(gè)盜夢(mèng)故事。
主人公科布其實(shí)是一個(gè)有嚴重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來(lái)自于對他妻子做的實(shí)驗。這個(gè)實(shí)驗是不可行的，而他非要嘗試。結果他的妻子也由于一直生活在潛意識的邊緣而無(wú)法自拔而最終自殺。
科布是盜夢(mèng)高手，因為以往的經(jīng)歷使他游走在現實(shí)和夢(mèng)境邊緣，玩著(zhù)危險的游戲，不能自拔。在他的夢(mèng)中妻子是他的自責、自罪感，因為過(guò)度強烈，所以他的妻子十分強大兇悍，甚至攻擊科布自己。開(kāi)
始科布心中有一個(gè)大的陰影，對妻子的愧疚，對孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對科布說(shuō)，“如果你想要完成任務(wù)的話(huà)，你就必須原諒你自己，并且學(xué)著(zhù)去面對她”。他最后做到了，不管在夢(mèng)里還是在所謂的現實(shí)，終于放下了對妻子的內疚，最后他看見(jiàn)了孩子的臉也足以證明以前那個(gè)不敢面對，總是掙扎于現實(shí)與夢(mèng)境的科布終于走出了夢(mèng)境。最后轉動(dòng)陀螺雖然沒(méi)有看到結果，但是他終于明白了對自己最重要的是什么，那就是他對親情的渴望。
在盜夢(mèng)的過(guò)程，從一層夢(mèng)境進(jìn)入到另一層夢(mèng)境，體現出最多的就是一個(gè)團隊協(xié)作的力量。從現實(shí)中的'開(kāi)始做夢(mèng)，到第一層夢(mèng)境再到后面的夢(mèng)境，每一層都有一個(gè)人守護著(zhù)這層夢(mèng)，每一個(gè)環(huán)節出問(wèn)題都會(huì )影響到影響到最終的結果。最后他們勝出了，科布順利的通過(guò)了安檢�？催^(guò)這個(gè)影片其實(shí)影片還告訴我們，什么是夢(mèng)境什么是現實(shí)不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢(mèng)。如果“現實(shí)”就是你的夢(mèng)，那就追隨“現實(shí)”而去。
人要有夢(mèng)，正如片中的一個(gè)人說(shuō)的“親愛(ài)的，做夢(mèng)就做大一點(diǎn)”。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感4
每個(gè)人的心中都有這樣一個(gè)充滿(mǎn)奇特幻想的夢(mèng)空間。
在這個(gè)夢(mèng)空間里，我們成為了自己的造夢(mèng)師，編織一個(gè)只屬于自己的夢(mèng)空間，所有的回憶以及對未來(lái)的憧憬，我們可以根據自己的意念來(lái)自由支配。本來(lái)一個(gè)人就有一個(gè)夢(mèng)空間，可是造夢(mèng)的人多了，或許是當時(shí)心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢(mèng)境。
造夢(mèng)是因為有夢(mèng)可做，或是出于一種強烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢(mèng)空間。在夢(mèng)空間里實(shí)現自己的欲望，無(wú)拘無(wú)束，讓人懷疑現實(shí)世界的真實(shí)，所以，人們都常留戀于那個(gè)令人著(zhù)迷的夢(mèng)空間中。
我，肯定也有一個(gè)可能自己不知道的但確實(shí)存在的夢(mèng)空間，這個(gè)空間由多種不同意念所組成，由一層夢(mèng)境進(jìn)入另一層夢(mèng)境，殊不知什么時(shí)候走火入魔直接進(jìn)入LIMBO層，那就永遠活在無(wú)休無(wú)止的幻境中了。
每個(gè)夢(mèng)中的世界都是真實(shí)而又完整的世界，真實(shí)到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個(gè)類(lèi)似“小陀螺”一樣的“圖騰”來(lái)證明自己在不在其他人的夢(mèng)里。但是我卻不能證實(shí)是否在自己的夢(mèng)境里。
我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純早已滿(mǎn)目瘡痍。其實(shí)打破夢(mèng)空間，就像電影里所說(shuō)的有三種方法:音樂(lè )定時(shí)喚醒、墜醒、夢(mèng)中死亡。
我所理解的“音樂(lè )定時(shí)喚醒”就是《論語(yǔ)》中所說(shuō)的“五日三省吾身”，時(shí)常靜下心來(lái)，摸摸自己的良心，問(wèn)問(wèn)自己，無(wú)愧于天，無(wú)愧于人，無(wú)愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧�！皦嬓选本褪窃谧约簾o(wú)法把握的情況下，別人對你提出的'忠告或是一種教訓，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時(shí)常關(guān)心我要注意身體，多珍惜時(shí)光好好學(xué)習�！皦�(mèng)中死亡”我不想多解釋?zhuān)瑔螐奈业母惺苣^(guò)于被心愛(ài)的人致命一擊，徹底打破那個(gè)美麗的童話(huà)般的夢(mèng)境，回到現實(shí)。
夢(mèng)空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實(shí)”或者說(shuō)真實(shí)世界的標準是什么?其實(shí)世上本沒(méi)有夢(mèng)，想的人多了，也就成了夢(mèng)。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感5
夢(mèng)中夢(mèng)自有夢(mèng)中夢(mèng)，誰(shuí)說(shuō)夢(mèng)中沒(méi)有夢(mèng)？今天，這部電影就讓你知道夢(mèng)中也有夢(mèng)，而且還不止一個(gè)，同時(shí)也讓你懷疑自己的智商。
《盜夢(mèng)空間》這部電影講述了柯布和他的團隊，穿梭于各個(gè)夢(mèng)境盜取別人的機密、財富的故事。
這部電影是一部非常好看、創(chuàng )新的電影（別人說(shuō)的），自己看什么都看不懂，就看他們，刷、刷、刷弄來(lái)弄去，最后回來(lái)，我看得自己眼睛都有幻影了�？赐旰笪掖竽X“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飛一樣地奔入我的腦中，使人頭痛欲裂，卻又無(wú)法解答，真想馬上拿出手機看電影解析。天呢！地呢！太難看懂了！我這IQ只有50的小腦子，快炸了！所以這部電影你要IQ300才能觀(guān)看，不然——會(huì )短路！
使我印象比較深刻的便是柯布了。他應該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢(mèng)師，可因為妻子不能再筑夢(mèng)。他給團隊請的筑夢(mèng)師的入隊條件也太變態(tài)了吧！兩分鐘內畫(huà)一個(gè)迷宮！我估計那名新筑夢(mèng)師的第一反應便是——大哥，你逗我呢！不過(guò)她也真是奇葩，還真給畫(huà)出來(lái)了，好像還是一個(gè)圓形的。更可怕的是后面的夢(mèng)境，被改的簡(jiǎn)直就像哪位大師畫(huà)出來(lái)的不可能的圖形一樣。比方說(shuō)：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個(gè)墻壁卻又連著(zhù)隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。
這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結尾。
他到底有沒(méi)有回到現實(shí)世界中？我認為是的`，他回來(lái)了，雖然他可以用陀螺來(lái)辨別，但最后這個(gè)導演不給面子，搞事情，不多留個(gè)幾秒看看陀螺到底倒了沒(méi)。所以我們必須另找線(xiàn)索——戒指。沒(méi)錯，就是戒指！他這個(gè)東西在夢(mèng)境中是出現的，但在現實(shí)中是消失的。所以我認為這是一個(gè)特別的道具可以明辨現實(shí)，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個(gè)戒指又何必要用陀螺呢？
看完后的我甚至感覺(jué)，自己的世界也不真實(shí)了……想讓別人踢我一腳。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感6
現實(shí)和夢(mèng)境，誰(shuí)更真實(shí)，誰(shuí)是你想停留的地方？也許，夢(mèng)境即現實(shí)，現實(shí)就是夢(mèng)境。
這部電影的由頭來(lái)自于商業(yè)競爭，齊藤為了搞垮對方的能源帝國，不惜用非法手段，聘請了盜夢(mèng)師進(jìn)入對方的夢(mèng)境，想以此來(lái)改變對方潛意識的想法�？虏己退膱F隊一起，為了完成任務(wù)而經(jīng)歷了重重困難。在夢(mèng)境中，時(shí)常出現來(lái)自柯布潛意識的干擾，這干擾源自死去的梅爾。原來(lái)柯布和梅爾是一對盜夢(mèng)夫妻，在一次潛意識邊緣，他們經(jīng)歷了長(cháng)達50年的困擾之后，由于梅爾分不清夢(mèng)境和現實(shí)，從樓頂一躍而下想回到現實(shí)，卻香消玉殞?zhuān)瑥拇丝虏急痪酵ň�，無(wú)法回到自己的家鄉，無(wú)法和孩子團圓。為了回家，柯布接受了這次任務(wù)，想通過(guò)這次任務(wù)被警方撤銷(xiāo)控訴，然后回到家鄉，和自己的兩個(gè)孩子一家團聚。在影片結尾，柯布選擇去面對梅爾，去面對自己最真實(shí)的感受，去選擇直面現實(shí)。影片采用首尾呼應的方式，梅爾回到自己過(guò)去的'夢(mèng)境中，想喚醒在夢(mèng)境孤獨老去的自己。影片中所有的人和事都是柯布自己心中虛無(wú)的幻想，因為妻子的事，科布心里充滿(mǎn)悔恨，一直停留在夢(mèng)境中不愿醒來(lái)，也是因為對妻子和孩子的愛(ài)，讓他戰勝了夢(mèng)境最終回歸到現實(shí)，和孩子們團聚。透過(guò)這個(gè)故事，我們看到柯布沉浸在曾經(jīng)的美好當中無(wú)法自拔，對于妻子的愛(ài)讓他感到愧疚而心生魔障，但兩個(gè)孩子又是他現實(shí)中最真切的牽掛。因為愛(ài)，我們分不清現實(shí)和夢(mèng)境，因為愛(ài)，我們想要逃避，因為愛(ài)，我們想要駐足在美好的回憶當中。但是有些夢(mèng)境不管多美好，它都只是夢(mèng)境，都無(wú)法與現實(shí)抗衡，我們終究要回歸到現實(shí)生活，因為愛(ài)，我們選擇放下，因為愛(ài)，我們選擇放過(guò)自己。我想，在每個(gè)人的記憶中，我們都希望那些美好的回憶能永遠留存。
這個(gè)故事告訴我們，不管曾經(jīng)有多美好，不管想象有多美好，我們都要清醒面對現實(shí)，做最真實(shí)的自已，畢竟，比起一切，愛(ài)才是最重要的事情。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感7
如果理性化的夢(mèng)境設定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不一樣方向重復《黑客帝國》等先驅走過(guò)的路；然而，當你真的有興趣認真去體會(huì )諾蘭哥哥設定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì )異常驚訝地發(fā)現本片完全不是一部硬邦邦的“架空設定”之類(lèi)的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據、全面貼合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過(guò)的體驗，諾蘭在本片中都以一種絕對真實(shí)的影像與邏輯展現出來(lái)，好像你自我就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來(lái)覺(jué)得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無(wú)法辨別現實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗”。當然，這一切都有個(gè)前提，就是你務(wù)必是CQ（CuriosityQuotient）較高的、總愛(ài)好奇幻想的童鞋。如果你沒(méi)有一點(diǎn)探索精神，只是被動(dòng)地理解表層物理光影，那你會(huì )失去欣賞本片99%的樂(lè )趣。因為，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導偶們的：一切事物的好處，在于目的`（purpose）；在《盜夢(mèng)空間》那個(gè)看似機械的夢(mèng)境設定背后，只有當你開(kāi)始針對一個(gè)個(gè)小細節開(kāi)始自問(wèn)“為什么”的時(shí)候，你才可能開(kāi)始意識到影片中原先還有如此多精妙好玩的細節設定（how/what/when），你的大腦會(huì )敏捷地捕捉到一個(gè)、兩個(gè)火花，然后火花開(kāi)始不斷迸現、越來(lái)越多、越來(lái)越快，你越想搞清楚
他們，就有越多的新問(wèn)題蹦出來(lái)、以至于腦內存負荷過(guò)重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開(kāi)始繼續沉浸類(lèi)似“尋寶”般的精神游戲，因為你明白，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會(huì )就如此把你晾在半空的，必須有個(gè)完全的解決方案能夠連起所有的線(xiàn)索……本片強大而富含內在邏輯的細節設定，會(huì )像黑洞一樣吸引觀(guān)眾。正是這種乍看不起眼、細想無(wú)窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線(xiàn)而化成的無(wú)形粘絲一樣、在你不知不覺(jué)中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂(lè )在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過(guò)癮……如此說(shuō)來(lái)，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過(guò)程，還等于是從夢(mèng)境探幽的角度、在觀(guān)眾的頭腦里來(lái)了個(gè)inception：他讓你自我有主動(dòng)的意愿去圓滿(mǎn)這個(gè)故事。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感8
很受追捧的片子，未觀(guān)其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒(méi)想到會(huì )有這么多的動(dòng)作場(chǎng)面。汽車(chē)追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松�？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺(jué)的、聽(tīng)覺(jué)的、思維的、甚至還有幻覺(jué)。
不同的角色有著(zhù)不同的任務(wù)，在每一個(gè)場(chǎng)景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺(jué)得有點(diǎn)不可思議。
片中小MM第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)候，周?chē)拔锏拇蟊ê苊黠@的看出是電腦特技制作的，有點(diǎn)失真，這算是最大的敗筆。后來(lái)小MM制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒(méi)使用過(guò)，很可惜。成了一個(gè)看似沒(méi)有任何用處的.情節。
一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)境，一層一層的深入，還不如說(shuō)是，一次又一次的陷入。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無(wú)能為力”，就好像用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現，其實(shí)一切都是假的。
片中對于夢(mèng)境“規則”的解說(shuō)，如：死亡之后就會(huì )醒來(lái)，使用鎮靜劑死亡之后就無(wú)法回到上一層，跌入夢(mèng)境邊緣之類(lèi)的。其實(shí)都是圈套，讓觀(guān)眾總是按照預定的框架去適應這些規則，然后規則不斷變化，規則中出現規則，讓觀(guān)眾開(kāi)始暈暈呼呼。加上場(chǎng)景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來(lái)回切換，然而每一層都有每一層出現的“規則”，觀(guān)眾的思維就很難一步到位的跟上，
菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實(shí)在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無(wú)比。
還好當時(shí)還算有點(diǎn)理智，沒(méi)有完全讓傷感占了上風(fēng)，強迫自己認真看電影，極力忍住眼淚�？上�，還是不夠堅強，滾燙的熱，劃過(guò)臉頰，留下了無(wú)比混亂的思緒。
接下來(lái)的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著(zhù)回憶，阻礙正常思緒，沒(méi)法認真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結局。一直掙扎著(zhù)，以至于看完之后情緒很難平復，實(shí)在對不起同行的朋友。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感9
我是一個(gè)喜歡做夢(mèng)的女孩，真正的夢(mèng)。
不管是被忠實(shí)的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來(lái)�？偸橇晳T地回想一下：我夢(mèng)到了什么？美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因為夢(mèng)的存在，我感覺(jué)收獲了兩個(gè)人生——現實(shí)的和虛幻的�？刹还苁悄囊环N，我都是自己的主人公，都牽動(dòng)著(zhù)每條神經(jīng)，真切地感受到喜怒哀樂(lè )。從內心深處來(lái)說(shuō)，我更喜歡夢(mèng)中的世界——天馬行空，美好的，我會(huì )偷偷地懷念；恐怖的，我會(huì )慶幸這只是夢(mèng)。
很早之前，讀過(guò)《科幻世界》中的'一篇有關(guān)"夢(mèng)"的小說(shuō)。主人公不堪現實(shí)世界中的壓力，靠買(mǎi)來(lái)的一臺做夢(mèng)機器發(fā)泄內心的不滿(mǎn)，找到做人的自尊。最后，整個(gè)人處在一種現實(shí)與虛幻交錯的混沌之中，走向滅亡。著(zhù)實(shí)為主人公的不幸心痛了好長(cháng)時(shí)間。
《盜夢(mèng)空間》的橫空出世，讓我對夢(mèng)的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環(huán)環(huán)相扣的情節、心思縝密的內在邏輯，讓你不得不相信它的真實(shí)存在。
影片以插敘的方式呈現了一個(gè)匪夷所思的故事。一開(kāi)始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權重的老者那兒，當遲暮的老人轉動(dòng)手中永不停歇的陀螺時(shí)，故事展開(kāi)了。
老人叫齋藤，在商業(yè)上是個(gè)呼風(fēng)喚雨式的人物。為了竊取商業(yè)情報，他被一群盜夢(mèng)者盯上了。一層夢(mèng)境不行，再加一層，就像負負得正一樣，齋藤迷惑了�？伤吘故莻�(gè)老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個(gè)小小的細節，讓他洞悉了一切都是夢(mèng)境。任務(wù)失敗，杜文只得繼續逃亡。
沒(méi)想到這一次的任務(wù)，讓"受害者"齋藤想到利用盜夢(mèng)者來(lái)在競爭對手身上種植意念，打垮對方。如何才能回家？這是杜文這輩子最大的夢(mèng)想。被控殺害愛(ài)妻的的兇手能回家嗎？家中的兩個(gè)寶貝現在還好嗎？齋藤這個(gè)聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場(chǎng)交易達成了。
這不是個(gè)簡(jiǎn)單的任務(wù)。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛(ài)蓮的出現無(wú)疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛(ài)蓮青春逼人，腦中充滿(mǎn)了稀奇古怪的想法，由她來(lái)充當造夢(mèng)師再合適不過(guò)。用杜文的話(huà)來(lái)講，那就是"神乎其技".然而，也正是這個(gè)聰明的女孩走進(jìn)了杜文的夢(mèng)中，盜走了內心深處的秘密——美穎。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感10
以前覺(jué)得夢(mèng)境里面的畫(huà)面同自己最近的視覺(jué)接觸有密切關(guān)系，但看完《盜夢(mèng)空間》之后發(fā)現平時(shí)視覺(jué)所接受的景象只是夢(mèng)境里的其中一小部分，更多的是自己頭腦潛意識底下自我創(chuàng )造的無(wú)中生有的復雜場(chǎng)景。
以前有時(shí)候會(huì )思考點(diǎn)解夢(mèng)中的場(chǎng)景會(huì )咁細致同咁真實(shí)，而且連續性好強，有時(shí)極度華麗同壯觀(guān)，在現實(shí)中自己根本無(wú)法接觸過(guò)類(lèi)似的場(chǎng)景。甚至每次醒來(lái)都會(huì )責怪自己夢(mèng)中的時(shí)候點(diǎn)解唔去懷疑自己是否在做夢(mèng)，還叮囑自己下次做夢(mèng)一定要首先懷疑自己是否在做夢(mèng)，尤其是那些恐怖的噩夢(mèng)，比如喺處于槍林彈雨同刀光劍影之中的時(shí)候。嘗試在找破綻，但偏偏未嘗成功過(guò)一次，每次都身陷其中，那是夢(mèng)里的.現實(shí)，不可能在兩個(gè)空間中思考，靈魂只能同時(shí)停留在一個(gè)空間，在現實(shí)就是現實(shí)，在夢(mèng)境，也是相對的現實(shí)，離開(kāi)唯有穿越。
《盜夢(mèng)空間》告訴我們，如果在夢(mèng)中，要強行脫離夢(mèng)境只能墜落和入水。還有現實(shí)中的五分鐘等于第一層夢(mèng)境的1個(gè)小時(shí)。自己曾經(jīng)歷過(guò)在一場(chǎng)惡夢(mèng)入面扮演一名保家衛國的士兵扎住支爛鬼槍同日本仔駁火，但記得夢(mèng)中的我好怕死，我唔知喺米真正象征真實(shí)的我個(gè)種心情，但憑我對自己二十多年的初步了解估計現實(shí)中萬(wàn)一有這種機會(huì )我會(huì )勇敢好多倍，但極度疑惑當時(shí)夢(mèng)中的我就心都離埋，被嚇醒的時(shí)候才發(fā)現才睡了不久，但卻好像經(jīng)歷過(guò)多個(gè)小時(shí)的生死時(shí)刻。電影里面講到人在做夢(mèng)期間大腦快以高速度運轉，這才能成功構造一個(gè)連綿不斷而非常細致的夢(mèng)境。
《盜夢(mèng)空間》還說(shuō)到可以深入幾層的夢(mèng)，這個(gè)我真的不知道有什么效果，甚至有點(diǎn)難以理解，也覺(jué)得好奇特，很想試試深入到第三層夢(mèng)境去環(huán)游世界，現實(shí)中一晚的時(shí)間大概等于第三層夢(mèng)境的100年，周游列國一百年真好。
電影中還說(shuō)到人們只會(huì )記得夢(mèng)中的片段而無(wú)法回憶夢(mèng)的開(kāi)始，甚至我們會(huì )覺(jué)得它根本沒(méi)有起點(diǎn)，只有中間的過(guò)程片段。假若我們做了個(gè)交歡的夢(mèng)，豈不是記不起前戲而只有赤裸裸搏擊的一面？不要問(wèn)我，我的潛意識沒(méi)發(fā)生過(guò)這種夢(mèng)。
相比以前，哩幾年好少做夢(mèng)，不知道是睡眠質(zhì)量好了，還是潛意識被僵化了，思維不活躍了，自己也無(wú)從考究。
當今的現實(shí)是那么的無(wú)奈，那么的壓抑，那么的虛偽，與其在現實(shí)虛偽，不如在夢(mèng)里真實(shí)，如果可以，我也想成為造夢(mèng)師。
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