關(guān)于寫(xiě)鳥(niǎo)的作文
2005年是鐘晶晶小說(shuō)創(chuàng )作的豐收年。這一年她發(fā)表了中篇小說(shuō)《家譜》、《第三個(gè)人》、《山谷中》、《我的左手》、《麻雀的日子》，以及短篇小說(shuō)《遙遠的扎西》等，整體水平和質(zhì)量都不差，轉載率也較高，其中尤以《我的左手》最為引人矚目。跟鐘晶晶的其他許多小說(shuō)一樣，這也是一篇十分獨特的，與時(shí)下的一般小說(shuō)很不相同的小說(shuō)，顯現出鐘晶晶觀(guān)察生活的獨到的眼光，表現生活的獨特的敘述形式。讀后，給人留下的是深長(cháng)的回味。
《我的左手》以三十多年前的“知青”歲月為背景，寫(xiě)了幾個(gè)人物：冬子、水珍、王長(cháng)海、馮八，還有作為故事敘述者的“你”。這幾個(gè)人物都寫(xiě)得有聲有色，性格鮮明，其中，冬子無(wú)疑是最主要的人物，是這篇故事的“真正主角”，是敘述者“你”的情同手足的好友——“我的左手”。冬子最后精神失常了，并在精神病院自殺身亡。導致這個(gè)悲劇結局的原因是什么呢?
作為老“知青”的冬子，有一個(gè)并不完整的家，母親雖是生母，但父親卻是繼父，生母為了生存而委屈求全與繼父結為夫妻，但實(shí)際上與繼父并沒(méi)有真正的情感生活。這個(gè)家使冬子感到屈辱，感到壓抑，他在這個(gè)家找不到情感的寄托，就轉而在他的知青群體中尋找這種寄托。他愛(ài)上了當地一個(gè)相貌出眾的農家女水珍，在遭到拒絕后，竟喪失理智地對水珍實(shí)行強暴;在廠(chǎng)長(cháng)王長(cháng)海占有了水珍之后，他憤而要跟廠(chǎng)長(cháng)算賬，卻遭到了對立面的暗算而砸斷了自己的一條腿;他對“你”產(chǎn)生了超出友情之外的同性之愛(ài)，因為得不到“你”的回應又感到深深的壓抑……接二連三的情感受挫，對他無(wú)疑是極大的打擊，愈益加大了他本來(lái)就存在的心理和情感的殘缺。冷酷的生存環(huán)境和冷漠的人際關(guān)系，是導致冬子精神失常的外在原因，而其內在原因則是自身心理和情感世界的殘缺。如果外在世界能夠給他多一點(diǎn)關(guān)愛(ài)，他的精神也許可以得到些許慰藉，但心理和情感的殘缺，不是光靠外在環(huán)境的改變就能彌補的，還要靠自我理性的調節和約制，而冬子恰恰是一個(gè)情緒化的，缺乏這種調節和約制能力的人。因此，籠統地說(shuō)冬子是“被淡漠謀殺的男人”，并不完全確切。
這篇小說(shuō)的獨特之處就在于，它寫(xiě)了這么一個(gè)獨特的人物，對他的心理世界和情感世界作了深入的開(kāi)掘，而這(對人類(lèi)深層心理和情感世界的開(kāi)掘)也正是女作家鐘晶晶小說(shuō)的主要特質(zhì)之一。這讓我想到了鐘晶晶的另一個(gè)中篇小說(shuō)《你不能讀懂我的夢(mèng)》，這篇帶有精神分析特點(diǎn)的小說(shuō)，觸及到人類(lèi)赤裸裸的靈魂和靈魂深處隱伏著(zhù)的“原欲”�！段业淖笫帧繁M管不同于《你不能讀懂我的夢(mèng)》，但在探尋人類(lèi)的深層心理和情感世界這一點(diǎn)上，卻是一脈相承的。鐘晶晶的小說(shuō)之不同于凡俗，就在于她能夠發(fā)現并開(kāi)掘獨特性，表現個(gè)別人物的個(gè)別的特征，而不是“類(lèi)”的特征。
這篇小說(shuō)的主體敘述者是“你”——冬子生前最知心的朋友。“你”是帶著(zhù)深深的愧疚之心和懷念之情來(lái)回憶他與冬子的友情，以及他有愧于冬子的過(guò)失的。作者在《創(chuàng )作談：面對記憶下跪》中也坦言：她寫(xiě)這篇小說(shuō)和寫(xiě)《家譜》、《第三個(gè)人》一樣，都在“表達著(zhù)同一種情緒：內疚”。這種帶有宗教意味的普世懺悔情懷，在鐘晶晶的不少小說(shuō)中都存在著(zhù)。但當作者對冬子的心理和情感世界進(jìn)行了一番深入開(kāi)挖后，在內疚之情之外，又升華出另一種悲憫情懷——對像冬子這樣的心理和情感殘缺者和弱者的悲憫，并成就了一曲對心理和情感殘缺者的深情的挽歌。這恐怕是作者所始料未及的!
對于一個(gè)小說(shuō)家來(lái)說(shuō)，寫(xiě)什么固然是重要的，但怎么寫(xiě)也許更為重要。對這一點(diǎn)，鐘晶晶有很清醒的認識。在一次談話(huà)中，她把怎么寫(xiě)歸結為文字語(yǔ)言問(wèn)題，因為文字語(yǔ)言“就是一個(gè)作家發(fā)出的聲音”，“故事是可以模仿的，但是聲音是沒(méi)法模仿的”(《戰爭童謠·跋：另一種風(fēng)景》)。這當然也是對的。不過(guò)，單說(shuō)文字語(yǔ)言還是顯得有些籠統，因為這適用于任何一類(lèi)文學(xué)創(chuàng )作，而對于小說(shuō)創(chuàng )作來(lái)說(shuō)，怎么寫(xiě)的一個(gè)更為根本的問(wèn)題是敘述形式問(wèn)題，而文字語(yǔ)言則是敘述形式的構件。
鐘晶晶的不少小說(shuō)都沒(méi)有采用直觀(guān)地摹寫(xiě)現實(shí)的敘述形式，而采用虛化的、跟現實(shí)保持一定距離的敘述形式。她不是要去模仿、再現現實(shí)世界，一個(gè)人人都能見(jiàn)到的世界，而是要創(chuàng )造一個(gè)自己的世界，在這個(gè)世界里，夢(mèng)境、記憶和想象占有很大的比重，她的不少小說(shuō)都是用夢(mèng)境、記憶和想象編織起來(lái)的故事，在虛構中寄托著(zhù)作家的人文情懷或人性關(guān)懷�！段业淖笫帧肥晴娋Ь≌f(shuō)中比較貼近現實(shí)的一篇，但也沒(méi)有采用直觀(guān)地摹寫(xiě)現實(shí)的敘述形式。她把故事的自然邏輯順序打亂，而按照故事敘述者“你”的意識流動(dòng)對故事進(jìn)行重新結構。這樣的敘述方式是對作家智力的一種考驗，而對于讀者來(lái)說(shuō)，則是對他們閱讀耐心的一種考驗。不過(guò)，對于那些不喜歡閱讀過(guò)于直露的小說(shuō)的讀者來(lái)說(shuō)，《我的左手》也許正是他們所期待的那種小說(shuō)。
這篇小說(shuō)用的是第二人稱(chēng)的敘述形式。雖然第二人稱(chēng)也是小說(shuō)敘述法之一種，但在整個(gè)小說(shuō)創(chuàng )作中是較少見(jiàn)的，在鐘晶晶的小說(shuō)中也很少見(jiàn)——第二人稱(chēng)敘述法畢竟要比其他兩種人稱(chēng)敘述法不容易把握一些。鐘晶晶的長(cháng)篇小說(shuō)《黃羊堡故事》雖然是三種人稱(chēng)交錯使用，但仍以第一和第三人稱(chēng)為主，第二人稱(chēng)只是穿插為之，而在《我的左手》中，第二人稱(chēng)卻一貫到底。這種敘述法能夠給讀者帶來(lái)某種閱讀的陌生感和新鮮感，和一種含蓄的、朦朧的意味，這恐怕與作者一貫的寫(xiě)作追求有關(guān)：不把小說(shuō)寫(xiě)得過(guò)于直露，而寫(xiě)得含蓄些，朦朧些，更有意味些。
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