聰明的貓的三年級作文200字

　　瓷器辨偽基本常識

　　我國的瓷器生產(chǎn)，如果從商周時(shí)代算起，已經(jīng)有三四千年的歷史。綜觀(guān)歷朝以來(lái)瓷器生產(chǎn)，都是在發(fā)展之中又有著(zhù)各個(gè)朝代不同的時(shí)代特色。因此，了解各朝瓷器在歷史發(fā)展中的演變過(guò)程，了解各朝瓷器生產(chǎn)的不同時(shí)代特點(diǎn)，就可以比較準確地去鑒識歷朝歷代的真品瓷器。

　　一般說(shuō)來(lái)，瓷器的形制、紋飾、款識等，后人都是可以仿制的。因此，拿到一件瓷器，鑒別真偽的首要因素并不是這些。當然，這些條件，在斷代上是必須要考慮的。比如，歷代各朝在瓷器上繪龍的圖紋都是各有特點(diǎn)的。以清代為例，順治朝的龍俗稱(chēng)雞爪龍，龍爪畫(huà)得猶如雞爪;康熙朝多見(jiàn)弓字龍、夔紋龍;雍正朝的龍頭常畫(huà)得猶如鱷魚(yú)，此外多見(jiàn)螭龍紋;到乾隆朝，龍頭畫(huà)得像長(cháng)須老頭一樣;嘉道以后，多見(jiàn)帶魚(yú)龍，龍身很長(cháng)，像一條在游動(dòng)的帶魚(yú)，弓起像蝦弓;光緒多見(jiàn)點(diǎn)睛龍，龍眼之處像是剛點(diǎn)上去一般，特別有神。知道了這些畫(huà)龍特點(diǎn)后凡見(jiàn)有龍圖案的清代器，你就可以結合其它特征，準確斷代了。但在確定真偽之前，這些因素也只能是一些參考因素。

　　我以為，要確定一件瓷器的真偽，首先要考慮的是它的以下四個(gè)要素，那就是：一要看胎質(zhì);二要看施釉;三要看彩料;四要看有沒(méi)有真正的老舊之氣。

　　首先，中國瓷器的胎質(zhì)構成，可以說(shuō)每個(gè)朝代都是不一樣的。唐代以前，是屬于瓷器的初創(chuàng )時(shí)期，器物的胎質(zhì)構成比較粗疏。像唐三彩的胎質(zhì)就是半瓷半陶的，比較粗松。如果你見(jiàn)到的“唐三彩”胎質(zhì)制造非常精細堅致，那么，這個(gè)東西肯定就是不對的。再如，宋元時(shí)代吉州窯黑釉盞的胎質(zhì)也是比較粗松的。而且，當時(shí)工人在制作拉坯工藝時(shí)做得快速利落，每個(gè)碗底部只用竹刀迅速地刮一遍就算了，所以，留下的修刀旋痕非常明顯，很粗糙。如果你碰到的吉州窯碗修胎講究、工細，胎質(zhì)又是很堅硬、精細，那么，不必看其它方面，這個(gè)碗必定是后仿品無(wú)疑�，F在，元青花的瓷品很受藏家關(guān)注。識別元青花，除了看其施釉較厚，釉面有堆脂感;彩料使用“蘇麻離青”，色澤濃翠，有鐵斑等等的特點(diǎn)外，在胎質(zhì)上也有一些明顯的特點(diǎn)。一般元青花瓷胎體都較為厚重，大器燒成后底部常有開(kāi)裂。胎質(zhì)細白堅致，胎釉結合處常有淡紅色火石紅形成，這種火石紅，在器身的白釉較薄之處也會(huì )泛出一種肉紅色來(lái)。如果“元青花”器釉面干枯，胎質(zhì)粗松，又沒(méi)有火石紅，釉薄處也看不到肉紅色泛出，那么，藏家就一定要小心對待。此外，像康熙瓷的胎質(zhì)是精細白晰又堅致，但制瓷風(fēng)格較為粗獷，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精細也存有雜質(zhì)，因此，器底釉面上都有點(diǎn)點(diǎn)黑疵。如果你碰到的東西寫(xiě)的是康熙款，但器底光潔，沒(méi)有旋痕和黑疵的話(huà)，十有八九是后仿品。

　　第二個(gè)是看釉面。瓷器的施釉也隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展在不斷地變化著(zhù)。北宋之前，所用的釉是石灰釉。這種釉與胎面的粘著(zhù)力不強，因此，施釉較薄，有流淌，還易剝落，這也是鑒識的一個(gè)要點(diǎn)。像鑒識唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色與色之間是否有因為流淌而產(chǎn)生的交融，二是要注意晚唐以前的彩釉器常會(huì )出現的釉面的剝落和開(kāi)裂，此外，唐瓷一般在放大鏡下均可看到細小的開(kāi)片，而這種開(kāi)片又不可太明顯，如在一米開(kāi)外就可見(jiàn)到，那么，這就是個(gè)仿品。南宋以后，改施石灰堿釉。這種釉粘著(zhù)力強，可以施得很厚。所以南宋以后的瓷器，如哥窯、南宋官窯、南宋龍泉窯等的器物釉色就顯得肥厚滋潤，放大鏡下還可見(jiàn)到未熔的石英顆粒。另外，從釉面看，從中表現出來(lái)的很多特征都有利于鑒別。像宣德、雍正等朝的瓷面都可見(jiàn)桔皮紋，乾隆單色釉器胎釉結合處的釉面可見(jiàn)細小的鋸齒痕，萬(wàn)歷、康熙青花的釉面�？梢�(jiàn)指捺水印紋，晚清幾朝瓷器的底面釉上均可見(jiàn)高低不平的狀況，俗稱(chēng)“波浪釉”，等等，這些都是通過(guò)觀(guān)察釉面所提供的鑒識依據。

　　第三是看彩料。不同的時(shí)代，所用的彩料都是不同的。一般說(shuō)來(lái)，古代瓷器所用的都是礦物料，而現代仿品則常用化工料來(lái)替代，因此，凡見(jiàn)用化工料的，就可以在鑒識時(shí)加以剔除。而礦物料在各個(gè)時(shí)期也都是不一樣的。就拿繪青花所用的青鈷料來(lái)說(shuō)吧，明清各朝就是各有所用的。洪武朝時(shí)，有進(jìn)口、國產(chǎn)兩種青料，進(jìn)口料呈色鮮艷，國產(chǎn)料呈色灰暗;永樂(lè )、宣德兩朝官窯器多用進(jìn)口“蘇麻離青”料，發(fā)色濃艷，青花上有“鐵銹斑”;成化到正德前期用平等青料，發(fā)色淡雅秀氣;嘉靖到萬(wàn)歷前期官窯器多用進(jìn)口回青料，發(fā)色艷美，藍中帶紫;萬(wàn)歷后期至崇禎用石子青或浙料，除個(gè)別發(fā)色鮮艷外，一般都清淡無(wú)華;在清代，順治早期多用石子青，后期多用浙料;康熙早期延續順治，青花色澤灰暗，偶有清淡。中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠藍，層次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆時(shí)，色澤不如康熙，層次也減少;晚清各朝均有所退步。根據使用青料的不同情況，就大致可以判斷器物所屬的年代。其它的彩料也然，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所區別的，熟悉了這些，也就可以幫助來(lái)識別和判斷。從彩料的外在表現也可以用以區別五彩、粉彩和琺瑯彩。五彩器除綠彩有玻璃彩外，其余均一抹色平涂，表面相對顯得粗糙;粉彩用渲染法畫(huà)，立體感強，有粉質(zhì)感，表面較平滑，但無(wú)玻璃質(zhì)感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的礬紅必定是五彩。因為燒造溫度高了，礬紅要流淌，因此，若發(fā)現礬紅粉化或�；�，則必定是民國以后的現代工藝;琺瑯彩也用渲染法畫(huà)，立體感強。有油質(zhì)感，玻璃質(zhì)感，沒(méi)有粉質(zhì)感。因為不用氧化鉛工藝，因此，絕無(wú)蛤蜊光出現。

　　最后一點(diǎn)，也是最為重要的一點(diǎn)，是要在器物上看到真正的老氣。傳世品上應有使用和存放的痕跡，應有因歲月而留下的痕跡;出土器上應有土氣侵入的痕跡。這些痕跡，表現在器物上，一個(gè)就是因為空氣的氧化和長(cháng)期存放在空間而形成的包漿。有包漿的器物上面，就會(huì )有一層類(lèi)似涂了薄油一樣的溫潤的油光。年代越久，油光就越強。如果是青花器，那么，包漿下的青花，應是下沉的，猶如上面有一層水一樣，俗稱(chēng)“水頭”。新器的青花上是沒(méi)有水頭的。老的傳世品一定會(huì )有一些使用過(guò)的痕跡，有揩拭痕、擦傷痕等等。這種痕跡沒(méi)有規則，是在歲月的流逝中自然留下的，和現代新品用人工做出使用痕不同，人工做的有規律性，比較生硬，仔細觀(guān)察，可以區別。如果器物入過(guò)土，也應有土侵和灰皮等被腐蝕的痕跡。新出土之物，聞之應有土香氣味�，F在也有人工用酸腐蝕等方法來(lái)做的，但不像真正的土侵和灰皮那樣深入肌理和無(wú)規律可循，聞之則有異味�，F在還有在燒造時(shí)通過(guò)用釉面涂鋅來(lái)作舊。因為鋅元素在高溫下比較活躍，能促使釉面氣泡爆裂，以此達到作舊目的。但涂鋅作舊的器物，也可以識別：涂鋅的器物，高溫下氣泡是一次性破裂，不像自然老化的，有時(shí)間因素加入，因而是有多有少，而不是整齊劃一的。另外，涂鋅件因氣泡大量破裂，造成釉面出現流動(dòng)，放大鏡下可見(jiàn)彎曲的水波紋�？傊�，凡是老的東西，必定有真正的老氣留存;凡找不到一點(diǎn)老氣的器物，必定是新物無(wú)疑。

　　上述四個(gè)因素在鑒識時(shí)要結合起來(lái)考察，考察時(shí)還要結合形制、紋飾和款識等一起來(lái)考慮，如發(fā)現有一點(diǎn)不對，即可全盤(pán)否定。

　　之所以強調在鑒識古瓷時(shí)，要從上述四大要素去入手，這是因為，這四點(diǎn)是現代作偽者較難仿出的。

　　陶瓷的施釉工藝

　　蘸釉——又叫“浸釉”，為最基本的施釉方法之一。將坯體浸入釉漿中片刻后取出，利用坯體的吸水性，使釉漿均勻地附著(zhù)于坯體表面。釉層厚度由坯體的吸水率、釉漿濃度和浸入時(shí)間決定。明清以前瓷器多用此法加釉，器物上的釉汁往往不到底足，上部有釉而下部露胎。

　　蕩釉——即“蕩內釉”，把釉漿注入坯體內部，然后將坯體上下左右施蕩，使釉漿布滿(mǎn)坯體，再傾倒出多余的釉漿，隨后坯體繼續回轉，使器口不留殘釉。有一次蕩釉的，也有兩次的，但不能多過(guò)兩次，否則容易產(chǎn)生氣泡。蕩釉法適用于小而腹深的制品，如壺、瓶等內部上釉。

　　澆釉——大型器物的一種施釉方法。也適用于一面施釉的坯體。在盆中架放一木板，將坯體放在木板上，用勺或碗臼取釉漿潑澆器物。大型的坯體一般由兩人共同操作，兩人手法必須一致，才能使釉層均勻。

　　刷釉——又稱(chēng)“涂釉”。方法是用毛筆或刷子蘸取釉漿均勻地涂在器體表面，多用于長(cháng)方有棱角的器物或是局部上釉、補釉，或同一坯體上施幾種不同釉料等情況。刷釉最早見(jiàn)于泰漢時(shí)的原始瓷，因其不是通體施釉，而僅為口、肩及內底等處的局部施釉，故采用刷釉的方法。

　　吹釉——適用于大型坯體，薄胎坯體、色釉瓷及需要上幾種釉的坯體。用一節小竹管，一段蒙上細紗蘸取釉漿，對準器坯應施釉部位，用嘴竹管另一端，釉漿即通過(guò)紗孔附著(zhù)在器坯表面，這樣反復吹釉，即可得到厚度適宜的釉層。根據器物的大小和釉的不同，少則吹三四遍，多則吹十七、八遍。吹釉的發(fā)明，使器物里外均得以均勻施釉。吹青、吹紅兩種吹釉工藝均為清初所創(chuàng )。

　　灑釉——又稱(chēng)灑彩。在坯體上先施一種釉，然后將另一種釉料灑散其上，使兩種釉色產(chǎn)生網(wǎng)狀交織，線(xiàn)面對比，方向變化的紋理。灑釉有全器灑釉，也有局部灑釉。宋吉州窯的玳瑁斑，即是將黃色釉灑在黑色的底釉上形成的。

　　輪釉——是指將坯體放在旋轉的輪上，用勺臼取釉漿倒入坯中央，利用離心力的作用，使釉漿均勻地散開(kāi)而附著(zhù)在坯體上，多余的釉漿飛散到坯外。這種方法適用于盤(pán)、碟類(lèi)形狀扁平的器物。

　　陶瓷的裝飾工藝

　　化妝土裝飾——是指用上好的瓷土加工調和成泥漿，施于質(zhì)地較粗糙或顏色較深的瓷器坯體表面，起瓷器美化作用的一種裝飾方法�；瘖y土的顏色有灰色、淺灰色、白色等。施用化妝土可使粗糙的坯體表面變得光滑、平整，坯體較深的顏色得以覆蓋，釉層外觀(guān)顯得美觀(guān)、光亮、柔和滋潤。這是制瓷工藝的一項重要成就。這種工藝最早出現于西晉時(shí)期浙江金華婺州窯，東晉時(shí)期浙江德清窯等處也開(kāi)始采用，南北朝起，湖南、江西、四川、河北等地的窯口相繼使用。

　　劃花——在半干的器物坯體表面以竹、木、鐵桿等工具淺劃出線(xiàn)狀花紋，然后施釉或直接入窯焙燒。劃花手法靈活、線(xiàn)條自然、纖巧、整體感強。最早出現于新石器時(shí)代早期陶器上。其應用廣泛，還往往與刻花、剔花結合使用。唐代越窯、北宋定窯、福建同安窯瓷器多應用劃花裝飾。

　　刻花——在尚未干透的器物坯體表面以鐵刀等工具刻制出花紋，然后施釉或直接入窯焙燒�？袒ǖ牡斗ǚ譃椤皢稳雮鹊斗ā焙汀半p入正刀法”，前者刀鋒一側深，一側淺，截面傾斜；后者刀鋒兩側垂直，刻花線(xiàn)條有寬有窄，轉折變化多樣，兼有線(xiàn)和面的藝術(shù)效果，整體感強�？袒ㄑb飾在北宋耀州窯瓷器中最為典型，形成了耀州窯獨特風(fēng)格，為宋代刻花裝飾最具代表性的瓷窯�？袒ㄟ�常常與劃花，剔花結合運用。

　　貼花——又稱(chēng)“模印貼花”、“塑貼花”。是將模印或捏塑的各種人物、動(dòng)物、花卉，鋪首等紋樣的泥片用泥漿粘貼在已成形的器物坯體表面，然后施釉入窯焙燒。貼花紋樣生動(dòng)、逼真，具有較強的立體感。這種技法出現于漢代。流行于三國兩晉南北朝及至唐代，如唐代長(cháng)沙窯瓷器。

　　印花——是將有花紋的陶瓷質(zhì)料的印具，在尚未干的器物坯體上印出花紋，或用有紋樣的模子制坯，直接在坯體上留下花紋，然后入窯或施釉入窯燒制。印花技法最早出現于新石器時(shí)代中、晚期，至隋唐時(shí)代有了較大發(fā)展，宋代達到了較高的水平，以宋代定窯白釉印花盤(pán)、碗、枕等最為典型。印花紋飾構圖嚴謹，層次分明，密而不亂，題材豐富。

　　剔花——先在器物表面施釉或施化妝土，并刻劃出花紋，然后將花紋部分或紋樣以外的釉層或化妝土層剔去，露出胎體，施化妝土的部分罩以透明釉。器物燒成后，釉色、化妝色與胎地形成對比，花紋具有線(xiàn)浮雕感，裝飾效果頗佳。剔花技法始于北宋磁州窯，陸續被其他一些窯場(chǎng)采用。

　　鏤空——也叫“鏤雕”、“透雕”。在器物坯體未干時(shí)，將裝飾花紋雕通，然后直接或施釉入窯燒制，鏤空的紋樣一般較為簡(jiǎn)單，多為三角形、圓孔、四邊形等幾何形圖案。其最早出現于新石器時(shí)代陶器上，后來(lái)繼續延用，并有所發(fā)展，工藝日趨復雜。元代出現雙層結構的鏤空高足杯，清代又出現外層鏤空、內層繪畫(huà)的轉心瓶。

　　彩繪——即用毛筆蘸各種顏料，在陶瓷器上繪制紋飾。彩繪出現于新石器時(shí)代，漢、唐時(shí)期有了較大的發(fā)展，明、清時(shí)期最為盛行。彩陶上的彩繪是在器物坯體或涂施陶衣的坯體上繪畫(huà)花紋，入窯一次燒成。彩繪陶則是在燒成的陶器上繪畫(huà)。彩繪瓷器有釉下彩繪和釉上彩繪之分，釉下彩繪是用顏料在坯體上繪畫(huà)花紋，然后施釉入窯經(jīng)高溫一致燒成；釉上彩一般是以顏料在施釉后高溫燒過(guò)的器物釉面上繪畫(huà)，然后再入窯以600℃－900℃的低溫烘燒。彩繪紋飾主要有人物紋、動(dòng)物紋、花卉紋、山水紋、詩(shī)文紋、故事紋等，使瓷器更加絢麗多彩，惹人喜愛(ài)。

　　雕塑——是將以手捏或模制的立體人物、動(dòng)物、亭闕等密集而又有規律地粘貼在器物坯體上，然后直接或施釉入窯燒制。這種裝飾技法的代表作品是三國兩晉時(shí)期流行的青釉雕塑罐，在雕塑罐上雕龍、熊、鳳凰、麒麟、獅子、狗、雞、各種人物、亭臺樓閣等。

　　佳士得瓷器工藝品春拍成交5.1億港元

　　佳士得春拍現場(chǎng)

　　據悉，日前結束的佳士得中國瓷器及工藝精品2012年春季三場(chǎng)拍賣(mài)共取得5.1億港元(6,567萬(wàn)美元)的總成交額。成交率以拍品計算為70%，以?xún)r(jià)值計算為80%。

　　香港佳士得中國瓷器及藝術(shù)品部部門(mén)主管安蓓蕾(PolaAntebi)女士表示：“5月30日舉行的【華彩熠然—文德?tīng)栘鴥�珍藏掐絲琺瑯器】專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)取得6,527萬(wàn)港元(841萬(wàn)美元)的總成交額，超過(guò)拍前估價(jià)，成交率達91%，76%的成交拍品價(jià)格高于其最高估價(jià)，是國際拍賣(mài)行在亞洲舉行的首次單一藏家掐絲琺瑯專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。拍賣(mài)佳績(jì)亦鞏固了佳士得在重要中國瓷器及工藝精品類(lèi)別及單一藏家專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的市場(chǎng)領(lǐng)導地位。其中最令人矚目的當屬一對清乾隆時(shí)期的掐絲琺瑯太平有象尊，傳曾為英國前首相丘吉爾(WinstonChurchill)舊藏，后相繼至希臘船王奧納西斯(AristotleAnnasis)及美籍希臘歌劇女高音瑪麗亞卡拉絲(Maria Callis)手中。該單一私人收藏鮮見(jiàn)于市場(chǎng)，為藏家們提供了難得的收藏機會(huì )。

　　【中國宮廷御制藝術(shù)精品】及【重要中國瓷器及工藝精品】?jì)蓤?chǎng)拍賣(mài)中拔得頭籌的是一只元代青花蓮池鴛鴦紋折沿盤(pán)，傳為十七世紀日本諸侯之舊藏，此前從未在國際拍賣(mài)中出現。此器罕有、精美，以超過(guò)估價(jià)的2,922萬(wàn)港元(376萬(wàn)美元)成交。此外，清乾隆時(shí)期的粉青釉刻古銅器紋尊傳為乾隆皇帝玄孫載振(1876-1948)之舊藏，后由日本皇室收藏。此器紋飾古樸，瑩潤俊雅，最終拍得2,866萬(wàn)港元(369萬(wàn)美元)。

　　兩場(chǎng)拍賣(mài)中的玉器及翡翠器亦表現不俗。一對清乾隆時(shí)期的白玉雕慶豐收圖硯屏，來(lái)自英國渣甸爵士(SirJohn Buchanan-Jardine)私人收藏，以1,522萬(wàn)港元(196萬(wàn)美元)成交。一件晚清翠玉饕餮紋獅鈕活環(huán)耳方鼎(估價(jià)為3,000,000-4,000,000港元/386,400-515,200美元)來(lái)自美國的私人收藏，可追溯至二十世紀早期，最終以1,690萬(wàn)港元(218萬(wàn)美元)成交�！�

　　瓷器市場(chǎng)現價(jià)格洼地

　　清代綠地粉彩五福捧壽花卉紋九子盤(pán)

　　五年前，瓷器收藏在本地藏市中曾出現過(guò)一波飆價(jià)熱潮。但之后，因仿制品層出不窮，部分藏友開(kāi)始對其望而生畏。時(shí)至今日，瓷器中一些缺乏知名度的物什已逐漸出現價(jià)格洼地。有買(mǎi)家看好時(shí)機開(kāi)始撿漏。

　　買(mǎi)家隱形淘瓷

　　眼下，盡管相較于書(shū)畫(huà)、玉器而言，瓷器收藏表面行情冷清，但實(shí)際上有部分具備特有性、稀有性和專(zhuān)屬性的個(gè)性化產(chǎn)品，已經(jīng)在被有前瞻眼光的買(mǎi)家悄悄購買(mǎi)。

　　記者走訪(fǎng)泰古古玩城部分古玩商獲悉，今年以來(lái)，尋訪(fǎng)高古瓷(宋及之前的瓷器)、晚清民初時(shí)期的淺絳彩瓷、軟瓷以及新粉彩瓷器的買(mǎi)家，正在逐漸增長(cháng)。泰古古玩城3樓藝鳴軒的段姓古玩商透露，甚至有外地買(mǎi)家專(zhuān)門(mén)來(lái)渝，針對前述瓷器淘寶。

　　據悉，目前瓷器收藏人群，主要通過(guò)兩個(gè)渠道進(jìn)行采購。即追捧尖貨者，多經(jīng)由拍賣(mài)會(huì )攬得珍寶，收羅中等和大眾貨者，則以專(zhuān)業(yè)的瓷器古玩店鋪為主。不過(guò)，本地買(mǎi)家多集中在10萬(wàn)元/件的投資群體中，出價(jià)幾十上百萬(wàn)者，現階段以外地藏家居多。

　　部分瓷器低價(jià)格

　　來(lái)自業(yè)內的消息稱(chēng)，近5年來(lái)，藏市中的瓷器市價(jià)處于相對穩定狀態(tài)，部分“養在深閨人不識”者，正處于價(jià)格洼地。

　　重慶華夏文物2012春季文物藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )將于6月17日下午在銀河大酒店舉行。來(lái)自該公司的消息稱(chēng)，本次春拍，依然以名家字畫(huà)占絕對優(yōu)勢，但之前在拍賣(mài)中相對少量的瓷器，本次卻有30%的增幅。該公司有關(guān)負責人稱(chēng)，盡管數量出現飛躍式上升，但部分瓷器的確價(jià)格很低。

　　一名為粉彩百花地鏤空西廂記燈的瓷器，是清代的燈具，在市面已甚為少見(jiàn)。該瓷器擁有者稱(chēng)，2、3年前，他以20000元左右的價(jià)格購得，本次參加華夏文物拍賣(mài)的起拍價(jià)為40000元。有專(zhuān)業(yè)人士表示，該瓷器如在北京、上海拍賣(mài)，起拍價(jià)應在10萬(wàn)元左右。

　　一本地藏友，3年前花了近2萬(wàn)元從海外買(mǎi)得四方形九子盤(pán)，底部為錫托盤(pán)，盤(pán)沿上鑲嵌了22顆瑪瑙、翡翠等寶石。該盤(pán)本次通過(guò)華夏文物春拍亮相，起拍價(jià)也僅3萬(wàn)元，遠遠低于北京、上海至少6萬(wàn)元的起拍價(jià)。

　　來(lái)自本地藏市瓷器古玩商家的消息也顯示，目前高古瓷、晚清民初時(shí)期的淺絳彩瓷、軟瓷以及新粉彩瓷器的市價(jià)僅僅只有幾千萬(wàn)把元，有專(zhuān)業(yè)人士認為，按3年的短藏期計算，該類(lèi)瓷器可能會(huì )出現翻倍增長(cháng)。

　　瓷器收藏技巧

　　事實(shí)上，瓷器尤其是名貴瓷器，市面上的贗品已達到令人眼花繚亂的程度，就是行家，一不小心也會(huì )看走眼。行家建議，新手入市，買(mǎi)到真貨是必須邁過(guò)的頭道門(mén)檻，其次才考慮其歷史、藝術(shù)和經(jīng)濟價(jià)值。

　　因為易碎，瓷器的保養也頗有講究。專(zhuān)業(yè)人士建議：除必須遵循輕拿輕放、小心謹慎的原則外，瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成，移動(dòng)時(shí)一手拿住脖子，一手托住底。

　　一般的污漬可以用堿水清洗，也可用肥皂、洗衣粉清洗，再用凈水沖凈。如果瓷器有開(kāi)片或沖口裂紋等現象，污漬容易沁入其中，可用牙刷蘸些酸性液體刷洗。有的彩色瓷器，因色彩中鉛的成分較多，出現泛鉛現象，可先用棉簽蘸上白醋擦洗，再用清水洗凈。

　　流失海外的中國瓷器（1）

　　明中期釉下彩碗，美國大都會(huì )博物館藏。

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