凋零的美麗初中作文

　　重讀《廢都》，最深的感受是，這是一部中年人寫(xiě)的書(shū)，寫(xiě)的是中年的經(jīng)驗和心境。

　　《廢都》1993年出版，已經(jīng)過(guò)了十年。最初的兩年內，正版和各種盜版，據賈平凹轉述的內行人的估計，加起來(lái)超過(guò)一千兩百萬(wàn)冊。準確的數字恐怕無(wú)法統計，事實(shí)上，盜版至今也沒(méi)有斷絕。

　　在吵吵嚷嚷的“事件”中，這么多的人讀《廢都》，都讀到了什么？恐怕不容易讀出一個(gè)中年人無(wú)法訴說(shuō)的精神上的寂寞、茫然和頹敗吧？

　　一旦成為“事件”和“現象”，創(chuàng )作中個(gè)人性的東西似乎就沒(méi)有了位置，取而代之是社會(huì )的焦點(diǎn)和大眾的興趣�？墒�，如果沒(méi)有這種個(gè)人性的精神上的東西，就不會(huì )有這樣的創(chuàng )作，不會(huì )有這部書(shū)。

　　大概很少有作家愿意自己的作品被認為是“頹廢”的，賈平凹也不例外，他對加在自己身上的“頹廢”的指責一直耿耿于懷。不過(guò)，如果從文學(xué)和藝術(shù)上來(lái)看，“頹廢”其實(shí)并不就是一個(gè)壞字眼。上個(gè)世紀二三十年代，有人把這個(gè)西方文學(xué)和藝術(shù)的概念（décadent,decadence）翻譯成“頹加蕩”，這個(gè)譯法有點(diǎn)意思，差不多可以說(shuō)音義兼收，形神兼備——“頹”是精神上的狀況，“蕩”是行為上的表現，與原文又有語(yǔ)音上的關(guān)聯(lián)。法國的頹廢派和英國的唯美主義所產(chǎn)生的一些好作品，是與對十九世紀末某種精神狀況的揭示緊密相關(guān)的，并非只是表面上的放蕩不羈。二三十年代上海出現過(guò)唯美——頹廢的小團體，但他們的作品，往往只是對“頹廢”的形式的模仿，大多有形（“蕩”）無(wú)神（“頹”），精神上的深切感受不足，也不怎么具備藝術(shù)上的功夫。

　　如果說(shuō)《廢都》寫(xiě)的是一個(gè)中年人的“頹廢”經(jīng)驗和心境，其實(shí)是中肯的。賈平凹寫(xiě)莊之蝶這么一個(gè)名作家的日常生活，筆觸很少伸到這個(gè)人的心靈深處，偶有指涉也趕快移開(kāi)，似乎有意避免碰觸；但越是躲避著(zhù)，就越顯出問(wèn)題在那兒。在這一點(diǎn)上，我覺(jué)得小說(shuō)的處理是非常成功的，它不寫(xiě)這個(gè)人精神上的問(wèn)題，寫(xiě)的都是庸常的瑣事，有心的讀者卻應該能夠不時(shí)地感受到這個(gè)人物精神上的茫然與危機。小說(shuō)寫(xiě)性，這是最引人爭議的了，如果和這個(gè)人物的精神狀態(tài)結合起來(lái)看，其實(shí)就沒(méi)有多么難理解。十年之后，賈平凹和人聊天時(shí)說(shuō)，《廢都》寫(xiě)性，“只是寫(xiě)了一種兩性相悅的狀態(tài)，旨在說(shuō)莊之蝶一心要適應社會(huì )到底未能適應，一心要有作為到底不能作為，最后歸宿于女人，希望他成就女人或女人成就他，卻誰(shuí)也成就不了誰(shuí)，他同女人一塊毀掉了�！保ā妒�年一日說(shuō)〈廢都〉》，載《美文》，2003年4 月）這種“兩性相悅”，就是精神上的茫然和危機的一個(gè)出口吧，后來(lái)證明這個(gè)出口并不就連著(zhù)一條出路。

　　這里被認為是“大肆描寫(xiě)”、“過(guò)度渲染”的性，其實(shí)是可憐的性，是在現實(shí)的重重包圍中偷偷摸摸的“兩性相悅”，這個(gè)“悅”，差不多是莊之蝶精神上的救命稻草，他在日常生活的無(wú)聊和苦惱中，幾乎找不到什么“相悅”的時(shí)候。莊之蝶的“頹廢”，是在社會(huì )的圍困中偷偷摸摸的“頹廢”，這不僅是說(shuō)外在行為上的“偷”情，而且更是說(shuō)他精神上的痛苦處于黑暗的、不見(jiàn)人的狀態(tài)中。

　　這么一說(shuō)，《廢都》的“頹廢”就和法國英國的頹廢派及其二三十年代中國的模仿者區別開(kāi)來(lái)了：那樣的“頹廢”是公開(kāi)的“頹廢”，不僅以公開(kāi)的“頹廢”精神，而且以公開(kāi)的“頹廢”行為，來(lái)反抗現實(shí)，挑戰世俗，并且大膽地把“頹廢”化為個(gè)人生活和藝術(shù)創(chuàng )作的獨特形式。在感覺(jué)上，這樣的“頹廢”是青年人的“頹廢”，坦蕩，單純，沒(méi)有功利算計，不用小心翼翼。

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