考試失敗的時(shí)候作文范文
做老師十年了，指導過(guò)導演、表演、剪輯專(zhuān)業(yè)許多畢業(yè)論文，做過(guò)此三專(zhuān)業(yè)和舞臺美術(shù)專(zhuān)業(yè)的答辯評委，并被母校北京電影學(xué)院導演系、表演系聘為碩士研究生答辯評委，寫(xiě)作評語(yǔ)凡萬(wàn)字，今日觀(guān)之，事猶在目。故貼之，自思，公議。
剪輯1999崔x同學(xué)論文評語(yǔ)：
崔x同學(xué)的學(xué)士學(xué)位論文《碎片剪輯與周星馳影片中“無(wú)厘頭”風(fēng)格的營(yíng)造》研究了碎片剪輯這一近年來(lái)頗為流行的剪輯藝術(shù)手段，并重點(diǎn)分析了周星馳影片中碎片剪輯的運用，創(chuàng )作手段與藝術(shù)作品互見(jiàn)，具有明確的主題和清晰的理論脈絡(luò )，也有比較強烈的使用價(jià)值。
該論文結構清晰，層次分明，對碎片剪輯產(chǎn)生的電影/文化背景進(jìn)行了較為詳盡的剖析，研究了歷史傳承，結合中外各國代表影片對碎片剪輯的方式方法進(jìn)行了有效的分析。更加可貴的是，我國以往對香港/周星馳電影的研究多集中在文化/個(gè)體的層面上，而本文從具體的技術(shù)/藝術(shù)角度研究了周星馳電影的一個(gè)創(chuàng )作層面，以理性的態(tài)度對其獨特藝術(shù)形態(tài)的形成進(jìn)行了令人信服的總結和歸納，對于此類(lèi)電影的研究有著(zhù)積極的意義。
該論文文字嚴謹，論點(diǎn)明確，例證豐富，論證方法多樣。崔亮同學(xué)在寫(xiě)作過(guò)程中參考了大量文字/影片資料，多次加工修改，不斷提高了論文的水平。由于作者是剪輯專(zhuān)業(yè)的畢業(yè)生，在論文寫(xiě)作中也注重緊緊圍繞電影剪輯的藝術(shù)/技術(shù)特點(diǎn)，避免空洞的理論說(shuō)教，而是結合具體的剪輯藝術(shù)處理，以例證為論據，以分鏡頭列表、鏡頭截圖和扎實(shí)的分析為論證過(guò)程，具有剪輯專(zhuān)業(yè)畢業(yè)論文的特點(diǎn)，并在各章節中注意理論的提升。這是一篇比較優(yōu)秀的論文。
表演2001李小x同學(xué)論文評語(yǔ)：
李小x同學(xué)的學(xué)士學(xué)位論文《難以割離的性格與角色——論馬龍·白蘭度的表演藝術(shù)》，對美國表演藝術(shù)家馬龍·白蘭度的表演藝術(shù)創(chuàng )作進(jìn)行了全面的分析、研究。表演專(zhuān)業(yè)的畢業(yè)論文大多是對某一表演元素的研究或者對自身創(chuàng )作的總結，這篇論文屬于大師研究的范疇，對于本科畢業(yè)生來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種新的挑戰。
論文以史論體的筆法，以馬龍·白蘭度的生平與創(chuàng )作為經(jīng)線(xiàn)，以他的個(gè)性與方法派表演技巧為緯線(xiàn)，經(jīng)緯交織，勾勒出了馬龍·白蘭度的表演世界。論文研究了美國方法派表演理論的歷史傳承，認為白蘭度的表演風(fēng)格是方法派與演員自身個(gè)性的結合。正是由于此二者的結合，形成了白蘭度獨特的個(gè)人魅力和表現力，為世界電影留下了一系列令人難忘的形象。也正是因為個(gè)人性格的過(guò)于強烈，也使他在個(gè)人創(chuàng )作和個(gè)人生活中留下了不少遺憾。
論文觀(guān)點(diǎn)明確，層次清晰，使用了大量的資料，并且進(jìn)行了梳理與編織。作者對于白蘭度三個(gè)時(shí)期創(chuàng )作的異同點(diǎn)的分析，也頗有見(jiàn)識，令人信服。
如果說(shuō)論文有所不足的話(huà)，那就是史論的話(huà)語(yǔ)狀態(tài)稍顯強烈，科學(xué)的表演理論分析和再建立尚嫌不足。對馬龍·白蘭度的研究也基本停留在本文分析的層面上，如能更多闡釋其對當代電影表演創(chuàng )作有何作用，論文水平將更上一層樓。
這是一篇比較優(yōu)秀的論文。對于開(kāi)拓表演專(zhuān)業(yè)論文的選材范圍方面，猶具積極意義。
表演2001張xx同學(xué)論文評語(yǔ)：
張xx同學(xué)的學(xué)士學(xué)位論文《淺談舞臺表演藝術(shù)中的節奏》，研究的是表演藝術(shù)中的一個(gè)高級核心元素：節奏。這是一個(gè)有相當難度的課題，研究起來(lái)也很有價(jià)值。
論文的特點(diǎn)，一方面梳理了與節奏有關(guān)的相關(guān)表演理論，一方面以大量具體的實(shí)踐例子對其論題進(jìn)行了例證。全文主題突出、層次清晰，扎扎實(shí)實(shí)，深入淺出�？吹贸�，作者在寫(xiě)作過(guò)程中投入了大量的精力，學(xué)習態(tài)度端正，論文成果顯著(zhù)。
當然，節奏的問(wèn)題 對于所有表演藝術(shù)的大家來(lái)說(shuō)都是一個(gè)沒(méi)有盡頭的科研難題，而節奏又涉及導演藝術(shù)、演出樣式乃至戲劇本體的各個(gè)方面……作為一個(gè)本科學(xué)生，張曉章同學(xué)勇于探索、勤于思考、知難而上，能夠在論文中取得如此成績(jì)已屬不易。希望他能夠將論文中論及的問(wèn)題和今后的各種實(shí)踐密切結合，適時(shí)拓寬思維的深度和廣度，不斷提高自己的表演藝術(shù)水平和理論水平，身體力行地實(shí)現自己“一環(huán)扣一環(huán)”的藝術(shù)生活節奏。
剪輯2002王x同學(xué)論文評語(yǔ)：
王穎同學(xué)的學(xué)士學(xué)位論文《革命樣板戲電影剪輯分析》研究了中國文革時(shí)期中的革命樣板戲電影的剪輯技巧，是一個(gè)別具一格的選題。長(cháng)期以來(lái)，對于這一領(lǐng)域的研究基本處于空白，因而這個(gè)選題是有價(jià)值的。樣板戲電影，來(lái)源于舞臺上的革命樣板戲，是經(jīng)過(guò)大批藝術(shù)家創(chuàng )作并經(jīng)歷了觀(guān)眾檢驗的藝術(shù)作品。拍攝成電影后，即保持了樣板戲的原貌，又在藝術(shù)上有一定的創(chuàng )新。由于當時(shí)特殊的歷史事情，一方面藝術(shù)創(chuàng )作受到種種限制，一方面又有條件集中當時(shí)國內最優(yōu)秀的電影藝術(shù)家拍攝革命樣板戲電影，形成了其藝術(shù)上的特色。革命樣板戲電影的最大特點(diǎn)，是實(shí)現了戲劇藝術(shù)和電影藝術(shù)的高度結合，創(chuàng )造出一種嶄新的假定性。即不是取材于原樣板戲進(jìn)行的電影創(chuàng )作，也不是簡(jiǎn)單的舞臺藝術(shù)片。在革命樣板戲的創(chuàng )作中，總結、提升了中國電影在此方面的種種經(jīng)驗，并形成了新的樣式。對于此類(lèi)電影的剪輯技巧尤其是一個(gè)容易被人忽略的部分，事實(shí)上，在革命樣板戲中，剪接技巧使用得相當流暢、豐富。王穎同學(xué)的論文研究了樣板戲電影文戲、武戲的不同剪接技巧，繼而深入到唱腔、對白、氣氛、動(dòng)作布局、武打各方面的剪接技巧分析，頗有成果。這篇論文主體清晰，布局合理，深入淺出，詳略得當，作者的專(zhuān)業(yè)水平和寫(xiě)作態(tài)度都是值得肯定的。由于作者原理那個(gè)具體的時(shí)代，對于一些問(wèn)題的認知仍存在不足之處，是為遺憾。但作為年輕的學(xué)生，敢于挑戰如此艱深的課題，起到填補空白的作用，值得稱(chēng)贊。
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