實(shí)用的溜冰作文10篇
在看完一部作品以后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，每個(gè)觀(guān)看完影片的人都有不一樣的感受與想法�，F在你是否對觀(guān)后感一籌莫展呢？下面是小編整理的暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感（精選25篇），歡迎大家分享。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 1
作為學(xué)生，看完《戲臺》走出影院時(shí)，腦海里還回蕩著(zhù)戲臺上的咿呀唱腔與臺下的哄堂大笑，笑著(zhù)笑著(zhù)卻生出一絲沉甸甸的感觸。
影片里的民國亂世像個(gè)巨大的漩渦。五慶班帶著(zhù)《霸王別姬》進(jìn)京，本想讓?xiě)蚯淮┩阜榛�，卻撞上了橫沖直撞的洪大帥。這個(gè)軍閥把“祖師爺”木偶當玩具，拿翎子抽馬鞭，哪懂什么戲文里的春秋大義？他的`蠻橫讓我想起歷史課本里“強權碾壓文明”的章節，只是電影里的荒誕更讓人揪心。
最難忘送包子的大嗓兒。被錯認成名角推上戲臺時(shí)，他攥著(zhù)包子的手還在發(fā)抖，唱得荒腔走板卻要硬撐。影院里同學(xué)笑他笨拙，我卻盯著(zhù)他冒汗的額頭發(fā)呆——這多像考試時(shí)被老師突然點(diǎn)名的我們，只是他面對的是真槍實(shí)彈的軍閥。小人物在亂世里的身不由己，被黃渤演得讓人心頭發(fā)緊。
陳佩斯飾演的侯班主最讓我動(dòng)容。當洪大帥逼他改戲，讓楚霸王活下來(lái)逼死劉邦時(shí)，他對著(zhù)祖師爺牌位磕頭的樣子，像極了爺爺守護老屋時(shí)的執拗。課本里說(shuō)“堅守”很容易，可真到了刀子架脖子的時(shí)刻，那份對藝術(shù)的虔誠才顯得格外珍貴。
電影散場(chǎng)時(shí)，后排同學(xué)在討論“要是現在遇到這種事會(huì )怎樣”。我望著(zhù)街邊閃爍的霓虹燈忽然明白：《戲臺》里的荒誕雖已遠去，但它藏著(zhù)對我們的提醒——當手機里的短視頻淹沒(méi)了京劇的韻腳，當快節奏生活沖淡了對傳統的敬畏，每個(gè)年輕人或許都該問(wèn)問(wèn)自己：我們的“戲臺”又該如何守護？
這出笑著(zhù)流淚的戲，終究演的是過(guò)去，問(wèn)的是當下。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 2
作為一名學(xué)生，走進(jìn)電影院觀(guān)看《戲臺》，本以為只是一場(chǎng)普通的觀(guān)影體驗，卻沒(méi)想到被深深震撼，在嬉笑與感動(dòng)中對那個(gè)時(shí)代有了別樣認知。
電影伊始，民國亂世的氣息撲面而來(lái)。軍閥割據，百姓生活在水深火熱之中，五慶班卻懷揣著(zhù)對戲曲的熱愛(ài)，進(jìn)京籌備《霸王別姬》的演出，滿(mǎn)心期待能在京城大放異彩。誰(shuí)料，剛攻城稱(chēng)王的洪大帥的出現，如同一顆巨石投入平靜湖面，瞬間攪亂了一切。大帥對戲曲一竅不通，卻自恃權勢，肆意妄為。他將代表“祖師爺”的娃娃當玩具，用翎子當馬鞭抽打，這一行為不僅是對戲曲行當尊嚴的踐踏，更像是在那個(gè)混亂時(shí)代，權力對文化藝術(shù)的野蠻沖撞。
而送包子的伙計大嗓兒，命運的齒輪更是戲劇性地轉動(dòng)。只因被大帥誤認成名角金嘯天，便被迫登上戲臺。毫無(wú)舞臺經(jīng)驗的他，站在臺上，唱腔跑調、動(dòng)作生疏，與臺下翹首以盼的觀(guān)眾期待形成鮮明反差，引得影院里笑聲不斷。但笑過(guò)之后，我更多的是對小人物命運的同情。在那個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)代，小人物就像風(fēng)中殘燭，無(wú)法掌控自己的人生，被時(shí)代的洪流裹挾著(zhù)，身不由己。大嗓兒的遭遇，讓我看到了底層人民在亂世中求生存的艱難與無(wú)奈，他們的命運如同浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的漩渦。
隨著(zhù)劇情推進(jìn)，洪大帥對戲曲內容的干涉更是將荒誕推向高潮。當楚霸王拔劍自刎的經(jīng)典橋段上演，大帥竟認為楚霸王不應死去，強行要求改戲，讓劉邦上吊。這一情節看似荒謬至極，卻深刻反映出權力在那個(gè)時(shí)代的絕對主導地位。戲班班主侯喜亭，面對大帥的無(wú)理要求，內心的掙扎被陳佩斯演繹得淋漓盡致。他深知戲班眾人的性命系于一線(xiàn)，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災；可改戲又違背了他一生對戲曲藝術(shù)的堅守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終無(wú)奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請求原諒。那一刻，我仿佛能感受到他內心的痛苦與煎熬，藝術(shù)的`尊嚴在權力的重壓下，顯得如此渺小卻又如此令人心疼。
影片中的演員們個(gè)個(gè)演技精湛，為角色賦予了鮮活的生命力。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對戲曲的熱愛(ài)與堅守，即使在困境中，也能從他的眼神中看到對藝術(shù)的執著(zhù)。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實(shí)的形象深入人心，他將大嗓兒被命運捉弄時(shí)的慌張與無(wú)奈表現得入木三分，讓人忍俊不禁又心生憐憫。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無(wú)知又專(zhuān)橫的形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更是為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯戲曲功底，他對戲曲藝術(shù)的熱愛(ài)，在面對種種變故時(shí)的堅持，都讓我看到了那個(gè)時(shí)代戲曲人對藝術(shù)的純粹追求。
走出電影院，我的心情久久不能平靜�！稇蚺_》不僅僅是一部電影，它更像是一面鏡子，照出了民國亂世的荒誕與殘酷，也照出了人性在困境中的掙扎與堅守。它讓我深刻體會(huì )到，在歷史的長(cháng)河中，藝術(shù)的傳承之路充滿(mǎn)艱辛，但總有那么一群人，為了心中的熱愛(ài)，為了守護那份文化的火種，不惜付出一切代價(jià)。這也讓我反思，在我們如今這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，是否也應該停下腳步，去關(guān)注那些逐漸被遺忘的傳統文化，去守護我們內心深處那份對真善美的執著(zhù)追求。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 3
看了2025年上映的電影《戲臺》，我內心五味雜陳，久久不能平靜。這部電影以獨特視角，將民國亂世的荒誕與戲曲人的堅守，淋漓盡致地展現在觀(guān)眾眼前。
影片開(kāi)場(chǎng)，便把我們帶入那個(gè)戰火紛飛、民不聊生的民國時(shí)期。五慶班滿(mǎn)懷期待地進(jìn)京演出經(jīng)典劇目《霸王別姬》，本想借此大放異彩，可命運卻和他們開(kāi)了個(gè)殘酷的玩笑。剛攻城的洪大帥，這個(gè)對戲曲一竅不通卻自恃權勢的軍閥，宛如一陣狂風(fēng)，瞬間打破了戲班原有的寧靜。他肆意踐踏戲曲行當的尊嚴，把玩代表“祖師爺”的娃娃，拿翎子當馬鞭抽打，讓人看了既憤怒又無(wú)奈。
送包子的伙計大嗓兒，更是被命運的車(chē)輪無(wú)情碾壓。只因大帥的誤認，他這個(gè)毫無(wú)舞臺經(jīng)驗的普通人，竟被強行推上戲臺，頂替名角金嘯天出演楚霸王。站在臺上的大嗓兒，唱腔跑調、動(dòng)作生硬，與臺下翹首以盼的觀(guān)眾期待形成了鮮明反差，影院里笑聲不斷�？稍谶@笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中無(wú)法掌控自己命運的悲哀。大嗓兒就像風(fēng)雨中的一片落葉，被時(shí)代的洪流裹挾著(zhù)，身不由己。他的遭遇，讓我深刻體會(huì )到了底層人民在亂世中求生存的艱難，他們的命運如同無(wú)根的浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的深淵。
隨著(zhù)劇情推進(jìn)，洪大帥對戲曲內容的蠻橫干涉，更是將荒誕感推向了極致。當經(jīng)典的楚霸王自刎橋段上演時(shí)，大帥竟覺(jué)得楚霸王不應死去，強行要求改戲，讓劉邦上吊。這看似荒謬至極的要求，背后反映的是權力在那個(gè)時(shí)代的絕對主導地位。戲班班主侯喜亭，面對大帥的無(wú)理要求，內心的'掙扎被陳佩斯演繹得入木三分。他深知，若不妥協(xié)，戲班眾人將性命不保；可改戲又違背了他一生對戲曲藝術(shù)的堅守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終無(wú)奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地祈求原諒。那一刻，我仿佛能感受到他內心的痛苦與煎熬，藝術(shù)的尊嚴在權力的重壓下，顯得如此渺小卻又如此令人敬佩。
影片中的演員們個(gè)個(gè)演技精湛，為角色賦予了鮮活的生命力。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對戲曲的熱愛(ài)與堅守，即便身處困境，眼神中對藝術(shù)的執著(zhù)也從未熄滅。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實(shí)的形象深入人心，把大嗓兒被命運捉弄時(shí)的慌亂與無(wú)奈詮釋得絲絲入扣，讓人忍俊不禁又心生憐憫。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無(wú)知又專(zhuān)橫的形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯深厚的戲曲功底，他對戲曲藝術(shù)的熱愛(ài)，以及面對種種變故時(shí)的堅持，讓我看到了那個(gè)時(shí)代戲曲人對藝術(shù)的純粹追求。
走出影院，我的心情依舊沉重�！稇蚺_》不僅僅是一部電影，它更像一面鏡子，映照出民國亂世的荒誕與殘酷，也折射出人性在困境中的掙扎與堅守。它讓我深刻體會(huì )到，在歷史的長(cháng)河中，藝術(shù)的傳承之路布滿(mǎn)荊棘，但總有一群人，為了心中熱愛(ài)，為了守護文化火種，不惜付出一切。這也讓我反思，在當下這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，我們是否也應停下腳步，關(guān)注那些逐漸被遺忘的傳統文化，堅守內心深處對真善美的執著(zhù)追求。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 4
《戲臺》這部電影，為我打開(kāi)了一扇窺探民國亂世與戲曲江湖的窗，觀(guān)影結束，那臺上的嬉笑怒罵、臺下的荒誕眾生相，仍在我心間翻涌。
影片中，五慶班帶著(zhù)《霸王別姬》進(jìn)京演出，本欲一展風(fēng)采，沒(méi)料到，剛攻城的洪大帥如一陣蠻橫的狂風(fēng)，瞬間攪亂了一切。洪大帥對戲曲一竅不通，卻仗著(zhù)權勢肆意妄為。他把玩代表“祖師爺”的木偶，拿翎子抽打，毫無(wú)對戲曲行當的敬畏，其荒謬指令——讓楚霸王“過(guò)江”，更是將經(jīng)典劇情改得面目全非。在他眼中，權力至高無(wú)上，藝術(shù)不過(guò)是消遣，這般對藝術(shù)的褻瀆，令人憤懣。
送包子的伙計大嗓兒，命運因大帥的誤認而發(fā)生戲劇性轉折。這個(gè)毫無(wú)舞臺經(jīng)驗的普通人，被硬生生推上戲臺出演楚霸王。大嗓兒唱腔跑調、動(dòng)作生硬，與臺下觀(guān)眾的期待形成強烈反差，引得眾人哄笑。但這笑聲背后，是小人物在亂世中難以掌控命運的悲哀。他就像狂風(fēng)中的一片落葉，被時(shí)代洪流裹挾，身不由己，他的遭遇讓我深切感受到底層百姓在亂世求存的艱難。
戲班班主侯喜亭，是影片中最令我動(dòng)容的角色。他熱愛(ài)戲曲，視戲班為生命。面對洪大帥改戲的無(wú)理要求，他陷入兩難絕境。不改，戲班眾人生命堪憂(yōu)；改了，則違背對戲曲藝術(shù)的`堅守。當他對著(zhù)祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下說(shuō)出“為活命啊”時(shí)，我心中滿(mǎn)是酸澀。他的妥協(xié)，并非對藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現實(shí)面前，為守護戲班這個(gè)大家庭做出的痛苦抉擇，這讓我明白生活中理想與現實(shí)沖突時(shí)的艱難。
電影里，每個(gè)人物都在戲臺上演繹著(zhù)悲歡離合，他們的故事看似荒誕，實(shí)則是動(dòng)蕩時(shí)代的真實(shí)寫(xiě)照。從他們身上，我看到人性的復雜，有在強權下的怯懦屈服，也有對藝術(shù)的執著(zhù)熱愛(ài)；有小人物為生存的掙扎無(wú)奈，也有面對困境時(shí)的堅守勇氣。
《戲臺》不只是一部電影，更是生動(dòng)的時(shí)代史詩(shī)，借戲班遭遇深刻反映民國亂世社會(huì )風(fēng)貌，以及人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無(wú)論時(shí)代如何變遷，都應堅守內心底線(xiàn)，珍視有價(jià)值的東西，也讓我對傳統文化有了更深敬意，在歷史長(cháng)河中，傳統文化歷經(jīng)風(fēng)雨仍魅力獨特，值得我們傳承守護。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 5
看完電影《戲臺》，我的心情久久不能平靜，這部影片就像一扇窗，讓我看到了民國那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的眾生相。
影片中，五慶班帶著(zhù)《霸王別姬》這出經(jīng)典劇目進(jìn)京演出，本是備受期待，可洪大帥的出現，讓一切都變了味。洪大帥不懂戲曲，卻仗著(zhù)手中的權勢肆意妄為。他把玩著(zhù)代表“祖師爺”的木偶，用唱戲的翎子抽打，對戲曲行當的規矩毫無(wú)敬畏之心。他荒唐地要求楚霸王“過(guò)江”，將經(jīng)典劇情改得面目全非。這讓我不禁想到，在現實(shí)生活中，也存在著(zhù)一些人，為了滿(mǎn)足自己的私欲，隨意踐踏傳統文化。洪大帥的行為，就是對藝術(shù)的褻瀆，是對先輩們智慧結晶的不尊重。
送包子的伙計大嗓兒，他的經(jīng)歷充滿(mǎn)了戲劇性。因為大帥的誤認，這個(gè)毫無(wú)舞臺經(jīng)驗的普通人，被硬生生地推上了戲臺。在臺上，他的唱腔跑調、動(dòng)作生硬，與臺下觀(guān)眾期待的名角形象相差甚遠，引得眾人哄笑。但在這笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中難以掌控命運的悲哀。大嗓兒就像我們生活中的大多數人，平凡而普通，面對命運突如其來(lái)的安排，毫無(wú)還手之力，只能在慌亂中努力掙扎。他的遭遇，讓我深刻體會(huì )到了底層人民在亂世中求生存的艱難，他們的命運如同無(wú)根的浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的困境。
侯班主這個(gè)角色，讓我尤為動(dòng)容。他一生熱愛(ài)戲曲，視戲班為生命。然而，在洪大帥要求改戲的'無(wú)理要求面前，他陷入了兩難的絕境。不改，戲班眾人可能性命不保；改了，又違背了他對戲曲藝術(shù)的堅守。當他對著(zhù)祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下地說(shuō)出“為活命啊”時(shí)，我的心被深深刺痛。他的妥協(xié)，并非是對藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現實(shí)面前，為了守護戲班這個(gè)大家庭，做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中，我們常常會(huì )面臨理想與現實(shí)的激烈沖突，有時(shí)不得不為了生存，暫時(shí)放下心中的堅守，但這并不意味著(zhù)我們要徹底放棄自己的信仰。
電影中的每一個(gè)角色，都在這小小的戲臺上，演繹著(zhù)自己的悲歡離合。他們的故事，看似荒誕不經(jīng)，實(shí)則是那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的真實(shí)寫(xiě)照。透過(guò)他們，我看到了人性的復雜，有在強權面前的怯懦與屈服，也有對藝術(shù)的執著(zhù)與熱愛(ài)；有小人物為了生存的掙扎與無(wú)奈，也有面對困境時(shí)的堅守與勇氣。
《戲臺》不僅僅是一部電影，它更像是一部生動(dòng)的時(shí)代史詩(shī)，通過(guò)戲班的遭遇，深刻地反映了民國亂世的社會(huì )風(fēng)貌，以及在那個(gè)時(shí)代背景下，人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無(wú)論時(shí)代如何變遷，我們都應該堅守內心的底線(xiàn)，珍惜那些真正有價(jià)值的東西。同時(shí)，也讓我對傳統文化有了更深的敬意，在歷史的長(cháng)河中，它們歷經(jīng)風(fēng)雨，卻依然散發(fā)著(zhù)獨特的魅力，值得我們去傳承和守護。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 6
走進(jìn)影院觀(guān)看《戲臺》，本以為是一場(chǎng)普通的觀(guān)影，卻未曾想踏入了一個(gè)滿(mǎn)是荒誕與深意的民國世界，令我深受觸動(dòng)。
影片伊始，民國的紛亂之態(tài)盡顯。軍閥割據，百姓生活飄搖，而五慶班懷揣著(zhù)對戲曲的熱忱，進(jìn)京籌備《霸王別姬》的演出，滿(mǎn)心期許能在此大放光彩�？蓜偣コ堑暮榇髱浺坏菆�(chǎng)，便如風(fēng)暴般打破了所有平靜。大帥對戲曲一竅不通，卻仗著(zhù)權勢肆意妄為。他把玩代表“祖師爺”的娃娃，拿翎子當馬鞭抽打，這般行徑不只是對戲曲行當尊嚴的踐踏，更象征著(zhù)那個(gè)混亂時(shí)代權力對文化藝術(shù)的野蠻沖擊。
送包子的伙計大嗓兒，命運的軌跡陡然扭轉。只因被大帥錯認成名角金嘯天，便被強行推上戲臺。毫無(wú)舞臺經(jīng)驗的他，站在臺上，唱腔跑調、動(dòng)作生硬，與臺下翹首以盼的觀(guān)眾期待大相徑庭，影院里笑聲此起彼伏。但笑過(guò)之后，更多的是對小人物命運的悲憫。在那動(dòng)蕩不安的歲月，小人物恰似風(fēng)中殘燭，難以掌控自身命運，被時(shí)代洪流無(wú)情裹挾。大嗓兒的遭遇，淋漓盡致地展現出底層民眾在亂世中艱難求生的'無(wú)奈，他們的命運如同無(wú)根浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的困境。
隨著(zhù)劇情推進(jìn)，洪大帥對戲曲內容的蠻橫干涉，將荒誕感推向極致。當經(jīng)典的楚霸王自刎橋段上演，大帥竟覺(jué)得楚霸王不應死去，強行要求改戲，讓劉邦上吊。這看似荒謬絕倫的情節，深刻地揭示了權力在那個(gè)時(shí)代的絕對主導。戲班班主侯喜亭，面對大帥的無(wú)理要求，內心的掙扎被陳佩斯演繹得絲絲入扣。他深知戲班眾人的性命懸于一線(xiàn)，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災；可改戲又違背了他畢生對戲曲藝術(shù)的堅守。在這生死抉擇的關(guān)頭，侯喜亭最終無(wú)奈地跪在祖師爺面前，聲淚俱下地祈求原諒。那一刻，我真切地感受到他內心的痛苦與煎熬，藝術(shù)的尊嚴在權力的重壓之下，顯得如此渺小卻又如此令人動(dòng)容。
影片中的演員們演技精湛，將角色塑造得鮮活生動(dòng)。陳佩斯飾演的侯班主，舉手投足間盡顯對戲曲的熱愛(ài)與堅守，即便身處困境，眼神中對藝術(shù)的執著(zhù)也從未消散。黃渤飾演的大嗓兒，憨厚樸實(shí)的形象深入人心，把大嗓兒被命運捉弄時(shí)的慌亂與無(wú)奈詮釋得入木三分，讓人忍俊不禁又心生憐惜。姜武飾演的洪大帥，蠻橫、無(wú)知又專(zhuān)橫的形象躍然銀幕，那一口唐山方言，更為角色增添了幾分詼諧與荒誕。余少群飾演的鳳小桐，舉手投足間盡顯深厚的戲曲功底，他對戲曲藝術(shù)的熱愛(ài)，以及面對種種變故時(shí)的堅持，讓我看到了那個(gè)時(shí)代戲曲人對藝術(shù)的純粹追求。
走出影院，心情久久難以平靜�！稇蚺_》不只是一部電影，它更像一面鏡子，映照出民國亂世的荒誕與殘酷，也折射出人性在困境中的掙扎與堅守。它讓我深切體會(huì )到，在歷史的長(cháng)河中，藝術(shù)傳承之路布滿(mǎn)荊棘，但總有一群人，為了心中熱愛(ài)，為了守護文化火種，不惜付出一切。這也促使我反思，在當下這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，我們是否也應適時(shí)停下腳步，關(guān)注那些逐漸被遺忘的傳統文化，堅守內心深處對真善美的執著(zhù)追求。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 7
看完《戲臺》，民國戲班的故事在我腦海中揮之不去，那些荒誕又真切的情節，讓人品味良久。
五慶班帶著(zhù)經(jīng)典的《霸王別姬》進(jìn)京，本想在亂世中用戲腔傳遞些溫暖與力量，卻偏偏遇上了蠻橫無(wú)理的洪大帥。這個(gè)軍閥對戲曲一竅不通，卻憑著(zhù)權勢肆意妄為。他把代表“祖師爺”的木偶當作玩具擺弄，拿唱戲用的翎子當作馬鞭抽打，對戲曲行當的規矩毫無(wú)敬畏之心。更荒唐的是，他硬要讓楚霸王“過(guò)江”不死，硬生生把經(jīng)典劇目改得面目全非�？粗�(zhù)他那副頤指氣使的模樣，我忽然對歷史書(shū)上“強權對文化的碾壓”有了更具體的感受，原來(lái)這種碾壓如此刺眼，讓人心里很不是滋味。
送包子的伙計大嗓兒，他的經(jīng)歷最是讓人難忘。只因被洪大帥錯認成名角，這個(gè)毫無(wú)舞臺經(jīng)驗的普通人就被硬生生推上了戲臺。他攥著(zhù)包子的手不停發(fā)抖，唱得荒腔走板卻不敢停下，引得影院里笑聲陣陣�？稍谶@笑聲中，我看到的是小人物的無(wú)奈與心酸。這場(chǎng)景像極了課堂上被老師突然叫起來(lái)回答不會(huì )的問(wèn)題，只是大嗓兒面對的`是真槍實(shí)彈的威脅。在那個(gè)混亂的年代，普通人的命運就像風(fēng)中的紙鳶，線(xiàn)被別人攥在手里，自己根本無(wú)法掌控。
侯班主的兩難處境最是戳中人心。一邊是祖宗傳下來(lái)的戲規，是他堅守一生的藝術(shù)信仰；一邊是戲班幾十口人的性命，容不得半分閃失。當他對著(zhù)祖師爺牌位磕頭，說(shuō)出那句“為活命啊”時(shí)，我的鼻子一陣發(fā)酸。這讓我想起班級組織活動(dòng)時(shí)，班長(cháng)也總在堅持原則和無(wú)奈妥協(xié)之間左右為難。原來(lái)不管在哪個(gè)時(shí)代，想要護住身邊的人，往往都要付出不為人知的代價(jià)。
電影落幕時(shí)，戲臺上的胡琴聲似乎還在耳邊縈繞。那些角色在亂世中跌跌撞撞，歷經(jīng)磨難，卻始終沒(méi)有丟掉對戲曲的癡迷與熱愛(ài)。這讓我深深明白，不管外界多么混亂，我們心里總得有一份舍不得放下的堅持。就像侯班主拼盡全力護著(zhù)那出《霸王別姬》一樣，我們也該守住自己心中珍視的東西，不輕易放棄，不隨波逐流。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 8
《戲臺》這部電影，宛如一面鏡子，映射出民國亂世的荒誕與眾生相，讓人在笑與淚中，對那個(gè)時(shí)代和人性有了深刻洞察。
影片伊始，便將我們帶入民國軍閥混戰的動(dòng)蕩年代。京城之中，大帥更迭頻繁，百姓生活朝不保夕。陳佩斯飾演的侯喜亭，帶領(lǐng)五慶班進(jìn)京演出，名角金嘯天的加盟，使得戲票早早售罄，一切看似有條不紊。然而，命運的轉折總是猝不及防。洪大帥的突然到來(lái)，如同一場(chǎng)暴風(fēng)雨，打破了原本的平靜，將整個(gè)戲班卷入了荒誕的漩渦之中。
洪大帥，這位軍閥，自詡懂戲，實(shí)則對戲曲一竅不通。他在戲班后臺肆意妄為，將代表“祖師爺”的娃娃當作玩具，用翎子當馬鞭抽打，完全無(wú)視戲曲行的規矩和尊嚴。而此時(shí)，送包子的伙計大嗓兒，因與大帥是“老鄉”，隨意哼唱了幾句戲腔，竟被大帥誤認成“角兒”，并欽點(diǎn)他出演楚霸王。這一荒誕的情節，瞬間將影片的喜劇氛圍推向高潮，讓人忍俊不禁。但在這笑聲背后，卻隱藏著(zhù)小人物在亂世中的無(wú)奈與悲哀。大嗓兒，一個(gè)普通的包子鋪伙計，從未想過(guò)自己會(huì )登上戲曲舞臺，更沒(méi)有接受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓練。他被命運的洪流裹挾著(zhù)，被迫站在了聚光燈下，成為了這場(chǎng)荒誕鬧劇的主角之一。
隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，戲開(kāi)演后的場(chǎng)景更是荒誕至極。當演到楚霸王拔劍自刎時(shí)，洪大帥突然拍案而起，認為楚霸王是大英雄，不應死去，要求立即改戲，讓劉邦上吊。在他的眼中，權力可以肆意踐踏藝術(shù)，他的一句話(huà)，就能讓一出經(jīng)典戲曲面目全非。侯喜亭，這位堅守戲曲藝術(shù)多年的班主，面對大帥的無(wú)理要求，內心充滿(mǎn)了痛苦與掙扎。他深知，戲班眾人的性命都掌握在大帥手中，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災。然而，改戲又違背了他對戲曲藝術(shù)的信仰和堅守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終還是選擇了妥協(xié)，他跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請求原諒，那一刻，他的無(wú)奈與悲哀讓人心如刀絞。
電影中，每個(gè)角色都被刻畫(huà)得栩栩如生，他們的命運在這小小的戲臺上交織碰撞，展現出人性的'復雜與多面。金嘯天，雖沉迷于鴉片，生活一塌糊涂，但在面對戲曲藝術(shù)時(shí)，卻展現出了無(wú)比的執著(zhù)與堅守。他深知戲曲的魅力與價(jià)值，絕不容許任何人隨意篡改。即使槍頂在腦門(mén)，他也毫不退縮，堅定地捍衛著(zhù)戲曲的尊嚴。鳳小桐，作為男旦，不僅擁有精湛的技藝，更有著(zhù)堅定的內心。他在面對戲班眾人的哀求與改戲的壓力時(shí)，內心充滿(mǎn)了矛盾與掙扎。但最終，他還是選擇了堅守自己的藝術(shù)底線(xiàn)，與金嘯天一起，在戰火紛飛中，將《霸王別姬》完整地呈現給觀(guān)眾。
《戲臺》這部電影，不僅僅是一部簡(jiǎn)單的喜劇作品，它更是對時(shí)代的深刻反思。它讓我們看到了在權力的壓迫下，藝術(shù)的脆弱與無(wú)奈，也讓我們看到了人性的光輝與堅韌。在現實(shí)生活中，我們也常常會(huì )面臨各種困境和挑戰，就如同戲班眾人在亂世中艱難求生一樣。然而，我們是否也能像他們一樣，堅守自己的內心，守護那份屬于自己的“戲臺”呢？這部電影，無(wú)疑給了我們一個(gè)深刻的啟示：無(wú)論時(shí)代如何變遷，我們都應堅守自己的信念和底線(xiàn)，不隨波逐流，不向困難低頭，用自己的方式，演繹出屬于自己的精彩人生。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 9
在觀(guān)看陳佩斯執導的電影《戲臺》之前，我對民國時(shí)期的戲曲行業(yè)僅有模糊的認知，總覺(jué)得那是一個(gè)遙遠而陌生的世界。然而，這部電影卻像一把鑰匙，為我打開(kāi)了一扇通往那個(gè)時(shí)代的大門(mén)，讓我得以一窺戲曲人在亂世中的掙扎與堅守。
電影開(kāi)場(chǎng)，便將我們帶入了民國初年那個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)代。京城之中，局勢瞬息萬(wàn)變，百姓生活在水深火熱之中。而在德祥大戲院，五慶班正緊鑼密鼓地籌備著(zhù)經(jīng)典劇目《霸王別姬》的演出。一切看似有條不紊地進(jìn)行著(zhù)，然而，命運的轉折總是突如其來(lái)。剛攻城稱(chēng)王的洪大帥突然到訪(fǎng)，這個(gè)對戲曲一竅不通卻又自認為懂戲的軍閥，瞬間打破了戲班原有的平靜，一場(chǎng)令人啼笑皆非的荒誕鬧劇就此拉開(kāi)帷幕。
洪大帥的出現，無(wú)疑是影片中荒誕情節的導火索。他的種種行為讓人忍俊不禁，卻又在笑聲中感受到深深的悲哀。他將代表“祖師爺”的娃娃當作玩具，用翎子當馬鞭抽打，對戲曲行的規矩和尊嚴全然不顧。而當他誤把送包子的伙計大嗓兒認成名角金嘯天，并強行要求大嗓兒登臺演唱《霸王別姬》時(shí)，整個(gè)局面變得更加混亂不堪。大嗓兒，這個(gè)毫無(wú)舞臺經(jīng)驗的普通人，就這樣被命運的巨手硬生生地推上了戲臺。他在臺上的每一個(gè)動(dòng)作、每一句唱詞，都充滿(mǎn)了笨拙與滑稽，與專(zhuān)業(yè)的戲曲演員形成了鮮明的對比。然而，正是這種反差，讓我們看到了小人物在亂世中的無(wú)奈與悲哀。他們如同風(fēng)中的落葉，無(wú)法掌控自己的命運，只能在時(shí)代的洪流中隨波逐流。
隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，電影中的矛盾沖突愈發(fā)激烈。洪大帥不僅在演員的選擇上肆意妄為，還對戲曲的內容進(jìn)行了粗暴的干涉。當演到楚霸王拔劍自刎時(shí)，他竟然認為楚霸王是大英雄，不應死去，要求立即改戲，讓劉邦上吊。這種對傳統戲曲的褻瀆，讓?xiě)虬喟嘀骱钕餐は萑肓藘呻y的境地。侯喜亭，這位一生熱愛(ài)戲曲、堅守戲曲藝術(shù)的班主，面對洪大帥的無(wú)理要求，內心充滿(mǎn)了痛苦與掙扎。他深知，戲班眾人的性命都掌握在大帥手中，若不妥協(xié)，戲班將面臨滅頂之災。然而，改戲又違背了他對戲曲藝術(shù)的信仰和堅守。在這生死抉擇面前，侯喜亭最終還是選擇了妥協(xié)，他跪在祖師爺面前，聲淚俱下地請求原諒。那一刻，他的無(wú)奈與悲哀讓我感同身受，也讓我深刻地體會(huì )到了在強權面前，藝術(shù)的脆弱與無(wú)奈。
除了精彩的劇情，電影中的`人物塑造也十分成功。每一個(gè)角色都個(gè)性鮮明，讓人印象深刻。陳佩斯飾演的侯班主，將一個(gè)為了戲班生存而不得不妥協(xié)，但又始終堅守著(zhù)內心底線(xiàn)的形象演繹得入木三分。他的每一個(gè)眼神、每一個(gè)動(dòng)作，都充滿(mǎn)了戲味，讓人看到了他對戲曲藝術(shù)的熱愛(ài)與執著(zhù)。黃渤飾演的大嗓兒，雖然是一個(gè)配角，但他的表演卻十分出彩。他將大嗓兒的憨厚、樸實(shí)以及面對突發(fā)情況時(shí)的慌張與無(wú)奈表現得淋漓盡致，為影片增添了許多喜劇色彩。姜武飾演的洪大帥，更是將軍閥的蠻橫、無(wú)知與專(zhuān)橫演繹得活靈活現，讓人恨得牙癢癢。而余少群飾演的鳳小桐，作為戲班里的重要角色，他對戲曲藝術(shù)充滿(mǎn)熱愛(ài)，在面對種種變故時(shí)，雖然也有過(guò)迷茫和無(wú)奈，但始終沒(méi)有放棄對藝術(shù)的追求。他在舞臺上的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)表情，都展現出了深厚的戲曲功底，讓我仿佛真的看到了一位民國時(shí)期的戲曲名角。
《戲臺》這部電影，不僅僅是一部關(guān)于戲曲的電影，更是一部對時(shí)代的深刻反思。它讓我們看到了在那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代，人們在權力、戰爭和生活的重壓下的種種掙扎與無(wú)奈。同時(shí)，它也讓我們看到了藝術(shù)在困境中的頑強生命力和人們對藝術(shù)的執著(zhù)追求。在現實(shí)生活中，我們也常常會(huì )面臨各種困境和挑戰，就如同戲班眾人在亂世中艱難求生一樣。然而，我們是否也能像他們一樣，堅守自己的內心，守護那份屬于自己的“戲臺”呢？這部電影，無(wú)疑給了我們一個(gè)深刻的啟示：無(wú)論時(shí)代如何變遷，我們都應堅守自己的信念和底線(xiàn)，不隨波逐流，不向困難低頭，用自己的方式，演繹出屬于自己的精彩人生。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 10
看完電影《戲臺》，我滿(mǎn)心都是感慨，那民國戲班的故事，像一把鑰匙，打開(kāi)了我對舊時(shí)代與藝術(shù)堅守的全新認知。
影片中，五慶班攜名角兒金嘯天進(jìn)京，準備在德祥大戲院演出經(jīng)典劇目《霸王別姬》，本是一場(chǎng)備受期待的演出，卻因剛攻城的洪大帥攪得雞飛狗跳。洪大帥不懂戲曲，卻仗著(zhù)權勢肆意妄為，不僅把玩代表“祖師爺”的木偶，還強行要求改戲，讓楚霸王“過(guò)江”，全然不顧戲曲的傳統與藝術(shù)的尊嚴。這種對藝術(shù)粗暴的干涉，看得我氣憤不已，也讓我深刻體會(huì )到在強權面前，藝術(shù)竟如此脆弱。
送包子的伙計大嗓兒，因大帥的誤認，意外被推上戲臺，頂替金嘯天出演楚霸王。毫無(wú)舞臺經(jīng)驗的他，唱腔跑調、動(dòng)作生硬，在臺上洋相百出，引得臺下觀(guān)眾哄堂大笑�？蛇@笑聲背后，是小人物在亂世中難以掌控命運的悲哀。大嗓兒就像狂風(fēng)中的落葉，被時(shí)代的洪流裹挾，身不由己。他的遭遇，讓我看到了底層人民在動(dòng)蕩年代求生存的艱難，他們的命運如同無(wú)根的浮萍，隨時(shí)可能被卷入未知的困境。
而戲班班主侯喜亭，無(wú)疑是影片中最令人動(dòng)容的角色。他一生熱愛(ài)戲曲，將戲班視為生命。面對洪大帥改戲的無(wú)理要求，他陷入了兩難的'絕境。不改，戲班眾人生命堪憂(yōu)；改了，則違背了他對戲曲藝術(shù)的堅守。當他對著(zhù)祖師爺牌位磕頭，聲淚俱下地說(shuō)出“為活命啊”時(shí)，我心中滿(mǎn)是酸澀。他的妥協(xié)，并非對藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現實(shí)面前，為守護戲班這個(gè)大家庭做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中我們常常會(huì )面臨理想與現實(shí)的激烈沖突，有時(shí)不得不為了生存，暫時(shí)放下心中的堅守，但這并不意味著(zhù)我們要徹底放棄自己的信仰。
電影里，每個(gè)人物都在戲臺上演繹著(zhù)悲歡離合，他們的故事看似荒誕，實(shí)則是動(dòng)蕩時(shí)代的真實(shí)寫(xiě)照。從他們身上，我看到人性的復雜，有在強權下的怯懦屈服，也有對藝術(shù)的執著(zhù)熱愛(ài)；有小人物為生存的掙扎無(wú)奈，也有面對困境時(shí)的堅守勇氣。
《戲臺》不只是一部電影，更是生動(dòng)的時(shí)代史詩(shī)，借戲班遭遇深刻反映民國亂世社會(huì )風(fēng)貌，以及人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無(wú)論時(shí)代如何變遷，都應堅守內心底線(xiàn)，珍視有價(jià)值的東西，也讓我對傳統文化有了更深敬意，在歷史長(cháng)河中，傳統文化歷經(jīng)風(fēng)雨仍魅力獨特，值得我們傳承守護。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 11
看完《戲臺》，走出影院時(shí)，耳邊還回蕩著(zhù)戲臺上那略顯雜亂的唱腔，心里卻像被什么東西堵住了似的，有種說(shuō)不出的滋味。
影片把我們帶回了民國那個(gè)動(dòng)蕩的年代。五慶班帶著(zhù)《霸王別姬》這出經(jīng)典劇目進(jìn)京，本想在亂世中為人們留下一點(diǎn)藝術(shù)的慰藉，可洪大帥的出現，讓一切都偏離了軌道。這個(gè)軍閥不懂戲曲，卻憑著(zhù)權勢肆意妄為，他把玩著(zhù)代表“祖師爺”的木偶，用翎子當馬鞭，對戲曲行業(yè)的規矩毫無(wú)敬畏之心。這讓我想起歷史課上學(xué)過(guò)的，那個(gè)年代權力對文化的踐踏，只是電影用更生動(dòng)的方式展現了出來(lái)。
大嗓兒的經(jīng)歷最具戲劇性。一個(gè)送包子的伙計，只因被洪大帥錯認，就被迫站上戲臺。他在臺上那荒腔走板的演唱，引得觀(guān)眾哄堂大笑�？尚χ�(zhù)笑著(zhù)，我卻笑不出來(lái)了。他就像被狂風(fēng)卷入空中的一片葉子，根本無(wú)法掌控自己的命運。這讓我明白，在那個(gè)混亂的年代，普通人的命運是多么脆弱，隨時(shí)可能被外界因素左右。
侯班主的角色讓我印象深刻。他一生熱愛(ài)戲曲，視戲班如家。面對洪大帥改戲的無(wú)理要求，他內心充滿(mǎn)矛盾。不改，戲班眾人可能性命難保；改了，又違背了自己對戲曲藝術(shù)的堅守。當他對著(zhù)祖師爺牌位磕頭時(shí)，那深深的一拜，包含了太多的無(wú)奈與心酸。這讓我懂得，有時(shí)候堅持并非易事，在現實(shí)面前，人們往往要做出艱難的抉擇。
電影里的每一個(gè)角色都鮮活生動(dòng)，他們在小小的戲臺上演繹著(zhù)自己的人生，也折射出那個(gè)時(shí)代的百態(tài)。五慶班眾人對戲曲的執著(zhù)，讓我看到了藝術(shù)在困境中的力量；洪大帥的'蠻橫，讓我認清了權力濫用的可怕。
《戲臺》不僅僅是在講一個(gè)戲班的故事，更讓我們看到了亂世中人們的生存狀態(tài)。它讓我懂得了要珍惜現在的和平生活，也讓我明白，無(wú)論面對怎樣的困境，都要堅守自己心中的那份熱愛(ài)與信念，就像那些在亂世中依然堅持唱戲的藝人一樣。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 12
前幾天，老師帶我們去看了電影《戲臺》，這可太有意思啦，看完后我心里一直想著(zhù)那些好玩的畫(huà)面，還有好多好多的感觸呢。
電影里的故事發(fā)生在很久很久以前的民國時(shí)期，那時(shí)候天下亂糟糟的，到處都在打仗。有個(gè)叫五慶班的戲班子，準備演特別有名的`《霸王別姬》。大家都滿(mǎn)心期待著(zhù)這場(chǎng)好戲，可誰(shuí)知道，突然來(lái)了個(gè)洪大帥，他啥都不懂，就會(huì )瞎指揮，一下子把整個(gè)事情都搞亂套了。
洪大帥一進(jìn)后臺，就像個(gè)調皮搗蛋的小孩，亂動(dòng)人家的東西。他把代表“祖師爺”的娃娃當玩具，拿著(zhù)唱戲用的翎子當馬鞭抽來(lái)抽去，一點(diǎn)都不尊重人家唱戲的規矩�？吹竭@，我心里可生氣啦，就像有人到我家亂動(dòng)我的玩具一樣。更過(guò)分的是，他還亂改戲，非說(shuō)楚霸王不能死，得讓劉邦上吊，這可太荒唐啦！
送包子的大嗓兒叔叔，本來(lái)和唱戲一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有。就因為大帥認錯了，他被硬拉上戲臺唱戲。大嗓兒叔叔根本不會(huì )唱戲，在臺上洋相百出，唱得亂七八糟，動(dòng)作也特別滑稽。電影院里的同學(xué)們都被逗得哈哈大笑，我也笑得前仰后合�？尚χ�(zhù)笑著(zhù)，我又覺(jué)得大嗓兒叔叔好可憐，他被命運捉弄，一點(diǎn)辦法都沒(méi)有，只能硬著(zhù)頭皮演下去。就像有時(shí)候，我被老師突然叫起來(lái)回答問(wèn)題，啥都不知道，心里特別慌張，大嗓兒叔叔肯定也是這種感覺(jué)。
戲班班主侯爺爺也讓我印象深刻。他為了保住戲班，為了讓大家有口飯吃，面對洪大帥的無(wú)理要求，只能不停地賠笑臉，低聲下氣。當大帥逼著(zhù)改戲的時(shí)候，侯爺爺特別為難，他既不想破壞老祖宗留下來(lái)的規矩，又害怕戲班的人有危險。最后，他只能跪在祖師爺面前，哭著(zhù)請求原諒�？吹竭@一幕，我鼻子酸酸的，侯爺爺真的太不容易了。他就像我們班的班長(cháng)，為了讓班級能好好的，有時(shí)候要做一些自己不愿意做的事情。
看完電影，我明白了好多道理。在那個(gè)亂糟糟的時(shí)代，大家想好好唱個(gè)戲都這么難，我們現在能開(kāi)開(kāi)心心上學(xué)，快快樂(lè )樂(lè )生活，真是太幸福了。而且，電影里的戲班子，不管遇到多大的困難，都沒(méi)有放棄唱戲，他們對戲曲的熱愛(ài)和堅持，特別值得我學(xué)習。我以后也要像他們一樣，不管做什么事情，都不能輕易放棄。還有，我們要尊重別人的愛(ài)好和努力，就像不能像洪大帥那樣亂改戲，破壞別人的心血。
《戲臺》這部電影可真好看，不僅讓我笑得開(kāi)心，還讓我學(xué)到了好多知識和道理，我真想再看一遍！
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 13
電影《戲臺》落幕，可那戲臺上的喧囂與荒誕，依舊在我腦海中回蕩，讓我沉浸在那個(gè)動(dòng)蕩的民國時(shí)代，久久無(wú)法自拔。
影片中，五慶班滿(mǎn)懷期待地籌備《霸王別姬》演出，本以為能在京城大放異彩，卻沒(méi)料到，剛進(jìn)城的洪大帥，這個(gè)對戲曲一竅不通的軍閥，如同一顆巨石，打破了原本的平靜。他肆意擺弄代表“祖師爺”的木偶，用唱戲的翎子抽打，對戲曲行當的規矩毫無(wú)敬畏之心。這讓我不禁聯(lián)想到，在現實(shí)生活中，那些被利益蒙蔽雙眼，隨意踐踏文化藝術(shù)的行為。洪大帥就像一面鏡子，映照出權力與無(wú)知交織時(shí)的丑陋模樣。
送包子的大嗓兒，無(wú)疑是影片中最具戲劇性的人物。他本與戲曲舞臺毫無(wú)關(guān)聯(lián)，卻因大帥的誤認，被硬生生地推上了戲臺。在臺上，他那荒腔走板的唱腔、生硬滑稽的`動(dòng)作，引得全場(chǎng)觀(guān)眾哄笑。但在這笑聲背后，我看到的是小人物在亂世中的無(wú)奈與悲哀。大嗓兒如同我們生活中那些平凡的普通人，面對命運突如其來(lái)的安排，毫無(wú)還手之力，只能在慌亂中努力掙扎，試圖找到一絲生存的希望。他的每一個(gè)舉動(dòng)，都飽含著(zhù)對命運無(wú)常的無(wú)力感，也讓我深刻體會(huì )到，在時(shí)代的洪流中，個(gè)體的渺小與脆弱。
侯班主這個(gè)角色，讓我尤為動(dòng)容。他一生熱愛(ài)戲曲，視戲班為生命。然而，在洪大帥要求改戲，讓楚霸王“過(guò)江”這一荒謬指令面前，他陷入了兩難的絕境。不改，戲班眾人可能性命不保；改了，又違背了他對戲曲藝術(shù)的堅守。當他對著(zhù)祖師爺牌位長(cháng)跪不起，聲淚俱下地說(shuō)出“為活命啊”時(shí)，我的心被深深刺痛。他的妥協(xié)，并非是對藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現實(shí)面前，為了守護戲班這個(gè)大家庭，做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中，我們常常會(huì )面臨理想與現實(shí)的激烈沖突，有時(shí)不得不為了生存，暫時(shí)放下心中的堅守，但這并不意味著(zhù)我們要徹底放棄自己的信仰。
電影中的每一個(gè)角色，都在這小小的戲臺上，演繹著(zhù)自己的悲歡離合。他們的故事，看似荒誕不經(jīng)，實(shí)則是那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的真實(shí)寫(xiě)照。透過(guò)他們，我看到了人性的復雜，有在強權面前的怯懦與屈服，也有對藝術(shù)的執著(zhù)與熱愛(ài)；有小人物為了生存的掙扎與無(wú)奈，也有面對困境時(shí)的堅守與勇氣。
《戲臺》不僅僅是一部電影，它更像是一部生動(dòng)的時(shí)代史詩(shī)，通過(guò)戲班的遭遇，深刻地反映了民國亂世的社會(huì )風(fēng)貌，以及在那個(gè)時(shí)代背景下，人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無(wú)論時(shí)代如何變遷，我們都應該堅守內心的底線(xiàn)，珍惜那些真正有價(jià)值的東西。同時(shí)，也讓我對傳統文化有了更深的敬意，在歷史的長(cháng)河中，它們歷經(jīng)風(fēng)雨，卻依然散發(fā)著(zhù)獨特的魅力，值得我們去傳承和守護。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 14
看完《戲臺》，民國戲班的故事在我心里盤(pán)桓許久，那些荒誕又真實(shí)的情節，讓人越想越有滋味。
五慶班帶著(zhù)《霸王別姬》進(jìn)京，本想讓?xiě)蚯淮┩竵y世，卻撞上了蠻橫的洪大帥。這個(gè)軍閥拿“祖師爺”木偶當玩意兒，用翎子抽馬鞭，哪懂戲文里的門(mén)道？他硬要楚霸王“過(guò)江”不死，把經(jīng)典改得亂七八糟�？粗�(zhù)他頤指氣使的.樣子，我忽然懂了歷史書(shū)上說(shuō)的“強權對文化的碾壓”，原來(lái)這么具體又刺眼。
送包子的大嗓兒最讓人難忘。被錯認成角兒推上戲臺時(shí)，他攥著(zhù)包子的手都在抖，唱得荒腔走板卻不敢停下。影院里的笑聲里，我看出了小人物的無(wú)奈——就像被突然叫起來(lái)回答不會(huì )的問(wèn)題，只是他面對的是真槍實(shí)彈的威脅。亂世里的普通人，命運真的像風(fēng)中的紙鳶，線(xiàn)握在別人手里。
侯班主的兩難最戳心。一邊是祖宗傳下的戲規，一邊是戲班幾十口人的性命，他對著(zhù)牌位磕頭時(shí)，那句“為活命啊”讓我鼻子發(fā)酸。這讓我想起班級辦活動(dòng)時(shí)，班長(cháng)總在堅持原則和妥協(xié)之間為難，原來(lái)無(wú)論哪個(gè)時(shí)代，想護住身邊人都要付出代價(jià)。
電影落幕時(shí)，戲臺上的胡琴聲還在耳邊繞。那些角色在亂世里跌撞，卻沒(méi)丟了對戲的癡。這讓我明白，不管外界多亂，心里總得有份舍不得放下的堅持，就像侯班主護著(zhù)那出《霸王別姬》，我們也該守住自己珍視的東西。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 15
假日里我和同學(xué)擠在影院看《戲臺》，本以為是場(chǎng)輕松的喜劇，散場(chǎng)時(shí)卻發(fā)現手心攥出了汗。那些在民國烽火里翻滾的戲班人，像在歷史褶皺里藏了封跨越時(shí)空的信，拆開(kāi)時(shí)滿(mǎn)是笑淚交織的重量。
銀幕里的德祥大戲院像個(gè)濃縮的亂世。五慶班的戲服還帶著(zhù)江南的繡線(xiàn)，剛掛好《霸王別姬》的水牌，就被洪大帥的馬靴踏碎了安寧。這個(gè)軍閥把“祖師爺”木偶系在槍上把玩，讓名角金嘯天為他唱堂會(huì )，活脫脫課本里“權力無(wú)邊界”的生動(dòng)注腳。當他指著(zhù)戲本嚷嚷“楚霸王不能死”時(shí)，后排穿校服的男生笑出了聲，我卻想起博物館里那些被戰火焚毀的古籍——有些破壞，從來(lái)都不只是笑話(huà)。
黃渤演的大嗓兒讓全場(chǎng)笑了三次，卻讓我鼻子酸了三次。這個(gè)送包子的伙計被按上楚霸王的靠旗時(shí)，慌亂得差點(diǎn)踩掉自己的布鞋，唱到“力拔山兮”時(shí)還打了個(gè)嗝�？僧敽榇髱浀臉岉斪∷笱�，他抖著(zhù)嗓子把詞兒唱完的樣子，突然讓我想起運動(dòng)會(huì )被迫頂替跑接力的'同桌——我們面對的是起哄的同學(xué)，而他面對的是真能掀翻戲臺的槍口。小人物的生存智慧，從來(lái)都裹著(zhù)一層苦澀的糖衣。
陳佩斯的侯班主總在鞠躬，對軍閥鞠，對戲班人鞠，最后對著(zhù)滿(mǎn)地碎瓷片向祖師爺深深叩首。他把“戲比天大”四個(gè)字縫在領(lǐng)口，卻在槍口下改了《霸王別姬》的結局。有同學(xué)說(shuō)他懦弱，可我看見(jiàn)他偷偷把撕碎的戲本拼起來(lái)時(shí)，忽然懂了：有些彎腰不是妥協(xié)，是為了讓?xiě)蚯荒軅鞯矫魈�。就像爺爺總說(shuō)，他小時(shí)候把族譜藏在灶臺縫里，不是怕了兵痞，是怕祖宗的名字斷了傳承。
散場(chǎng)時(shí)路過(guò)校門(mén)口的煎餅攤，油鍋滋滋響里混著(zhù)隔壁奶茶店的流行歌。我忽然想起戲里那句“臺下人走過(guò)不見(jiàn)舊顏色”，原來(lái)《戲臺》說(shuō)的從不是過(guò)去。當我們刷著(zhù)短視頻里的戲曲片段，卻叫不出《貴妃醉酒》的唱段名時(shí)；當校服上的京劇臉譜印花，只是為了趕潮流時(shí)，我們是不是也在弄丟些什么？
夜風(fēng)里仿佛還飄著(zhù)戲臺上的胡琴聲，那聲音里有亂世的荒唐，更有一群人護著(zhù)一盞燈的執著(zhù)。這或許就是《戲臺》想告訴我們的：每個(gè)時(shí)代都有自己的風(fēng)雨，但總有些東西，值得像侯班主護著(zhù)戲本那樣，緊緊揣在懷里。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 16
這個(gè)暑假，我和同學(xué)們擠在電影院看《戲臺》。原以為是逗樂(lè )的喜劇，散場(chǎng)時(shí)才發(fā)現校服袖子都被攥出了褶子。那些在民國戰火里掙扎的戲班人，像在歷史書(shū)頁(yè)間留下了一串歪歪扭扭的腳印。
電影里的德祥大戲院像是被揉皺的紙燈籠。五慶班的戲服才掛好，《霸王別姬》的水牌還沒(méi)晾干，就被洪大帥的馬靴踢得滿(mǎn)地打滾。那個(gè)軍閥把祖師爺木偶拴在槍桿上晃悠，非要金嘯天給他唱堂會(huì )，活像課本里畫(huà)的霸道軍閥。他說(shuō)要讓楚霸王活著(zhù)時(shí)，后排同學(xué)都笑了，我卻想起博物館里那些燒壞的戲本——有些破壞，笑著(zhù)笑著(zhù)就成真了。
黃渤演的'送包子伙計讓我又笑又想哭。被硬塞上楚霸王行頭時(shí)，他慌得踩掉布鞋帶，唱“力拔山兮”還打了個(gè)響亮的嗝�？僧敇尶陧斪『蟊�，他抖著(zhù)嗓子唱完的樣子，讓我想起上次運動(dòng)會(huì )臨時(shí)頂替參賽的小明。我們面對的是同學(xué)們的哄笑，他面對的可是真會(huì )開(kāi)槍的軍閥��！
陳佩斯演的班主總在彎腰。給軍閥鞠躬，給伙計作揖，最后跪著(zhù)把撕碎的戲本一片片拼好。有同學(xué)說(shuō)他沒(méi)骨氣，可看到他半夜偷偷摩挲戲服時(shí)，我突然明白了：爺爺說(shuō)過(guò)，他小時(shí)候把族譜塞在墻縫里，不是怕人，是怕斷了根。
回家路過(guò)煎餅攤，滋滋作響的油鍋混著(zhù)奶茶店的歌。想起戲里那句“臺下人走過(guò)不見(jiàn)舊顏色”，我突然掏出手機查《貴妃醉酒》的唱詞。當校服上的臉譜印花只是裝飾，當短視頻里的戲腔變成背景音樂(lè )，我們是不是正在弄丟什么？
夜深了，耳邊還響著(zhù)電影里的鑼鼓聲。那聲音里有亂世的荒唐，也有像螢火蟲(chóng)般守著(zhù)亮光的人。也許這就是《戲臺》要告訴我們的：每件值得守護的東西，都要緊緊捂在胸口，就像小時(shí)候捂著(zhù)一顆舍不得吃的糖。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 17
看完電影《戲臺》，我內心久久不能平靜。舊時(shí)戲班的辛酸故事，像一面鏡子照出了藝術(shù)在亂世中的堅守。
五慶班帶著(zhù)名角金嘯天來(lái)京城演出《霸王別姬》，卻被攻占京城的洪大帥攪得天翻地覆。洪大帥根本不懂戲，仗著(zhù)有槍就隨便改戲，非讓楚霸王“過(guò)江”�？吹剿汛響蚯甑淖鎺煚斈九籍斖婢咚�，我的拳頭都攥緊了。原來(lái)在槍桿子面前，老祖宗留下的.好東西這么容易受欺負。
送包子的大嗓兒被硬推上臺頂替金嘯天，這可有意思了。他穿著(zhù)戲服直冒汗，唱腔跑調像鴨子叫，手里的槍都拿不穩。觀(guān)眾們笑得前仰后合，可這笑聲里藏著(zhù)多少心酸��！大嗓兒就像風(fēng)里的蒲公英，在亂世里飄來(lái)飄去，連明天的包子能不能送到都不知道。
最揪心的是侯班主。他天天給祖師爺上香，把戲班看得比命還重。洪大帥要改戲時(shí)，他跪在牌位前咚咚磕頭，眼淚把胡子都打濕了。不改戲班子要遭殃，改戲又對不起祖師爺。那句“為活命啊”說(shuō)出口時(shí)，我好像看見(jiàn)他心里的裂縫在淌血。原來(lái)大人的世界，不是非黑即白。
透過(guò)這些啼笑皆非的故事，我看見(jiàn)了舊時(shí)代的模樣。有人舉著(zhù)槍耀武揚威，有人為口飯東奔西跑，也有人守著(zhù)戲臺子像守著(zhù)寶貝。電影最后，戲臺上的鑼鼓聲依然響著(zhù)，就像黑暗里的一盞燈。我終于明白，老祖宗傳下來(lái)的好東西，正是靠著(zhù)這些咬牙堅持的人，才一代代傳到今天。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 18
看完2025年上映的電影《戲臺》，我的心里像打翻了調料瓶，各種滋味混在一起。這部電影用特別的角度，把民國亂世的荒唐和唱戲人的堅持，活靈活現地展現在我們面前。
故事發(fā)生在炮火連天的年代。五慶班高高興興進(jìn)京演《霸王別姬》，本想好好露臉，結果遇上不講理的洪大帥。這個(gè)大軍閥根本不懂戲，卻仗著(zhù)權力亂來(lái)：把祖師爺的娃娃當玩具，拿唱戲用的翎子當鞭子甩，看得人又生氣又心酸。
送包子的大嗓兒最讓人心疼。就因為他嗓門(mén)大，被錯認成名角，硬被推上戲臺演楚霸王。他在臺上跑調忘詞，和臺下觀(guān)眾的叫好聲形成對比，大家雖然都被逗笑了，可這笑聲里都是苦味�？粗�(zhù)他像陀螺似的'被人耍得團團轉，我忽然明白在那個(gè)亂糟糟的世道里，老百姓就像河里的小蝦米，根本沒(méi)法決定自己的命運。
最讓人揪心的是改戲那段。洪大帥非說(shuō)楚霸王不能死，要改成劉邦上吊。班主侯喜亭跪在祖師爺像前抹眼淚的樣子，讓我也跟著(zhù)鼻子發(fā)酸。老藝人心里明白，不改戲大伙兒都得沒(méi)命，可改了又對不起祖師爺。這種兩頭為難的滋味，就像被人扯著(zhù)繩子往兩邊拉。
演員們都演得特別好：陳佩斯把老班主對唱戲的癡迷演活了，哪怕被人用槍指著(zhù)，眼睛里還閃著(zhù)對戲的執著(zhù)；黃渤演的大嗓兒讓人又笑又難過(guò)，他那雙不知所措的眼睛，就像迷路的小狗；姜武演的軍閥活脫脫是個(gè)混世魔王，說(shuō)話(huà)帶著(zhù)唐山味，把專(zhuān)橫勁兒演得特別逗；余少群扮相俊美，舉手投足都是真功夫，讓人看到老藝人對藝術(shù)的講究。
回家的路上，我還在想電影里的故事。這不僅是部好看的電影，更像面鏡子，照出舊社會(huì )的荒唐，也照出普通人的堅持。老藝人們就像風(fēng)里的蠟燭，明明自己都要滅了，還要拼死護著(zhù)那點(diǎn)文化火苗�，F在我們的生活好了，是不是也該多關(guān)心那些快被忘記的老戲、老手藝？它們是老祖宗留下的寶貝，值得我們好好保護。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 19
看完《戲臺》這部電影，我的心久久不能平靜。它不僅讓我看到了民國時(shí)期的亂象，更讓我明白了在那個(gè)年代堅持理想有多不容易。
故事發(fā)生在軍閥混戰的年代。陳佩斯扮演的侯班主帶著(zhù)戲班來(lái)京城演出，名角金嘯天的加入讓?xiě)蚱痹缭缳u(mài)光�？烧l(shuí)也沒(méi)想到，洪大帥的到來(lái)打破了平靜。這個(gè)自稱(chēng)懂戲的大帥根本不守規矩，隨便把唱包子的伙計大嗓兒當成名角，非要他演楚霸王�？吹竭@里，我又想笑又難過(guò)。大嗓兒就是個(gè)普通伙計，哪里會(huì )唱戲呀！可在大帥面前，他就像被大風(fēng)卷走的樹(shù)葉，只能跟著(zhù)轉。
最揪心的是改戲那段。當演到楚霸王自刎時(shí)，洪大帥突然拍桌子喊停，非得讓劉邦上吊。侯班主跪在祖師爺像前哭得發(fā)抖，我的心也跟著(zhù)揪起來(lái)。他既要保住戲班兄弟們的命，又不想糟蹋戲曲藝術(shù)，這種兩難選擇讓我看得直抹眼淚。
電影里的每個(gè)人物都讓我印象深刻。金嘯天雖然鴉片癮大，但一說(shuō)起唱戲眼睛就發(fā)亮。那個(gè)男旦鳳小桐，不管別人怎么勸，就是要按老規矩唱。最讓我感動(dòng)的是最后那場(chǎng)戲，炮火聲中他們還在堅持唱完《霸王別姬》，那份執著(zhù)讓我明白了什么是真正的`戲比天大。
這部電影就像給我們上了一堂課。它告訴我，不管什么時(shí)候都要守住心里最重要的東西。就像現在學(xué)習遇到困難，我也要像戲班的人那樣，咬緊牙關(guān)堅持下去。戲臺雖小，裝著(zhù)的是做人的道理。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 20
看完電影《戲臺》，我的心潮久久不能平息。這座戲臺像一面鏡子，照出了民國時(shí)期的悲歡離合。
五慶班帶著(zhù)《霸王別姬》來(lái)京城演出時(shí)，誰(shuí)也沒(méi)想到會(huì )碰上洪大帥。他拿著(zhù)代表“祖師爺”的木偶當玩具，用唱戲的翎子打人，硬要把楚霸王改成“過(guò)江”。這讓我想起街角那些被亂涂亂畫(huà)的石碑，老祖宗傳下來(lái)的好東西，總有人不懂得珍惜。
送包子的大嗓兒被錯認成角兒那段，看得我又想笑又心酸。他穿著(zhù)不合身的戲服，唱得荒腔走板，臺下觀(guān)眾笑得前仰后合�？蛇@笑聲里有多少無(wú)奈��！就像鄰居王叔去年突然失業(yè)，只能跟著(zhù)施工隊四處打零工。普通人被時(shí)代的浪頭推著(zhù)走，哪有什么選擇的余地。
而最讓我揪心的是侯班主。他捧著(zhù)祖師爺的牌位磕頭時(shí)，眼淚把胡子都打濕了。改戲就像拿刀子剜他的肉，可不改大伙兒怎么活？這讓我想起班主任說(shuō)過(guò)的話(huà)：“生活有時(shí)會(huì )逼我們低頭，但別讓心里的火苗熄滅�！�
電影里每個(gè)人的故事都在戲臺上下交織。洪大帥的'馬靴踩碎了戲班的規矩，卻踩不滅侯班主眼里的光；大嗓兒的破鑼嗓子唱跑了調，倒唱出了老百姓的心酸。那些繡著(zhù)金線(xiàn)的戲服在燈光下明明暗暗，多像風(fēng)雨中飄搖的戲班。
散場(chǎng)時(shí)，銀幕上最后那盞燈籠還亮著(zhù)。我想，傳統文化就像這盞燈，經(jīng)歷再多風(fēng)雨，只要有人守著(zhù)，就永遠不會(huì )熄滅。這座戲臺演的是別人的故事，照見(jiàn)的卻是我們每個(gè)人的堅持與守望。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 21
看完《戲臺》這部電影，我的心久久不能平靜。戲臺上的悲歡離合，讓我看見(jiàn)了民國亂世里戲曲藝人的艱難生活。
五慶班帶著(zhù)《霸王別姬》來(lái)京城演出，卻遇上剛進(jìn)城的洪大帥。這個(gè)扛槍的大老粗根本不懂戲，隨隨便便就把代表戲曲祖師爺的木偶扔在地上。他舉著(zhù)槍命令戲班改戲，硬要讓楚霸王“過(guò)江”，把好端端的故事改得亂七八糟�？粗�(zhù)他拿翎子抽人的樣子，我真替戲班捏把汗。
送包子的大嗓兒最讓人心疼。因為長(cháng)得像戲里的人物，這個(gè)普通伙計被趕上戲臺當楚霸王。他跑調的唱腔和笨拙的動(dòng)作，逗得臺下哈哈大笑�？蛇@笑聲里藏著(zhù)多少心酸��！就像我們學(xué)校門(mén)口賣(mài)早餐的王伯伯，疫情時(shí)被迫改行送外賣(mài)，生活總是這樣捉弄普通人。
最打動(dòng)我的是侯班主。他捧著(zhù)祖師爺的牌位磕頭時(shí)，眼淚吧嗒吧嗒往下掉。不改戲大家要遭殃，改戲又對不起祖師爺。這讓我想起爸爸公司裁員時(shí)，他熬夜修改方案保住同事們的飯碗。大人有時(shí)候不得不做違心的選擇，原來(lái)戲曲藝人也要面臨這樣的`難題。
電影里的戲臺就像一面鏡子，照出亂世百態(tài)。有人仗勢欺人，有人咬牙堅持，更多人像大嗓兒那樣隨波逐流。當侯班主最后含著(zhù)淚改戲時(shí)，我忽然明白：守住戲班就像守住一個(gè)家，有時(shí)候退讓也是為了守護更重要的東西。
回家的路上，我看見(jiàn)廣場(chǎng)有老爺爺在唱京劇。陽(yáng)光照在他雪白的胡子上，水袖甩出去像一道彩虹。原來(lái)那些咿咿呀呀的唱腔里，藏著(zhù)這么多動(dòng)人的故事。這大概就是電影想告訴我們的：再難的日子，也要給傳統文化留一盞燈。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 22
看完陳佩斯導演的電影《戲臺》，我對民國戲曲人的故事有了更深的了解。原本我對那個(gè)年代的戲曲行當只覺(jué)得陌生遙遠，沒(méi)想到這部電影像一盞燈籠，照亮了戲班人在動(dòng)蕩年代的真實(shí)生活。
故事發(fā)生在民國初年的京城。德祥大戲院里，五慶班正忙著(zhù)排練經(jīng)典劇目《霸王別姬》。突然闖進(jìn)來(lái)的洪大帥打破了平靜，這個(gè)不懂裝懂的軍閥鬧出好多笑話(huà)。他把象征戲班傳承的布娃娃當玩具，用演員的翎子當馬鞭甩，還硬要把送包子的大嗓兒當成名角�？创笊涸谂_上笨手笨腳地耍大刀，臺下觀(guān)眾笑得肚子疼，可笑著(zhù)笑著(zhù)心里又酸酸的。這些普通人就像風(fēng)里的蒲公英，根本沒(méi)法決定自己要飄去哪里。
最揪心的是改戲那段�？吹匠酝跻载�，洪大帥非說(shuō)英雄不能死，逼著(zhù)把結局改成劉邦上吊。班主侯喜亭跪在祖師爺畫(huà)像前抹眼淚的樣子，讓我想起學(xué)校里被逼著(zhù)改畫(huà)稿的美術(shù)組長(cháng)。他既要保住戲班二十多口人的'性命，又不想糟蹋傳了幾百年的老戲，這種兩難就像被夾在磨盤(pán)中間。
演員們演得真叫好！侯班主說(shuō)話(huà)時(shí)總愛(ài)比劃蘭花指，就連擦汗都帶著(zhù)戲韻。大嗓兒被拖上臺時(shí)，褲腰帶都嚇松了還要硬撐。洪大帥把軍刀往桌上一拍，震得茶碗跳起來(lái)那段，我同桌跟我都跟著(zhù)哆嗦。最難忘的是鳳小桐在后臺練功的鏡頭，水袖甩得像白鴿展翅，眼波流轉間仿佛真成了虞姬。
這部電影讓我明白，戲臺就像面鏡子，照出了人間百態(tài)�，F在的我們雖然不用面對槍炮威脅，但學(xué)習生活中也會(huì )遇到要放棄原則的時(shí)候。就像上周同桌想抄我作業(yè)，我咬著(zhù)橡皮猶豫好久，最后還是收了本子。堅守心中的“戲臺”不容易，但要是人人都能守住自己的本分，這世界該多好多有意思��！
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 23
今天看了電影《戲臺》，講的是民國時(shí)期戲班子的故事，讓我既想笑又覺(jué)得心酸。那些穿著(zhù)戲服的人，就像鏡子一樣照出了那個(gè)亂糟糟的時(shí)代。
電影開(kāi)頭就讓人緊張，到處都在打仗換大帥。戲班主侯喜亭帶著(zhù)五慶班來(lái)京城演出，請了名角金嘯天，票都賣(mài)光了�？蓻](méi)想到洪大帥突然跑來(lái)后臺，把唱戲用的翎子當馬鞭甩，還把祖師爺的雕像當玩具。這時(shí)候包子鋪伙計大嗓兒隨便哼了幾句戲，大帥硬要他這個(gè)外行演楚霸王，真是讓人哭笑不得。
最氣人的是正式演出時(shí)，演到楚霸王自刎，洪大帥拍桌子不讓英雄死，非要改成劉邦上吊。侯班主跪在地上求祖師爺原諒，手都在發(fā)抖。他明明知道改戲不對，可是大家都怕大帥的`槍?zhuān)@份為難看得我心里揪得慌。
不過(guò)戲班子里也有硬骨頭。金嘯天平時(shí)抽煙邋里邋遢，但一說(shuō)要改戲，他梗著(zhù)脖子就是不肯。鳳小桐這個(gè)男旦更不容易，既要頂住壓力保住飯碗，又要守住唱戲的規矩。他們在炮火里堅持唱完《霸王別姬》，幕布拉上時(shí)我眼淚都出來(lái)了。
看完電影我想，現在雖然沒(méi)有拿槍逼著(zhù)改戲的人了，但我們生活中也會(huì )遇到要低頭的時(shí)候。就像我們班上次排練節目，有人想隨便改臺詞糊弄過(guò)去，但班長(cháng)堅持要按原稿來(lái)。老師說(shuō)這叫守住底線(xiàn)，可能就是從電影里學(xué)的吧？藝術(shù)需要堅守，做人做事也該這樣。
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 24
看完電影《戲臺》，我的心里像打翻了五味瓶，怎么也平靜不下來(lái)。這部講述民國時(shí)期戲班故事的影片，用幽默又辛酸的方式，讓我看到了傳統文化在亂世中的堅守。
故事從五慶班進(jìn)京演出開(kāi)始。他們帶著(zhù)精心排練的《霸王別姬》來(lái)到北平，卻遇到剛打完仗的洪大帥。這個(gè)揮舞著(zhù)槍桿子的軍閥根本不懂戲曲，把戲班的翎子當馬鞭甩，抱著(zhù)供奉祖師爺的娃娃當玩具�？粗�(zhù)這些場(chǎng)景，我既想笑又覺(jué)得心酸。
送包子的大嗓兒被錯認成名角那段最讓人揪心。他連戲袍都不會(huì )穿，站在臺上手腳都不知往哪兒放。觀(guān)眾們笑得前仰后合，可我卻看見(jiàn)他的手在發(fā)抖。這個(gè)普通人在亂世中就像狂風(fēng)中的.蒲公英，完全不能決定自己的去向。
當洪大帥要求改戲那段，我的心都揪起來(lái)了。霸王不能死，得要劉邦上吊，這種荒唐要求讓老班主侯喜亭跪在祖師爺像前痛哭。陳佩斯老師演得太好了，他顫抖的嘴角和發(fā)紅的眼眶，讓我明白什么叫“戲比天大”。就算刀架在脖子上，真正的藝人還是要守住心中的規矩。
電影里的每個(gè)演員都像從舊畫(huà)報里走出來(lái)似的。黃渤老師把大嗓兒的憨厚和慌張演活了，特別是他捧著(zhù)包子不知所措的樣子，讓人又心疼又想笑。姜武老師演的洪大帥嗓門(mén)粗得像打雷，每次開(kāi)口都嚇得人一激靈。最讓我感動(dòng)的是余少群演的鳳小桐，他在后臺練功的身影，就像風(fēng)雨中不肯低頭的小白楊。
看完電影回家路上，天上的星星特別亮。我想起影片里那些在亂世中護著(zhù)戲箱的人，他們用生命守護的不只是幾件行頭，更是我們中國人的文化根脈�，F在我們的生活安穩了，是不是更應該珍惜這些流傳千年的寶貝呢？
暑期檔電影《戲臺》觀(guān)后感 25
《戲臺》這部電影像一面鏡子，讓我們看到了舊社會(huì )的混亂和人們的生活。故事發(fā)生在軍閥混戰的年代，戲班班主侯喜亭帶著(zhù)五慶班到京城演出，沒(méi)想到遇到很多意想不到的事。
電影開(kāi)頭就是熱鬧的`戲班準備場(chǎng)景。名角金嘯天要來(lái)演出，票都賣(mài)完了�？珊榇髱浲蝗魂J進(jìn)來(lái)，把后臺搞得亂七八糟。他不懂戲卻要裝懂，把唱戲用的翎子當馬鞭耍，還把包子店伙計大嗓兒錯認成角兒�？吹酱笊罕悔s鴨子上架演楚霸王，既好笑又心酸，普通人在亂世中就像隨風(fēng)飄的葉子。
最讓人揪心的是改戲這段。演到楚霸王自刎時(shí)，洪大帥非要改成劉邦上吊。侯班主跪在祖師爺像前痛哭，為了大家的性命只能改戲。金嘯天老師傅雖然愛(ài)抽煙，但死也不肯改戲詞，槍頂著(zhù)頭還要唱原詞。鳳小桐這個(gè)男旦也很有骨氣，寧可不演也不亂改。他們在炮火中堅持唱完《霸王別姬》，這個(gè)畫(huà)面特別震撼。
這部電影讓我明白，再難的時(shí)候也要守住心里重要的東西。就像學(xué)寫(xiě)字不能亂改筆畫(huà)，唱戲也要守規矩。我們現在雖然不用面對槍炮，但學(xué)習中遇到困難時(shí)，也要像戲班前輩們那樣堅持對的道理。電影最后，硝煙里的戲臺閃著(zhù)光，好像在說(shuō)：有些東西，永遠不該改變。
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