情書(shū)電影觀(guān)后感
看完一部作品以后，從中我們收獲新的思想，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀(guān)后感不能忘了。觀(guān)后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？下面是小編幫大家整理的情書(shū)電影觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
可遇與可求之間，只在太過(guò)年少的時(shí)地看來(lái)，才仿佛隔著(zhù)滄海桑田。
偏偏又是年少，才會(huì )為一束日光、一盞窗臺、一級臺階的微涼而哽咽。
誰(shuí)又能想到，這哽咽竟能這樣頑強地蹣跚過(guò)歲月，恍恍惚惚，清濁相間，一點(diǎn)一點(diǎn)鑿穿世間最頑冥的時(shí)間之石。
直至透亮透亮，凝成哀而不傷的漬。
生命正因此不輕不重、卻獨一無(wú)二的痕，在陽(yáng)光下閃耀著(zhù)生生不息又遙不可及的希冀。
許多人看《情書(shū)》，許多人寫(xiě)《情書(shū)》，一遍又一遍不厭其煩地梳理著(zhù)年少，回味著(zhù)愛(ài)的博大與徒勞。也許只有到了可以追憶的時(shí)候，愛(ài)才稱(chēng)其為愛(ài)。它永恒、它不朽，因為它深植記憶。它可以分享、可以遺忘，卻無(wú)法互相替代。無(wú)法爭搶?zhuān)瑹o(wú)法偷竊，無(wú)法模擬，因而具有天然的神圣性。
《情書(shū)》日本式的優(yōu)雅與委婉常常給人一種震懾的美，日本電影人精微的創(chuàng )作力和感受性，使得他們的作品在模仿之外，更具有獨立的詩(shī)性追求�！皩ふ沂澜缟系牧硪粋�(gè)我”是世界電影中一個(gè)經(jīng)典的主題，新銳導演們總是能夠敏感地捕捉這種鏡像中的自識，從而通過(guò)膠片——這一特殊的情感載體，細密地、委婉地傳達對于生命的詩(shī)意追問(wèn)。無(wú)常、宿命、極端美學(xué)常常是日本電影中最為鮮明的基調，然而《情書(shū)》的特別之處在于，它并沒(méi)有過(guò)多地展現這種淋漓的殘酷之美，而是將“悲哀即美”的日本式美學(xué)觀(guān)念詮釋得精準到位。
渡邊博子因為強烈的思念而去尋找死去戀人青年時(shí)代的記憶，導演給予她的鏡頭色調總是暗暗的，與女藤井樹(shù)的溫暖色調對比，悲憫之心躍然顯現。從影片一開(kāi)始的雪中祭奠，到渡邊博子壓抑、內斂的臉部特寫(xiě)，整個(gè)故事都籠罩著(zhù)死亡的陰影。
死亡不是遺忘，而是未知，是無(wú)助，是傷痛。渡邊博子靜靜地躺在浩瀚的雪地中凝住呼吸，她試圖通過(guò)這種親近死亡的方式緩解兩年以來(lái)的強大孤獨感，試圖走出這段無(wú)果的愛(ài)情企盼。深情的女子，像沉默的雪，綿延浩瀚。在她的眼神中，投影的不僅僅是她無(wú)措的命運感，更有她企盼能夠互通情感的對話(huà)世界。情書(shū)，是最為古典的傳情方式。它不需要直面，不需要聲音。它承載著(zhù)等待、承載著(zhù)希望。它是自我敘述，也是自我認識。（情書(shū)）中微妙的感覺(jué)就像是在打開(kāi)一封沉封已久的情書(shū)，以往的那種淡淡的溫情依然點(diǎn)滴在心頭，懵懂的年齡，模糊的記憶，交織的錯覺(jué)，似乎掩蓋了心中那份埋藏已久的真摯情感。居住在神戶(hù)的渡邊博子，來(lái)到了因山崩而意外死去的未婚夫的墓前拜祭，結束了3年的拜祭后，博子便來(lái)到了未婚夫的居所拜訪(fǎng)，在不經(jīng)意間博子發(fā)現了未婚夫藤井上學(xué)時(shí)所留下的紀念冊，因為依然還懷著(zhù)對藤井的思念，所以博子開(kāi)始往紀念冊所記載的藤井居住的地方寄信，但另人沒(méi)想到的是居然收到了回信，迷團重重，博子提著(zhù)懸掛的心開(kāi)始了調查，最后才知道原來(lái)在那里住著(zhù)一位與自己長(cháng)的極為相似的女人，并且與藤井有著(zhù)一模一樣的名字，博子這才意識到藤井真正愛(ài)她的原因。一封看似沒(méi)有著(zhù)落的信，卻牽扯出了兩段真摯的情感，一邊是對他無(wú)法舍棄的思念，一邊是他埋藏在心中對她的暗戀，這種有些莫名其妙的三角關(guān)系被一根無(wú)形的線(xiàn)拉扯到了一起，那種惟妙惟肖的情感，叫人無(wú)法不被動(dòng)容。純純的愛(ài)，強烈的愛(ài)，隱藏的愛(ài)，真摯的愛(ài)，這部電影就是一封包含了無(wú)數愛(ài)的情書(shū)。影片將拍攝的地點(diǎn)設置在了日本北海道的小樽，隨著(zhù)這部電影的放映，小樽已經(jīng)成為每個(gè)人心中所向往的圣潔之地，純白的大雪覆蓋在大地上，看上去是那樣的純凈與美好，讓人覺(jué)得那兒就是愛(ài)的發(fā)源地。這也是一部現實(shí)與回憶交替出現的影片，只是刻畫(huà)的沒(méi)那么強烈，顯得很自然，也可以說(shuō)是一部帶點(diǎn)懸疑色彩的電影，在人們都覺(jué)得納悶之時(shí)，隨著(zhù)情節一步步的展開(kāi)，真相的揭曉，隨之而來(lái)的動(dòng)人氣息，席卷了每個(gè)人的心，影片在整體上給人一種優(yōu)美清麗的氣息，在婉約之中又不失溫情，看過(guò)之后讓人覺(jué)得回味無(wú)窮。影片總體上可分為兩部分，過(guò)去與現在。過(guò)去：藤井樹(shù)，到.......到，隨著(zhù)兩人一致的`回答，也就意味著(zhù)命運已經(jīng)悄悄地將兩人的情感聯(lián)系到了一起，但在那段兩人相處的歲月中給他們各自留下的印象卻截然不同，對于樹(shù)來(lái)說(shuō)，那段時(shí)光并不好受，甚至覺(jué)得歲月就是在痛苦中慢慢流逝的，只因一個(gè)原因，因為班上有個(gè)與他同名同性的男生，就因為這樣所以她常常被人誤會(huì )，，嘲諷，戲弄，侮辱，讓她經(jīng)受了很大的壓力。比如兩人一起值日，同學(xué)在紙上寫(xiě)下藤愛(ài)藤的字樣，藤井偷拿她的考試卷，與他一同在圖書(shū)館工作，他幾乎在每本書(shū)的書(shū)簽上寫(xiě)下了自己的名字.........。這對于她來(lái)說(shuō)是種無(wú)形的折磨，在她的記憶中對他的感覺(jué)就一字：怪。但他對她的感情卻從這里開(kāi)始，已經(jīng)埋下了深深地伏筆，而她對他的印象一直到父親的去世才有了轉變，藤井到她家來(lái)看往她，并遞給了她一本書(shū)，叫她幫他還，她也很欣然的接受了，后來(lái)她到學(xué)校后，才得知他已經(jīng)轉學(xué)了，但是有同學(xué)居然在他的桌上擺了盆菊花，樹(shù)立刻將花盆狠狠地摔在地上，那一刻同學(xué)都驚呆了，伴隨著(zhù)那花盆的破碎，也許他們那種朦朧的愛(ài)剛開(kāi)始就已經(jīng)結束了�，F在：博子對他一往情深，一直到他去世，得知真相后，才逐漸的明白，也許自己也只不過(guò)是單相思而已，她不甘心，不愿相信，這突如其來(lái)的現實(shí)讓她無(wú)法接受，她開(kāi)始調查，一直到樹(shù)將她與藤井的那段已經(jīng)略顯模糊的記憶在信中敘述給她時(shí)，她才明白，才真正的放下心中的包袱，才得以去迎接屬于自己的幸福，影片中有一段讓我很感動(dòng)，博子站在雪地里，望著(zhù)那座遙遠的藤井遇難的大山，歇斯底里的哭喊著(zhù)："你好嗎？我很好！你還好嗎？我很好"觀(guān)眾們的心也伴隨著(zhù)這強烈的思念被徹底的撕裂了，我大致還記得博子寫(xiě)的最后一封信中所說(shuō)的話(huà)：我認為藤井在借書(shū)卡中所寫(xiě)下的名字并不是他自己，而是指的你，我把這些信還給你，因為這些是屬于你對藤井的回憶，我沒(méi)有權利擁有。"這一刻也許她真的放下了那段揮之不去的思念。而另一邊當樹(shù)得知藤井的死后，肺炎突發(fā)，躺在醫院，淚水從眼角流出，口中不停的喊倒：你還好嗎？。與博子重復著(zhù)一樣的話(huà)，讓人感動(dòng)到不能言語(yǔ)。一直到最后同校學(xué)妹，再拿那本書(shū)的書(shū)簽給她看時(shí)，看到背后的畫(huà)像，她才恍然大悟，慧心一笑，那種初戀時(shí)青澀，害羞的模樣，從她幸福的臉上甜蜜的流露了出來(lái)。這是一部無(wú)可挑剔的影片，從劇情，配樂(lè )，演員，背景。都很完美的融入到了這部影片中，特別是背景音樂(lè )，更加讓人體會(huì )到了影片凄美與婉約，女主角的扮演者中山美穂也表現的相當的出色，一人分飾兩角，表演的很自然動(dòng)人，其實(shí)不用多說(shuō)，這些元素都已經(jīng)在無(wú)數個(gè)電影節上獲得了肯定。這并非是一封簡(jiǎn)單而寄托著(zhù)思念的情書(shū)，而是一封寄到了每個(gè)人心中的情書(shū)，在每個(gè)人的一生之中都有暗戀與被暗戀的日子，也有無(wú)法割舍思念的時(shí)光，看完后每個(gè)人都會(huì )有得到共鳴的喜悅之情，生命中那一分最真摯的情感的來(lái)源也許就是初戀時(shí)懵懂的你和我
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