觀(guān)看《花兒為什么這樣紅》電影觀(guān)后感（精選6篇）
看完某一作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。那么你會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編幫大家整理的觀(guān)看《花兒為什么這樣紅》電影觀(guān)后感（通用6篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
觀(guān)看《花兒為什么這樣紅》電影觀(guān)后感1
一生當中看過(guò)無(wú)數次電影，時(shí)至今日，對電影本身的認識早已不再是簡(jiǎn)單的好看不好看，而更多關(guān)注的是每一部電影所傳遞的內在震撼力的真實(shí)感受。我再也不是隨隨便便就為某個(gè)電影潸然淚下的生澀青年。
隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，人們對電影藝術(shù)的追求和鑒賞力日漸增長(cháng)，傳統意義的評判標準早已超越了當年，我作為一個(gè)從事文學(xué)藝術(shù)工作的親歷者，見(jiàn)證了中國電影這些年來(lái)的發(fā)展，可謂日新月異，藝術(shù)表現力也更強，而新疆電影的發(fā)展成就近年來(lái)也有質(zhì)的突破。
《花兒為什么這樣紅》這部電影最讓人感動(dòng)的就是，這部電影用最真實(shí)的畫(huà)面，再現了那些普普通通的護邊員們把自己的一生都獻給了護邊事業(yè)上，幾代人默默守護在祖國的邊防線(xiàn)上，用生命譜寫(xiě)了最偉大的愛(ài)國篇章，也讓拉齊尼這樣一個(gè)英雄人物的形象變得更加高大。
從這部電影的整體效果看，主創(chuàng )團隊付出了巨大努力，他們不只是為了拍攝而拍攝，可以說(shuō)從編劇導演到每一個(gè)演職人員，他們用盡了全部智慧和努力，就是為了這一朵花開(kāi)的燦爛芬芳，開(kāi)出生命的火焰，開(kāi)出民族團結的血肉情感，也開(kāi)出了祖國西部邊防線(xiàn)上那些各族護邊人對祖國無(wú)比真摯的愛(ài)，只有這樣的花才永遠這樣紅。
這部電影的主要特點(diǎn)在于：
并非特效固有的刻板。作為一個(gè)觀(guān)看者，全過(guò)程我沒(méi)有看到任何一處有電腦特效的印痕，所有都是真實(shí)畫(huà)面，真實(shí)的冰山，真實(shí)的場(chǎng)景，真是的懸崖牧道，真實(shí)的情感以及真實(shí)的生活所特有的溫度和氣息，給人以真實(shí)的體驗和情感沖擊。
并非巨資打造的宏大場(chǎng)面。整部電影全部是真情實(shí)感帶來(lái)的陣陣沖擊波，似乎那些陡峭山崖、刺骨冰河、護邊牧道以及風(fēng)雪歲月都在觀(guān)眾腳下，那一塊塊邊防戰士和幾代護邊員用生命守護的高大界碑，儼然成為愛(ài)國的主題，并營(yíng)造出無(wú)法用資金打造的宏大場(chǎng)面，這也是這部電影的一大亮點(diǎn)。
并非虛構的劇情人物。拉齊尼·巴依卡這一鮮活的人物形象曾經(jīng)就是一位護邊戰士，他用自己的平凡及超凡給這部電影以足夠的真實(shí)劇情，電影所創(chuàng )造的藝術(shù)品質(zhì)本身就來(lái)源于真實(shí)的生活，我們看到的是一個(gè)生活在帕米爾高原的民族用生命詮釋偉大的愛(ài)國精神，那里的每一座山、每一棵草、每一條河流、每一頂氈房、每一張笑臉以及每一個(gè)激情瞬間都是真實(shí)的，我想當這部電影真正與觀(guān)眾見(jiàn)面的時(shí)刻，我相信每一個(gè)觀(guān)眾留下的真實(shí)的眼淚以及被震撼的心靈，絕對是這部電影的最高票房。
觀(guān)看《花兒為什么這樣紅》電影觀(guān)后感2
電影是根據“時(shí)代楷�！崩R尼·巴依卡一家三代在帕米爾高原戍邊的故事和英雄事跡改編。
講述了拉齊尼·巴依卡一家三代為國守邊護邊70余年的傳奇故事，頌揚了拉齊尼·巴依卡一家對偉大祖國的赤膽忠心和深厚的家國情懷，對于彰顯和詮釋共產(chǎn)黨員的初心和使命，弘揚愛(ài)國主義和英雄主義精神，電影里多次出現他們佩戴黨徽的鏡頭就是最好的證明。
沒(méi)有去過(guò)帕米爾高原的人，很難理解一句話(huà)：活著(zhù)就是奉獻，呼吸都是幸福。但是我想看完這部電影也許你會(huì )理解。
一點(diǎn)不夸張地說(shuō)淚點(diǎn)低的我后半程一直在哭�？扪策吶搜策壍钠D辛，吾甫浪死亡谷，凍死的牦牛嚴寒、冰雪、巡邊人在冰河上艱難地行走……偉大時(shí)代呼喚偉大精神，崇高事業(yè)需要榜樣引領(lǐng)。
哭孩子們在懸崖上的上學(xué)之路，夏布娜為了上學(xué)掉下懸崖，劉紅軍挽救不了她的無(wú)奈；這成為劉紅軍心中永遠的痛，他立志要修出一條讓孩子安全走出大山的路，為此他放棄了退伍回家。
哭劉紅軍退伍時(shí)對新兵的講話(huà)時(shí)的不舍；一條彎彎曲曲的巡邏路，在雪頂云間蜿蜒，小小的拉齊尼也在敬禮！自小受父親的教育和熏陶，深知護邊員這份工作的神圣，他們是“不穿軍裝卻甘守邊防，不是戰士卻一心戍邊”的一群讓人充滿(mǎn)敬意的人。他們被譽(yù)為流動(dòng)的哨兵、有生命的界碑。
觀(guān)看《花兒為什么這樣紅》電影觀(guān)后感3
“勇敢的鷹啊，燃盡一生化作不滅的光……”高亢而蒼勁的片尾曲緩緩結束，觀(guān)眾用掌聲和淚水向“時(shí)代楷�！崩R尼·巴依卡致敬。10月9日，根據拉齊尼·巴依卡事跡改編的電影《花兒為什么這樣紅》在烏魯木齊首映。
拉齊尼·巴依卡生前是塔什庫爾干塔吉克自治縣提孜那甫鄉的一名護邊員，今年1月4日，他為救落入冰窟的兒童英勇?tīng)奚?/p>
影片從邊防軍人劉紅軍的兒子劉朝來(lái)到塔什庫爾干，與拉齊尼·巴依卡見(jiàn)面，希望重走父親當年的巡邊路講起。在回憶與現實(shí)間，再現了拉齊尼·巴依卡一家三代在帕米爾高原與解放軍官兵一同戍邊的感人故事。
“這是一部人物傳記片，我們要突出的是人物的關(guān)鍵事跡和精神原點(diǎn)。拉齊尼·巴依卡的精神原點(diǎn)就是自小從爺爺和父親身上耳濡目染的愛(ài)國主義精神，是代代相傳守衛祖國邊境線(xiàn)的執著(zhù)信念，這也是影片的創(chuàng )作靈魂�！庇捌巹�、天山電影制片廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)高黃剛說(shuō)。
飾演成年拉齊尼·巴依卡的演員是來(lái)自塔什庫爾干的小伙子庫提魯克江·艾沙胡加，雖然他之前沒(méi)有表演經(jīng)歷，但他的父親和多位長(cháng)輩都是護邊員，很熟悉影片所要表現的精神力量。
在暴風(fēng)雪中為哨所的解放軍官兵送物資，在懸崖邊、冰河里和戰士們一起巡邏……拉齊尼·巴依卡承襲父親巴依卡·凱力迪別克的智慧和勇氣，在巡邊路上出生入死的畫(huà)面，感動(dòng)了所有觀(guān)眾。
“巡邊十幾年的白牦牛汗恰在路上斷了脊椎，拉齊尼·巴依卡哭泣著(zhù)與它告別的情節，特別打動(dòng)我。影片最出彩的地方就是這些有血有肉、接地氣的細節描寫(xiě)，讓觀(guān)眾看到英雄身上真實(shí)的情感，讓我們的文藝作品更貼近群眾、貼近現實(shí)�！毙陆魳�(lè )家協(xié)會(huì )工作人員迪麗娜爾說(shuō)。
“有人問(wèn)，是什么樣的信念支撐著(zhù)和拉齊尼·巴依卡一樣的護邊員，在那樣艱苦的環(huán)境下，堅持代代守邊，其實(shí)在影片中可以找到答案。影片中走出大山的路修好了，嶄新的房子蓋好了，就像巴依卡·凱力迪別克所說(shuō)，如果沒(méi)有解放軍戰士守邊，就沒(méi)有我們的家，哪里會(huì )有我們的牛羊？只有祖國安全，百姓才能安寧�！弊灾螀^文化和旅游廳文物安全監督處工作人員孫鳳齊說(shuō)，這部影片生動(dòng)地詮釋了家國情懷。
片中扮演劉朝的演員賀剛，與父親賀代斌一同來(lái)到首映式現場(chǎng)。賀代斌是一名老鐵道兵，上世紀70年代曾在和靜縣參與南疆鐵路的修建。
“看影片時(shí)，我一直在流淚。拉齊尼·巴依卡的父親、劉朝的父親，和我當年的那些戰友一樣，把守衛祖國、造福人民看得比命都重。雖然時(shí)隔40多年，但從像拉齊尼·巴依卡這樣的‘時(shí)代楷�！砩�，我看到了一種不變的精神，就是扎根邊疆、奉獻邊疆�！辟R代斌說(shuō)。
在扎根邊疆、建設邊疆的進(jìn)程中，涌現出拉齊尼·巴依卡、布茹瑪汗·毛勒朵、庫爾班·尼亞孜、艾熱提·馬木提等先進(jìn)人物，他們?yōu)樾陆姆�定發(fā)展匯聚起磅礴的精神力量。
“我們的文藝工作者要以這些先進(jìn)人物和事跡為素材，通過(guò)電影、電視劇、舞臺劇等形式，創(chuàng )作更多致敬英雄的優(yōu)秀文藝作品，全方位、多角度、立體式講好中國新疆故事�！毙陆穆�(lián)工作人員杜梅說(shuō)。
觀(guān)看《花兒為什么這樣紅》電影觀(guān)后感4
2021年10月9日，電影《花兒為什么這樣紅》在烏魯木齊成功舉辦了新疆首映式——我們心中的“花兒”終于“紅了”——飽含著(zhù)新疆電影工作者汗水和淚水的花兒紅了，飽含著(zhù)對英雄拉齊尼·巴依卡敬仰之情的花兒紅了！
首映過(guò)程中，觀(guān)眾們無(wú)不唏噓感慨，感傷落淚，人們被拉齊尼·巴依卡的故事深深打動(dòng)了。一部影片的成功，有一千、一萬(wàn)個(gè)理由，但我認為，《花兒為什么這樣紅》的成功，就在于她用帶著(zhù)疑問(wèn)句式的片名將觀(guān)眾引入光影世界，又用鏗鏘有力的回答滿(mǎn)足了觀(guān)眾的期待。
花兒為什么這樣紅？作為人物傳記類(lèi)型影片，創(chuàng )作最根本、最重要的任務(wù)就是“樹(shù)人”。讓主人公在觀(guān)眾的腦海里，從一個(gè)點(diǎn)到一條線(xiàn)，再到一個(gè)面，進(jìn)而一個(gè)立體地全方位呈現，是影片是否成功的關(guān)鍵。
那么最原始的那個(gè)點(diǎn)在哪里呢？在拉齊尼·巴依卡奮不顧身跳入冰湖勇救落水兒童的瞬間，是什么樣的精神世界在支撐著(zhù)他，而他的精神世界的支點(diǎn)又在哪里呢？創(chuàng )作者很好地找尋并捕捉到了這個(gè)點(diǎn)——拉齊尼·巴依卡的精神世界的原點(diǎn)。
拉齊尼·巴依卡出生在高原之巔，電影鏡頭向我們展示了一個(gè)冰清玉潔，高遠深邃的廣袤世界。這個(gè)世界是澄凈純潔的——雪山、冰湖、草場(chǎng)、云天無(wú)不靜若處子，干凈透亮。不時(shí)飛過(guò)大銀幕的那只雄鷹，是高原的主人，更是高原精神的外化，拉齊尼·巴依卡眺望著(zhù)雄鷹長(cháng)大，而他的名字就叫“雄鷹”。
1949年，紅其拉甫邊防連剛剛成立，拉齊尼的爺爺凱力迪別克·迪里達爾就自告奮勇為解放軍擔任義務(wù)向導，一走就是23年。隨后，拉齊尼的父親巴依卡·凱力迪別克接過(guò)了牦牛鞭，繼續父親的護邊事業(yè)。
拉齊尼·巴依卡就誕生在這樣一個(gè)紅色家庭里。耳濡目染，言傳身教，稚嫩的眼神里望去的是長(cháng)輩們護邊守邊的身影，幼小的心靈中記下了家人和邊防官兵情同手足，相濡以沫的場(chǎng)景。愛(ài)國主義精神，犧牲奉獻精神早早地就在幼年拉齊尼·巴依卡的心靈深處扎下了根，他精神世界的原點(diǎn)就是紅色的。
2004年，拉齊尼從父親手中接過(guò)了牦牛鞭，走上了一家三代72年的護邊路。每年他都會(huì )和解放軍戰士一起給界碑上的“中國”二字描紅，那抹紅色，正是他心底的中國紅。
找到了拉齊尼·巴依卡的精神原點(diǎn)，也就找到了他的初心，找到了影片的魂魄，找到了塑造人物的抓手和著(zhù)力點(diǎn)。創(chuàng )作者們利用鏡頭語(yǔ)言，不斷描畫(huà)著(zhù)這一抹紅色。過(guò)去時(shí)空里退伍戰士救人倒下的時(shí)候，它是撼人心魄的鮮紅；國旗在國門(mén)上迎風(fēng)飄揚的時(shí)候，它是熱烈純粹的中國紅；拉齊尼·巴依卡犧牲的時(shí)候，它是映紅晚霞的奪目殷紅……
“紅”的描摹貫穿全片，“紅”的意象統領(lǐng)著(zhù)影片的美學(xué)追求，“紅”更是影片探索的精神世界！
而這抹紅色，不但作為影片的底色早早鋪就，同時(shí)也在影片的拍攝過(guò)程中鋪進(jìn)了每一個(gè)參與影片創(chuàng )作的演職人員的心中。
雖然天山電影制片廠(chǎng)攝制組做了充分的準備，但《花兒為什么這樣紅》的拍攝難度，還是遠遠超出了最初的想象。寒冬臘月，料峭早春，一百六十余人的拍攝團隊，每天都跋涉在平均海拔4500米左右的帕米爾高原上，前后七十余天。
幾乎每一位演職人員都出現了高原反應，頭痛頭暈呼吸不暢是常態(tài)，惡心嘔吐流鼻血時(shí)有發(fā)生。多位主創(chuàng )因身體不適緊急下撤到喀什醫院。北京來(lái)的演員從抵達當日，就出現高反，邊吸氧邊堅持拍攝。就是在這樣的條件下，演員們還要牽著(zhù)牦牛穿過(guò)茫茫雪域高原，領(lǐng)受刀割般的狂風(fēng)和刺骨的嚴寒。
尤其是在不同的三個(gè)時(shí)空里，演員們泡在冰水里拍攝的重場(chǎng)戲，更令人揪心不已。本來(lái)冰水就令人望而生畏，更何況是在海拔4000米以上的高度和零下20度以下的低溫里。扮演拉齊尼·巴依卡的演員，為了最大限度地還原在冰湖里勇救落水兒童的場(chǎng)面，前后拍攝的三天時(shí)間里，十幾次地跳入冰水中。渾身凍的像篩糠一般，牙齒不斷打顫，話(huà)都說(shuō)不出來(lái)，可每次稍事取暖休息后，就又奮不顧身地跳入了冰湖。
攝制組上上下下都憋著(zhù)一口氣，無(wú)論付出多大的代價(jià)，都要把拉齊尼·巴依卡拍好，演好，呈現好。因為，每個(gè)工作人員都為拉齊尼·巴依卡的犧牲奉獻精神所感動(dòng)著(zhù)、鼓舞著(zhù)，都為能夠成為劇組的一份子而感到自豪。他們常說(shuō)，和拉齊尼·巴依卡吃過(guò)的苦比起來(lái)，我們這點(diǎn)苦算得了什么？和拉齊尼·巴依卡一家三代同邊防軍一起趟冰河，越群山的困難相比，我們這點(diǎn)困難又算得了什么？——就是這樣，英雄的紅色的精神世界激勵著(zhù)、鞭策著(zhù)每一個(gè)創(chuàng )作生產(chǎn)人員，讓他們奮不顧身，讓他們百折不回。
拉齊尼·巴依卡一家三代的愛(ài)國主義精神，犧牲奉獻精神的傳承，正是我們中國精神、中國力量、中國擔當世代相傳的典范。作為新疆電影人，抒寫(xiě)好以拉齊尼·巴依卡為代表的新疆各族人民守邊衛國的新疆故事，展示好新疆的風(fēng)采與榮光，是我們的使命擔當。
花兒為什么這樣紅，是英雄的.鮮血染紅了她；花兒為什么這樣紅，是英雄的青春永放光芒！
花兒紅了，紅在我們每個(gè)人的心田……
觀(guān)看《花兒為什么這樣紅》電影觀(guān)后感5
電影首先是看的。不同的觀(guān)眾從電影中能看到不同的“景象”，但基本的看點(diǎn)還是由影片創(chuàng )造的。在文化高速發(fā)展的時(shí)代，人們的欣賞水平已經(jīng)不斷提升，那種依托男女主人公顏色來(lái)博取票房的好萊塢式的電影制作已經(jīng)受到人們的質(zhì)疑——我們僅僅是為她（或他）而來(lái)的嗎？因此，電影必須有一個(gè)支點(diǎn)，這種支點(diǎn)就是“文學(xué)性”。當攝影機不停升降搖移，它就完成了一種敘述，在一種敘述框架內，電影語(yǔ)言就開(kāi)始發(fā)生作用。
《花兒為什么這樣紅》正誕生在中國電影改革開(kāi)放的攀升期，新的電影觀(guān)念已經(jīng)在受眾中形成，冒著(zhù)語(yǔ)言風(fēng)險的“”無(wú)厘頭”式的電影已經(jīng)塵埃落定。觀(guān)眾也不是輕松戲謔一下就可以搞定的看客。如今，觀(guān)眾脫離了“看客”的本位也是電影發(fā)展的深刻現實(shí)——觀(guān)眾也不是好糊弄的，觀(guān)眾已不是一兩句臺詞、“搞笑”就能吊足了胃口的看客。
《花兒為什么這樣紅》是一部具有鮮明色彩感的電影。紅、白、藍是諸多色彩中的主色調。紅的是人物的形象，燈火照映下的拉齊尼、朗誦作文的都爾汗紅色的民族服飾，還有鮮紅的國旗及醒目的“中國”石刻……這些符號都充滿(mǎn)鮮明的象征意味。白的是雄壯的帕米爾高原。連綿起伏的雪域高原，遍布著(zhù)拉齊尼巡邊的足跡，這里是主人公活動(dòng)的場(chǎng)所，大山和圣雪代表了一種崇高感，讓人想起一位詩(shī)人的贊嘆：“高原如猛虎”。蔚藍的天野，浩渺而深邃，一只雄鷹翱翔天宇的形象反復呈現，它是拉齊尼精神馳聘的世界，是由衷的贊美，也是對主人公精神境界的升華。
深摯高昂的愛(ài)國主義精神和昂揚的家國情懷是《花兒為什么這樣紅》的主旋律。這種敘述難度來(lái)自題材的重要性。它算不上“大片”，沒(méi)有宏大的戰爭場(chǎng)景，沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，甚至會(huì )讓觀(guān)眾誤以為進(jìn)入了“生活流”的敘述當中。人物對白充滿(mǎn)了生活氣息，童年的拉齊尼就耳濡目染，爺爺、爸爸巡邊護邊，劉紅軍為了救助拉齊尼，在親人即將團聚時(shí)獻出了寶貴的生命。這些感人事跡都是通過(guò)鏡頭語(yǔ)言娓娓敘說(shuō)的，在全新背景下對人物進(jìn)行光的描述。拉齊尼祖孫三代巡邊護邊，并將這種愛(ài)國主義思想傳播到下一代。巡邊主題是影片中重頭戲，巍峨的慕士塔格峰、清澈的卡拉庫里湖，影片展現了帕米爾高原迷人的自然風(fēng)光，側重于解析人與自然的和睦和諧——拉齊尼就成長(cháng)在這樣一種自然環(huán)境和社會(huì )環(huán)境中。但拉齊尼的形象和其他影片中的英雄形象有著(zhù)顯著(zhù)的差別，他是沉默的，行走在街市中完全被人海淹沒(méi)，一旦在關(guān)鍵時(shí)刻，他的形象才會(huì )凸顯出來(lái)�！爸袊笔窃谟捌惺褂昧颂貙�(xiě)鏡頭，拉齊尼一筆一筆的描紅，使“中國”二字越發(fā)鮮艷奪目。在巡邊過(guò)程中，拉齊尼會(huì )在山道旁的石頭上刻寫(xiě)“中國”二字。從這些情節中都可以看出：《花兒為什么這樣紅》是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的影片，但又極具藝術(shù)創(chuàng )新和藝術(shù)感染力。不論是場(chǎng)景，還是人物，講究實(shí)拍，不花哨，在膠片的運轉中突出的是意識形態(tài)領(lǐng)域的健康寫(xiě)實(shí)，強調鮮明的愛(ài)國主義精神，洋溢著(zhù)動(dòng)人的青春活力。從各種層面上說(shuō)，我認為《花兒為什么這樣紅》更適宜青年去觀(guān)看，因為青年更需要新時(shí)代的激勵和鼓舞。
愛(ài)國主義思想是《花兒為什么這樣紅》的基調，也是影片打動(dòng)觀(guān)眾的力量所在。古希臘哲學(xué)家柏拉圖提出：“人之為人，在于像神�！比藨摼邆渖裥�，在道德上追求至善至美，是對精神境界的提升，而愛(ài)國主義精神是公民所應具有的至高的神性，它的價(jià)值是永恒的，是超越時(shí)空而為人類(lèi)精神的準則�！痘▋簽槭裁催@樣紅》成功提出了自己的價(jià)值判斷，把拉齊尼形象中最有價(jià)值的成分解析出來(lái)。
《花兒為什么這樣紅》大量采用了實(shí)景拍攝，這種拍攝工作在高原條件下要付出超乎尋常的努力，許多演員在拍攝中產(chǎn)生了強烈的高原反應，但為了體現藝術(shù)真實(shí)的魅力，拍攝組克服常人難以想象的困難。尤其在拉齊尼“冰湖救人”一節中，演員們冒著(zhù)零下27度的低溫在水中試鏡，一遍又一遍的反復拍攝，直到把拉齊尼舍身躍入冰湖救助落水兒童的場(chǎng)面完全再現出來(lái)。拉齊尼落入冰湖后，為搶救孩子，他在湖中奮力用肘擊碎冰面，迅速接近孩子，這一場(chǎng)景被庫提魯克江（拉齊尼飾演者）演繹得驚心動(dòng)魄，拉齊尼在危急時(shí)刻大無(wú)畏的英雄形象震撼人心。
影片對拉奇尼的刻畫(huà)，顯示出創(chuàng )作者有一種改寫(xiě)英雄形象的主觀(guān)意圖，在生活中，拉齊尼文靜且有些靦腆，家庭生活場(chǎng)景占了相當的比例，他對妻子之愛(ài)、對父母之孝都從眼神、面部表情中流露出來(lái)。這些場(chǎng)景增強了觀(guān)眾與影片的能動(dòng)交流，使影片更加可親、可愛(ài)——他不是高高在上的姿態(tài)。法國導演讓-呂克·戈達爾認為電影“首先要表達善良的情感”，《花兒為什么這樣紅》正是這樣一個(gè)維度來(lái)凸顯拉齊尼形象，他是英雄，但首先是一個(gè)善良的人，對親人、朋友都是有擔當、有愛(ài)心的人。影片具有復雜的藝術(shù)結構，既有對家國情懷、英雄主義的宏觀(guān)把握，又有對人物心理等生活細節的微觀(guān)呈現，而這一切，都是通過(guò)一套純熟的電影語(yǔ)言來(lái)呈現的。
《花兒為什么這樣紅》是對新時(shí)代中國形象的嶄新描述，在藝術(shù)上已經(jīng)取得了顯著(zhù)的突破，對光影效果的強化、蒙太奇手法的應用，以及實(shí)景拍攝所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。這一切都表明了新疆電影人的不懈追求，如何描述當代中國人的內心世界，如何展現21世紀中國西北角火熱的現實(shí)生活。新疆是各族人民和諧共建、共享的美麗家園，擺在新疆電影人面前的一項硬任務(wù)就是如何有效傳達出現實(shí)的鏡像，既能開(kāi)啟心靈、催人奮進(jìn)，又具備精良的藝術(shù)品位，使用電影語(yǔ)言來(lái)描述好發(fā)生在新疆大地上民族團結、共建家園的美麗篇章。
觀(guān)看《花兒為什么這樣紅》電影觀(guān)后感6
影片《花兒為什么這樣紅》以時(shí)代楷模護邊員拉齊尼·巴依卡為原型，講述了他們一家三代守邊護國的故事。展示了少年拉齊尼·巴依卡從小耳濡目染著(zhù)爺爺凱力迪別克·迪里達爾、父親巴依卡·凱力迪別克義務(wù)守邊護邊，長(cháng)大后參軍戍邊，復原后接過(guò)了父親手里的牦牛鞭，繼承了爺爺和父親的護邊事業(yè)。
電影開(kāi)篇以拉齊尼接待父親巴依卡生死兄弟劉紅軍的兒子劉朝為引，以回憶的方式展開(kāi)。童年拉齊尼聽(tīng)到爺爺凱力迪別克講述世代傳承守邊護邊的重要意義，看到父親巴依卡與解放軍叔叔的生死情義，他立志要成為像爺爺、爸爸一樣的人。長(cháng)大后拉齊尼接過(guò)父親的牦牛皮鞭，繼續守護祖國的邊防線(xiàn)。劉朝在了解父親和拉齊尼一家的故事后，繼承父親遺志繼續修建帕米爾高原山里人世代期盼的盤(pán)龍古道，并最終留在帕米爾高原。盤(pán)龍古道通車(chē)后，在喀什大學(xué)學(xué)習培訓的拉齊尼因救落水兒童不幸壯烈犧牲，他的英雄事跡在神州大地久久傳頌。
常年在海拔4000米以上、含氧量只有平原地區的48%、年平均氣溫在攝氏零度以下的帕米爾高原上守邊護邊是一件異常艱苦的工作�！叭^牦牛一口鍋，三根木柴搭地窩，儲冰融雪當水喝”惡劣的自然條件和生活環(huán)境鑄就了邊防軍民“特別能吃苦，特別能戰斗，特別能忍耐”的三特精神。影片中戰友們開(kāi)心的用冰雪做成的生日蛋糕為拉齊尼·巴依卡慶生；風(fēng)雪中帶著(zhù)牦牛在“死亡之谷”吾甫浪溝巡邊；與陪伴十幾年巡邊的牦�！昂骨 彪x別等場(chǎng)景令人難忘�！拔覀兊纳谖痪褪亲鎳难劬�，我們的身體就是祖國的界碑，領(lǐng)土神圣不可侵犯�！薄皼](méi)有界碑的地方，你們就是移動(dòng)的界碑”這些擲地有聲的話(huà)語(yǔ)凝聚著(zhù)一代又一代邊防軍民的青春和熱血。
為了能最真實(shí)展示高原護邊員與解放軍戰士們?yōu)槭刈o邊防和家園安寧的勇敢無(wú)畏精神和軍民互助、齊心協(xié)力建設家園的奮斗歷程�！痘▋簽槭裁催@樣紅》劇組克服了難以想象困難。一百六十余人的拍攝團隊，每天都跋涉在平均海拔4500米左右的帕米爾高原上，稀薄的氧氣，惡劣的風(fēng)雪天氣，崎嶇的山路和冰河，艱險的死亡之谷，前后七十余天的現場(chǎng)取景拍攝，幾乎每一位演職人員都出現了強烈的高原反應，頭痛頭暈是常態(tài)，惡心嘔吐流鼻血在現場(chǎng)時(shí)有發(fā)生。劇中除了北京來(lái)的幾位演員是專(zhuān)業(yè)演員，塔吉克族的演員們都不是專(zhuān)業(yè)演員，就是在這樣的條件下，演員們不斷地跳入刺骨的冰河，還要牽著(zhù)牦牛穿過(guò)茫茫雪域高原。其中有一場(chǎng)戲，為了真實(shí)還原高原孩子們曾經(jīng)的上學(xué)之路，小演員們在崎嶇的懸崖牧道上攀爬，腳下就是深不見(jiàn)底的河谷，讓所有現場(chǎng)的拍攝人員，屏住呼吸，淚流滿(mǎn)面。
導演和劇組的演職人員都感動(dòng)于拉齊尼一家和無(wú)數守護邊防的軍民們的無(wú)私奉獻、勇敢無(wú)畏精神，一邊吸氧一邊堅持拍攝，個(gè)中驚險和艱難，高空飛翔的雄鷹們知道，負重前行的牦牛也知道，太陽(yáng)月亮知道、風(fēng)雪砂石知道……伴隨著(zhù)豪邁而悲壯的背景音樂(lè )，以史詩(shī)般的情懷，烘托著(zhù)這片離太陽(yáng)最近的土地上這群勇敢無(wú)畏的人們，他們身上那純粹的高尚情操透過(guò)熒幕讓千千萬(wàn)萬(wàn)的人們感同身受。
這部情感豐富的少數民族英雄題材影片，包涵了軍民魚(yú)水情、跨越民族的兄弟情懷、樂(lè )觀(guān)堅持、勇敢無(wú)畏的愛(ài)國情懷。英雄拉齊尼·巴依卡不僅是二十一世紀的“時(shí)代楷�！�，他的精神更是五千年中華優(yōu)秀傳統文化的傳承和展示，是以身作則，孝悌忠信的一脈相承，從祖父自愿為解放軍護邊開(kāi)始，到拉齊尼接過(guò)過(guò)父親的鞭子成為護邊員，守邊護邊的艱辛雖然讓他們失去了很多陪伴家人的時(shí)間，但三代人的努力實(shí)現了守護邊防的安寧，盤(pán)古大道的順利開(kāi)通，邊地軍民的安居樂(lè )業(yè)，實(shí)為大孝。而代代護邊都是父輩們的最大心愿，即使因為護送物資而未能趕上父親的葬禮，也依然是兒子心中最偉大的父親。影片中拉齊尼一家與守護邊防的解放軍戰士長(cháng)期的相處，感情深厚，總是能在最危險的時(shí)刻挺身而出，救助他人，心存大愛(ài)。印證了兩千多年前《論語(yǔ)·顏淵》一文中“死生有命，富貴在天。君子敬而無(wú)失，與人恭而有禮。四海之內皆兄弟也�！钡木駜群��！奥涞貫樾值�，何必骨肉親！”拉齊尼巴依卡就是這樣，心中有大愛(ài)，并且時(shí)刻準備著(zhù)幫助他人的好榜樣。
電影《花兒為什么這樣紅》不僅是時(shí)代楷模拉齊尼一家的守邊護邊史，更是一部中華民族團結奮斗、共同進(jìn)步，創(chuàng )造美好未來(lái)的建設史。就像萬(wàn)里長(cháng)城是幾千年中華民族生生不息、奮進(jìn)不止、鑄就中華優(yōu)秀傳統文化最具象征意義的標識之一，融入了無(wú)數仁人志士的鮮血和精神。盤(pán)龍古道上的639個(gè)彎就像是帕米爾高原上各族人民歷經(jīng)千難萬(wàn)險的建設歷程，是萬(wàn)里長(cháng)城的另一種延續，融入了無(wú)數個(gè)劉紅軍和拉齊尼們的青春和生命，是中華民族共體意識凝結而成的最好見(jiàn)證。
“花兒為什么這樣紅，紅得好像燃燒的火……”這首老歌總讓人想起經(jīng)典電影《冰山上來(lái)客》的情景，都是發(fā)生在帕米爾高原的故事，都是關(guān)于塔吉克人民熱愛(ài)和幫助解放軍駐守邊防的故事，半個(gè)多世紀的間隔，時(shí)代的變遷，社會(huì )的發(fā)展進(jìn)步，路越來(lái)越寬廣，生活越來(lái)越富足，人們的精神面貌也都煥然一新。而帕米爾的冰山雪峰依然如故，帕米爾雄鷹依舊在高高的天空中展翅翱翔，邊防哨所依然依然矗立在嚴寒中，忠誠的守護著(zhù)祖國的大門(mén)。當年歌頌友情和愛(ài)情之歌，如今唱出的是保衛祖國家園的大愛(ài)和孝悌忠信的情懷“帕米爾是你的胸膛/昆侖是你的脊梁/冰山不懼風(fēng)雪/你在離太陽(yáng)最近的地方……”，這情懷跨越時(shí)間、跨越地域、跨越民族、跨越語(yǔ)言�；ㄩ_(kāi)花謝，生生不息，這火紅的顏色在歲月洗禮中一片一片鋪滿(mǎn)中國大地……
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