費加羅的婚禮觀(guān)后感（精選5篇）
看完一部經(jīng)典作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。那要怎么寫(xiě)好觀(guān)后感呢？以下是小編幫大家整理的費加羅的婚禮觀(guān)后感，歡迎大家分享。
費加羅的婚禮觀(guān)后感 篇1
音符從各種器樂(lè )中跳躍出來(lái)，細細聆聽(tīng)，是海水在波濤中澎湃；是孤松在懸崖中傲立不羈；是沙漠在太陽(yáng)的熾熱下沐浴�！犊P的感情，隨著(zhù)音樂(lè )的節拍起起落落。
《費加羅的婚禮》主要講述的是：伯爵的仆人費加羅愛(ài)上了伯爵夫人羅西娜的待女蘇姍娜，并打算與好結婚，但生性好色的伯爵非但對妻子不忠，相反還試圖勾引蘇姍娜，所以對費加羅的婚事百般阻撓。而羅西娜的前監護人醫生巴爾托羅和其女管家馬切麗娜也出自個(gè)人的目的阻撓費加羅的婚事。而伯爵的男侍少年凱魯比諾也愛(ài)上了主人羅西娜，并為此深深地苦惱著(zhù)。費加羅于是取笑他，告訴他男人應該去當兵，不該去追求那虛無(wú)縹緲的.愛(ài)情。由于伯爵對蘇姍娜的百般挑逗，使得蘇姍娜又氣又不敢得罪伯爵，而此時(shí)伯爵夫人羅西娜也早已知道伯爵的不軌之舉，于是和蘇姍娜相商教訓花心的伯爵。情感的糾纏，離奇巧妙的情節，是一部歌劇，又像是一部電影，講述了費加羅捍衛自己的婚姻，最終取得幸福的歷程。
音樂(lè )鏗鏘有力，場(chǎng)面雖不是壯闊宏大，但卻給人一種生活的真實(shí)感。費加羅和凱魯比諾等人的詠嘆調膾炙人口，讓人聽(tīng)了入目三分。雖然純音樂(lè )，細細聆聽(tīng)能激蕩心情，陶冶心菲，但歌劇劇配上了劇情，不僅可以滿(mǎn)足人們聽(tīng)覺(jué)上的享受，而且還可以充斥你的視覺(jué)。劇情中帶有音樂(lè )，音樂(lè )使劇情更加豐富。
《費加羅的婚禮》中有很多巧妙的情節。女管家馬切麗娜原是想逼迫費加羅娶她為妻，可意想不到費加羅竟然是她的親生兒子。眼看劇情有可能成為悲劇，且無(wú)挽救的余地�？擅芤坏┮呀鉀Q，大家皆大歡喜，而只有伯爵一個(gè)人氣呼呼，憤憤不平，因為這件事中宣告他輸了。
整部歌劇中從頭到尾洋溢出一種輕松幽默、愉快的氣氛。在劇中，莫扎特廣泛地運用了詠嘆調、二重唱、三重唱等多種形式來(lái)刻畫(huà)人物的內心和渲染劇情。
情節安排得非常巧妙，如在第二幕中，伯爵氣沖沖地拿著(zhù)告密信敲響夫人的房門(mén)，當面責問(wèn)否對他不忠。此時(shí)的伯爵夫人也驚慌失措。該怎么辦，面對伯爵的步步緊逼，伯爵夫人真是叫天不應，叫地不靈。形勢越來(lái)越嚴峻，在跟隨伯爵拿到錘子后，伯爵夫人不得不坦白，或許能以坦白從寬得到寬恕。憤怒的伯爵，被忌妒之心侵噬的伯爵，撬開(kāi)了臥室的那一道門(mén)，卻意外的是蘇姍娜。原來(lái)凱魯比諾在伯爵與夫人走開(kāi)的瞬間，已在蘇姍娜的幫助下從窗戶(hù)逃走。命運給了伯爵夫人一個(gè)反攻的機會(huì )。她反過(guò)來(lái)指責伯爵，使得伯爵只好連連道歉。
幽默、詼諧的表演方式，使我們欣賞歌劇的片刻之余得到完全的放松。
費加羅的婚禮觀(guān)后感 篇2
昨天有幸在國家大劇院欣賞了法國博馬舍的著(zhù)名的“費加羅三部曲”中的第二部《費加羅的婚禮》(首演于1778年)。這是一部喜歌劇，莫札特作曲，大劇院的國際性的又一杰作。
這些年來(lái)，大劇院的歌劇制作成績(jì)斐然，影響巨大，讓歌劇愛(ài)好者們大飽眼福和耳福!高大的歐式布景顯示了歐洲歌劇的輝煌，展現了宏偉氣勢，大劇院建立了自己大型樂(lè )隊和人數眾多的合唱團，并能加工復雜精致的舞臺布景。讓傳統的.西洋歌劇在中國的舞臺不斷上演，北京有相當多的歌劇觀(guān)眾，所以場(chǎng)場(chǎng)座無(wú)虛席，人們穿著(zhù)考究的服飾，賓賓有禮地欣賞演出，并對演員的唱段頻頻鼓掌，長(cháng)久的謝幕，意猶未盡地有序離場(chǎng)都顯示了歌劇藝術(shù)特有的魅力。
昨晚演出中，音樂(lè )和演唱由始至終未斷，獨唱、對唱、合唱，三重唱、四重唱，直至十一重唱，真真的“歌劇”!
外國導演為中國觀(guān)眾排戲，讓我們學(xué)習到許多，但我以為他們對中國觀(guān)眾研究不夠，加上前兩天看到外國導演導的京劇《浮士德》，更讓我有些感概。昨晚的《費加羅的婚禮》劇也有同感。
此劇，人物眾多，矛盾尖銳.....可惜導演對此未加處理，人物及人物關(guān)系交待不清，讓觀(guān)眾迷茫，費解。事件和矛盾沖突，起承轉合處理不明、全劇節奏缺少變化，高潮不突出。第一和第三幕燈光處理，只顧“立體化”，許多調度中，演員面部黑暗無(wú)光，大大影響了觀(guān)眾的視覺(jué)和演員的表演。無(wú)論什么劇種，塑造人物形象是首要任務(wù)!此劇人物眾多，除童仆一角給人印象最深外，許多人物似把精力全用在聲樂(lè )演唱上了，這是美中不足……舞臺調度，環(huán)境空間....導演的語(yǔ)匯未顯水平。
費加羅的婚禮觀(guān)后感 篇3
莫扎特在1786年創(chuàng )作的歌劇《費加羅的婚禮》被公認為其歌劇作品開(kāi)始走向成熟的標志。歌劇以費加羅與蘇珊娜的婚禮為主線(xiàn)，莫扎特設計了一系列的鬧劇與喜劇，使觀(guān)眾目不暇接。
莫扎特在這部歌劇中告訴觀(guān)眾：無(wú)論好人與壞人都有缺點(diǎn)，費加羅與伯爵身上都有缺點(diǎn)，費加羅是正面人物，可他有時(shí)也滿(mǎn)口謊言，逢場(chǎng)作戲。伯爵是壞人，可他也有仁慈與善良的一面。世界上絕對的好人或者絕對的壞人是沒(méi)有的。
令我印象深刻的一幕是費加羅對另一個(gè)女仆人的唱段《不要再去做情郎》。費加羅勸慰女仆人不要再去做別人的'情人。莫扎特通過(guò)這個(gè)唱段告誡人們：真正的愛(ài)情是純潔與忠貞的。
最后當伯爵的丑行被他夫人親眼識破時(shí)，伯爵祈求他的夫人原諒，伯爵夫人用優(yōu)美緩和的詠嘆調作回應，然后眾人合唱歌曲。這說(shuō)明伯爵夫人原諒了他，讓人悲傷喜樂(lè )的生活終會(huì )繼續。歌劇的終曲一掃憂(yōu)郁凄涼的情調，變成一種快樂(lè )祥和的歌曲演唱，所有演員都一起出來(lái)同臺演唱，歌詞有“生活不過(guò)一出喜劇”作最后的結尾，表明莫扎特啟示人們生活的態(tài)度應該是向上的健康的積極的快樂(lè )的，人生不過(guò)一場(chǎng)真實(shí)的歌劇而已，快樂(lè )而真實(shí)的度過(guò)才不至于虛度，既要重視人生的體驗，又要看輕人生中的各種悲傷、快樂(lè )，使自己人生豐滿(mǎn)而又意義最關(guān)鍵。
莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》是一部人生的濃縮劇。在這部劇中，莫扎特作為導演看似膚淺，實(shí)質(zhì)非常深刻，把他對人生的思想灌注進(jìn)去，成就了一部偉大的歌劇。
費加羅的婚禮觀(guān)后感 篇4
奧地利作曲家沃爾夫岡阿瑪臺烏斯莫扎特，是維也納古典樂(lè )派的代表人物。1756年1月27日生于薩爾茨堡一位宮廷樂(lè )師的家庭，1791年12月5日卒于維也納。莫扎特三歲起顯露音樂(lè )才能，四歲跟隨父親學(xué)習鋼琴，五歲作曲，六歲又隨父親學(xué)小提琴，八歲創(chuàng )作了一批奏鳴曲和交響曲，十一歲寫(xiě)了第一首歌劇。他僅僅活了三十六歲。繁重的創(chuàng )作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他過(guò)早地離開(kāi)人世，他的音樂(lè )作品成為世界音樂(lè )寶庫的珍貴遺產(chǎn)。
莫扎特寫(xiě)于1785~1786年之間的著(zhù)名喜歌劇《費加羅的婚禮》，首演于維也納，至今仍活躍在世界音樂(lè )的舞臺上，它是莫扎特創(chuàng )作的格局中最重要且影響較大的一部。
《費加羅的婚禮》是莫扎特眾多歌劇作品中最為著(zhù)名的一部，是莫扎特歌劇中的顛峰之作，也是我國樂(lè )迷最為熟悉的一部，是欣賞莫扎特歌劇的入門(mén)之作。
《費加羅的婚禮》至今仍是各大歌劇院上演次數最為頻繁的歌劇之一，有如天籟的歌聲和錯綜復雜的男女人物關(guān)系，宛如角力般、層出不窮的小計謀和角色錯亂的對白，至今仍是許多觀(guān)眾念念不忘的經(jīng)典。讓人眼花繚亂的進(jìn)行速度，帶出男女之間你來(lái)我往的情境、種種約定承諾造成的混亂情形、還有誰(shuí)對誰(shuí)唱情歌、誰(shuí)看誰(shuí)卻不是誰(shuí)的有趣故事。隨著(zhù)近代舞臺的技術(shù)進(jìn)步，每一次觀(guān)賞此劇時(shí)都有全新的體會(huì )。
莫扎特創(chuàng )作的四幕喜歌劇《費加羅的婚禮》的歌劇大意是描寫(xiě)了伯爵府的仆人費加羅馬上要和女仆蘇姍娜結婚了，費加羅正歡天喜地地準備婚事，誰(shuí)知蘇姍娜告訴他，伯爵送他們的婚房是不懷好意，是存心要占她的便宜，仍然要實(shí)現他假惺惺地曾經(jīng)宣布要放棄的對奴仆婚姻的"初夜權".費加羅聽(tīng)后恍然大悟，二人決心和伯爵逗一逗。另有一老管家瑪切林娜癡心地想要嫁給費加羅，并以一張債據作為要挾，給她出主意的是老醫生巴托洛，十年前，就是因為費加羅幫助伯爵打敗了想娶貴族小姐羅西娜為妻的他，而使羅西娜成為了伯爵夫人，所以，醫生一直對費加羅懷恨在心，如今，到了報仇之時(shí)了。府中另有一翩翩少年凱盧比諾，成天到處播撒情種，和一個(gè)成天以散布謠言為己任的音樂(lè )教師巴西遼，加上一個(gè)糊里糊涂的法官和一個(gè)整天醉醺醺的花匠。當然，還有那獨守空房的伯爵夫人。各路角色齊登場(chǎng)，貴族和平民的較量就此開(kāi)始。最后，屬于第三階級的'聰明勇敢的平民，終于讓偽善荒淫的伯爵當眾出了丑。
關(guān)于歌劇的創(chuàng )作，莫扎特曾說(shuō)過(guò)："我最強烈和最炙熱的欲望就是為喜劇而創(chuàng )作。這種思想不斷地糾纏著(zhù)我，只要一踏入劇院，或聽(tīng)到別人談?wù)摳鑴 ?quot;莫扎特的歌劇體現了他的生活中的快樂(lè )和憂(yōu)傷以及他那個(gè)性的沖動(dòng)。用音樂(lè )的刻畫(huà)人物并使其富有活力，還沒(méi)有人超過(guò)莫扎特的能力。莫扎特的歌劇音樂(lè )中，優(yōu)美豐富的旋律占據著(zhù)突出的地位，這些旋律與人聲的曲線(xiàn)相符合，給人以美得感染。充分顯示出莫扎特的抒情天才。他為歌劇樂(lè )隊所寫(xiě)的音樂(lè )也從不干擾人聲，而是在表現劇情發(fā)展方面起到了奇妙的構架作用。
莫扎特把音樂(lè )視為歌劇的基礎，力求音樂(lè )和劇情融合成為不可分割的統一體。全局音樂(lè )由序曲、幕間曲以及完整的聲樂(lè )部分——詠嘆調、重唱和由古鋼琴伴奏的宣敘調組成。其中序曲一直被認為是歐洲喜歌劇序曲的典范，至今仍常常在音樂(lè )會(huì )上作為獨立的曲目上演。莫扎特在這部歌劇中對每個(gè)人都進(jìn)行了精心的刻畫(huà)，賦予他們的以獨特的音樂(lè )。同時(shí)通過(guò)劇情的逐漸展開(kāi)，從各方面解釋了人物性格和心靈，從而使這部歌劇成為刻畫(huà)性格的著(zhù)名的現實(shí)主義喜歌劇。
喜歌劇《費加羅的婚禮》在法國大革命前夕的社會(huì )條件下，對暴露封建貴族制度的黑暗曾起過(guò)了巨大的作用，它用反封建制度、反對買(mǎi)賣(mài)人身和揭露貴族虛假偽善的主題給了封建統治者有力一擊。深受啟蒙運動(dòng)的莫扎特通過(guò)這部歌劇表現了他對黑暗封建制度的不滿(mǎn)，用自己的創(chuàng )作表達了他進(jìn)步的意向。這部為下等人贏(yíng)得了尊嚴的歌劇，無(wú)情的揭露、腐敗和道德墮落，熱情的歌頌以費加羅和蘇珊娜為代表的所謂"下等人"的機智、勇敢和正直。全劇閃耀著(zhù)強烈的、反封建的民主主義思想光芒。
費加羅的婚禮觀(guān)后感 篇5
這是關(guān)于希望、困頓、夢(mèng)想與友情的電影。不同于以往那些講述陰暗晦澀的監獄片。故事發(fā)生在1947年，銀行家安迪被指控槍殺了妻子及其情人被判處無(wú)期徒刑，含冤入獄。于是這條充滿(mǎn)絕望與沉重的救贖之旅從這里開(kāi)始了。
劇中男主角嚴謹細密的思維，鍥而不舍的精神，堅韌不屈的意志令人感動(dòng)，但最能打動(dòng)人心之處則是對自由與希望的苦苦追求。監獄生活無(wú)疑是寂寞無(wú)望的，任何期盼與幻想都被高墻鐵網(wǎng)監禁，對于沒(méi)有自由的鳥(niǎo)兒來(lái)說(shuō)天空永遠是無(wú)法觸及的，漸漸地被體制化，也許已經(jīng)忘了自己還有雙翅膀。就像片中老瑞德所說(shuō):“起初，你討厭它，然后你逐漸的習慣它，足夠的時(shí)間后你開(kāi)始依賴(lài)他，這就是體制化�！钡磺幸虬驳系牡絹�(lái)而改變:《費加羅的婚禮》飄揚在監獄上空，悠揚空靈的女聲洗滌每個(gè)人心靈上的.灰塵，所有的犯人都無(wú)聲的昂起頭，滿(mǎn)臉虔誠與渴望;圖書(shū)館因安迪的努力得以擴建，知識填補了內心的空洞……
安迪對自由一刻不惜地渴望與追求讓我們潸然淚下。這條通往自由與救贖的漫漫長(cháng)路，安迪走了足足二十年。當他從骯臟的下水道逃向外面的世界，迎著(zhù)暴風(fēng)雨向天空怒吼，實(shí)現自我靈魂與肉體的救贖時(shí)，我們的心也跟著(zhù)一起律動(dòng)。不禁想起了片中那句話(huà)：有一種鳥(niǎo)兒是永遠關(guān)不住的，因為它每一片羽翼上都沾滿(mǎn)了自由的光輝。
怯懦囚禁人的靈魂，希望才可以感受自由。強者自救，圣者自渡。
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