《螢火蟲(chóng)之墓》觀(guān)后感8篇
在觀(guān)看完一部作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，讓我們好好寫(xiě)份觀(guān)后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧。那么你真的懂得怎么寫(xiě)觀(guān)后感嗎？以下是小編為大家整理的《螢火蟲(chóng)之墓》觀(guān)后感，歡迎大家分享。
《螢火蟲(chóng)之墓》觀(guān)后感1
————社會(huì )與人性
這是一部和宮崎駿的《龍貓》同時(shí)制作的吉卜力動(dòng)畫(huà)電影，卻完全沒(méi)有《龍貓》的輕松美好。正相反，這部片子反映出日本近現代最為黑暗悲慘的一面。
故事是以?xún)蓚�(gè)死去的亡靈的視角來(lái)敘述的。亡靈看著(zhù)生前所遭受的種種磨難，無(wú)聲地哭泣著(zhù)。我不知道導演安排這對悲慘兄妹的亡靈，靜靜地坐在駛向遠方的火車(chē)上的用意是什么，或許他們將不再有戰爭，不再有饑餓，不再痛苦。這讓我想起日本著(zhù)名音樂(lè )人吉田潔的一首歌《遙遠的旅途》，同樣充滿(mǎn)無(wú)限蒼涼的意味。這亡靈化為永恒的悲劇。我想這部片子不太適合小孩子看吧，過(guò)于壓抑了。
哥哥誠田，帶著(zhù)可愛(ài)年幼的妹妹，原本過(guò)著(zhù)一家四口幸福美滿(mǎn)的生活�？墒菓馉幩查g爆發(fā)，摧毀了一切。隨著(zhù)時(shí)間的推移，主人公失去的越來(lái)越多，我們的靈魂也被撕扯的粉碎�！拔灮鹣x(chóng)”象征了希望，光明及美好的回憶�？墒羌幢氵@光明也只是茫茫黑暗中唯一的微光，導演也殘忍得建造了一座墳墓。這個(gè)墳墓的名字叫“絕望”。節子哭泣著(zhù)說(shuō)：為什么螢火蟲(chóng)的生命和媽媽的生命都那么短暫呢？
節子的糖果罐，裝的不僅是糖，也裝著(zhù)在這個(gè)殘酷的世界里的，節子所有幸福。終于節子的骨灰也放進(jìn)了糖果罐里，而她的哥哥知道生命的'最后，都帶著(zhù)它。帶著(zhù)對這個(gè)曾經(jīng)不知人間冷暖，單純幸福的妹妹的，所有回憶。
人性是什么？在這部片子里反映得很透徹。主人公誠田原本是個(gè)樸實(shí)善良的少年，面對親人的生死離別，連掙扎反抗的力量都沒(méi)有，孤身帶著(zhù)妹妹，過(guò)著(zhù)茍且偷生的日子。明知偷竊有罪，可是在生死的懸崖邊，還有什么比生命更寶貴的呢？更何況世態(tài)炎涼，沒(méi)有人愿意向這對可憐的兄妹伸出援手，此時(shí)面臨絕境的誠田，在戰火中冒死靠著(zhù)偷竊來(lái)維持兄妹的生命。面對的燒毀自己家園的戰火，面對倉皇逃竄的人群，竟發(fā)出歇斯底里的嘲笑：“再多來(lái)一點(diǎn)炸彈吧！”從被戰爭傷害，到對戰爭無(wú)奈，再到不得不依賴(lài)戰爭生存，這中間有太復雜的人性。正如資中筠老先生所言：人性中既有善良也有邪惡，在不同的社會(huì )環(huán)境下會(huì )呈現不同的狀態(tài)。兄妹兩并沒(méi)有怨恨任何人，只是悲傷，到后來(lái)連悲傷都沒(méi)有了。最后，一切都沒(méi)有了，一切都成為過(guò)去。
《螢火蟲(chóng)之墓》觀(guān)后感2
本片描述兄妹二人在戰爭年代的動(dòng)蕩苦難生活，失去了父母的保護，相依為命。關(guān)于影片中饑餓的描述，以至于最后在極端困難的條件下，兄妹二人不受姨姨的歡迎獨自在防空洞中生活，最后食物缺乏而死。
這是一個(gè)關(guān)于苦難的故事，沒(méi)有多少地方讓我感到同情和感動(dòng)。因為對于饑餓，我明白的遠遠比這要凄慘痛哭百倍。
在59年，我國各地普遍出現食物短缺，最后餓死人的現象。()在我的家鄉，村子里的餓死的一家一家的，餓死的人的尸體，因為只有干部們是吃了一點(diǎn)糧食的，有一些微弱的力氣，卻只夠把那些餓死的人抬到河灘去，沒(méi)有力氣再去掩埋他們了，許多人就這樣連最后的尸體都沒(méi)能保存住。
饑餓的人們開(kāi)始吃樹(shù)皮，樹(shù)葉和各種野菜，發(fā)明創(chuàng )造了許多的吃法，此刻五六十歲的人往往說(shuō)起59年的樹(shù)皮qiongmo是多么好吃，而到最后樹(shù)皮已經(jīng)吃沒(méi)了，人們只能到更遠的地方去找野菜樹(shù)葉樹(shù)皮，一些人出去就不能回來(lái)了。有許多人都是要餓死了，被抬到一齊準備急救，最后有少數的人活到了此刻。
影片中出現的畫(huà)面環(huán)境鮮花綠草，還有許許多多的稻田和蔬菜，這和我國以前經(jīng)歷的苦難根本就不是同一個(gè)層次上的.，遠遠沒(méi)有中國千百萬(wàn)人以前經(jīng)歷的饑餓的苦難和普遍。如果真的餓得不行了，哪里還有那么多的花草和稻田，路邊還有西紅柿，就算是綠樹(shù)也會(huì )被吃光的。如果把當時(shí)我國的狀況畫(huà)到動(dòng)畫(huà)上，就應就是滿(mǎn)目瘡痍，沒(méi)有樹(shù)皮和樹(shù)葉的枯干樹(shù)枝。影片中的農夫依然正常地能夠帶著(zhù)茶壺在稻田邊照顧莊稼，主人公的姨姨家并沒(méi)有出現十分饑餓的狀況，每一天都有面團吃，說(shuō)明許多的正常的家庭都是這樣的狀況，沒(méi)有出現大面積的饑荒。而主人公的挨餓，有一個(gè)重要的特殊的個(gè)體的原因是父母不在身邊。片頭出現的在街頭垂死的也是無(wú)家可歸的流浪者而已，時(shí)不時(shí)有人施舍食物。當時(shí)的日本并沒(méi)有出現大面積的饑荒，影片表現的是一些特殊的個(gè)體狀況。
我只能說(shuō)，這是一部日本的，文藝的，電影。有許多中國人說(shuō)自己十分受感動(dòng)，不知這些人是否了解自己國家和自己家鄉的人們受到過(guò)的百倍的苦難。既然為了日本人的一部動(dòng)畫(huà)片如此感動(dòng)，為何不去了解自己的國人以前受過(guò)的更加痛苦的經(jīng)歷？
了解之后，就明白，有遠遠比這更加值得用電影去表達描述的饑餓，是中國人以前經(jīng)歷的比這恐怖千百倍的，更加普遍的饑餓。
《螢火蟲(chóng)之墓》觀(guān)后感3
人情世故，世上人，大多如此，外表看起來(lái)和善，內心卻是虛偽的很，誠田和節子兄妹明明已經(jīng)都家破人亡了，他們的阿姨卻在這時(shí)落井下石，不得讓人心寒，人心難測，但在你最困難，最無(wú)助時(shí)，才都會(huì )露出他們最丑惡的一面，這部動(dòng)漫不僅僅代表著(zhù)這一個(gè)家庭，更代表著(zhù)多少個(gè)支離破散的家庭，日本曾發(fā)動(dòng)過(guò)侵華戰爭，這不僅僅是給中國帶來(lái)了史無(wú)前例的災難，同時(shí)，日本的人民也深深遭到了傷害，當時(shí)日本的人民也很可憐，他們只是無(wú)條件的服從于天皇，而天皇的權力又被將軍束之高閣，人民沒(méi)有自己的權力，做自己想做的事，戰爭曾帶給世界無(wú)法衡量的痛苦，過(guò)去已成為歷史，可過(guò)去也是一個(gè)警鐘，提醒著(zhù)當代人�，F在的世界依舊不太平，很多地區正處于戰爭中，讓我們共同呼吁和平吧，還世界一份寧靜。
有人曾提出：“為什么我們天天都渴望世界和平卻有很多國家在打仗呢？”
有人回答：現在全世界的戰爭都是由美國主導的，美國實(shí)行的是全球戰略一個(gè)小時(shí)打遍全球，這就可以看出美國的軍事水平到底有多高。而美國又是靠銷(xiāo)售武器和戰爭過(guò)活的`國家，所以美國就要在任何一個(gè)可能發(fā)生戰爭的地方挑起戰爭，以此來(lái)推動(dòng)國家在各種科技領(lǐng)域的前進(jìn)，然后把科研成果應用到軍工或民生等領(lǐng)域，現在中國大幅增漲的軍費也有一點(diǎn)向美國方向發(fā)展的跡象。戰爭還可以把經(jīng)濟危機轉嫁到其它國家。二戰時(shí)美國正在經(jīng)濟危機的風(fēng)口浪尖上，日本偷襲珍珠港成功，使得美國對日宣戰正式加入二戰。后來(lái)就有人說(shuō)日本偷襲珍珠港成功其實(shí)是羅斯福為加入二戰所試用的苦肉計。因為美國一旦加入二戰國內的經(jīng)濟就會(huì )重新洗牌，在軍工方面會(huì )創(chuàng )造很多就業(yè)機會(huì )，青壯年無(wú)業(yè)人員會(huì )被應召入伍送上前線(xiàn)，這樣就解決了失業(yè)率過(guò)高的問(wèn)題。而在戰爭時(shí)，國家不管頒布什么樣的法令都是有道理的可行的�？纯炊鸾Y束后在自己國家領(lǐng)土發(fā)生過(guò)戰爭和沒(méi)有在自己國家領(lǐng)土上發(fā)生過(guò)戰爭的對比吧。
作為當代青年，我們不應該在紙醉金迷之中過(guò)活，看清這個(gè)時(shí)代，看清這個(gè)世界，我們將面臨的到底是什么？不要讓歷史重演，不要讓動(dòng)漫中的慘劇變?yōu)楝F實(shí)。
《螢火蟲(chóng)之墓》觀(guān)后感4
午時(shí)和小A一齊看了宮崎駿的電影，《千與千尋》、《天空之城》，看得不夠盡興，就隨手搜索了一部格調相近的動(dòng)漫——《螢火蟲(chóng)的墳墓》，這部動(dòng)漫沒(méi)有曲折的劇情，也沒(méi)有火爆的看點(diǎn)，卻出乎意料打動(dòng)了我。
影片講述了二戰后期，美軍與日軍作戰，在廣島和長(cháng)崎兩個(gè)島上投下原子彈后，一個(gè)家庭在整個(gè)社會(huì )大背景下的凄慘遭遇。清太和節子的母親在爆炸中死去，失去母親的兄妹二人帶著(zhù)所有的東西去投奔西宮的嬸嬸，然而卻受到嬸嬸的百般奚落，最終忍無(wú)可忍，哥哥清太帶著(zhù)妹妹搬入防空洞住下，為了填飽二人的肚子，哥哥學(xué)會(huì )了偷東西。美機來(lái)襲，眾人躲進(jìn)防空洞，清太則進(jìn)入無(wú)人的房子偷東西；夜深人靜，四下無(wú)人時(shí)，清太則在田間地頭偷蔬菜，不知有多少次，他被人發(fā)現后毒打，又被扭送到派出所，可是只要能讓妹妹吃飽，哄妹妹開(kāi)心，哥哥什么事都愿意做。
可妹妹的健康狀況仍是一天不如一天，最終在一天午時(shí)，當哥哥滿(mǎn)心歡喜的把母親留下的錢(qián)全部取出，買(mǎi)回他們渴望已久的美食時(shí)，飽受饑餓折磨的妹妹卻口含西瓜，躺在地上安安靜靜地睡了，再也沒(méi)有醒來(lái)�；鹪崃嗣妹眯⌒〉氖w，清太心中再無(wú)牽掛，也失去了活下去的勇氣，大饑荒仍在肆虐，饑餓和疾病一天天地奪去他的生命，最終在人來(lái)人往的車(chē)站，骨瘦如柴的清太懷揣著(zhù)盛有妹妹骨灰的糖果盒，離開(kāi)了自我的身體，和妹妹手拉著(zhù)手向遠處走去。
影片中每一個(gè)細節的描述，每一個(gè)事件的發(fā)生，每一個(gè)人物的塑造都細致入微，在平靜的氣息中撥動(dòng)著(zhù)我的每一根神經(jīng)。那里沒(méi)有絕對的'壞人和好人，清太的嬸嬸，種菜的老農，漠然而行的路人，他們都令人氣憤，但僅是氣憤而已，他們所表現的可是是人的本性，自私、冷漠，雖可恨卻無(wú)法稱(chēng)其為絕對的壞人�，F實(shí)就是這樣殘酷，好人在患難中未必總有貴人相助，惡人也未必必須受到懲罰，生活不會(huì )在你吃著(zhù)苦藥時(shí)，立刻塞給你一顆糖，這才是真實(shí)的生活。
節子是個(gè)懂事的孩子，但她仍會(huì )在夜里哭鬧，她會(huì )把泥團當飯團，她會(huì )披著(zhù)床單瘋玩，她會(huì )跟水中的倒影猜拳，她會(huì )在不高興時(shí)轉動(dòng)手指，用腳在地上畫(huà)圈，她會(huì )把彈珠當糖含在嘴里玩……這就是孩子，天真是她的保護傘，苦難無(wú)法觸摸她的靈魂。
《螢火蟲(chóng)之墓》觀(guān)后感5
最近剛刷了一部電影，名叫《螢火蟲(chóng)之墓》。影片講述了在二戰后期的神戶(hù)，因空襲而失去母親被親戚家領(lǐng)養的哥哥清太和4歲的妹妹節子在臨組的（二戰時(shí)期為統治當時(shí)的人們而設立的機構）統治下，遠離人們，藏在一個(gè)洞穴里生活，但因得不到大人的援助而漸漸走向死亡的故事。
看完這部動(dòng)漫，心里久久不能平靜。雖然沒(méi)法兒體會(huì )戰火紛爭帶來(lái)的悲慘，但影片中的幾處共鳴深深觸動(dòng)著(zhù)心弦。
一，作為家中老幺，有個(gè)哥哥確實(shí)是一種幸福。不管是吃零食還是平時(shí)的家務(wù)活，對哥哥撒個(gè)嬌，總能吃到更多的'糖果，總能成功的把家務(wù)活甩給哥哥，然后像個(gè)大佬一樣，站在凳子上，拿著(zhù)雞毛撣子，指揮著(zhù)哥哥干這干那，滿(mǎn)臉驕傲的模樣。影片中的哥哥清太，對妹妹節子情感是真，也讓人感動(dòng)，寧為太平，莫作亂離人。
第二，小時(shí)候家中突遭變故，有很長(cháng)一段時(shí)間，經(jīng)濟非常困難，家中日�？恐�(zhù)那幾大缸的腌菜蘿卜過(guò)活。但是，母親總能在艱苦的日子里給我們帶來(lái)簡(jiǎn)單的快樂(lè )，有時(shí)候是路邊的一束野花，有時(shí)候是菜籃子里變出來(lái)的大西瓜，有時(shí)候是口袋里掏出的小龍人奶糖。盡管生活困苦，但母親從沒(méi)有怨言，也從不奢求別人的幫忙。別人能幫得了一時(shí)，但幫不了一世，自食其力永遠是正解。影片中的哥哥，帶上妹妹前去廢棄防空洞進(jìn)行艱苦生活的時(shí)候，附近的那位農民伯伯給予兄妹兩的幫助也不算少，不僅在開(kāi)始時(shí)免費借用了手推車(chē)，還給他們贈予了茅草和悉數鮮蔬，且在哥哥多番前來(lái)討要食物而萌生出一種厭煩情緒的時(shí)候，還作出了“呼吁影片中的哥哥前去生產(chǎn)小組”以及“回到親戚阿姨家”的建議，只可惜倔強的哥哥不知出于什么原因，明晃晃的又將這一“工作”和“回家”的建議忽略掉，并作出前去另一家討要食材的行動(dòng)。在那個(gè)年代，又哪有人能夠如此慷慨呢？
哥哥攜伴妹妹于廢棄防空洞生活的這幾個(gè)月時(shí)間，事實(shí)上就變成了逐漸將妹妹引領(lǐng)向死亡的不歸旅途。而我們日常生活中，不是每個(gè)人都能照顧好自己，照顧好親人，我們都想做正取，但其實(shí)連堅持鍛煉都做不到，怨恨別人和這個(gè)世界，獲取別人的仁慈作為生活的支撐是要餓死人的，困難到來(lái)，總有人熬不過(guò)去，也總有人熬過(guò)去，而我們，應該追求做一個(gè)有能力的人，起碼有自食其力的能力的人。
《螢火蟲(chóng)之墓》觀(guān)后感6
以前經(jīng)常在課外書(shū)和影視推薦中看到宮崎駿的大名，因為他的作品都是動(dòng)漫，也就沒(méi)怎么注意，大概知道他的動(dòng)漫立意比較深刻，也是非常有名的，但是我卻從來(lái)不愿意去花點(diǎn)時(shí)間看看他的作品。不過(guò)在上個(gè)寒假，因為好奇，就把宮崎駿所有的作品全下載了下來(lái)，空的時(shí)候就看一部�？戳怂淖髌分蟛胖罏槭裁此苋绱顺雒�，以至于在全球動(dòng)畫(huà)界具有無(wú)可替代的地位。
有人說(shuō)宮崎駿的動(dòng)畫(huà)是看不膩的，每看一次，總會(huì )有不同的心得體會(huì )，能夠有所收獲。在我看來(lái)，宮崎駿作品的可貴之處在于老幼皆宜，畫(huà)面細致，想象豐富。其作品的主角大都為少年和兒童，所以是用孩子的視角來(lái)看世界的。我很喜歡想象力豐富的作品，他大多的作品都是具有奇幻色彩的，因此劇情都很吸引我。不過(guò)，他的那部《螢火蟲(chóng)之墓》雖然沒(méi)有什么奇幻色彩，算是寫(xiě)實(shí)的一部作品，卻讓我印象非常深刻，可謂是感人至深。
《螢火蟲(chóng)之墓》是以第二次世界大戰結束前后的神戶(hù)周邊為舞臺，描寫(xiě)了在戰爭中父母雙亡的兄妹二人艱難求生的悲傷故事。故事一開(kāi)始便描寫(xiě)了一位餓死街頭的少年，并以少年的回憶展開(kāi)故事情節。整個(gè)故事的基調是悲傷的，失去父母、失去家的兄妹二人不得不寄居在姑姑家，但是因為受不了過(guò)分的嘮叨和排擠，受不了姑姑的冷嘲熱諷和白眼，一心想擺脫這種寄人籬下的屈辱，想照顧妹妹，不讓妹妹受委屈，兄妹倆選擇了住進(jìn)鄉間湖畔一處廢棄的防空洞，獨自過(guò)起艱苦的生活。但現實(shí)終究是殘酷的，戰爭仍未結束，人們依舊過(guò)著(zhù)無(wú)法飽餐的'日子，沒(méi)有經(jīng)濟來(lái)源的兄妹，生活更是無(wú)法維持，最后只能靠哥哥偷東西來(lái)緩解一下兩人的饑餓感。最終，妹妹還是因為缺少食物和疾病過(guò)世了。整部電影以哥哥的死亡開(kāi)始，以妹妹的死亡結尾。
這部電影并沒(méi)有太多描寫(xiě)戰爭的血腥與殘酷，反而帶著(zhù)點(diǎn)悲涼的溫情，這是對戰爭無(wú)聲的控訴。一旦發(fā)生戰爭，那就意味著(zhù)血流成河與百姓流離失所，戰爭所要付出的代價(jià)是慘重的。但是，千百年來(lái)，人類(lèi)之間的戰爭卻從未真正停止過(guò)，就我從歷史上所了解到的發(fā)生在中國的戰爭就已經(jīng)不計其數了，尤其是發(fā)生在近代的民族戰爭，死亡的人數早已無(wú)法計量，今天和平的生活是多么的來(lái)之不易，全是靠著(zhù)先人用血換來(lái)的。一想到這些，對現在生活中所不如意的事，也就毫無(wú)抱怨了，現在所該做的事是更加珍惜現在的時(shí)光，珍惜身邊的一切人和事。
《螢火蟲(chóng)之墓》觀(guān)后感7
最近剛刷了一部電影，名叫《螢火蟲(chóng)之墓》。影片講述了在二戰后期的神戶(hù)，因空襲而失去母親被親戚家領(lǐng)養的哥哥清太和4歲的妹妹節子在臨組的（二戰時(shí)期為統治當時(shí)的人們而設立的機構）統治下，遠離人們，藏在一個(gè)洞穴里生活，但因得不到大人的援助而漸漸走向死亡的故事。
看完這部動(dòng)漫，心里久久不能平靜。雖然沒(méi)法兒體會(huì )戰火紛爭帶來(lái)的悲慘，但影片中的幾處共鳴深深觸動(dòng)著(zhù)心弦。
一，作為家中老幺，有個(gè)哥哥確實(shí)是一種幸福。不管是吃零食還是平時(shí)的家務(wù)活，對哥哥撒個(gè)嬌，總能吃到更多的糖果，總能成功的把家務(wù)活甩給哥哥，然后像個(gè)大佬一樣，站在凳子上，拿著(zhù)雞毛撣子，指揮著(zhù)哥哥干這干那，滿(mǎn)臉驕傲的模樣。影片中的哥哥清太，對妹妹節子情感是真，也讓人感動(dòng)，寧為太平，莫作亂離人。
第二，小時(shí)候家中突遭變故，有很長(cháng)一段時(shí)間，經(jīng)濟十分困難，家中日�？恐�(zhù)那幾大缸的腌菜蘿卜過(guò)活�？墒�，母親總能在艱苦的日子里給我們帶來(lái)簡(jiǎn)單的歡樂(lè )，有時(shí)候是路邊的一束野花，有時(shí)候是菜籃子里變出來(lái)的大西瓜，有時(shí)候是口袋里掏出的小龍人奶糖。盡管生活困苦，但母親從沒(méi)有怨言，也從不奢求別人的幫忙。別人能幫得了一時(shí)，但幫不了一世，自食其力永遠是正解。
影片中的哥哥，帶上妹妹前去廢棄防空洞進(jìn)行艱苦生活的`時(shí)候，附近的那位農民伯伯給予兄妹兩的幫忙也不算少，不僅僅在開(kāi)始時(shí)免費借用了手推車(chē)，還給他們贈予了茅草和悉數鮮蔬，且在哥哥多番前來(lái)討要食物而萌生出一種厭煩情緒的時(shí)候，還作出了“呼吁影片中的哥哥前去生產(chǎn)小組”以及“回到親戚阿姨家”的提議，只可惜倔強的哥哥不知出于什么原因，明晃晃的又將這一“工作”和“回家”的提議忽略掉，并作出前去另一家討要食材的行動(dòng)。在那個(gè)年代，又哪有人能夠如此慷慨呢？
哥哥攜伴妹妹于廢棄防空洞生活的這幾個(gè)月時(shí)間，事實(shí)上就變成了逐漸將妹妹引領(lǐng)向死亡的不歸旅途。而我們日常生活中，不是每個(gè)人都能照顧好自我，照顧好親人，我們都想做正取，但其實(shí)連堅持鍛煉都做不到，怨恨別人和這個(gè)世界，獲取別人的仁慈作為生活的支撐是要餓死人的，困難到來(lái)，總有人熬可是去，也總有人熬過(guò)去，而我們，應當追求做一個(gè)有本事的人，起碼有自食其力的本事的人。
《螢火蟲(chóng)之墓》觀(guān)后感8
《螢火蟲(chóng)之墓》——戰爭的雙方都需要反思
寫(xiě)在前面，首先澄清，《螢火蟲(chóng)之墓》是高畑勛的作品。好多人誤認為他是宮崎駿的作品，呵呵，在那里我代老宮謝謝大家善意的誤解~
催淚彈一般的電影很多，《泰坦尼克號》、《天堂電影院》、《戀戀筆記本》……但第一次讓一部動(dòng)畫(huà)片感動(dòng)的淚流不止，《螢火蟲(chóng)之墓》是第一部，一部日本動(dòng)畫(huà)片，一部日本人關(guān)于戰爭的動(dòng)畫(huà)片，一部日本關(guān)于侵略中國的戰爭的動(dòng)畫(huà)片形式的反思~
我雖然不是大德蘭修女，但是我同樣堅決的反對戰爭，不管是正義的戰爭還是邪惡的戰爭。只要是戰爭，那就必須是罪惡的~
這部影片就帶給了一個(gè)新視角，讓我們得以近距離觀(guān)察發(fā)起罪惡的戰爭的邪惡侵略者國內的狀況~影片沒(méi)有任何束縛，完全按照導演的意圖細致的表現出了戰爭出對人與人之間的冷漠無(wú)情和人性的泯滅到人的最終死亡，不怕表現出不和諧的一面，我先贊一下。影片表現了親戚從收留到厭惡到拋棄兄妹的過(guò)程，表現了人與人間的親情在物質(zhì)面前不堪一擊；善良的小兄妹，個(gè)性是哥哥，從一個(gè)善良懂事的'孩子變成一個(gè)性格乖張的流浪漢，戰爭對人性的摧殘和泯滅表現得淋漓盡致~
好吧，這就是被我們描述成有著(zhù)吞并亞洲野心的日本，對于戰爭所做的思考。戰爭給中國帶來(lái)了無(wú)窮無(wú)盡的悲慘，但是日本同樣十分慘烈。在戰爭中，是沒(méi)有勝利者的。其實(shí)，兄妹的愿望和汶川災民應對大地震時(shí)的愿望一樣卑微，就是活下去。日本人做出了這樣的反思，提醒自己戰爭是罪惡的，喚起廣大民眾對于和平的渴望。
透過(guò)影片，我發(fā)現日本是個(gè)善于剖析自己的民族，戰后日本經(jīng)濟的騰飛說(shuō)明了日本痛定思痛，發(fā)奮圖強的品質(zhì)。而我們反思戰爭，也不就應總是把目光盯住南京不放，如果總是像個(gè)弱者一樣聲討侵略者種種不義，那說(shuō)明我們還處在弱勢，并沒(méi)有真正的強大起來(lái)。如果我們總是跟隨主流的宣傳，抨擊侵略者的暴行，那說(shuō)明我們沒(méi)有進(jìn)行獨立的思考。如果總把職責推給當時(shí)的執政黨，細數當時(shí)的首都所遭受的慘痛蹂躪只能說(shuō)明此刻的執政黨并沒(méi)有真正承擔起自己的職責。
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