千與千尋簡(jiǎn)介觀(guān)后感

　　當認真看完一部作品后，這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢？寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編整理的千與千尋簡(jiǎn)介觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

千與千尋簡(jiǎn)介觀(guān)后感1

　　《千與千尋》是由日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿創(chuàng )作并執導的一部長(cháng)篇動(dòng)畫(huà)故事電影。影片講述了少女千尋誤入神秘領(lǐng)域后發(fā)生的一系列故事，圍繞成長(cháng)為主題，展開(kāi)敘述。影片整體結構由實(shí)入虛，又回歸現實(shí)，主要展現的是虛幻的神秘空間里發(fā)生的故事，卻又隱隱折射現實(shí)。

　　影片的開(kāi)場(chǎng)鏡頭是一束花的特寫(xiě)，那是千尋的朋友贈予她的離別禮物，離別是傷感的，尤其是對處于少女時(shí)期的千尋，她敏感的神經(jīng)很容易被觸動(dòng)，可父母卻滿(mǎn)不在乎。對陌生事物的惶恐與不被理解的孤獨是成長(cháng)路上的必然。故事也由此漸漸進(jìn)入主題。

　　千尋與父母在鄉間迷了路，開(kāi)車(chē)誤入神秘領(lǐng)域，穿過(guò)隧道，他們進(jìn)入了一個(gè)無(wú)人的小鎮，父母眼見(jiàn)美味的食物，肆無(wú)忌憚的大吃大喝，最后被神懲罰變成了豬。而在這期間，千尋在過(guò)隧道時(shí)緊緊拉著(zhù)父母衣服的害怕，對于無(wú)人小鎮上豐盛食物的'疑惑，都表現出一個(gè)孩子對于陌生環(huán)境的害怕。而千尋對于那些食物的態(tài)度，“未經(jīng)允許，不能無(wú)禮”，也表現出她與眾不同的一點(diǎn)，純凈的善意。

　　在發(fā)現父母變成豬之后，她慌亂間跑向湯婆屋，有幸結識白龍，并在其幫助下成功進(jìn)入湯屋，通過(guò)鍋爐爺爺，小玲姐的幫助，與湯屋主人湯婆婆簽訂了工作契約，得以在湯屋生存下來(lái)。而這其中，幾處小細節的展現，包括千尋熱心幫助小煤球的善良，對尋求工作的態(tài)度誠懇，對湯婆婆威逼利誘的堅守初心，都暗自表現出千尋純凈的心靈。而這純真的善良也在后續的故事中幫助她逐漸成長(cháng)。此時(shí)的她，不僅僅是一個(gè)離開(kāi)父母的孩子，而逐漸適應了環(huán)境，成為一個(gè)依靠自己獨立生活的少女。

　　當河神滿(mǎn)身污泥的來(lái)到湯屋時(shí)，人人厭棄，千尋卻幫助他拔出身上的刺，釋放出淤積在其體內的垃圾，獲得了湯婆婆與眾人的贊賞。而這一段的故事，同時(shí)也隱隱想表達對于環(huán)境問(wèn)題的思考。因為人類(lèi)對河流的肆意排污，導致清澈的河水變成一攤爛泥，這與之后白龍河川主人的過(guò)往身份一同構成了影片對于環(huán)境問(wèn)題的擔憂(yōu)。白龍原本也是一河之主，而人類(lèi)卻填河造房，絲毫不理會(huì )自然與環(huán)境。

　　在后續的影片中，巨嬰娃娃也是宮崎駿導演想著(zhù)力描繪的一個(gè)形象。巨嬰也在成長(cháng)，從他一直被湯婆婆過(guò)度保護的嬰兒屋里走出來(lái)，跟著(zhù)千尋冒險，學(xué)會(huì )自己走路，獨立走路，并在影片結尾處站在了千尋一邊，支持她，幫助她。巨嬰也收獲了成長(cháng)與友情。雖然我們仍然因為許許多多的問(wèn)題，對于“社會(huì )巨嬰”嗤之以鼻，但《千與千尋》實(shí)際想傳達的應該是“理解”，巨嬰并非嬌慣不可教，他只是從未離開(kāi)過(guò)那個(gè)屋子，當他經(jīng)歷了外面的世界再回來(lái)時(shí)，他也是有所成長(cháng)的。我們給予他理解與幫助比單純的厭棄他會(huì )更好。

　　最終，歷經(jīng)一些驚險的故事，千尋解救了父母，并與父母一同回歸了現實(shí)世界。一個(gè)人的成長(cháng)，必然是孤獨的，沒(méi)有人能幫助她成長(cháng)，她必須獨立的面對一些事情并獨自解決。但經(jīng)歷過(guò)這些，她將成為更好的自己。

千與千尋簡(jiǎn)介觀(guān)后感2

　　先統一個(gè)完整的觀(guān)感吧，我在電影中看到的，是少年的自己和成年的自己。電影中的神廟應該就代表的成年的一道“關(guān)卡，”千尋當時(shí)不愿意跟著(zhù)父母穿越那個(gè)未知的神廟，可是又不得不跟著(zhù)往前走，因為人，是不可能拒絕成長(cháng)的。

　　“千”是湯婆婆拿去“千尋”的名字的一部分，才給予千尋工作，小千代表的是成年的自己，步入了忙忙碌碌的工作，我們自然就是那個(gè)成年的自己。

　　小玲是我們新步入工作中總會(huì )遇到的同事吧，稱(chēng)之不上壞，自然人吧。鍋爐爺爺想讓小玲帶千尋去找湯婆婆的時(shí)候，還用了一點(diǎn)蜥蜴干報酬才愿意。哈哈哈，太真實(shí)了，在那個(gè)蛤蟆看到蜥蜴干的渴望，報酬有多重，且不論述了。還有一點(diǎn)，和千尋一起去打掃大浴室的時(shí)候，讓小千去找管事要藥浴牌，當小千拿回的時(shí)候，她自念了一句：他怎么會(huì )給你這么貴重的藥浴牌？這個(gè)女人，明知道小千去要這個(gè)東西是極難的還讓她去這么做。不論好壞，自然人吧，我在工作中也遇到過(guò)。

　　無(wú)臉男也是一個(gè)特別有意思的設定，最初的懵懵懂懂，我愿認他為本性是善良的，小千要藥浴牌的時(shí)候，蛤蟆要砂金的時(shí)候。他都是一個(gè)給予者，可當他吞下蛤蟆的時(shí)候，他繼承了蛤蟆的聲音，應該也繼承了他的貪婪。吃的越來(lái)越大，越來(lái)越膨脹丑陋，在瘋狂的進(jìn)食以后，貪婪已經(jīng)變化了，帶來(lái)了其他惡，在動(dòng)畫(huà)中的演示是吃人。

　　無(wú)臉男吃下河神的苦丸，把他吞下的一切都吐出來(lái)的時(shí)候，他終究還是變回了那個(gè)懵懵懂懂的最初的自己。動(dòng)畫(huà)里真是美妙的設定啊。

　　可我們現實(shí)中呢？在我現在的認知中，一個(gè)人若控制不了自己內心的貪婪，且犯下了更多惡的時(shí)候，他犯下的惡，不是吐出來(lái)就完事的，且，能不能吐的出來(lái)，造成的后果能不能彌補？

　　我不信，那些罪惡又豈能是驀然回首，還能回到最初的的.自己。惡，可不能碰啊，人生哪有什么回頭路。

　　其他的白龍也好，小千，千尋也好，沒(méi)有什么讓我覺(jué)得更多感悟了。

　　千的世界是長(cháng)大后物欲橫流的世界，卻又保持內心的干凈；

　　千尋的世界是天真無(wú)邪，對于未來(lái)充滿(mǎn)憧憬與恐懼的世界。

　　這應該就是這個(gè)電影所表達的吧，不要忘記自己的名字。我一直對所謂的干凈的童年，天真無(wú)邪，純真的年少有些許的反感。哪有什么歲月靜好，只不過(guò)有人在為我們負重前行。

　　物欲橫流的世界又如何？無(wú)盡忙忙碌碌的工作又如何？你生而為人吶，小千的那個(gè)成年的世界，有人變成豬，有人變成小玲，有人變成白龍，不都是他們自己的選擇嗎？你選擇了這樣去做，那應該去承擔這樣的結果。說(shuō)這個(gè)世界物欲橫流，有何用？物欲橫流的世界，也是我們構成的。

　　不要吃的太多，會(huì )被殺掉的。對啊，那管住自己的貪吃的本性，克制自己不要像“豬”一樣的生活。

　　小玲在那個(gè)窗戶(hù)跟小千說(shuō)，我以后想去那個(gè)城鎮生活。她都沒(méi)見(jiàn)到過(guò)，那不就是希望嗎？忙碌的工作，不就想去那個(gè)城鎮生活嗎？

　　我們要看向遠方的希望啊。

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