電影唐人街探案2觀(guān)后感
在觀(guān)看完一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，這時(shí)候十分有必須要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了！那么我們該怎么去寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編整理的電影唐人街探案2觀(guān)后感，歡迎閱讀與收藏。
不少人說(shuō)《唐人街探案2》是一部合格的合家歡電影，說(shuō)它聰明，說(shuō)它節奏得宜，說(shuō)導演原來(lái)才華橫溢。
老實(shí)說(shuō)，看這部電影的過(guò)程中我一次也沒(méi)有笑過(guò)。所謂的“合家歡”喜劇，在我看來(lái)卻只是一次雜燴式的，徹徹底底的“審丑”，那種喜劇邏輯對我而言一點(diǎn)兒也不“合家歡”。
喜劇的邏輯建基于落差，建基于意料之外，以此建立觀(guān)者的優(yōu)越感，以求博君一樂(lè )。塑造愚笨、低智的角色本來(lái)是喜劇的常用之法，并無(wú)什么不妥。但好的喜劇電影是塑造角色，即便出盡洋相的小丑，也是可憐的小人物，有人性化引發(fā)共情的功能。而在《唐人街探案2》中，我所能看到的只是一場(chǎng)混亂反智的丑態(tài)展示，是導演不遺余力地借丑態(tài)營(yíng)造嘲弄的快感，不過(guò)是鬧劇一場(chǎng)。
王寶強的人設自然不消提：吵嚷、庸俗、自私，以一身土豪的裝扮出場(chǎng)，通篇都以他的聒噪愚蠢作為營(yíng)造笑點(diǎn)的契機(最諷刺的是他的名字叫“唐仁”)。如果上集尚能看到這個(gè)人物與劉昊然、佟麗婭等人的情感關(guān)系，這集中的王寶強則徹底淪為了一個(gè)制造庸俗笑料的工具。王寶強雖然長(cháng)期塑造單一化的喜劇角色，但諸多電影以他的愚蠢作為笑料之余也不乏塑造他的可愛(ài)、善良、單純(《泰囧》《天下無(wú)賊》)，導演至少都力求塑造一個(gè)立體豐富的人物。但陳思誠卻在《唐2》中將王寶強的角色單一化，我只有一個(gè)感覺(jué)就是他又吵又討厭，只想懇請他閉嘴。當然，我覺(jué)得責任并非在演員身上，王寶強的蠢萌是行之有效的角色人設，觀(guān)眾也買(mǎi)賬，但將他淪為庸俗和完全的愚蠢，則不過(guò)是導演的個(gè)人選擇。
戲中的其他笑點(diǎn)也全是建立在這樣的審丑邏輯之下。一群人赤裸上身在鬧市追逐，幾個(gè)人異裝成護士混入醫院之內，是早年成龍電影也熱衷用的喜劇橋段。但成龍過(guò)往在電影中塑造小人物，常會(huì )令人有所共情，人物在尷尬的喜劇處境之下奮力自救，卻越發(fā)慌亂，令人會(huì )心一笑，同時(shí)也期待那些人物如何巧妙脫離險境。但《唐2》中的人物因為只有單純的丑態(tài)，所以他們只讓我感到了喧鬧、混亂和俗不可耐。更不消提那些不停用“同性”做文章的笑點(diǎn)，好比元華不厭其煩的說(shuō)著(zhù)“這個(gè)姑娘真清秀”，只讓我感覺(jué)到濃濃的猥瑣和淺薄，充分顯示了創(chuàng )作人自我感覺(jué)良好的低級趣味。
或者這么說(shuō)吧，我之所以反感這部戲中的喜劇設計，因為這些喜劇中只有對丑態(tài)的展示，是沒(méi)有“人”的。就像那個(gè)一言不發(fā)的同性戀酒吧的大只佬，就像那個(gè)長(cháng)得像特朗普的警察局長(cháng)，都是單一的丑化的符號，根本沒(méi)有“人物”可言。好比大只佬單戀王寶強，只是利用性向、身形、及品味的三重丑化和反差來(lái)制造笑點(diǎn)，笑的邏輯是對這種丑態(tài)的嘲弄，因為只有單純的丑化和嘲笑，所以本質(zhì)必然是庸俗的。而《唐2》中的美國幾乎就沒(méi)有正常人，不是殺人犯就是這類(lèi)丑化的符號化人物，對我而言這種電影拿出去是特別不堪入目的，不止是它對美國的描繪只存在獵奇式的展示，而是因為它缺少最基本的品味和審美。
也不但是喜劇部分，就算是推理部分，《唐2》也沒(méi)有塑造出真正的人物，許多人物非常單一和功能化。好比整個(gè)案件的兩個(gè)終極大boss(肖央和michael pitt)，他們根本就沒(méi)有什么戲，只是為了掩人耳目讓人忽略，而方便制造最后的“意料之外”。肖央在戲中難以想象的沒(méi)有存在感，戲的主體部分說(shuō)是王寶強、劉昊然、肖央三人成行，其實(shí)基本上沒(méi)有肖央什么事，戲的主要互動(dòng)仍是王寶強和劉昊然二人。創(chuàng )作人根本沒(méi)有花筆墨去塑造肖央和其他人物的關(guān)系，也沒(méi)有深化他本人的人物性格，只是為了虛晃一槍?zhuān)诮Y尾時(shí)以巨大的反差來(lái)制造戲劇效果。這是一種輕浮的，只為追求所謂“反轉”的輕巧設計，而肖央在我看來(lái)則淪為了轉移視線(xiàn)的工具，根本談不上是一個(gè)人物。在結尾處創(chuàng )作人還要煞有介事地設計肖央的老謀深算，對我來(lái)說(shuō)就特別可笑，如是者只要電影之前出現過(guò)的任何一個(gè)過(guò)場(chǎng)人物都可以設計成是終極boss了，包括掃地大媽醫院護士，也很意料之外，只要編導自己自圓其說(shuō)就可以了，反正什么都是他說(shuō)了算。除此之外，像妻夫木聰這般角色的出現單純?yōu)榱死m集的安排鋪梗，消失得莫名其妙，這類(lèi)的工具化人物就不再詳談了。
整部戲創(chuàng )作上的取巧還不止于此，很明顯整個(gè)戲根本不存在所謂的“推理”成分，因為任何線(xiàn)索基本都是靠劉昊然這個(gè)角色突然“想”出來(lái)的。這是一個(gè)超人一般的人設，根本不需要真正的追查與抽絲剝繭，只要創(chuàng )作人說(shuō)他想到了就是想到了，就像創(chuàng )作人說(shuō)大神q可以憑書(shū)中的一頁(yè)就馬上推理出了整個(gè)真相，至于邏輯和可能性就不用深究了，因為他們也不是人，他們是神。這就好比那堆亂七八糟的偵探突然就打開(kāi)了監獄的門(mén)，我不知道你們信不信，反正我是不信的。
當然，戲中最令我難以接受的，是和上一部一樣四處抄襲。很多影迷都知道，它的五行殺人直接照搬了陳國富電影《雙瞳》，其實(shí)過(guò)往《刑事偵緝檔案》與《少年包青天》電視劇中都有過(guò)相似五行殺人的橋段，但《唐2》中原樣照搬《雙瞳》中的符咒及醫院那個(gè)碩大的祭壇，真的令人瞠目結舌;同樣，劉昊然那些想象和推理的畫(huà)面，又一次模仿了《神探夏洛克》�？赡芤灿胁簧儆^(guān)眾覺(jué)得這些并非是抄襲，而僅僅是借鑒，那我也無(wú)話(huà)可說(shuō)。即便我不聲討他屢次的抄襲，我換種說(shuō)法，說(shuō)他缺乏原創(chuàng )性，在這些事實(shí)面前應該是沒(méi)有什么可爭議的了吧。
一部根本上缺乏原創(chuàng )性的電影，靠庸俗的笑料吸引眼球，完全也沒(méi)有立得住腳的人物，只是取巧地設計所謂的反轉，在我看來(lái)，就完全談不上是一部好電影。我既無(wú)法欣賞這樣投機的創(chuàng )作，也根本無(wú)法寬容這樣庸俗的審美。
我在這部電影中又一次感受到了導演本人的自作聰明和自我感覺(jué)良好，幾乎沒(méi)有任何一場(chǎng)戲的處理令我感到導演是有才華的。那些表演的指導、場(chǎng)面的調度不是平庸就是過(guò)猶不及的，更遑論在審美和原創(chuàng )上的根本問(wèn)題。
所以我最受不了的評論是說(shuō)導演陳思成是有才華的?
還是那句話(huà)，我不管你們信不信，反正我是不信的。
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